Вы находитесь на странице: 1из 10

Е.

 Мальцева

АЛЕКСАНДР ЗИЛОТИ – МУЗЫКАНТ-ПРОСВЕТИТЕЛЬ:


РЕПЕРТУАР ПИАНИСТА

E. Maltseva

ALEXANDER SILOTI – MUSICIAN-EDUCATOR:


REPERTOIRE OF PIANIST
Обширный репертуар Зилоти-пианиста включал фортепианные сочинения различных эпох и
жанров. В статье впервые представлен наиболее полный репертуарный список и дана оценка про-
светительской деятельности Зилоти-пианиста.
Ключевые слова: А. Зилоти, пианист, репертуар, Бах, Бетховен, Шопен, Лист, русские композито-
ры.

Extensive repertoire of Зилоти-pianist included the piano compositions of different epochs and genres.
In the article for the first time presented the most complete repertoire list and an assessment of educational
activities Зилоти-pianist.
Key words: A. Siloti, pianist, repertoire, Bach, Beethoven, Chopin, Liszt, Russian compositors.

А
лександр Ильич Зилоти (1863–1945) страстиях он был далеко не «всеяден». Рассмо-
– выдающийся музыкальный дея- трим в порядке исторического развития кла-
тель своего времени – пианист, ан- вирной и фортепианной музыки, что Зилоти
самблист, педагог, редактор, автор обработок и включал в свои программы как пианист, чему
транскрипций, дирижер, создатель и руководи- он отдавал предпочтение и мимо чего прохо-
тель концертной организации «Концерты А. Зи- дил.
лоти», деятельность которой в начале ХХ века Из клавирной музыки XVIII века он исполнял
во многом определяла развитие музыкальной всего несколько сочинений Ж. Рамо, Л. Дакена,
жизни Петербурга и всей России. Но настоящую Д.  Скарлатти. В состав программ пьесы клаве-
известность Зилоти получил как пианист. Буду- синистов попадали эпизодически и, как пра-
чи одним из ярких учеников Н. Рубинштейна и вило, являлись составной частью «блока» клас-
Ф. Листа, он в течение более чем пятидесяти лет сической музыки. Так, в концерте 6 марта 1883
с громадным успехом играл на концертных пло- года музыкант исполнял подряд произведения
щадках России, Европы и Америки. Генделя, Скарлатти (Сонатина f��������������
���������������
-�������������
moll���������
), Бетхо-
Многие современники отзывались о Зилоти вена, через год – аналогичное сочетание: Бах,
как о несомненном явлении в фортепианном ис- Скарлатти (Пастораль), Бетховен. В 1895 году
полнительстве, как о редком таланте, отмечали, Гендель в исполнении Зилоти соседствует с Да-
что он входит в число выдающихся пианистов кеном («Кукушка») и Рамо (Гавот). Объяснение
современности, ставили его в один с Шаляпи- столь редкому обращению Зилоти-пианиста
ным, Кусевицким, Рахманиновым, Скрябиным, к утонченному и изысканному стилю клавеси-
Н.  Метнером (подробнее о Зилоти-пианисте нистов опосредованно высказал А.  Оссовский:
см. [41, 48–49]). «Мелочей он избегает. Как огромная рука его
Индивидуальные особенности музыканта мало приспособлена к филигранным рисункам,
определяются не только тем, как он играет, како- так и весь размашистый склад его природы раз-
вы отличительные черты его исполнительского давил бы собой хрупкие музыкальные безделуш-
стиля, но и что он включает в свои концертные ки» [45, 285]. Истинный же интерес Зилоти к му-
программы. Известно, что были пианисты, от- зыке старинных композиторов проявился в XX
дающие предпочтение одному или нескольким веке, когда их имена почти не встречаются в про-
композиторам или одному из музыкальных граммах его сольных выступлений, но регулярно
стилей, как, например, А.  Шнабель, Г.  Гульд, звучат в симфонических «Концертах А. Зилоти»,
А.  Любимов. Другие исполнители стремятся к часто в его переложении и редакции (Куперен,
более полному охвату музыкальных направле- Рамо, Ф. Э. Бах, Корелли, Вивальди).
ний и жанров. Исходя из имеющихся программ и афиш
Репертуар Зилоти-пианиста был обширен и концертов, сочинения Генделя в репертуаре
разнообразен, но в своих пианистических при- Зилоти были представлены достаточно скупо –
65
Исполнительское искусство
Сюиты № 3 d-moll и № 8 f-moll. Клавирное же брюзжание старого человека», и только много
творчество И.  С.  Баха занимало исключитель- позднее «оценил всю глубину этого мнения»
ное место в исполнительской деятельности Зи- [22, 68]. Впоследствии его исполнение Баха, в
лоти. В начале артистического пути сочинения том числе Хроматической фантазии и фуги, вы-
Баха Зилоти играл редко и, в основном, желая зывало восторженные отклики как публики, так
наиболее полно представить «классическую» и музыкальных рецензентов.
часть программы, что было традиционным для «Открыв» для себя Баха после 40 лет, Зилоти
большинства романтических пианистов. Воз- становится восторженным почитателем, страст-
можно, в конце XIX�������������������������
����������������������������
века он понимал и непод- ным пропагандистом и «убежденным пропо-
готовленность современных ему слушателей к ведником» [45, 286] его музыки. С начала 900-х
восприятию произведений Баха. Отметим, что годов он постоянно включал сочинения Баха в
возрождение или, скорее, знакомство русских программы своих сольных выступлений3.
музыкантов и только потом публики с музы- Опираясь на известные нам афиши, програм-
кой Баха началось во второй половине XIX века мы и отзывы на концерты, перечислим испол-
(подробнее см. [40]). ненные пианистом произведения лейпцигско-
Объяснение нечастому появлению произ- го кантора: Фуга a-moll, отдельные прелюдии и
ведений Баха в программах молодого пианиста фуги из «Хорошо темперированного клавира»,
дал сам Александр Ильич. В 1926 году 63-летний Английская сюита ��������������������������
g�������������������������
-������������������������
moll��������������������
, Хроматическая фан-
музыкант говорил: «Я до сих пор ученик по отно- тазия и фуга, партия клавира в Бранденбургских
шению к этой великой музыке, поскольку я все концертах №№ 4 и 5, Концерты D-dur и F-dur
еще не знаю ее надлежащим образом. Я только для клавира с оркестром, Прелюдия и фуга
начинаю понимать и чувствовать ее глубокий, g�������������������������������������������
-������������������������������������������
moll��������������������������������������
и Хоральная прелюдия e���������������
����������������
-��������������
moll����������
в перело-
внутренний смысл. Мне было более сорока лет, жении Т. Санто, Пассакалия c-moll в концертном
когда я пришел к пониманию истинного вели- переложении Э. д’Альбера, Чакона Баха–Бузони,
чия мастера и познал, как должна исполняться а также ряд сочинений Баха в переложении и
эта музыка. <…> Но, чтобы эти слова не препят- редакции самого Зилоти: Органная прелюдия,
ствовали молодым студентам и исполнителям, Прелюдия �����������������������������������
h����������������������������������
-���������������������������������
moll�����������������������������
, Жига из Сюиты B������������
�������������
-�����������
dur��������
, Фанта-
которым нравится музыка Баха, я спешу сказать, зия c���������������������������������������
����������������������������������������
-��������������������������������������
moll����������������������������������
, десять Прелюдий из «ХТК», Прелю-
что я поддерживаю их в значительном и глу- дии к Кантатам №№ 29 и 35, Прелюдия из Сюи-
боком изучении произведений этого великого ты для виолончели соло Es-dur. С уверенностью
мастера, это исследование однажды принесет можно утверждать, что список этот значительно
богатые плоды, когда опыт подготовит почву и шире, в том числе благодаря многочисленным
оплодотворит ее»1 [56, 120–121]2. (около 50-ти) транскрипциям баховских сочине-
О том, что молодые музыканты в силу воз- ний, сделанным Зилоти в разное время и, безу-
раста, которому часто свойственно увлечение словно, исполненным их создателем.
