IN
NFORMEE DE RESSTAURAC
CIÓN DEE OBRA  
“V
VELERO EN ALTA
AMAR” 
H.SCOTT
 

  Laaboratoriio de Connservacióón y restauración.  
  Junnio 2011.. 
  Santiaago de Ch
hile.  
 
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FICHA CLÍNICA 
 
IDENTIFICACIÓN: 
 
Título  : “Velero en Altamar” 
Autor  : H. Scott.  
Época  : no tiene. 
Técnica  : Óleo sobre tela.   
Dimensiones  : 122X102 cm. 
    Con marco 150x130cm. 
Procedencia  : Casa de Huéspedes Castillo Brunet. 
Destino  : Casa de Huéspedes Castillo Brunet. 
Nº de inventario  : 1702020682‐9 BCU 
Restaurador  : Carolina Rosales R. 
Marco  : presenta. 
 
DESCRIPCIÓN FORMAL:  
 
Representa una marina, de estilo realista. Se observa un velero en 
el  centro  de  la  obra  de  color  blanco,  el  mar  es  de  color  azul 
profundo,  cielo  con  nubes  de  colores  pasteles:  celeste,  blanco  y 
rosado. 
 
 
 

2 
 
            

 
 
 
ANÁLISIS DE LA TÉCNICA: 
 
Bastidor      : de madera, raulí, con cuñas, sin travesaño,  
          sistema por ensamble.             
Soporte      : tela de algodón, un solo paño, adherida al  
                                         bastidor, sin costura, y de  trama abierta. 
Base de preparación  : no identificada, es de color beige,  
          aglutinante más carga.                                          
Pintura      : pigmentos, óleo. 
Barniz      : presenta, es de color amarillo, oxido.  
Marco      : base madera con molduras de yeso, 
                                        pintado con pintura dorada.  
 
ESTADO DE CONSERVACIÓN: 
 
Bastidor      : presenta unas fisuras, en el centro inferior.  
          En la cual se menciona las iniciales del pintor  
  H. Scott. 
Soporte      : tiene perdida de humedad, los bordes se   
                                        encuentran muy deteriorados a causa del   
                                        sistema de    montaje, tachuela. Presenta  
                                        dos orificios: uno en la parte inferior de 3x3    
                                        cm, y 2.5x2.5 cm. Tiene falta de tensión,  
                                        por eso las deformaciones del plano. 
 

3 
 
            

 
 
 
Base de preparación    : es débil se desprende con facilidad, y    
                                                  es muy delgada como la capa de     
                                                  pintura.  
Capa de pintura     : es débil ya que en la mayoría del 
  cuadro es fina, se desprende con la 
  capa o base de preparación.Presenta 
  suciedad superficial y adherida 
  Presenta líneas de color café en los 
  bordes específicamente en la parte 
  superior por el marco.  
Barniz                : se encuentra oxidado por su color  
            amarillo, disparejo. 
Marco         : presenta suciedad superficial y 
                                                  adherida, presenta faltantes, fisuras,  
   grietas. 
              
 
INTERVENCIONES ANTERIORES: No se observan. 
 
 
 
 
 
 
 
 
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PROPUESTA DE TRATAMIENTOS:  
 
‐De documentación: fotografía de todos los procesos. 
 
‐De conservación:  
ƒ Limpieza del bastidor. 
ƒ Re adherencia del soporte al bastidor. 
ƒ Limpieza del soporte. 
ƒ Ejecución  de  injertos  de  tela  en  faltantes  de 
soporte. 
ƒ Costura térmica en zonas de rasgados. 
ƒ Aplicación  de  una  tela  que  cubra  el  reverso  del 
cuadro. 
 
‐De restauración:  
ƒ Limpieza de la suciedad superficial por anverso. 
ƒ Eliminación de la suciedad adherida por anverso. 
ƒ Rectificación  de  antiguos  resanes  y  realización  
nuevos. 
ƒ Aplicación de un barniz de retoque. 
ƒ Reintegración de color en lagunas. 
ƒ Aplicación de un barniz final.  
ƒ Realización  de  un  estudio  histórico  estético  para 
tener.  
ƒ mayor información de la obra. 
 
