COLORIMETRÍA TEXTIL

GENERALIDADES
En Física, cuando se emplea la palabra color, se hace únicamente de forma vaga o somera, pues
físicamente lo que distingue una sensación de color de otra es la longitud de onda de la radiación luminosa
que impresiona nuestro sentido de la vista, y si, como generalmente sucede, la radiación es compuesta, el
ojo no puede analizar las distintas radiaciones o longitudes de onda que recibe y aprecia tan sólo el tinte
o “color” resultante. Lo que habitualmente denominamos luz es radiación electro_ magnética cuya
longitud de onda está comprendida entre 380 nm y 780 nm. Las cuales son registradas por minúsculas
células receptoras (conos y bastoncillos) ubicadas en la retina del ojo. La misión de ambas es captar la
energía de las radiaciones que inciden en ellas y transformarlas en impulsos eléctricos. Con tales impulsos
están formados los códigos que, a través del sistema nervioso, son enviados al cerebro, donde tiene lugar
la sensación de color propiamente dicha. Como sensación experimentada por los seres humanos y
determinados animales, la percepción del color es un proceso neurofisiológico muy complejo. Los
métodos utilizados actualmente para la especificación del color se encuadran en la especialidad
denominada colorimetría.
COLORIMETRÍA
La Colorimetría es la ciencia del color, esta permite establecer un sistema numérico capaz escribir dentro
de los límites de nuestra percepción visual, aquellos aspectos psicofísicos que atribuimos al color. Para
medir un color hace falta entender de qué se trata y para ello es necesaria la luz, el objeto y un observador.
El objeto: Las características referentes a textura de los objetos como transparencia, opacidad y brillo,
entre otras, así como la forma y el tamaño, inciden en la percepción del color. Si tinturamos, por ejemplo,
dos tejidos con un mismo colorante, pero una de ellos fuera amarillento y la otra tuviera mejor grado de
blanco, la percepción sería de un color menos intenso en el primer caso y más luminoso en el segundo. Es
importante aclarar que no es la materia la que posee el color, sino que éste es una percepción sensorial.
La constitución molecular del objeto permite que absorba y refleje determinadas longitudes de onda.
Cuando observamos que una manzana es roja, lo que sucede es que su superficie absorbe todas las
longitudes de onda, menos la que corresponde a lo que vemos como rojo; de ahí que percibamos ese color.
ETI – TEXTIL implanta un nuevo sistema para la gestión del color que da cumplimiento a los estándares
de la norma ISO COATED V2 – FOGRA 39.
La etiqueta, aplicada en cualquier producto supone la señal de identidad que comunica la marca, los
colores corporativos, los atributos del productoEn definitiva la etiqueta es la herramienta de comunicación
que transmite información al consumidor en el punto de venta. De este modo, siendo conscientes del rol
que desempeña una etiqueta en este proceso, desde ETI – TEXTIL seguimos apostando por las nuevas
tecnologías para cumplir con el objetivo de generar valor en la cadena de suministro.
En estos momentos estamos implantando un sistema de gestión de color que cumple los estándares de
la norma ISO COATED V2 – FOGRA 39, y que nos permite controlar la consistencia de los coloridos
en las fabricaciones de etiquetas. Sean etiquetas colgantes (etiquetas de cartón, etiquetas de
cartulina), etiquetas tejidas (etiquetas para ropa, etiquetas para calzado), o etiquetas adhesivas, el
nuevo sistema nos permitirá homogeneizar y controlar los coloridos de las etiquetas que producimos.
Con este nuevo sistema, la verificación del color se realiza mediante medios electrónicos, y no a través
del ojo humano, aplicando así una metodología científica que nos ayuda a alcanzar los estándares de
calidad más exigentes.
La incorporación de esta nueva tecnología se encuentra dentro del plan estratégico que desde ETI –
TEXTIL estamos llevando a cabo para la estandarización de procesos, y esto es algo aplicamos tanto a la
gestión de datos, a los flujos de trabajo de producción, e incluso en la gestión de color y control de calidad.
Estamos convencidos que todo esto es lo que el mercado requiere de una empresa de etiquetas a la que las
principales firmas del sector retail confían sus proyectos de etiquetaje e identificación.
Por ello, seguiremos aplicando todas las nuevas metodologías y estándares disponibles para garantizar la
