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 5. Approche du r6cit

ITNTRODUCTTONI

IL'auteur]
Au terme d'une enfance heureuse, Marcel proust (1,g21,-1922) mdne des 6tudes
de droit et de lettres; il est notamment impressionn6 par les id6es de Bergson sur
l'espace'temps. Il fr6quente les salons mondains, se lie avec les dandys de
l'6poque, dont oscar wilde, connait des amiti6s passionn6es, mais dialogue aussi
avec Anatole France et, sous son influence/ sera dreyfusard.
Il s'int6resse surtout aux arts, publie des chroniques dans des revues litt6raires
et r6dige un ouvrage, mi-essai mi-roman : contre sainte-Beuae dans lequel il
conteste que la vie d'un l'6crivain 6claire son euvre.
Peu aprds la mort de son pEre, il compose son premier roman : Du c6t6 de chez
swann - refus6 par tous les 6diteurs et publi6 i compte d'auteur en 1913...
Retranch6 du monde par.la guerre, la maladie, la solitude, et au prix d,un
labeur astreignant, il 6labore Ala Recherche du temps perdu, qui sera 6dit6e de 1913 a
1927 et lui vaudra le prix Goncourt pour A l'ombre des jeunei
fiiles en fleur.
IL'euvre]
Loin d'6tre une o com6die mondaine > nourrie de futilit6, La Recherche est une
revanche sur la vie, fond6e sur la collecte de souvenirs enfouis et la transfiguration
de la r6alit6, l'analyse d'une vie int6rieure au service de l'observation du monde
ext6rieur.
Proust estime, en effet, contrairement i Sainte-Beuve, qt'lln liore est le produit
d'un autre moi que celui que nous manifestons dans nos habitides, dans la soci6i6, dans
nos oices. La phrase longue et gigogne, souvent enrichie de l'int6rieur (grace aux
. paperoles ins6r6es), est d'ailleurs conque pour 6tre rendue propice d l,analyse
"
des sentiments et des situations.
fa Recherche est aussi une Guvre de d6mystification, qui d6nonce les
malentendus de l'amour et la versatilit6 des attitudes, puisque ie Temps, figure
esentielle de l'euvre, transforme les comportements au 916 des 6v6nem-ents
personnels et sociaux.

lObservations sp6cifiques pr6alablesl

lcenre tittlraire]
La Recherche est une euvre rigoureusement construite menant du temps
perdu : Du cOtd de chez Swann et Le citi de Guermantes au temps retrouv6 , A l'ombre
dc jeunes filles en fleur , Sodome et Gomorrhe, La prisonniDre, ln Fugitioe . . .
C'est aussi un roman cyclique*, inspir6 par Ia com1die humaine, oi se croisent
des personnages r6currents : les verdurin, Swann et Odette de Crecy, le diplomate
Nolpois, le professeur Cottard, l'homosexuel Charlus, la - ducheise de
Guermantes...
fType de texte et situation d'6nonciation]
L'6vocation de Sidonie verdurin est un portrait classiquement 6nonc6 d la
troisidme personne et i l'imparfait, mais accordant une place essentielle au
discours direct rapport6. Congu i la manidre d'une mosaique, il pr6sente un
personnage que r6vdlent autant les types de discours et l'6criture de l'auteur que
les faits cit6s et la relation aux autres.
Contrairement d l'ensemble de l'euvre, oile Narrateur, ainsi d6sign6, s'exprime
i la premidre personne, le second chapitre du premier roman : Lln Amour de Swann
est r6dig6 d la troisidme par un tdmoin absent de l'action.
 $tr'1) qwa
sl Wtttpua nnol paya aptuatd a1 anb stol anbutlc papanouat as tnb aua-cs ay4ad agac
a11a,nb arusrlodsap a1 red anb arsroqc 1sa,s a11a,nb areld e1
'arnelflrt
.ud1uer'saIQpIJ ses Jns urJnpJa1 aur;41 red agJJaxa asrrdura,l ap uorleuJlfuoJ e
! uap yqad np rnas nE aIIqElg aJnsua) eun,p uoq€)ol9 =
I aug4 uos Jns uleJalnos un q alqrssod agsmue aJuar?I?J =
'fi2-i
s?nqqatl sap duac nu gqafat
Frtprt uinJua un auuoi no xnafrnuua un auuoJ ?nilqoq un #aqJgl anb \ow atpuxou
E: 'i
(9t eoap aqsod ac ap '(g'l) slop?ns a34s 4nu1un tns asxssa fal? mffipfiA auw
' (+uawrquassa)
luarurrdxa sap-p{ salanb al raanordde,p alue}uoJ
a'(nw*pVur) luaurar8rugp np srrsreld sa1 a8eped '(sauapanuat) saurepuotu
rynruor xne aSorgp afla : a^Isp?p uo4uurJoJul aun',a4no ua',apodde y
1 aruanb
fmo sups a4nu,I R arm,I ap assed la anualal sues suoporuq sas P auuop
-rnqpF a11a,nb equoru 'ygssacxa luauragoduor un rnrnp*n
"Y15;rrfjSOI
G p JEEnIEAg *arlEluaruruoJ un ralnofe,p Jne]pJJeu ne larurad uopeJJeu EI e
1*uoqeper8 1anrlsa88ns 1a eiloJ +uopelou?p =
'(gg t) luauquassa,p p nuastp?a ap'auapafiun ap
rry (gg '1) yaqo1Suas '(Ze'l) atptnog'(fg 'D ailt un nlua?ub '(tZ'i saunl xna #wt
aqrfi4ra>I
q ap ?uau{eur snyd aI la /+ualJntgr a8euuosrad tm lsa IrrJnpJaA aruep€I I O
*gJEJJa nad sreru'*9nb
{dru-r nad rnalerreu un,p 'asnanboru }uarualprruopua}ul '*auralu1 uorsra =
1 (qanuelsuo)Jrr uoqrsodord p sluau

