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EL ARTE DE LA COMPRESIÓN
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TABLA DE CONTENIDOS
I NTRODUCCIÓN
C APÍTULO 1
C APÍTULO 2
C APÍTULO 3
3
C APÍTULO 4
CAPÍTULO 5
CAPÍTULO 6
LA MASTERIZACIÓN Y LA COMPRESIÓN
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SOBRE EL AUTOR
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INTRODUCCIÓN (PASIÓN POR LA
COMPRESIÓN)
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miro una colección de compresores o cualquier otro tipo
de equipos de audio como una paleta de colores en la
que cada compresor o ecualizador representa un color
específico.
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Gratuitos
Como una manera de agradecerles por su compra, les
ofrezco a todos mis lectores algunos tips exclusivos
sobre mezcla y grabación.
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CAPÍTULO I
DIFERENTES TIPOS DE
COMPRESORES
2. COMPRESORES J-FET
A mediados de la década de los ’60 los ingenieros
estaban en la búsqueda exhaustiva de un reemplazo para
el diseño VARI-MU, ya que estos eran muy poco
prácticos debido a su tamaño y a las complicaciones que
acarreaba su mantenimiento y también eran costosos.
Podríamos imaginar que en ese momento existía la
necesidad de compresores más compactos y móviles,
tomando en consideración que los
compresores/limitadores aparecieron por primera vez en
canales completos de consolas mezcladoras. El J-FET
es un tipo de transistor el cual descubrieron que tenía
características similares al tubo VARI-MU y que
resultó trabajar perfectamente como un “amplificador
de voltaje controlado.
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3. COMPRESORES ÓPTICOS
Los compresores ópticos son probablemente el diseño
de compresores más sencillo de entender (para aquel
que tiene un conocimiento limitado sobre electrónica).
Este diseño de compresor utiliza una fuente lumínica y
un receptor, para adquirir control de volumen sobre la
señal de audio. Por un lado tenemos la fuente lumínica,
que cambia su intensidad y brillo dependiendo del nivel
de la señal que recibe y por el otro lado tenemos un
receptor. Mientras más intensa y brillante se torna la luz
(Y más fuerte se torna la señal de audio entrante), el
compresor reduce más la señal. Los compresores
ópticos son famosos por ser increíblemente suaves y
transparentes, debido a esto son sumamente útiles para
la aplicación deseada.
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Nota: Mucha gente se refiere a este compresor como un
compresor de tubos, pero en realidad este modelo
contiene tubos en el amplificador de entrada pero no en
el corazón del compresor (Amplificador de voltaje
controlado).
4. Compresores VCA
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CAPÍTULO 2
CONOCE TUS COMPRESORES
(UTILIZANDO LOS COMPRESORES
COMO UNA PALETA DE COLORES)
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1. ¿ CUÁL ES LA RAZÓN PRINCIPAL POR LA QUE QUIERO
PROCESAR ESTE INSTRUMENTO ?
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Después de responder estas preguntas, podemos tomar
una decisión respecto al compresor (o la combinación
de compresores) que queremos utilizar. Este es el
primer paso.
COLOCA LÍMITES
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Acá están cuatro ejemplos de algunos de mis
compresores favoritos, y la aplicación que les doy:
2. C HANDLER/EMI TG1
3. UREI LA-3A
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4. SSL G BUS COMPRESSOR
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Regresando a las dos preguntas que mencioné
anteriormente, podría usar uno de los compresores de la
lista, dependiendo de cuál sea la respuesta.
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CAPÍTULO 3
TIEMPOS DE ATTACK Y RELEASE:
CÓMO AFECTAN A TU MEZCLA
REALMENTE
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2. TIEMPO DE RELEASE – VOLVER A LA BASE
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frecuencias más bajas, tales como las del bajo.
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CAPÍTULO 4
TRABAJANDO CON LA COMPRESIÓN,
ALGUNOS TRUCOS Y TIPS.
1. COMPRESIÓN PARALELA
Como lo mencioné antes, generalmente no me gusta
sobre-comprimir y aplastar los sonidos mientras
mezclo, a menos que ese sea el sonido que esté tratando
de obtener.
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utilizada como una especia extra y posteriormente
agregada al sonido original. De hecho, suelo crear dos o
tres copias de algunos instrumentos y tratarlos de
diferentes maneras. Trabajar mediante capas, puede
abrir una gran gama de nuevas posibilidades y hace que
el proceso de mezcla sea mucho más creativa. Una cosa
que debemos observar frecuentemente es la relación de
fase entre las dos señales, pero con la correcta
configuración de compensación de retardo (si lo
hacemos a través de un DAW) no existirá ninguna
alteración.
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2. LA PRESENTACIÓN DE LA GANANCIA Y TRABAJAR
ALREDEDOR DEL LUGAR IDEAL
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3. ALIMENTA EL COMPRESOR CON UN SONIDO
SALUDABLE Y NIVELADO.
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compresor, siempre podrás mantenerte alrededor del
“lugar ideal”.
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4. COMPRESIÓN LIMPIA
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CAPÍTULO 5
COMPRIMIR VOCES Y BATERÍAS.
En mi opinión, los dos elementos más importantes en
una mezcla son las baterías y la voz principal. Podría
sonar como un cliché, pero si logras que estos
elementos funcionen, ya la mitad del trabajo está hecha.
Es un hecho que la mayoría de los escuchas(no solo
ingenieros y músicos) prestan atención a la voz y a la
batería la mayoría del tiempo. Al trabajar con la voz
principal, es de vital importancia que el cantante tenga
una muy buena voz. Sin embargo, si el sonido de la voz
es también sónicamente interesante y rico, habrá mayor
oportunidad de que quien lo escucha sea movido
emocionalmente por la ejecución del cantante. También,
si mantenemos las voces en el primer plano de la
mezcla (In your face vocals) el resultado será mejor en
las emisoras radiales de baja frecuencia (Si estamos
hablando de mezclar voces de pop) y esto tiene un gran
impacto en como la canción será recibida en la radio.
2. COMPRESIÓN DE BATERÍAS
La manera en la que cada ingeniero enfrenta la
compresión de las baterías depende por supuesto (como
la mayoría de los aspectos de la mezcla) del gusto
personal de cada quién. Mi filosofía general consiste en
respetar los transientes originales de la batería, aún
cuando trabajo en una canción que demanda un sonido
de alta compresión en la batería. De igual manera, tengo
la tendencia a tratar la batería como un todo en lugar de
trabajar demasiado en cada pista (Al menos en lo que se
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refiere a utilizar plug-ins en pistas individuales). En mi
opinión, el sonido de la batería es un sonido, un solo
instrumento en lugar de fuentes separadas.
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CHAPTER 6
MASTERIZACIÓN Y COMPRESIÓN
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TODO INGENIERO NECESITA UN SEGUNDO PAR DE
OÍDOS.
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MASTERIZACIÓN – MITOS
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3. P ARA HACER QUE LA MEZCLA SUENE GRANDE, ANCHA
Y EXCITANTE .
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MASTERIZACIÓN – REALIDAD
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en el futuro. Me gusta ser ese “segundo par de oídos” de
alguien más, dándole a esa persona mi sincera opinión y
añadiendo esas especias extra a las mezclas de otras
personas. O, si no le hace falta nada más, estoy feliz con
el hecho de dejar la mezcla sin modificaciones.
COMPRESIÓN Y MASTERIZACIÓN
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PALABRAS FINALES
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¡GRACIAS!
Thomasjuth@gmail.com
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