Chotis Misionero

CLASIFICACIÓN: Danza de pareja tomada, suelta e independiente y enlazada

UBICACIÓN: Los bailarines ubicados como cuadrilla en la mitad de los lados como la contradanza

COREOGRAFÍA:
Introducción No tiene, usamos la figura de paseo 16 compases

1-Paseo inicial 16 compases

2-Vuelta entera 16 compases
3-Media vuelta con giro 8 compases
4-Topadita o golpecitos 8 compases
5-Vuelta entera 16 compases
6-Media vuelta con giro 8 compases
7-Trueque 32 compases
8-Media vuelta con paso de chotis 8 compases
9-Topadita o golpecitos 8 compases
10-Cinturita 16 compases
NOTA: No tiene segunda
HISTORIA
El Chotis (Scottish, Schottisch, Shottis) es una danza alemana de salón que, difundida por los centro
de París, nos llegó a mediados del siglo XIX, Carlos Vega dice que el Shottis y la Mazurca Polaca
fueron acogidos "con entusiasmo en nuestro país hacia 1847-1850". Es, pues, contemporáneo de la
Polca, que entro a la Argentina en 1845, según el mismo musicólogo, El Shottis tuvo gran aceptación
en nuestros salones, junto con El vals, La mazurca, La habanera, Las Cuadrillas y otras especies, y
pronto pasó al pueblo de la campaña, donde nuestros paisanos lo bailaron con gran placer. Véase al
respecto lo que nos dice Ventura R. Lynch en su obra de 1833 sobre la provincia de Buenos Aires
"Hoy, la gran cantidad de organismos que explotan nuestra campaña, ha introducido en el gauchaje
en vals, la cuadrilla, la polka, la mazurca, la habanera y el shotis".
En nuestro país se conocieron dos formas principales de esta danza: el Shottis común o simple y en
Shottis Ingles, ambos de coreografía coinciden en sus rasgos esenciales. Las dos formas se bailaron de
una pareja enlazada, como El vals, La mazurca y La polca. En la ciudad de Urdampilleta (Buenos
Aires) el Prof. Berutti pudo tomar en 1970, en casa de la familia Fumadó, la música y coreografía de
ambos Shottis.
En 1920 dejo de bailarse en los salones de la ciudades, pero su boga perduró perduro un poco más en
los ambientes rurales.
En algunas zonas de la provincia de Misiones -especialmente en el centro y en el este- el Shottis a
perdurado y se baila hoy en los ambientes populares; ello posiblemente se deba, en alguna medida, en
la práctica de la danza en la colonia alemana, que son numerosas en la provincia y en la zona vecina
del Brasil. Las formas más comunes de bailar el Shottis -o Chotis, como se lo llama en Misiones- es
de 4 parejas conexas en conjunto (Según la coreografía a explicar) y de parejas independientes.
La señora Ermelinda Aranda de Oddoneto, distinguida educadora y folclorista misionera, comenzó
en 1939 su trabajo de la recopilación de la danza, que la gente llama "Chotis", le indicó al Prof.
Pedro Berruti en el paraje Cerro Azul, Misiones: "en todos los bailes los pobladores bailaban el
Chotis". En 1961, como motivo de la preselección para formar la formar la delegación misionera al
Festival Folclórico Nacional de Cosquín, la Sra. de Oddoneto presento la danza, que se bailó con el
Chotis que preparó especialmente el bandoneonista misionero Plácido Ricardo Ojeda titulado
Cumandaí en guaraní ("poroto chico").
En Posadas, la capital de la provincia, el profesor Aldo Bessone de Córdoba, recogió en 1960 las
figuras de su hermoso, ágil y espectacular Shottis Misionero, tomándoselas a un grupo de parejas que
la bailaban al son de xote brasileño, Entra no fara, grabado en Brasil por el conjunto de acordeones de
Fred Williams (Disco Víctor AVE 329-2, Uma farra na Churrascaria). Esta Shottis y el recopilado e
la Sra. de Oddoneto fueron presentados por el Prof. Bessone en el festival de Cosquín e 1965.