qduor €qrazr ap quaruglduor's;Um[Pe) .rnapa ap sluaruaSn[ xnarqruou =

'(zt, 'i tuaunssxnouaa? ,l q a+tnpun rua I t' ' I fib '(62 '1) 1alnw sQna un '(gz
' 't)
yryW apiqcads un'(gz'l) ?ilnllq aaqc{ +a aluassnux'(Oz't) anbsu ru an8gul
xus'161'1) alyauuorquaauoc anbrwrw aun '(91'1) uta4ua nau '(tr't) Altdap uol un tns
'uopr,,rapluasq€Inarp,Ieu"",,*r#;31;:ffii?Irll?::ir$:
(1g'l a4t un '(62'1) suruw sas suap atnS{ as '(gZ't) xnafi sas 'uc Tqad
'(VZ't) awwa{ os 1(uo4drr;saP EI ap sdrual) *1p;ledrur 1a auuosrad aruQrslorl =
@t'i Whqqnd ay7 '(tl 'D "'alp-+xawry rcsny'(g'1) asrssa *u1? ulmpnA awapow
[enb4esou-yrctyod
un: tnalnel ap alnyna'a$euuosted np aloted 2nayetteu np uogePdl
'a'
[aqf,Jaqf,al ap angrads'rad argrua'r4]

trrxu nc :tnltf,ncNlrl lnblcoHrlw lsAlvNVI

'erusrqous
aI j anuelJed ey ta asnapgrd eI : qarruoqlpe4 saddl Ins uoBsIrPA .
.rrJnpJa^ -xnap
ua aSBuuosrad u61 '
ar-uopls ap auQJS ue asnu eI : uoqEluasgrdar
'anbrpsoru
-lre.qrod un : Jnalnu,l ap aJn+rJJ9'a8euuosrad np alored'lnaleueu np uoEPIaU '
: a?ullr9p ISlIIP

asQqloddq ; aSeuuosrad rm,p uogeluasgrd EI Ir-l-aua^nouar lsnoJd luaunuo3

ap asgqlod{g1
[aqf,reqf,ar ap sanprads'rad 1a arn]f,el
; anbpenolsrru
p sroaSrnoq xnarllu xnap sal saEerreruar srnal red +uoJauuolsnJ 'a1rns e1 ted'rnb
uunpJa^ sal zaqt aDapo,p p uuP/v\S ap a4uoJueJ eI alelal g,nb arred a)-lsg
001
alxa] ap uorlerr;dxa,; ]a allPJPDll alleluauruof, a-l
 5. Approche du r6cit 101

