83 LA NUEVA MUSICA ‘Obviamente, esta no es una partitura para cualquier ensemble, en es- pecial porque (por ejemplo) no nay parte de viola en ninguna de las tres obras especificadas. Uno tiene la sospecha de que esta obra fue escrita para una ocasion en especial (una grabacién de Vox hecha en 1967) y para determi-nados intérpretes. En relidad, pareceria que en términos préc- ticos (a menos que +. -,y = signifiquen mucho més de lo que parece proba- ble) hemos legado al caos formal, momento en que debemos pasar a otras cosas. ‘ La indeterminacién en la expresién (incluyendo intensidad, timbre y matices musicales) esté implicita en muchas de las obras qué yal exami: amos, El Gnico factor importante que queda, entonces, es la indeterminaci6n de medios musicales. Algunos compositores son delibe- radamente imprecisos en cuanto a los instrumentos reales o fuerzas voca- les para las que escriben. De hecho, la musica misma da pocas pistas en ‘cuanto a qué instrumentos son los preferides. El siguiente ejempo es una pagina de la obra Players de Paolo Renosto que, seatin él dice “se la puede ejecutar con cualquier instrumento 0 pequefio grupo de instru- mentos. Se pueden agregar una 0 dos voces masculinas-o femeninas”. De todas formas, pareceria que al compositor le preocupa muy poco la version definitiva final de su obra, ya que agrega: “se espera que el di- rector prepare los instrumentos para cada interpretacién”. Yo he visto las partes reales usadas en algunas interpretaciones de esta obra y no tie- nen ninguna relacién real con la partitura de Renosto. De hecho, una buena seccién de cada parte contenia una palabra: “;Satahola!” La indeterminacién en los medios es ciertamente una de las prin pales caracteristicas de las obras de Cage; he aqui algunas especificacio- nes (abreviadas): " Variations I para uno o cualquier ntimero de perso- ‘nas que interpreten cualquier accion": "34° 46.776 para un pianista. Para ser utilizada en todo o en parte para prover un solo o un ensemble para cualquier combinacién de pianistas, cuerdistas, percusionistas"; "A las Eclipticalis, Partes instrumentales (86) para ser ejecutadas en todo 0 en parte, con o sin Winter Music"; *Concierto para piano y orquesta...para ser ejecutada en todo o en perte, cualquigr duracion, cualquier némero de intérpretes, como solo, ensemble de cémara, sinfonta, concierto para Pfy org, aria.” Semejantes especificaciones para la interpretacién tan deliberadamen. frecuente, Pero su ejemplo fue seguido por muchos otros, por variadas ividuales, por lo que la indeterminacién en los medios interpretativos no es un fendmeno extrafo. Por supuesto, hay toda una filosoffa de vida (0 una falta de filosofia) detras de esta aparente falta de INDETERMINIACION, AZAR Y MUSICA ALEATORIA 8990 LA NUEVA MUSICA interés por la realizacién final, en sonido, en la obra de uno, detras de esta creacion de productos deliberadamente no terminados. Algunas Ve ces parece que estuvieran en juego ciertos principios artisticos validos, otras veces pareceria que el compositor preflere alejarse de la interpreta- cion, Mas adelante discutiremos estas actitudes. Un tltimo factor en la indeterminacién merece un breve comenta- rio; lo podriamos llamar indeterminacién “del espacio”. Significa que los interpretes se hallan dispuestos en diferentes posiciones alrededor de una audiencia central, o se mueven a otras posiciones, 0 inclusive pue den estar ubicados en diferentes partes dentro y fuera de un edificio. De esta manera, los oyentes pueden escuchar los instrumentos de distintas formas, dependiendo de la distancia que los separa de cada uno, y brin- dando “una experiencia acistica nica a cada par de orejas” (como es- cribe Cage en "La composicién como proceso”, Silence, 9. 53). En algu- nos casos la audiencia deberia moverse para escuchar los variados efec- tos actsticos. En realidad, no se deberia proveer de asientos; idealmente, tanto los intérpretes como el public deberian estar.ubicados en plata- fornias y estaleras méviles. Por supuesto que seria muy facil condenar la indeterminacion espa- cial de ser solo un artilugio destinado a ocultar la insuficiencia del com- positor para componer muisica en serio. En algunos casos, bien puede serlo. Pero si nuestro interés es (como deberia ser) la critica constructiva, debemos observar que la direccién det sonido es una de sus facultades inherentes, tanto como el tono, el volumen, etc. Es, por lo tanto, perfec- ‘tamente valido el uso del espacio sonoro, la direccién y el movimiento. En todo caso, no es en absoluto un fenémeno nuevo. Los venecianos de- serrollaron la mdsica direccional cuatrocientos afios atrés. MPOWISACION - PARTITURAS GRAFICAS - PARTITURAS DE TEXTOS 1 5 Improvisacion - Partituras graficas Partituras de textos Laimprovisacién, ya implicita hasta cierto punto en la indeterminaci6i msica de azar o miisice aleatoria, es un término que necesita una expl «acon y una aallficadén. La improvisadién (del latin ex improviso : sin preparacién) solia designar una interpretacién musical no preparada o “extemporizacion” basada © bien en temas precisos de formas musicales (fuga, tema con vatiaciones, passacaglia) o bien en él libre desarrollo de leas musicales sugeridas esponténeamente por la imaginacién, que ré sultaban Una caleidoscépica suicesién de eventos, a menudo solo ligados entre ellos por un hilo muy fino. decoraci6n de las melodfas (hasta un-punto en que ya no se reconoce la “Melodia original) o invenciones dentro de un conjunto de patrones ar- ‘manicos. En ambos casos la armonia basica es siempre muy evidente. Pero en él jazz mas modero se abandona la base arménico-melédica, y sa- candc la cita ocasional de algunasideas musicales arreaiadas previamente, los intérpretes extemporizan con mucha libertad. Esto puede caracteri zar alguna interaccién entre los intérpretes y una forma general muy vagamente delineada _.ta improvisacion avant-garde se extiende a un area similarmente ex- +tensa,_y varia desde situaciones en las que solo se da al intérprete un gra- do'limitado'de libertad, hasta esquemas en los que se indican solo alau- nos detalles que deben ser elaborados. Aunque menos frecuentemente, _-hay ocasiones en ias que el intérprete es casi el compositor, ya que la par: titura tiene tan poca informacian que la tinica solucdién que queda es la improvisacién Completa. (Sé debs tenar“en cusnta que los intérpretes son Tos responsables del éxité de los programas, yque deben presentar ia musica, inevitablemente, de la mejor manera posible. Esto implica que los pasajes improvisados deben estar bien preparados, y como no se puede correr ningtin riesgo, los ejecutantes pueden escribir su propia "version". Por lo tanto, pueden contribuir mucho mas que el compositor).LA NUEVA MUSICA 5 ejemplos de semi-impro