satisfacción de nuestros clientes, y que los productos que suministramos puedan seguir contribuyendo a
la generación de valor para nuestros clientes.
MARCA REGISTRADA MATIZ NÚMERO LETRAS
La marca registrada de cualquier proveedor es, mentalmente, asociada con la familia de colorantes: tina,
reactivo, azoico, etc., y, al mismo tiempo, con sus solideces generales.
El matiz del colorante especificado por fabricante, el número y las letras que lo siguen, señalan las varias
direcciones y desviaciones en el rango de los matices en la misma familia y sus relaciones con los colores
vecinos del espectro.
Un colorante/pigmento amarillo puede distinguirse entre un amarillo rojizo y un amarillo verdoso, según
sea seguido por la letra R o G; uno rojo, entre un rojo azulado o violáceo y un rojo amarillento o naranja,
por las letras B o G, respectivamente. Y el grado de amarillo o de rojo de acuerdo al número que antecede
a la letra G o R.
Las razones para la adopción de las siguientes letras internacionalmente para indicar las direcciones del
matiz han sido:
Las letras derivan del idioma alemán: R proviene de röt o rojo; B de blaü o azul, y G de gelb o
amarillo/grün o verde.
Los fabricantes de colorantes de lengua inglesa han adoptado esta misma nomenclatura, modificando la
G para green o verde e ignorando el amarillo.
Los fabricantes franceses reemplazaron la letra G por la J para abreviar la palabra jaüne o amarillo.
Los fabricantes italianos no poseían impedimentos lingüísticos para adoptar la nomenclatura alemana:
rojo/rosso; azul/blu y amarillo/giallo.
Estos fabricantes eran los únicos fabricantes de antaño.
LETRAS QUE DENOTAN LA DIRECCIÓN DEL MATIZ DE LOS COLORANTES
Existen otras letras incorporadas a la nomenclatura que, si bien es cierto, no fueron adoptadas
internacionalmente para la misma característica, gozaron de aceptación comercial y muchas veces fueron
repetidas para designar la característica de cada fabricante. Así:
 L: significaba solidez a la luz para los fabricantes de habla inglesa del colorante, mientras que
“loslich” significaba solubilidad en alemán. Los fabricantes suizos usaron, entre los colorantes
hechos por ellos, LL para indicar solubilidad y solidez a la luz.
 N: quería decir nuevo colorante en la gama.
 EXTRA: era una forma mejorada o de mayor concentración.
 P: un colorante que también podía ser empleado en la tintura de papel (paper); en el estampado
(Printing); por técnica a la continua (Pad) o que tenía solidez al abatanado (Potting) en el caso de
colorantes para lana.
 S: venía de solubilidad (Solubility); de teñido de seda (Silk); sólido al sudor; o simplemente la
concentración estándar de ese colorante para su fabricante.
 E: significaba agotamiento que se dice “Exhaustion” en inglés.
 Además de las letras mencionadas, se empleaban y aun emplean números, como por ejemplo:
 Marca Registrada Matiz GS Concentración Estándar
 Marca Registrada Matiz G 200 Doble Concentración Estándar
 Número al final: indicaba la apertura del tamaño del cedazo usado para cernir el colorante de tina
apropiado para técnica de impregnado-vaporizado.
  I y F: indicaban un patrón solidez de calidad Internacional: INDANTHREN de Alemania y
FELLISOL de Suiza, alcanzable si se usaban los colorantes que los ostentaban en la tintura del
matiz.
 Energía del auxocromo de reactividad de los colorantes reactivos se especificaban con letras
como: H (hot), M (Moderate), K (Kält).
 F: indicaba la presencia de flúor en el auxocromo reactivo.
 Letras A, B, C y D: lo hacían con las solideces térmicas de la gama de colorantes en dispersión.
Hoy simplificada a alta media y baja
 X: indicaba la brillantez o saturación del colorante.
La colorimetría en la tintorería: Actualmente, el tintorero emplea la Colorimetría: la medición del color;
la cuantificación de las experiencias físicas exactas y visuales subjetivas para su interpretación.
La especificación de un color, es una materia muy compleja y contradictoria; sin embargo, a pesar de sus
dificultades, la colorimetría ha sido aceptada en la industria textil con las siguientes finalidades
Primero: la especificación matemática de un color.
Segundo: la formulación de recetas para reproducción de colores y
Tercero: la determinación del grado de diferencia entre dos matices muy similares.
De las tres finalidades, la segunda, la formulación de recetas, es la más usada. La tercera, la determinación