= confidence instructive du narrateur;

-) le personnage manque d'invention et recourt i la facilit6; comique de
r6p6tition dont il est victime ; lucidit6 de l'entourage qui se d6solidarise ;
) le portrait est d'abord le fait du narrateur.
du personnage]
[La parole
. -Qu'est-ce qu'ils ont i rire [...] s'6cria Mme Verdurin (1.1), si ttous croyez que je
m'amuse (1.3), - Allons, ooyons, ne l'ennuie pas (1.39), -Ah! non, non, pas ffia
sonate ! (1.44)
= r6cit de paroles* au discours direct rapport6: tirets, verbes introducteurs*,
premiEre et deuxiame personnes, pr6sent de l'indicatif, mode imp6ratif,
exclamation et apostrophe, phrase non-verbale. . .
) la relation du narrateur fait une large place d la parole* du personnage (qui
s'exprime alors sans interm6diaire).
toutes ies bonnes gens-lh (1.1), ztous Ates bons aous autres (1. a7) ; engendrer la
mdlancolie (1.2), s'lgayait de leurs < fumisteries > (I.17), merci du cadeau (l- 46),
= niveau de langue familier; quelques coquetteries de langage lexicalis6es*
(engendrer la mdlancolie), r6emploi de termes i la mode fumisteries), authen-
tique vulgaritl (merci du cadeau)

16) ) le personnage se r6vdle dans ses ProPos (fonction expressive* du langage) ;

{L24), ) la parole de Mme Verdurin la situe dans un milieu populaire, apParem-
ment 6tranger au monde des salons de l'6poque.
dnns ootre petit coin ld-bas (1.2), h rester toute seule en p€nitence (1.3),
= le personnage devient-il une non-Personne* (exclue de la communication) ?
) confirmation de la d6pendance auxfidiles et de l'assentiment qui lui tient lieu
de personnalit6
je ne oiux pas qu'on le tourmente, moi ! 0. 40), pas ma sonate (l.M),ls '<
Patronne >>

0.s1),
= verbe modal* (vouloir), exclamation, pronom d la forme forte (moi), pronom
impli- possessif d'accaparement (ma), surrlom significatif ;
) Mme Verdurin parait autoritaire.
de la me fche un rhume de ceraeau aaec ndr.ralgies faciales (1. 45),
= incorrection (fiche au lieu de ficher), et, en regard, affectation de langage
iwe savant, p6dantisme.
) elle parait peu instruite et pr6tentieuse.
un rhume de ceraeau 0. 45), qui garderez le lit huit jours (1. 48),
ason = r6f6rences trEs prosaiques )r propos d'une sonate;,
une preuoe de la siduisante originalitd de la < Patronne et de sa sensibiliti musicale
'abarr 0.s1)
GONSF = cofiunentaire ironique* du narrateur, nourri d'antiphrase* perfide;
) absence d'6motion esth6tique et d'int6r6t artistique;
) le portrait est aussi le fait du personnage.
[L' 6cri tu re d e l' aute u r]
itepuis l'accident qui 6tait arriod h sa mhchoire (1.17)
= analepse* (6vocation d'un fait ant6rieur significatif) ;
) le perionnage se prend i son piEge et se blesse en feignant de rire; ironie du
narrateur;
mimique conoentionnelle (1.19), sans fatigue ni risque 0. 20), poussait un petit cri,
dans ses mains (1.29)
fermait entiirement ses yeux (1.26), plongeant sa figure
tant Par
= une scdne* descriptive (ou arr6t sur image) ; exercice de style* au service
un
du portrait;
16
) double confirmation du comportement excessif du personnage et de sa
volont6 de produire des effets;
 I

pJEBar aI enb sJole /xned slqad sas a4+atuo sugs) asna$Eg nad uoqglorruoJ
aun alrJsns algl alqad eI luop 'nEasro,I P aJuaJ.aJgJ BI : uo5dnos aurQIsIoJI o
saIQpIJ xne aJIEId aP
/a)ua^ruuo) EI P rapgJJE,p'uorssardun arle;
ap -aluolo^ EI luelf,osse (2ppqawa,p ilaryfiuos) xnaIJIIEru la JquaAuI aroullxo =
(pnat1c uxa) uosleteduror e1 aP rnas n€ aroqdelg- ,1,,p uoplppe =