яркой, эффектной виртуозной музыкой, не го- Из переписки Зилоти с В.  Коломийцовым
товы проникнуть в глубину и мудрость, а под- становится ясно, что зарубежная пресса и пу-
час изящество и простоту баховских произведе- блика высоко оценила Баха в исполнении Зи-
ний, говорил и мудрый Антон Рубинштейн. В лоти: «Мой Иоганн Себастианович произвел
самом начале артистической карьеры Зилоти на них [публику] громадное впечатление, му-
после одного из удачных концертов он сказал: зыканты говорят, что такого простого, поэтич-
«Вот когда вы сыграете Хроматическую фанта- ного, настоящего Баха они не слушают у себя.
зию и фугу Баха и будете иметь такие же апло- Вообще (мне как-то странно), я что-то вроде hors
дисменты, как после Рапсодии Листа, тогда вы concourse и hors critique [вне конкурса и вне кри-
будете вправе сказать, что вы умеете играть на тики (фр.)] здесь стал; говорят, я прежде так не
фортепиано». Тогда Зилоти воспринял это «как играл…» [24, 176–177].
По истечении нескольких лет активной про-
1
В этой связи интересно суждение ученика Зилоти паганды Зилоти баховских сочинений и рос-
в Московской консерватории К. Игумнова, высказанное сийские музыкальные критики на редкость
им уже в зрелые годы и во многом совпадающее с по- единодушно стали отмечать первенство Зилоти
зицией учителя: «Как играть Баха? Прежде всего, ему
надо посвятить много лет. Конечно, Баха играть очень
в этой олласти. В 1912 году Гр. Пр[окофьев] от-
полезно. Но порой мне кажется, что, когда его сочине- 3
Параллельно с Зилоти активную просветительскую
ния дают играть в излишне большом количестве людям деятельность в Европе и США, направленную на воз-
в ранней молодости, этим не достигают должных ре- вращение произведений Баха на концертную эстраду,
зультатов» [42, 393]. вел Ф. Бузони. В Россию как состоявшийся музыкант он
2
Здесь и далее перевод иностранных источников приезжал в 1912 и 1913 гг., до этого пианист выступал с
осуществлен автором статьи, исключения оговаривают- концертами в Москве только один учебный год – 1890/91,
ся отдельно. будучи профессором Московской консерватории.
66
Исполнительское искусство
мечал: «Баха играет г. Зилоти удивительно; мы бинштейн, Зилоти полагал, что «эти вещи
смеем думать, что г. Зилоти единственный у нас трудно играть, потому что их надо играть без-
в России пианист, так глубоко понимающий укоризненно» [14, 200]. По высказыванию Зило-
„великого Себастиана“. Чакону в переложении ти, сохраненному его учеником Б.  Декстером,
Бузони пианист играет с совершенством, пере- «Моцарт требовал предельной утонченности»
ходящим пределы талантливого» [46, 195]. Год и проработки [57, 19]. Это не значит, что Ру-
спустя Б.  Тюнеев в рецензии на один из кон- бинштейн и Зилоти позволяли себе сочинения
цертов резюмировал, что Зилоти «большой других авторов, в частности романтиков, играть
почитатель Баха, и, как неоднократно мне при- «небезукоризненно». Пианисты романтическо-
ходилось говорить, – лучший исполнитель и го направления стремились к яркости, масштаб-
интерпретатор его у нас в России» [51, 961]. ности, броскости интерпретации, отсюда – теа-
Именно после прослушивания Баха в трак- тральность исполнения, виртуозность, обильная
товке Зилоти публика и рецензенты отмечали педализация, темповые изменения. Сочинения
безусловную любовь исполнителя к баховскому же Моцарта отличаются прозрачностью фак-
творчеству. З.  Прибыткова отмечала, что «Зи- туры, где мало нот, но каждый звук индиви-
лоти безгранично любил Баха, он буквально дуален, где ничего нельзя скрыть педалью или
упивался его красотами… не уставал изумлять- мощью звучания. И, конечно, пианисты тех лет
ся его великолепным, то нежно-лирическим, то с той или иной долей достоверности умели это
величественно-грандиозным мелодиям, и по- делать, но эту хрупкость и изысканность не всег-
нятно поэтому, что Зилоти, как никто, сумел да была готова слышать с концертной эстрады
проникнуть в поэзию музыки Баха» [47, 10–11]. публика того времени. Л. Баренбойм также от-
После исполнения двух прелюдий Баха на bis мечал, что, отчасти, репертуарные требования
в одном из концертов4 В.  Каратыгин заметил: аудитории, в те годы отдававшей предпочтение
«А вот в Баха он влюблен (как и я), это сразу по романтическим пианистам, определяло осо-
игре слышно» [36]. бенности составления концертных программ
Опираясь на имеющиеся программы и ре- исполнителями [14, 200].
цензии концертов, отметим, что единичными Несмотря на редкое обращение Зилоти к
сочинениями были представлены в репертуаре музыке Моцарта, критики отмечали, что его
Зилоти-пианиста произведения Моцарта. Среди исполнение отличалось «вдумчивым и акаде-
них – Гавот из оперы «Идоменей» и Вариации на мичным прочтением классики», а его игра со-
тему французской песни «����������������������
Ah��������������������
! ������������������
v�����������������
ous��������������
�������������
dirai��������
-�������
je�����
, ���
ma- чинений Моцарта «точна в выражении и ясна
man» (оба сочинения в переложении Зилоти), а по структуре» [55, 204].