del grado de diferencia entre dos matices muy similares, es la que le sigue en uso, aunque muy
distantemente.
La especificación matemática de un color y su ubicación en el espacio euclidiano no ha recibido mayor
atención, a pesar que se la merece y también la tiene.
Trataremos de emplearla, pero antes revisemos algunos conocimientos esenciales de colorimetría.
Las TEORIAS de VISIÓN:
Numerosos intentos han sido concebidos en el pasado para explicar el mecanismo de percepción de color,
incluso llegándose a crear un sin número de teorías especulativas.
En base a la evidencia fisiológica obtenida a través de experimentos en animales, se ha determinado
existencia de dos mecanismos de recepción de la imagen en la retina: uno de la silueta de la imagen gracias
a los bastones en la retina y otro del color por obra de los conos en la misma.
De esta teoría de la independencia del mecanismo de visión derivan muchas otras, siendo las siguientes
postulaciones las más aceptadas:
La TEORÍA TRICROMÁTICA: postulada por Thomas Young en 1801 y suplementada por Helmholtz,
crea la base de la interpretación del fenómeno de percepción del color por los conos.
La percepción de color está dividida en tres mecanismos capaces de producir sensaciones de color en la
mente de forma independiente.
La tercera parte de los conos presentes en la retina es estimulada y tiene su máxima sensibilidad por las
longitudes de onda que caracterizan a los colores rojos. Una tercera parte son los que definen a los colores
azules y la tercera remanente son los que definen a los verdes.
La TEORÍA del PROCESO de OPOSICIÓN:
Ideada por Hering, asume la existencia de tres pares de mecanismos de oposición: uno blanco-negro, otro
amarillo-azul y un tercero rojo-verde para la percepción de color.
Los mecanismos catabólicos producen las sensaciones catabólicas calientes: blanco, amarillo y rojo, que
inhiben a las opuestas. Las sensaciones frías: negro, azul y verde llegan al cerebro con la misma acción
inhibidora de dirección anabólica opuesta. Todos los mecanismos entran en operación durante el
mecanismo visual pero después de su recepción por la retina.
La TEORÍA del PROCESO de VISIÓN de MULTIETAPAS:
En 1930, Muller combinó la teoría de los tres mecanismos receptores independientes de Young y
Helmholtz, que en una sola etapa actúan sobre el pigmento fotoquímico en la retina, y la teoría de
oposición de los colores de Hering para sustentar una nueva teoría de multi etapas.
Cada etapa tiene un mecanismo receptor primario diferente que da lugar a la interpretación de la sinapsis
con mayor grado de libertad por el cerebro.
Esta teoría goza de mucha aceptación actualmente por ser la más completa entre las existentes y coincidir
en mayor grado con las predicciones matemáticas.
La Especificación del color: La teoría de Young y Helmholtz, que goza de gran aceptación, emplea tres
estímulos para crear un color y necesita de tres parámetros para describirlo:
El Matiz o Color (H). Hue en inglés. Describe el color como generado en el arco iris y descrito como:
rojo, naranja, amarillo, verde, azul, añil y violeta, más tres matices adicionales incorporados en las
longitudes de onda más extensas para convertirlo al sistema decimal.
El Valor o Intensidad (V). Distingue, para un mismo matiz, entre las totalidades clara, oscura y media.
El Croma o Saturación (C). Valora el contenido gris y la pureza en el matiz.
El SISTEMA de la COMISIÓN INTERNACIONAL de la ILUMINACIÓN:
Basándose en la teoría tri cromática de visión, la “Commission Internationale del ‘Eclaraige” (C.I.E.) en
francés, creó el sistema tri estimular.
Es decir, el uso de tres luces coloreadas: roja (R), verde (G) y Azul (B) para describir un color.
Al variar la proporción de cada una de las tres luces estimulantes y sus intensidades, se crea una gran
cantidad de colores que pueden ser percibidos.
Un color (C) puede ser representado por una simple ecuación algebraica en el espacio tridimensional.
R, B y G son los ejes del paralelogramo que representan los tres estímulos para el matizado del color o
luces de color rojo, azul y verde; mientras que m, n y ñ son las cantidades de estos estímulos requeridas
para matizar el color C.
El color estará representado por un vector en las coordenadas tridimensionales que posee sus tres ejes R,
B y G y situado en los puntos m, n y ñ.