ttolpfidelp ag?ls fiaqala4ua arSopue,I red uosrpredluor q nr.ll*"rtiifrq =

Gt1) AWqtut,p ltuqlSuas'(Vt wa np suap pqr!rtpr
'1) pnm1c

a1 Vdwatq lAa uo ruop'(Vt'1) nuasto un q a1tand '(fg't) tror4tnd uos tns agr4cnl
1anbru9s,{1od atoqdelgu au p1
'sa4ne sa1 red anb alsrxa,u aIIa : alppa^ ua a4lalu
as mod auQJs ua laru as aIIe sleru 'sadnp luos au s9n+Iqeq sa1 ru 'a11a ru 3
, "'au4pr^EI'a)ue^ruuoJ
ua algq,I 'apuJetueJ e1 'lue;ua,1 : sFISsaJJns salgJ sap ano[ qrnprafi aru]r\[ =
(qtr'1) stnol pru1 711

a1napn? mb snoa sad qsa,u ac '(W ntnald '1) (Tt'l) t"'1

ap acn{ q araua sud ry,u a[ !
i4t un ntua?uo,p'nwud7t ap ncn$a,s ap 4a,l fluaa aila I (gt 4uawaa4cffi n[nod
'D
ep autad a1 atpuatd q Puouil ttaaa alp : $'1) auatua,l ruuxat ua '?Ud?p uol un tns
[gsmotdut sapr ap na[ u2]
'("'anorpgru rnaIEA rnal la
aApEIaJ 9llg1nu1 JnaI : xnBaPE) sep sunururoJ qurod sa4ne) .i Jalualuo) uars
ap quleJluor sed qr-1uos eu'saluattttan) ap ?WJ np luaulruelou 'sa4ne,p anb
xna€qsard suloru salgq'ur.rnpra1 sal 1a a lua{Jo qr,nb xneapet salanb alt.t
-ods1p Issns elqruasua un sed qr-luan4qsuoJ au sapp{ sa1: uo5dnos puo)as O
1 a8ernolua,I Jns no Jnelelrasqo,I Jns lrJJ?p

falqo,I ap sanbr]srr.epeJeJ sap tuoqdrrlsap ua luanbgry p'alqeqord uaJs]req e

.(aprudxp)rrerua*a.qp-a,"Qql"*y::;tr;;.ii:;i,;:il:;;;tr;:#';=

uo4cayoc) *quepuopal seruJal a4enb ap aruasgrd 1*uoEer9tunu9,p gpgcord =

'(gf-Sf '1) sauua4V,p aqand*p un p saupil ap uoqalnunna aun suap saqnqod ap
'sa4?utoilJq ap 'squaaand ap 'sa1npuad ap 'sl,txssno) ap 'spatd-ffiaq) ap uoqsalp) aun
1 a?rurlsa la anuuo)ar sIoJ sI p : (alqerute) agrup arlg,p allrgtu

pb aurura; atm .rnod rassed ap, uIJnpJaA auryAl zaq) ]uBrmuopgrd ronos 3
Ge'i a+ntqaua,p ilaqlSuas
'(VZ'l) awwa{ as anb alquula xssna au?,p uo\ua\9td a!'(IZ'i ?n1nry un raLpVl
'D a4louunat sal ap
4 li* atpuxow na '(LI'1) " salnyqwn{(g'1)" smal ap 71afiu39,s'(Of
xnaapuc sal aruapn? ua npn? a. ilaual_alp
,i,irtd a1 qiassna stnaruuop sal anb u{u
'(a8euuosrad a1 red
aur8rro,l R IsIoqJ) sapp{pan aI suep aztqergru8rs asnarSlar uor1e}ouuo) aun €
1 aJQrIrur€J sr€tu'aIE)rurP luaruapqolS aluermuop atm €
! (uap
74ad a1) glnermuruoc at4ad aun,p aJualsrxa,I er1Jer€dde luesre; IE)rxaI dueqr =
(gg'1) srua sal'(Lt,'1) saptruuac a4ua '(77'I) ?nilqaq uanuu un'(IZ'l)
?nilqaq un'(OT'1) smaqauop sal'(€€
'I la 6'i sapp{ sal'(I'1) alsua8 sauuoq sar
latuBedutoc ep urcsaq ell
[uynpny aluopls ap auaf,s ua oslu el : uolteryasgtdu ua a8euuosted un1
[aqf,laq)al ap anrlcads'rad arua;xnaql
e
xtduot n a11a,nb
sgn+Iqeq sep +ow atputout a1
uos
anon q Duuop +a - \Ltzuxluassa rros JalsaJruPu tnod vpnpq a4uassaJut
a11ao ani*t sursl sed a11a4-a4no,u utrnpJa1
lsioy
aurl4 : uoSdnos ranuard o