также Концерт Es������������������������������
��������������������������������
-�����������������������������
dur��������������������������
для двух фортепиано с ор- Вероятно, по тем же причинам Зилоти не
кестром, исполненный впервые в России Зилоти включал в свои программы и ранние опусы
в ансамбле с С. Танеевым под управлением В. Са- Бетховена, но его более поздние произведения
фонова в 1890 году в Москве. Не удалось найти играл всю жизнь. Концерт № 5 и Соната ор. 101
ни одного упоминания об исполнении Зилоти были в числе сочинений, подготовленных Зи-
сочинений Гайдна. Исключение, точнее, мини- лоти после окончания консерватории для заня-
мизация в репертуарном списке пьес ранних тий с А.  Рубинштейном в 1881 г. В программу
классиков объясняется, вероятно, несколькими одного из последних выступлений в Америке в
причинами. Это и, как уже отмечалось, «разма- 1936 г. с оркестром Джульярдской школы также
шистый склад природы» Зилоти. Это и характер- был включен «Императорский» концерт Бетхо-
ный для большинства пианистов романтической вена. Помимо этого Зилоти исполнял 12 Вариа-
эпохи прием rubato��������������������������
��������������������������������
с его неизбежными ускоре- ций на русскую тему, Сонаты ор. 27 № 2, op. 28,
ниями и замедлениями, в то время как метрорит- op. 31 № 2, op. 109, op. 111 и Концерт № 4.
мическая основа Гайдна, Моцарта и раннего Бет- Если в самом начале карьеры артиста кри-
ховена сопротивляется темповым изменениям. тики отмечали, что «интерпретация Бетхове-
Пианисты XIX – начала XX века, безусловно, это на еще не вполне удается Зилоти», и, ссылаясь
чувствовали и довольно редко включали в свои на его юный возраст, добавляли, что «это не
программы сочинения венских классиков. более как вопрос времени» [49, 7], то в даль-
Возможно, что, как и его наставник Н.  Ру- нейшем он был признан одним из лучших
исполнителей Бетховена. Уже в 1886 г. В. Тре-
4
Интересно, что на bis сочинения Баха Зилоти играл тьякова5, имевшая прекрасное музыкальное
достаточно часто и смело. Бах мог звучать после, напри- воспитание, восхищенно отмечала, что Зилоти
мер, Первого концерта Чайковского, что рецензент оце-
нил так: «Последовательность довольно неожиданная, 5
Вера Павловна Третьякова – дочь знаменитого меце-
но в равной степени и приятная: впечатление от этой ната, основателя Третьяковской галереи Павла Михай-
музыки осталось прекрасное» [16, 9]. ловича Третьякова, впоследствии жена А. И. Зилоти.
67
Исполнительское искусство
играл Сонату ����������������������������������
E���������������������������������
-��������������������������������
dur�����������������������������
, ор. 109 «так серьезно, про- «Des Abends» и «Warum?» из «Фантастических
сто, чудесно!» [32, 226]. Об исполнении этой же пьес», Новеллетту из «Пестрых листков», Со-
Сонаты позднее писал В. Коломийцов: «А труд- нату № 1 fis-moll, «Симфонические этюды»
нейшая и потому очень редко исполняемая со- Шумана, а также Вариации на тему Шумана и
ната Бетховена (ор. 109) пленяет и сердце, и ум Интермеццо ор.  118 №  2 Брамса. Была выуче-
глубиной драматизма, богатством языка и фан- на и «Крейслериана» Шумана при подготовке
тазии» [38]. к урокам с А.  Рубинштейном, но остается не-
Пятый концерт Бетховена появлялся на афи- известным, играл ли он ее публично. Немного-
шах Зилоти-пианиста очень часто и на протя- численность же сочинений Брамса, вероятно,
жении всей творческой жизни. Отзывы об ис- объясняется тем, что Зилоти и в конце своего
полнении, как правило, имели восторженный творческого пути, восхищаясь симфоническим
оттенок. После гастролей Зилоти в Англии в творчеством немецкого композитора, считал
1895 г. В.  Зилоти писала, ссылаясь на лондон- его фортепианные произведения «непиани-
скую газету «������������������������������
Times�������������������������
», что «исполнение бетхо- стичными» («unpianistic») [57, 19]. Отметим,
венского 5-го концерта считается идеалом, что многих последователей Листа (среди них –
классическим, и лучше этого не могут себе во- С. Ментер, В. Тиманова, А. Рейзенауэр, А. Грюн-
образить» [33, 364]. И российские критики отме- фельд) объединяло, по мнению Я. Евдокимова,
чали серьезность, вдумчивость и «благоговение «полное пренебрежение к сочинениям Брамса.
[Зилоти] пред великим произведением», а так- Все они – ученики Листа и, надо думать, не раз
же полную самоотдачу исполнителя, который имели возможность убедиться в его более чем
«принес все свое дарование и огромную технику прохладном отношении к Брамсу» [21, 166].
на служение художественной идее бетховенско- Из зарубежных композиторов XIX���������
������������
века му-
го концерта» [44]. Я.  Витол вспоминал: «Редко зыка Шопена и Листа занимала лидирующее
я так лакомился, как во время исполнения им место в репертуаре Зилоти. Шопен был одним
концерта Es-dur Бетховена и „Dance macabre“ из любимых композиторов Зилоти, это было
Листа» [19, 90]. слышно в его исполнении, что и отмечали
Произведения ранних романтиков в програм- критики: «Играя своих любимых художников
мах Зилоти, видимо, занимали скромное место. [Баха и Шопена], артист невольно увлекся и во
Известно, что из Мендельсона он исполнял «Се- многом… доставил художественное наслажде-
рьезные вариации» и Скерцо e-moll, из Шуберта ние, которому не часто приходится радоваться
– Музыкальные моменты, Экспромты, Вариации в наше время» [8, 1010]. Шопен был любимым
и Анданте с вариациями6. В интерпретации Зи- композитором не только у Зилоти, многие из-
лоти сочинений Шуберта современников под- вестные пианисты того времени, отвечая на во-
купала проникновенность, тонкость, он «как ни- прос американских журналистов о том, «что
кто давал чувствовать неоцененное очарование составляет в музыке „любимое“», отдали пред-
музыкальной поэзии Шуберта», «кристальная почтение шопеновским сочинениям. Были вы-
ясность и чистота шубертовской музыки были браны следующие произведения: И.  Падерев-
близки кристальной чистоте и ясности души и ский – Баллада As-dur и Фантазия, Э.  Зауэр,
музыкального склада Зилоти» [47, 7]. Вдохнов- Л.  Годовский и М.  Гамбург совпали в выборе
ленные игрой музыканта, рецензенты часто не – Соната b-moll (особенно Похоронный марш)7
пытались выяснять, что получилось у пианиста [6].