Espacio tri dimensional de ejes dispuestos a ángulos de 90° entre sí.

En esta representación tridimensional del color en la figura anterior, los tres ejes del color C han sido
arbitrariamente dispuestos a ángulos de 90° entre sí, pero han podido mantener ángulos menores entre sí.
Sólo es necesario que los ejes posean un punto de origen común y que no converjan a un mismo plano;
solo por fines didácticos y por costumbre se ha usado los ejes rectangulares.

Espacio tri dimensional de ejes dispuestos a ángulos menores de 90° entre sí.
Trabajar en el espacio bidimensional es mucho más sencillo que hacerlo en el tridimensional; para eso se
hace uso de un diagrama de dos dimensiones al expresar las cantidades de cada uno de los tres estímulos
como porcentaje unitario de la mezcla total mediante la transformación matemática siguiente:
Representación bi dimensional del sistema C.I.E.
Efectuada la transformación, el sistema de la C.I.E., reemplaza los estímulos rojo (R), verde (G) y el azul
(B) por nuevos virtuales X, Y, Z y, por lo mismo, se usan las coordenadas x, y, z en lugar de las
coordenadas r, b, g para dar cabida a un mayor número de matices.

Representación de los colores en el sistema bi dimensional de la C.I.E.

Conforme la ubicación de los colores en el diagrama de cromaticidad bi dimensional de la C.I.E., se
aleja de la periferia, los matices pierden saturación (pureza).
Los matices más brillantes (saturados) estarán situados más a la periferia y los menos estarán ubicados
más hacia el centro del eje central acromático: gris.
El área que ocupan dentro del diagrama cromático será, por consiguiente, menor.
Si pudiésemos reproducir un color con un sólo colorante de idéntico matiz, las oportunidades de no
conseguirlo estarían limitadas a más claro o más oscuro.
Matemáticamente:
2 (1) 2 = 2
Si tuviéramos que hacerlo con dos colorantes, digamos azul y amarillo, las oportunidades de no hacerlo
serían:

 √ amarillo + azul 2) √ amarillo – azul

3) – amarillo √ azul 4) + amarillo √ azul
5) – amarillo – azul 6) + amarillo + azul
7) + amarillo – azul 8) – amarillo + azul
Matemáticamente
2 (n)n = 2 n
Conforme que el número de colorantes usados en la tricromía de matizado se alejan del color a
reproducir, el área delimitada será más extensa y, por consiguiente, mayores las oportunidades de
conseguir “fueras de tono”.
De allí que tricromía no es usar “colores primarios” de “alta saturación”. Tricromía es usar tres
colorantes que delimitan el área de un triángulo muy pequeño para que la repetitividad del matiz sea
alta.

Áreas de ubicación que delimitan los triángulos de los colorantes seleccionados

Áreas de ubicación que delimitan los triángulos de los colorantes seleccionados en el diagrama de
cromaticidad de la C.I.E.
Todo lo anterior en lo que respecta a la selección de colorantes para la formulación.
En lo que respeta a la repetividad una vez seleccionada la terna de colorantes.
Entonces, si consideramos la tintura como lo que es: una reacción entre los colorantes y fibra; la
reproducibilidad de la reacción será mayor cuanto mayor sea su constante de equilibrio (K).

Dicho en términos textiles, cuando la afinidad del colorante sea mayor. Esto se da cuando su peso
molecular es mayor y menor su solubilidad en H2O, por ello es más difícil su tintura.
Por último, siguiendo la fenomenología de las reacciones:
El aumento en la concentración de los reactantes desplaza el equilibrio de la reacción a la derecha; esto
aumenta la concentración de los resultantes (rendimiento tintóreo). El acortar la relación de baño en la
maquinaria utilizada aumenta el rendimiento tintóreo.