 
5 
 
            

 
 
 
Diagnóstico  general:  El  soporte  de  tela  presenta  falta  tensión, 
causando deformación del plano y 4 dobleces en sus  esquinas, por  
lo  cual  hay  que  desmontar  la  obra  y  volverla  a  montarla.    Sus 
bordes  son  insuficientes  y  presentan  tachuelas  oxidadas,    por  lo 
tanto  hay  que  realizar  bordes  de  extensión  que  refuercen  los 
bordes aplicando en su montaje  corchetes y no tachuelas como se 
encontraban  anteriormente.  Realizando  este  tratamiento  se  estira 
la tela, los dobleces y se refuerzan los bordes.  
Presentan  dos  agujeros  donde  se  debe  realizar  injertos  de  tela, 
posteriormente resanes (yeso dental para nivelar el estrato de base  
de  preparación),  reintegración  cromática  y  un    barniz  final  que 
proteja la capa de pintura.  
El  marco  presenta  grandes  faltantes  en  la  moldura,  además  de 
grietas, craqueladuras y fisuras. 
 
TRATAMIENTOS REALIZADOS:  
 
‐De conservación: 
‐ Se  realizó  una  limpieza  en  seco  de  la  obra,  por  anverso  y 
reverso con brochas y aspiradora. 
‐ Se  desmonta  la  obra  del  bastidor  y  se  mantiene  boca  abajo 
para recuperar el plano. Se deja con peso. 
‐ Se  retiraron  las  tachuelas  del  contorno  de  la  tela  que  se 
encontraban oxidadas. 
‐ Se retiró la mugre entre el bastidor y la tela con aspiradora. 

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Se    procedió  a  reblandecer  los  bordes  con  agua  destilada, 

‐

para  aplicar  los  bordes  de  extensión  de  tela,  ya  que  estos 
eran insuficientes para montar la obra. 
‐ Se  realizó  injertos  de  tela  en  faltantes,  se  aplicaron  dos 
faltantes  de  tela,  adheridos  con  PVC  y  calor  con  espátula 
térmica,  se  dejó  con  peso  por  3  días  para  aplanar  las 
deformaciones. 
‐ Se realizó suturas, que se utilizan  para reforzar el injerto de 
tela  en  la  parte  reversa.  Las  suturas  son    hebras  de  género 
embebidas con pvc, que se pegan en forma vertical siguiendo 
la  trama  y  urdiembre,    se  aplica  calor  con  espátula  térmica, 
quedando plastificadas. 
‐ Se  realizaron  bordes  de  extensión  con  el  material  de  tela, 
estos  se  pegaron  en  todos  los  contornos  del  soporte  (tela). 
Con  este  procedimiento  se  puede  montar  y  estirar 
correctamente la obra.  
‐ Montaje de la obra al bastidor, con el sistema de corchetes. 
 
‐ De restauración:  
‐ Se  realizó  un  test  de  solubilidad  para  escoger  el  solvente 
adecuado en la limpieza de la obra. Se probó en primer lugar 
con enzima, alcohol y acetona 100%. Se pudo establecer que 
la  enzima,    es  la  que  retira  la  mayor  cantidad  de  mugre  en 
toda  la  obra.  Se  utilizo  el  hisopo  con  la  enzima,  retirando 
bastante  suciedad  donde  aparecieron  los  colores,  y  le  dio 
vida a la obra.  
7 
 
            

 
 
‐ Se  aplicó  resane,  con  el  material  carbonato  de  calcio  o  yeso 
dental mezclado con agua destilada, esto sirve  para nivelar el 
estrato de la base de preparación, posteriormente se lija y se 
aplica barniz de retoque  para su  reintegración cromática.  
‐ Se  aplicó  de  barniz  de  retoque,  una  vez  lijado  el  resane  se 
aplicó  barniz  de  retoque  Winsor&Newton,  para 
posteriormente reintegrar cromáticamente los resanes. 
‐ Se  realizó  la  reintegración  cromática,  se  reintegraron  las 
zonas  de  los  faltantes  con  las  técnicas  de:  rigattino,  el 
puntillismo y aguadas. El rigattino se utilizó para las zonas más 
extensas  y  el  puntillismo  para  zonas  más  pequeñas    y 
aguadas,  utilizando  productos  Maimeri  importados  desde 
Italia.  
‐ Posteriormente se aplicó barniz de retoque Winsor &Newton 
en spray en toda la obra.  
 