или где он был недостаточно убедителен в ис- Как писал в 1919 г. немецкий музыковед
полнении, они вдохновлялись поэтическим со- В.  Ниман, «все великие виртуозы фортепиано
держанием произведения, правдиво передан- в наше время играют Шопена, среди них есть
ным пианистом, и именно о нем рассказывали отличные шопенисты». В число «великих ис-
своим читателям. Так, В.  Коломийцов отмечал, полнителей Шопена», наряду с Э.  Зауэром,
что Вариации Шуберта «были прослушаны с М. Розенталем, В. Сапельниковым, Т. Карреньо,
большим наслаждением», они «прелестны в сво- В. Ниман включает и имя Зилоти [58, 48]8.
ей душистой свежести; они чаруют красотой, за- В репертуарном списке Зилоти-пианиста
душевной мягкостью музыкальных контуров и были представлены практически все жанры
полны сохранившейся жизненной силой» [38]. фортепианной музыки Шопена: Прелюдии,
К фортепианному творчеству Шумана и Ноктюрны, Этюды, Мазурки, Экспромты, По-
Брамса Зилоти обращался также редко. В из-
вестных нам программах концертов находим 7
Помимо сочинений Шопена в число «любимых»
попали Фантазия Шумана (М.  Гамбург), Прелюдия и
6
В одной из программ указано – «Вариации», в дру- фуга D-dur Баха–Бузони (П. Грейнджер) и Концерт № 2
гой – «Анданте с вариациями»; какие именно циклы ис- Брамса (Р. Булиг) [6].
полнял Зилоти, выяснить не удалось. 8
Перевод Е. Сурина.
68
Исполнительское искусство
лонезы, Баркарола, Фантазия, Баллады, Скерцо, композитора. Спустя 52 года, осенью 1936 г. в
Сонаты b-moll и h-moll, Концерт e-moll. честь 125-летия со дня рождения и 50-летия со
Листа Зилоти всегда помнил, боготворил, дня смерти Листа, Зилоти исполнил ту же про-
восхищался им как личностью и как музыкан- грамму, что играл для Мастера – Концерт A-dur
том, всю жизнь проповедовал его идеи, про- и «Пляску смерти».
пагандировал его музыку и был одним из луч- Анализируя отзывы на концерты Зилоти и
ших исполнителей сочинений своего учителя. воспоминания современников, приходим к вы-
Безусловно, что имя Листа и его сочинения воду, что если исполнение сочинений других
были любимы Зилоти, близки ему и по художе- композиторов и вызывало порой разноречивые
ственному содержанию и в техническом плане оценки, то его трактовка и мастерское вопло-
и, практически, ни один из концертов Зилоти- щение произведений Листа, а впоследствии и
пианиста не обходился без пьес его великого Баха, единодушно восхищали и убеждали слу-
учителя. В концертах в исполнении Зилоти зву- шателей. Более того, Зилоти отдавали пальму
чали следующие сочинения Листа: «Утешения», первенства как лучшему исполнителю сочине-
Рапсодии (особенно часто – №№ 2, 4, 5, 9, 12, ний Листа. Уже через год после начала занятий
14), Концертный этюд Des-dur, пьесы из циклов Зилоти у Листа критики отмечали: «Не может
«Годы странствий» и «Поэтические и религиоз- быть сомнения в том, что г. Зилоти почерп-
ные гармонии», «Мефисто-вальс», «Соната по нул непосредственно от Листа тайну передачи,
прочтении Данте», Фантазия «Скиталец» Шу- скрывающуюся между нот и строк компози-
берта в транскрипции Листа, «Пляска смерти», ции»; «г.  Зилоти признан, по-видимому, быть
Концерты №№ 1и 2. истолкователем композиций Листа; это задача,
Подобно тому как произведения Листа не- представляющая, помимо своего художествен-
редко обрамляли сольную программу артиста9, ного значения для рус[ской] публики, все за-
они и связали своеобразной аркой весь его пиа- датки широкого художественного развития для
нистический путь. «Пляска смерти» Листа была самого артиста…» [49, 7].
исполнена им в марте 1883 г. в концертах ИРМО З. Прибыткова вспоминала отклики русских
памяти учителя Зилоти – Н.  Рубинштейна10, рецензентов в 1885 г.: «Лист – это стихия Зи-
а через короткое время в Веймаре была пред- лоти» [47, 8]. По словам В.  Зилоти, после кон-
ставлена и автору. Это же сочинение вместе с цертов музыканта в Германии в 1892 г., все, кто
фантазией «Скиталец» Шуберта–Листа соста- помнил выступления великого романтика, от-
вили программу юбилейного концерта Зилоти мечали, что «игра Листа есть вполне настоящая
в Америке в 1930 г., посвященного 50-летию де- игра Саши [Зилоти]», и «что никто не напоми-
бюта его выступления с оркестром и в честь его нает его [Листа] так в передаче произведений»
другого учителя и наставника – Листа. Особым [34, 358].
смыслом был наполнен и последний концерт Позднее, в Америке, публика и критики
Зилоти, который стал повторением первого, со- словно понимали, что через Зилоти они нахо-
стоявшегося в Лейпциге осенью 1884 г. с целью дились на «прямой связи» с личностью и ду-
пропаганды сочинений Листа и в присутствии хом самого Листа. После выступления Зилоти
в 1930 г., имевшего «ошеломляющий успех»,
9
Весьма показательна программа концерта Зилоти
22 марта 1884 г. (дирижер С. Танеев). Первое отделение: пресса отмечала: «Зилоти играл сочинения
Лист. Концерт № 2; Шуберт. Лесной царь (М. П. Коро- Листа так, как если бы они были написаны для
вина); Бах. Фуга a-moll; Скарлатти. Пастораль; Бетховен. него», «Там, где Зилоти, мы находим и Листа…
Соната №  17. Второе отделение: Моцарт. Увертюра из Зилоти до сих пор остается одним из самых
оперы «Похищение из Сераля»; Лист. Соната по про- значительных проповедников взглядов Листа.
чтении Данте, Романсы (М. П. Коровина); Шопен. Бал-
Он знает его музыку с тонкостью и основатель-
лада As-dur; Чайковский. Баркарола; Лист. Пештский
карнавал. ностью и, вероятно, не имеет себе равных среди
10
Интересно, что именно Н. Рубинштейн «возродил»
живущих интерпретаторов» [55, 209–210].
эту пьесу Листа из забвения. До этого даже в исполне- Приведем несколько отзывов, касающихся
нии Г.  Бюлова «Пляска смерти» не имела успеха у пу- исполнения Зилоти листовских сочинений.
блики. Лист, чрезвычайно ценивший Н.  Рубинштейна, Фантазия «Скиталец» Шуберта–Листа: «Как
в письме к К.  Витгенштейн писал: «Эта вещь в какие- всегда, игра Зилоти доставила глубокое наслаж-
нибудь пятьдесят страниц, исполнение которой длится
дение слушателям»; «центр тяжести этой пьесы
минут двадцать, некогда потерпела полное фиаско. Ни-
колай Рубинштейн извлек ее из заточения и с большим – в технических эффектах, столь любимых Ли-
блеском играл в Москве и в Варшаве. Теперь она приоб- стом, и которым мастерское исполнение Зилоти
ретает шансы на успех и заслужила одобрение некото- придавало надлежащую выпуклость» [18; 4, 905].