MECANIZACIONES
VUELTA ENTERA 16 COMPASES
Con posición y brazos y manos para pareja tomadas del brazo caminarán con pasos naturales (no es
necesario ir a tiempo musical). Recorrerán en sentido de vuelta, llegando a su base en el compás 5, se
enfrentan llevando el pie interno punteando adelante. Leve asentamiento de cabeza e inclinación de
torso.
VUELTA ENTERA CON PASO DE CHOTIS 16 COMPASES
Con posición de brazos y manos para pareja enlazada y paso de chotis saldrán a realizar una vuelta
entera en forma de zig-zag (o entrando y saliendo en el ámbito.)
MEDIA VUELTA CON GIROS 8 COMPASES
Con posición de brazos y manos para pareja enlazada y paso de chotis, avanzarán en sentido de vuelta
contragirando utilizando como eje el hombro izquierdo del varón. Ocupando base de la pareja
opuesta.
TOPADIDA O GOLPECITOS 8 COMPASES
1er compás
Hombre: golpea de planta el pie izquierdo y derecho.
Mujer: golpea de planta el pie derecho e izquierdo.
2do compás – paso de chotis al centro.
3er compás – golpe de planta del varón derecho e izquierdo y mujer golpe de pie izquierdo y
derecho.
4to compás – paso de chotis a la base (afuera)

TRUEQUE 32 COMPASES
Cada pareja da en su lugar 2 giros y medio enlazados, con 5 pasos básicos cambiando los bailarines
su sitio a cada paso. En el primer paso el varón ocupa la parte externa del círculo, en el segundo la
interna en el 3er la externa, en el 4to la interna y el 5to la externa, se ubicaran de esta ultima de
importancia para pase de la dama y dan en el 6to compas paso básico para hacia la derecha del varón,
sin girar marcando pasitos más cortos ( casi en el lugar) y al terminar se sueltan las manos bajas,
quedando unidas en las altas( izquierda del varón derecha de ella-),el mozo dando la espalda hacia
afuera del círculo, seguido a esta despedida o saltando con la compañera, enlace con la dama para el
siguiente círculo.
En el primer paso saltado del varón levantando las manos unidas y la dama contragira y debajo de
ellas (sobre el hombro derecho) desplazándose en sentido de las agujas del reloj, en tanto que el varón
la sigue, en el 2do tramo paso saltado, sé sueltan y se cumplimentan. Él el 3er paso la mujer sigue,
mientras el varón se vuelve hacia su lugar girando sobre su hombro derecho (½ contra- giro) al centro
del cuadrado. En el 4to paso de chotis o saltado la dama se enlaza con el bailarín que sigue a su
compañera y este hace lo propio, ya en sus sitios con la dama que viene a continuación de la suya,
quedando finalmente la dama, quedando finalmente las damas del lado externo del circulo y los
varones del lado interno.
Los demás trueques son de igual extensión y forma, cada varón va bailando sucesivamente con las
damas que llegan hasta el, de modo que en el 4to cambio se encuentran con su compañera.
Es de notar. Que son las damas las que van pasando y dando vuelta en sentido de las agujas del reloj.
(contra-vuelta) en tanto los varones no cambian de lugar. En el último enlace el varón espera a la
suya, ya dando su flanco izquierdo al centro del cuadrado.

CINTURITA 16 COMPASES
Las parejas ubicadas en sus bases dando frente a la ronda y la mujer ubicada a la derecha del varón se
tomaran de la siguiente manera: la mujer tomara con su brazo izquierdo por los hombros al varón,
quien la tomara con su brazo derecho por la cintura. Realizaran una corrida de 4 pasos hacia el
centro de la ronda tomados, efectuando en el paso número 4 un salto sobre su propio eje (mujer en
sentido de giro, hombre en sentido de contragiro) quedando de espaldas hacia el centro de la ronda y
enlazados, mujer toma al caballero con brazo derecho por los hombros al caballero y el varón tomara
con su brazo izquierdo por la cintura a la dama. Acto seguido realizaran el mismo recorrido utilizado
para ingresar al centro de la ronda quedando en el 4 paso de frente la dama al caballero en la base de
inicio, tomando la dama por los hombros al caballero y este tomando a su compañera por la cintura.
Realizaran un giro sobre el eje de la pareja, utilizando paso salto, dando cuatro pequeños saltos
quedando en el último dispuestos hacia el centro de la ronda y tomados por hombro y cintura para
realizar la trayectoria del inicio de la figura. Esta figura se realiza dos veces finalizando con la pareja
en sus bases enfrentados tomándose con las manos del lado interno de la ronda y realizando una
reverencia y saludo final.