alxa] ap uorletrldxa,l ]a ailelgpll alleluauuof, al ZOL

t {pctredu recit r03

est particulidrement exPressif dans un visage), n'est-elle pas intentionnelle et

,naligne ?
) orfirnration du trait de caractEre majeur donn6 au personnage: compen-
satim d'un d6faut de personnalit6 par l'outrance du comportement.
[Un faire-valoir A tout faire]
* Y riant pour de bon s'essoufflait aite et aoait 6ti distancd et aaincu par cette ruse
0-24)
= rnalice de la comparaison sportive;
) rcpurx est moins habile que l'6pouse en matiEre de ruse ; r6le de faire-valoir
a b€rrdfice de sa femme.
r. s@rz ne connnit peut-atre pas la sonate en fa didse que nous aaons d1couoerte
G{1)
= hgage sensiblement moins familier;
, r+qx - [un critique d'art] - est plus comp6tent que son 6pouse en matibre
_ &m,=ique
ii-t
(et de peinture) ; r6le de faire-valoir au bon6fice-du couple.
n ghc Ws, on est entre camarades (1.97) ; - Allons ne l,ennuie prc i...1 1t. ZS)
-msprqwi oeux-tu que ga l'ennuie ? (1.41)
) enctation corlmune de simplicit6 ;
=+ fur dialogue : les Verdurin sont aussi des compdres.
Ltrrindu formateur
LprftGntrtion des soupgons << >>

TTts hypoftese sur le sens ou l'intention

de l'auteur peut n'6tre pas parta-
a6q, silrs fautive pour autant.
€trre
Icqrre, candidat ou enseignant, vous n'6tes pas assur6s de sa pertinence,
4ri@-vous i [a forme interrogative : vous avez aumoins le droit de vous
r ir*notpr >.

tlniiiine perspective de recherchel

I}ffi;u sur deux types traditionnels : la pricieuse et la parvenue ;
&smllismel
F-es*rx vinge de la bourgeoisiel
b*- arzzDlrs aflciefls \1.7), les cadeaux que les fiitiles aaaiutt l'habitude ile lui faire
|Ls'n s'en fint aux fleurs et aux bonbons, qui du moins se dltruisent (1.12)
I r rilieu sodal ais6 : meubles anciens, pratique du cadeau... [d,autant plus
qc les Verdudn reqoivent i diner, nombre de fiilbles ayant leur couoert misf ;
iu& bkssante i l'6gard des pr6sents offerts par convention et refus6s avec
rrpris;
I r driclr social cultiv6: (les verdurin regoivent des artistes, un m6decin,
_ - b d[rl-r"te... ; on 6voque les expositions, on joue de la musique. . .
l-l pl;ri*sion d'allumer sa pipe (o ici on ne se gane pas, on est entri camarailes ,)
lm
+ qrEE traduisant l'attachement d des habitudes familiEres, maintenues
sad ur regoit; et r6f6rence d6daigneuse aux salons plus kaditionnels et
Endes [Mme Verdurin est le contrepoint de la duchesse de Guennantes]
qir air denonde h swann la permission t .l (1. gn, M. swann ne connait peut-atre
..
pbnue enfa diise (1.41)
= &Erence marqu6e i l'6gard d'un nouveau venu (qui appartient lui aussi i
htourgeolsie, mais se r6vdle d'embl6e brillant esthdte) ;
+ h salon des verdurin apparait corune un entre-deux: riche, accueillant et
oetrt i la culture, alors que la Patronne manque spectaculairement d'esprit,
& srsibilitd, de distinction ;
 L

' (1o r t g - quo17t1'1ue ssedney4l)

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