рых хороших знатоков и публики» [43, 266]. Об этом же «Пляска смерти»: «…чудесным „���������
Danse����
ma-
���
рассказывал Лист и самому Зилоти, когда тот впервые cabre“ Листа г. Зилоти неоднократно восхищал
сыграл ему «Пляску смерти» [22, 47].
69
Исполнительское искусство
нас. Прежде исполнение его составляло при- тре Chаtеlet состоялся… русский музыкальный
вилегию г. Лаврова и всегда печатно восхищало фестиваль под управлением г. Колонна… отме-
Стасова; теперь исполнение „Пляски“ сделалось тим пианиста г. Зилоти, который исполнил ряд
такой же привилегией г. Зилоти, но печатно не пьес русских авторов с громадным успехом»;
восхищает Стасова, хотя г. Зилоти играет ее с «Во всех поименованных городах [европейских]
бóльшим мастерством и художественностью»; г. Зилоти участвовал в классических и камерных
«героем вечера оказался Зилоти, сыгравший „с музыкальных собраниях и исполнял не одни
большим артистическим размахом“»; «инди- только классические фортепианные произведе-
видуальность Александра Зилоти захватила ау- ния, составляющие обычный и избитый репер-
диторию с первых нот его вдохновенной игрой туар большинства виртуозов, но он играл также
„Пляски смерти“ Листа» [12, 1278; 9, 27; 55, 201]. и произведения современных русских компози-
«Мефисто-вальс»: «…сыгранный блестяще, торов, которым отводил широкое место в мест-
местами с тем подъемом, на который рассчиты- ных концертных программах… талантливые
вал в этой дьявольской музыке аббат Лист»; «но сочинения которых г. Зилоти пропагандировал
все это [предыдущая часть программы] померк- с большой настойчивостью»; «Как во все время
ло и стушевалось перед бесподобно сыгранным своего пребывания в Европе, так и в Америке,
г.  Зилоти „Мефисто-вальсом“ Листа»; «суще- г. Зилоти исполняет много русских произведе-
ствуют ли другие пианисты, которые понимают ний, которые имеют громаднейший успех как
эту пьесу как Зилоти? Может быть, но мы их не у публики, так и у прессы» [3, 206; 2, 206; 50, 53;
знаем» [13, 1051; 38; 55, 211]. 7, 328].
Из других западных композиторов Зило- Зарубежные музыкальные критики отме-
ти в разное время исполнял Арию и Концерт чали выдающееся мастерство и определенное
a-moll Грига, Этюд Fis-dur и «Zigeunerweisen» мужество Зилоти, знакомящего заграничную
К.  Таузига, Концерт № 2 К.  Шарвенки, Интер- публику с новинками русских композиторов.
меццо Г. Бюлова, Романтические пьесы ор. 101 Так, в 1893 г. после исполнения Первого концер-
Я.  Сибелиуса, сочинения И.  Альбениса, в том та Рахманинова в Германии немецкие газеты
числе «�������������������������������������
Triana�������������������������������
» (в концертной обработке Зило- писали: «Надо быть столь известным и надо так
ти), «����������������������������������������
Kaddisch��������������������������������
» Равеля в собственном переложе- играть, как Зилоти, чтобы решиться выступить
нии. с произведением неизвестного композитора пе-
Важнейшим делом своей жизни Зилоти счи- ред чужой публикой» (цит. по [48, 16]).
тал пропаганду за границей и в России творче- Зилоти искренне переживал, когда в прессе
ства русских композиторов. Молодой музыкант появлялись недоброжелательные отзывы отно-
навсегда запомнил наказ Листа – «выдвигать сительно русской музыки. Посылая М. Чайков-
свое, русское» [22, 65], который во многом опре- скому рецензии из французских газет, он с горе-
делил одно из важнейших направлений твор- чью комментировал: «…в этих заметках видна
ческой биографии артиста. Собственно, и до скрытая недоброжелательность французов к
встречи с Листом, в программу концерта 1883 г. русской музыке, и, что всего страннее, что они
пианист включал сочинения русских компози- так ненавидят Петра Ильича – он для них слиш-
торов: Баркаролу А.  Рубинштейна, «Исламея» ком высок», но с надеждой добавлял: «Впрочем,
Балакирева. Приступив к активной концерт- унывать не нужно, и я надеюсь устроить буду-
ной деятельности за границей, Зилоти всяче- щую весну 2 вечера из русских авторов…» [26,
ски старался знакомить иностранную публику 177].
с произведениями русских композиторов, а со Столь же неподдельна была радость Зилоти,
временем он сам утверждал, что «суть моей за- когда его просветительская деятельность имела
граничной деятельности заключается именно в положительный результат, и русская музыка,
подобной пропаганде» [25, 183]. благодаря и его стараниям, становилась извест-
Российская пресса заинтересованно следи- ной и любимой. После возвращения из Лондона
ла за гастролями отечественных музыкантов за в 1893 г. он восторженно писал: «Русские авторы
границей и регулярно помещала отчеты об их имели громадный успех, и я оправдываю клич-
концертах. Как правило, освещая выступления ку, данную мне П. И. Чайковским, – „агент рус-
Зилоти, рецензенты с уважением и с известной ской музыки“. Больше всего нравится Аренский
долей патриотизма отмечали присутствие в и Сережа [Рахманинов]» [23, 362]. Имя Рахма-
программах пианиста пьес современных рус- нинова стало известным за границей во многом
ских композиторов: «В Женеве… принимал благодаря Зилоти. Он стал первым исполните-
участие пианист г. Александр Зилоти. В состав лем концерта № 111 Рахманинова в Висбадене и
программы вошли большею частью произведе-
ния русских композиторов»; «В Париже в теа-
11
Это сочинение и Прелюдии ор. 23 Рахманинов по-
святил Зилоти.
70
Исполнительское искусство
Франкфурте-на-Майне (1893), с большим успе- вижные на своем закоптелом репертуаре13…»
хом исполнял Прелюдию cis-moll. В Англии и [5, 1146].
в Америке имя Рахманинова стало необычай- В начале ���������������������������������
XX�������������������������������
века просветительская деятель-
но популярным, после чего Сергей Васильевич ность Зилоти – «признанного интерпретатора
был впервые приглашен Лондонским Филар- русской музыки» [20, 171] активно продолжа-
моническим обществом выступить в одном из лась, после каждого исполнения пьес русских
концертов. Зилоти постоянно включал в свои композиторов, «согласно похвальному обык-
программы сочинения Рахманинова, многие новению пианиста» [10, 1177], критики про-
из которых были впервые именно им исполне- должали удивляться разнообразию и новизне
ны. фортепианного творчества соотечественников.