MARCO: 

‐De conservación:  

‐ Se realizó la limpieza en seco con brocha y aspiradora.  
‐ Se realizaron 2 moldes de silicona ascética del marco, se dejó 
secar  durante  3  días,  luego  se  rellenó  con  yeso  dental 
dejando  secar  1  día.  Luego  se  sacó  el  molde,  se  relleno  con 
yeso dental y se pegó en la parte faltante con pvc. En las  
 

8 
 
             

 
 
 
grietas  y  fisuras  se  aplicó  resane  (yeso  dental  con  agua 
destilada). 
‐ Se aplicó alambre galvanizado por reverso. 
‐ Se  aplicó  una  funda  por  reverso  para  proteger  de  la 
humedad, insectos. 
‐ ‐De restauración:  
‐ Se reintegró con color Maimeri, pigmentos importados desde 
Italia.  
 
DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA: 
‐ Se  hicieron  tomas  fotográficas  en  el  Laboratorio  de 
restauración del proceso de conservación / restauración de la 
pintura y marco, en formato digital. 
 
CONCLUSIÓN ANÁLISIS ESTÉTICO E HISTÓRICO. 
El  análisis  estético  e  histórico  determinó  que 
el cuadro pertenece al género de marinas con 
estilo  realista.  El  pintor  posiblemente  es 
Henry  Scott,  británico  (1858‐1929),  por  la 
firma,  muestra  interés  por  el  mar,  
acercamiento a la navegación y a nadar.  
 
INFORME REALIZADO POR: 

Nombre   : Carolina Rosales R. 

Fecha   : Lunes 13 de Junio 2011. 
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“VELERO EN ALTAMAR” 
 
ANEXOS 
 
 
 
‐ DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA 
‐ CRITERIOS DE RESTAURACIÓN 
‐ GLOSARIO 
 
 
 
 
 
 
 

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DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA PROCESOS DE RESTAURACIÓN 
 

 
 
Anverso de la obra antes del proceso de restauración.
 
 
 
 
 

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PROCEESO LIMP
PIEZA  ANVERSO/R
REVERSO DE LA OB
BRA 
 

 
 
 
 

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DESMONTAJE DE LA OBRA 

 
  Desmontada la obra se observó la suciedad que 
presentaba la pintura debajo del marco. 
 
 

 
Retiro de  tachuelas y desmontaje de la obra, se 
 
visualizó la gran cantidad de polvo que presentaba 
 
en los bordes de la pintura, que deformaban la 
superficie.  
 

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APLICACIÓN DE BORDES DE EXTENSIÓN 

 
  Por todo el borde de la pintura se incorporaron bordes de extensión de género ya que 
  sus bordes eran cortos para montar la obra. En la fotografía se observa el montaje de la 
obra con corchetes.  

Bordes de extensión. 

 
 

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PRIMER ORIFICIO‐ INJERTO Y SUTURAS 
 

 
Orificio por anverso.   Orificio por reverso.  
 
 
 
 

 
Injerto por  anverso.   Injerto  con suturas por 
  reverso. 

 
 
 
 

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SEGUNDO ORIFICIO‐INJERTO SUTURAS 
 

 
 
Orificio por anverso. Orificio por reverso. 
 
 
 
 

 
 
Después del injerto, anverso Después del injerto, reverso. 
 
 
 
 

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LIMPIEZA: TEST DE SOLUBILIDAD 
 

Encima  Alcohol 

 
 
RESANE: 

 
 
Aplicación de yeso dental (resane) y lijado en 
 
faltantes. 
 
 

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   CINTA ESPIGA                                            BARNIZ DE RETOQUE  
 

 
Aplicación de cinta espiga se añadió en   
Aplicación de barniz de retoque. 
los bordes del cuadro para protección   
entre la pintura y el marco.   
 