В письме к Э.  Направнику в 1892 г. Зилоти В.  Коломийцов в 1905 г. отмечал: «Программа
писал: «Ваша „Фантазия“12 прошла очень хо- концерта отличалась замечательной свежестью
рошо и публике понравилась, чему я от души и не заключала в себе ни одного заигранно-
рад», и несколько лет спустя: «…я желаю до бо- го номера. А.  Зилоти сыграл красивую сонату
лезненности, чтобы все русские вещи, которые Чайковского, в которой особенно сильно, вдох-
я играю, всякий бы находил прелестными» [30, новенно прозвучал финал, – и затем целый ряд
348–349; 31, 363]. В. Зилоти, поддерживая своего прелестных пьес других русских композиторов,
мужа в его служении на благо русской музыки, сочинения которых он так ревностно пропаган-
делится впечатлениями после гастролей Зило- дировал в течение своей двадцатипятилетней
ти в 1898 г. в Америке: «Саша на небе от счастья, карьеры пианиста» [17].
что его „русские“ производят сенсацию, по его Сначала приоритетное значение для Зилоти
словам, да и по газетам. Что же, Чайковский имела музыка Чайковского. Петр Ильич с бла-
был прав, говоря: „Саша, ты рожден апостолом годарностью и уважением относился к стремле-
русской музыки“. В Англии он дело сделал, сде- нию Зилоти исполнять его сочинения14, что ком-
лает и в Америке. Большой смысл в этом для позитор неоднократно подчеркивал: «Спасибо
него, и для русских, любящих свою музыку. По- Вам, милый Саша, за Ваши старания внушить
тому уже этим он принес и приносит России немцам некоторое уважение к русским музы-
много пользы» [35, 367]. кантам, и в том числе ко мне»; «этот молодой
Заслуга Зилоти не только в пропаганде артист… много, очень много сделал для пропа-
творчества современных ему отечественных гандирования моих сочинений в Германии» [53,
композиторов за границей. И в России он стал 80; 52, 294]. Интересно, что в России за такую
одним из первых исполнителей русской му- приверженность Зилоти к творчеству Петра
зыки. В 1885 г. программа концерта Зилоти в Ильича даже упрекали. С. Кругликов, отмечая
Москве, составленная из сочинений русских безусловный интерес представленной Зилоти
авторов, воспринимается как «оригинальная и программы, высказал сомнения относительно
смелая» [39, 94]. В то время когда музыкальные выбора произведений: «С одним согласен впол-
критики ставили в заслугу Зилоти исполнение не, с исполнением поразительного „Исламея“
отечественных композиторов и «даже таких, Балакирева. Что же касается других авторов, то
чьи сочинения весьма редко исполняются, как, их не должно бы было так заглушать Чайков-
например, Балакирева и Кюи» [54, 108], других ским. Сами посудите: длиннейшее фортепи-
музыкантов, в частности, А. Есипову, упрекали анное трио Чайковского, его три сравнительно
в том, что они вообще не включают в свои про- небольшие пьески и большая фантазия Пабста
граммы пьесы русских композиторов [15, 40] на „Мазепу“ исполняются, а из всего Кюи игра-
и отмечали, как «сравнительно мало и редко ется одна красивейшая безделка („Canzonetta“);
приходится нам слышать в исполнении наших из сочинений Аренского один его изящный
русских пианистов, у себя дома, что-нибудь но- „ноктюрн“, из произведений Лядова одно его
вое, свежее, выходящее из обычной рутины, и микроскопическое Impromtu, а из Корсакова
как, вообще, игнорируются у нас за немногими ничего, из Глазунова ничего, Щербачева ничего;
исключениями, произведения современных а между тем у всех у них, и особенно у Лядова,
русских авторов, обогащающих фортепианную 13
Рассказывая об одном из ежегодных публичных
литературу многими прекрасными вещами!» вечеров учеников Петербургской консерватории, со-
[50, 53]. Неоднократно в прессе встречаем при- стоявшемся в октябре 1885 г., рецензент высказывал со-
зывы: «Этому примеру [программы Зилоти] жаление, что в представленных программах, «за исклю-
могли бы последовать наши пианисты, непод- чением двух пьес г. Рубинштейна… не было ни одного
русского композитора, что для русской консерватории
не совсем приглядно» [11, 5].
12
«Фантазия на русские мотивы» для фортепиано с 14
Чайковский посвятил Зилоти Скерцо-фантазию
оркестром. ор. 72 № 10.
71
Исполнительское искусство
Глазунова и Щербачева, есть вещи фортепианные А.  Лядов. Этюд ор. 73; «Табакерка», Экс-
выдающейся талантливости» [39, 94]. Вероятно, промт, «Колыбельная песня», Вариации на
такие отзывы явились одним из факторов, под- тему Глинки;
толкнувших Зилоти к расширению репертуара. А.  Аренский. Прелюдия ор. 62 № 1, Вальс,
В дальнейшем в программы своих концертов Зи- Basso ostinato и Интермеццо ор. 5, «Эскиз» ор.
лоти включал произведения Танеева, Аренского, 24 № 2, «Утешение» ор. 36, Каприсы ор. 43, «У
Глазунова, Лядова, Кюи, Направника, Блумен- фонтана», Фантазия на темы Рябинина для фор-
фельда, Рахманинова, Скрябина и др. тепиано с оркестром;
В поисках новинок для своих программ Зи- Ф. Блуменфельд. Elegiaco;
лоти настойчиво обращался к композиторам с С. Рахманинов. Серенада, Мелодия, Прелю-
предложением сочинять новую фортепианную дия ор. 3, Вальс ор. 10 № 2, 10 Прелюдий ор. 23,
музыку. Узнав о том, что Чайковский работает Концерты №№ 1 и 2, романс «Дитя, как цветок
над Третьим фортепианным концертом, Зилоти ты прекрасна» в транскрипции для фортепиано
немедленно планирует выучить его и сыграть. Зилоти;
Учитывая условия концертирования в Европе, А.  Скрябин. Этюд ор. 8 № 12, Соната-
он высказал единственное пожелание: «Только фантазия ор. 19, Поэмы ор. 32, Поэма-ноктюрн
бы не очень длинный был, а то беда здесь за гра- ор. 61.
ницей: в каждом концерте требуют, чтоб solo Напомним, что большая часть перечислен-
играть, и на ф[орте]-п[ианный] концерт дают ного – сочинения современников Зилоти. Часто
20–25 минут. Когда концерт будет готов?» [27, ли в наше время исполнители с таким постоян-
152]. Находясь в Париже в 1895 г. «со страшным ством и желанием включают в свои программы
нетерпением» Зилоти ожидал ноты давно обе- пьесы ныне живущих композиторов, да и те-
щанных Танеевым для него фортепианных пьес: перь уже ставшими классическими произведе-
«с большей душевной радостью буду делать ния русских композиторов конца XIX – начала
пропаганду твоему имени, что именно легко XX века?
и удобно делать маленькими вещами, как на- Более поздняя фортепианная музыка рос-
пример, Аренский стал известным автором в сийских композиторов Зилоти, по-видимому,
Англии только через одно „Basso ostinato“». Из не привлекала. Не смог он понять новую сти-
трех прелюдий, присланных Танеевым и посвя- листику музыкального языка С.  Прокофьева,
щенных Зилоти, Александр Ильич, «как пиа- хотя в своих симфонических концертах активно
нист», выделил вторую F-dur и часто включал пропагандировал сочинения молодого компо-
ее в свои программы [29, 510; 28, 512.]. зитора. Позже, в Америке, по воспоминаниям
Список пьес русских композиторов, которые Б.  Декстера, Зилоти признавал «большой та-
исполнял Зилоти, необычайно широк и вклю- лант» Д. Шостаковича [57, 19], но, слушая про-
чал следующие сочинения: изведения современных композиторов, гово-
П.  Чайковский. Романс ор. 5, Ноктюрн cis- рил: «Если это музыка – то я не музыкант» [1,
moll���������������������������������������
ор. 19, Колыбельная ор.  72 № 2, Юморе- 280].
ска, «Времена года» («Песня жаворонка», Бар- Подводя итог репертуарным пристрастиям
карола), Вариации F-dur, Соната cis moll ор. 80 Зилоти-пианиста, отметим, что за свою долгую,
posth., Большая соната G-dur ор. 37, Концерты более чем 50-ти летнюю пианистическую карье-
№№  1 и 2, Ноктюрн «Жалоба» на две темы из ру, музыкант исполнил внушительное число со-
музыки к пьесе А. Островского «Снегурочки» и чинений различных эпох и стилей. Важно, что
Marche miniature в транскрипции Зилоти; в то время, когда многие пианисты включали в
А.  Рубинштейн. Баркарола, Лезгинка, Кон- свои концерты пьесы композиторов салонного
церт № 4; или полусалонного склада – Мошковского, Па-
М. Балакирев. «Исламей»; деревского, Лешетицкого, Шютта, Шитте и др.
Э.  Направник. «Меланхолия» ор. 48, Фанта- (о подобного рода программах см. [37, 41]), в
зия на русские мотивы; афишах Зилоти мы подобных произведений не
А. Глазунов. Этюд «Ночь», Прелюдия ор. 25, находим 15.
Серенада Трубадура из «Средних веков» (аран- Для Зилоти приоритетное значение имели
жировка Зилоти), Вариации ор. 72, Сонаты произведения Бетховена, Шопена, Листа. И,
№№ 1 и 2; безусловно, велик и недостаточно оценен вклад
С. Танеев. Прелюдия F-dur; Зилоти в дело пропаганды музыки И. С. Баха и
П. Пабст. Фантазии на темы из опер «Евгений современных ему русских композиторов.
Онегин», «Пиковая дама», «Мазепа» П. Чайков-
ского; 15
С «салонным стилем» граничат разве что фантазии
Ц. Кюи. Канцонетта из 12 миниатюр ор. 20; П. Пабста, а также обработки Зилоти вальсов И. Штрау-
са.
72
Исполнительское искусство
ЛИТЕРАТУРА
1. Авьерино Н. Памяти А. И. Зилоти // Но- 23. Зилоти А. Письмо В.  Н.  Третьяковой от
вый журнал. – Нью-Йорк – 1946. – Книга 29/17 ноября 1893 г. // Александр Ильич
XII. – С. 277–280. Зилоти. Воспоминания и письма / Сост.,
2. Б.  а. Заграничная хроника // Артист. – автор предисл. и примеч. Л.  Кутателад-
1893. – № 31. – С. 203–207. зе; под ред. Л. Раабена. – Л.: Гос. муз. изд.,
3. Б.  а. Заграничная хроника // Артист. – 1963. – С. 362.
1893. –№ 29. – С. 206–209. 24. Зилоти А. Письмо В.  П.  Коломийцову
4. Б.  а. Концерты в Петербурге. I������ �������
Обще- от 29 февраля 1908 г. // Коломийцов  В.
доступный концерт А.  Зилоти // РМГ. – Статьи и письма. – Л.: Музыка, 1971. –
1912. – № 42–43. – С. 905–906. С. 176–177.
5. Б. а. Концерты // РМГ. – 1899. – № 45 – С. 25. Зилоти А. Письмо М.  Чайковскому от
1145–1146. 31/19 марта 1896 г. // Александр Ильич
6. Б.  а. Любимое в музыке у виртуозов // Зилоти. Воспоминания и письма / Сост.,
Русь (приложение к № 317). – 1907. автор предисл. и примеч. Л.  Кутателад-
7. Б. а. Музыка за границей // РМГ. – 1898. – зе; под ред. Л. Раабена. – Л.: Гос. муз. изд.,
№ 3. – С. 326–328. 1963. – С. 183–184.
8. Б. а. Хроника. Концерты // РМГ. – 1908. – 26. Зилоти А. Письмо М.  Чайковскому от
№ 45. – С. 1008–1010. 13 / 1 июля 1892 г. // Александр Ильич
9. Б. а. Хроника. Опера и концерты в Петер- Зилоти. Воспоминания и письма / Сост.,
бурге // РМГ. – 1912. – № 1. – С. 23–28. автор предисл. и примеч. Л.  Кутателад-
10. Б. а. Хроника. Оперы и концерты // РМГ. зе; под ред. Л. Раабена. – Л.: Гос. муз. изд.,
– 1899. – № 46. – С. 1174–1177. 1963. – С. 177.
11. Б.  а. Хроника. Публичный вечер учени- 27. Зилоти А. Письмо П.  Чайковскому от
ков консерватории // Музыкальное обо- 6 августа / 25 июля 1893 г. // Александр
зрение. – 1885. – № 6. – С. 5–6. Ильич Зилоти. Воспоминания и письма /
12. Б. а. Хроника. С.-Петербург. Концерты // Сост., автор предисл. и примеч. Л. М. Ку-
РМГ. – 1905. – № 51–52. – С. 1277–1281. тателадзе; под ред. Л.  Н.  Раабена. – Л.:
13. Б. а. Хроника. С.-Петербург. Концерты // Гос. муз. изд., 1963. – С. 152–153.
РМГ. – 1907. – № 46. – С. 1051–1052. 28. Зилоти А. Письмо С. Танееву от 1 / 13 сен-
14. Баренбойм Л. Николай Григорьевич Ру- тября 1895 г. // П. И. Чайковский. С. И. Та-
бинштейн. – М.: Музыка, 1982. неев. Письма / Сост. и ред. В. Жданов. – М.:
15. Бертенсон Н. Анна Николаевна Есипова. Госкультпросветиздат, 1951. – С. 512–513.