REINTEGRACIÓN CROMÁTICA 
 

 
  Antes  de la reintegración cromática, y  una vez terminado 
  en proceso de reintegración. (a la derecha). 
 
 

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RECUPERACIÓN DEL COLOR 

 
Zona reintegrada con color, al finalizar los 
 
tratamientos de conservación y restauración.  
Detalle del barco. 
 
 
 
 
 
 
 

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PROCESO DE RESTAURACIÓN DEL MARCO 
 

  
  Molde de silicona ascética para integrar el faltante.   

 
 
 
 
 
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Antes de la intervención.  
 

 
 
Después de la intervención   

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FINALIZADO EL TRATAMIENTO DE RESTAURACIÓN, PINTURA Y 
MARCO. 
 

 
 

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POR REVERSO 
 

 
  En la parte reversa se aplicó una tela especial, para no permitir el ingreso de objetos 
extraños, humedad  de insectos.  
 

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CRITERIOS DE RESTAURACIÓN: 

Los criterios de restauración son creados en Italia para establecer 
las normas de restauración a nivel mundial, con la Carta del 
Restauro. 

1. Realizar  estrictamente  lo  necesario,  lo  que  se  llama  MINIMA 

INTERVENCIÓN, respeto al original y a la obra de arte. 
2. RESPETO AL ORIGINAL, es respetar la obra de arte en si misma 
que tuvo un creador y lo realizó en una determinada época. 
3. NO  COMETER  FALSOS  HISTORICOS,  esto  quiere  decir  que  toda 
intervención de la imagen debe ser reconocida y diferenciada de 
la obra original, si se imita se cae en un falso histórico. 
4. Utilizar  materiales  REVERSIBLES,  Y  COMPATIBLES 
MATERICAMENTE,  es  decir    materiales  que  sean  acorde, 
similares  a las características físicas y químicas del objeto.  
5. Toda restauración debe estar DOCUMENTADA, detallando cada 
modificación e intervención que tuvo la obra, con fotografías.  
6. Mantener  la  PATINA  del  tiempo,    esto  significa  no  borrar  la 
huella  del  tiempo,  en  la  obra  ha  trascurrido  un  tiempo  por  lo 
tanto  ha  cambiado  y  se  ha  modificado,  y  se  construye  por  su  
estético e histórico. No dejar la obra como nueva. 
 
Definición de Cesare Brandi, teórico de la restauración, Italia 

“es el momento metodológico del reconocimiento de la obra

de arte en su doble polaridad estética e histórica"

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GLOSARIO 

‐ BIENES  MUEBLES:  Son  los  elementos  u  objetos  que  pueden 

ser trasladados, como una pintura o un mueble.  
‐ CONSERVACIÓN:  es  estabilizar  la  obra  para  su  preservación, 
en  mantener  su  estructura,  sin  intervenir  estéticamente  la 
imagen de la obra. A diferencia de la restauración, donde se  
interviene directamente en la obra. 
‐ CONSERVACIÓN  PREVENTIVA:  Se  refiere  a  mantener  las 
condiciones  climáticas,  de  humedad,  temperatura,  polución, 
iluminación, etc., para conservar  la obra, ya sea en exhibición 
como en depósito. 
‐ RESTAURACIÓN:  proceso  que  restablece  la  imagen,  para 
restituirla, mediante tratamientos y materiales idóneos, y así 
tener una correcta  lectura de la obra.  
‐ RIGATINNO: técnica italiana, de reintegración cromática que 
consiste en aplicar líneas verticales de colores, para sustituir 
la zona perdida de color. 
‐ PUNTILLISMO:  técnica  de  reintegración  cromática,  que 
consiste en ubicar puntitos de colores unos al lado del otro, 
en  la  zona    faltante  para  restituir  el  color.  Esta  técnica  se 
utiliza en los faltantes más pequeños. 
‐ AGUADAS:  técnica  de  reintegración  cromática,  que  consiste 
en similar el color mediante aguadas, en el faltante. 

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