– Л.: Гос. муз. изд., 1960. 29. Зилоти А. Письмо С. Танееву от 3 / 15 ян-
16. В.  К. 1-й Общедоступный концерт варя 1895 г. // П. И. Чайковский. С. И. Та-
А.  И.  Зилоти // Хроника Музыкального неев. Письма / Сост. и ред. В. Жданов. – М.:
современника. – 1916. – № 2. – С. 8–9. Госкультпросветиздат, 1951. – С. 510–511.
17. В. К. Концерт А. Зилоти и Пабло Казаль- 30. Зилоти А. Письмо Э.  Направнику от 12
са // Русь. – 1905. – № 17. февраля 1892 г. // Э. Ф. Направник. Авто-
18. В. К. Сцена. Первый концерт А. Зилоти // биографические, творческие материалы,
Русь. – 1905. – № 3. документы, письма / Сост., автор вступ.
19. Витол Я. Воспоминания моей жизни // ст. и примеч. Л.  Кутателадзе. – Л.: Гос.
Витол Я. Воспоминания. Статьи. Пись- муз. изд., 1959. – С. 348–349.
ма. – Л.: Музыка, 1969. – С. 13–98. 31. Зилоти А. Письмо Э.  Направнику от 23
20. Витол Я. Статьи // Витол Я. Воспомина- апреля 1895 г. // Э.  Ф.  Направник Авто-
ния. Статьи. Письма. – Л.: Музыка, 1969. биографические, творческие материалы,
– С. 121–257. документы, письма / Сост., автор вступ.
21. Евдокимов Я. Музыкальное прошлое ст. и примеч. Л.  Кутателадзе. – Л.: Гос.
Саратова (до 1917 года) // Из музыкаль- муз. изд., 1959. – С. 363.
ного прошлого. Сб. очерков / Ред.-сост. 32. Зилоти В. В доме Третьякова. – М.: Выс-
Б. Штейнпресс. – М.: Гос. муз. изд., 1960. шая школа, 1992.
– Вып. 2.– С. 143–233. 33. Зилоти В. Письмо А.  Третьяковой от
22. Зилоти А. Мои воспоминания о Листе // 22/10 декабря 1895 г. // Александр Ильич
Александр Ильич Зилоти. Воспомина- Зилоти. Воспоминания и письма / Сост.,
ния и письма / Сост., автор предисл. и автор предисл. и примеч. Л.  Кутателад-
примеч. Л. Кутателадзе; под ред. Л. Раа- зе; под ред. Л. Раабена. – Л.: Гос. муз. изд.,
бена. – Л.: Гос. муз. изд., 1963. – С. 43–73. 1963. – С. 364.
73
Исполнительское искусство
34. Зилоти В. Письмо В. Третьяковой от 16/4 47. Прибыткова З. Об Александре Ильиче
марта 1892 г. // Александр Ильич Зилоти. Зилоти // ОР ГТГ. – Ф. 125, ед. хр. 3226, л.
Воспоминания и письма / Сост., автор 1–12.
предисл. и примеч. Л.  Кутателадзе; под 48. Раабен Л. А. И. Зилоти – пианист, дири-
ред. Л. Раабена. – Л.: Гос. муз. изд., 1963. жер, музыкальный деятель // Александр
– С. 358. Ильич Зилоти. Воспоминания и письма
35. Зилоти В. Письмо В. Третьяковой от 19/7 / Сост., автор предисл. и примеч. Л. Ку-
марта 1898 г. // Александр Ильич Зилоти. тателадзе; под ред. Л. Раабена. – Л.: Гос.
Воспоминания и письма / Сост., автор муз. изд., 1963. – С. 11–42.
предисл. и примеч. Л. Кутателадзе; Под 49. РИИИ, Ф. 17, оп. 1, ед. хр. 192, лл. 20.
ред. Л. Раабена. – Л.: Гос. муз. изд., 1963. 50. РИИИ, Ф. 17, оп. 1, ед. хр. 193, лл. 61.
– С. 366–367. 51. Тюнеев Б. Концерты в С.-Петербурге //
36. Каратыгин В. Первый общедоступный РМГ. – 1913. – № 43. – С. 960–961.
концерт Зилоти // Речь. – 1908. – № 267. 52. Чайковский П. Автобиографическое опи-
37. Коган Г. Ферруччо Бузони. – М.: Совет- сание путешествия за границу в 1888 г. //
ский композитор, 1971. Чайковский П. Музыкально-критические
38. Коломийцов В. Clavierabend А. Зилоти // статьи. – Л.: Музыка, 1986. – С. 286–316.
Русь. – 1907. – № 300. 53. Чайковский П. Письмо А.  Зилоти от 22
39. Кругликов С. Корреспонденция (оконча- сентября 1886 г. // Александр Ильич Зи-
ние). Москва // Музыкальное обозрение. лоти. Воспоминания и письма / Сост., ав-
– 1885. – № 12. – С. 93–95. тор предисл. и примеч. Л.  Кутателадзе;
40. Ливанова Т., Питина С. И. С. Бах и русская под ред. Л.  Раабена. – Л.: Гос. муз. изд.,
музыкальная культура // Русская книга о 1963. – С. 80.
Бахе. – М.: Музыка, 1986. – С. 6–99. 54. W. Концерт Л.  Зилотти // Музыкальное
41. Мальцева Е. Александр Зилоти: годы уче- обозрение. – 1886. – № 14. – С. 108.
ния // Южно-Российский музыкальный 55. Barber C. Lost in the Stars. The Forgot-
альманах. – 2012. – № 1 (10). – С. 48–57. ten Career of Alexander Siloti. – Lanham,
42. Мильштейн Я. Константин Николаевич Maryland and Oxford: The Scarecrow
Игумнов. – М.: Музыка, 1975. Press, 2002.
43. Мильштейн Я. Ф.  Лист. – М.: Музыка, 56. Brower H. Modern Masters of the Keyboard.
1971.– Ч. 2. – N. Y.: Books for Libraries Press, 1969.
44. Оссовский А. Концерт А.  И.  Зилоти // 57. Dexter B. Remembering Siloti, a Russian
Слово. – 1906. – № 357. Star // American Music Teacher. – 1989. –
45. Оссовский А. Фортепианный вечер Зилоти April/May. – P. 18–21.
// Оссовский А. Музыкально-критические 58. Niemann W. Meister Des Klaviers: Die Pia-
статьи (1894–1912). Ред. Ю.  Кремлев. – Л.: nisten Der Gegenwart Und Der Letzten
Музыка, 1971. – С. 285–286. Vergangenheit. – Berlin: Verglegt Bei Schu-
46. Пр[окофьев] Гр. Концерты в Москве // ster & Loeffler, 1919 (Reprint).
РМГ. – 1912. – № 8. – С. 195–196.

74