FG ACCESORIOS

DE MUJER
Traslado de técnicas y tecnologías de joyería
cuencana para la aplicación y adaptación en
accesorios de mujer

FABIAN LANDIVAR LARA

Director

Facultad de Diseño
ESCUELA1DE OBJETOS

Trabajo de graduación previo a la obtención del título de Diseñadora de Objetos

Cuenca - Ecuador
2014
DEDICATORIA
Dedicado a Pablo, Teresita, Noelia y Pablo
José quienes son mis pilares mi fuerza.
Gracias por su apoyo y sacrificio confianza
Ustedes son el motor que me mueve.
2 3
AGRADECIMIENTO
A todos quienes con su ánimo, consejo y ayuda han contribuido a mi formación y al desarrollo del proyecto.
A mis padres:
Pablo, mi fuerza infinita, por quien este proyecto se realizó, para aprender y valorar su conocimiento y hacerlo
parte de mi. Gracias por el sacrificio y por tanta ayuda.
Teresita por su fe inmutable en mi, por su ayuda y su cariño.
A a mis hermanos Noelia y Pablo José por su gran confianza, por buscar siempre ayudame, darme ánimo y ha-
cerme sonreir, les adoro.
Mi amigo, compañero y cariño Juan Marcelo por sus ánimos, por su ayuda, por estar allí dispuesto a todo por
que alcance mis metas.
A Lola por su compañia
A los profesores y tutores que con su trabajo y apoyo han formado mi educación y me han guiado en el pro-
yecto Alfredo, Patricio, Manolo y especialmente a mi tutor Fabián Landivar y a Ana Tripaldi que han impulsado
a que el proyecto siga mejorando.
 INDICE
DEDICATORIA 2
AGRADECIMIENTO 3
INDICE 4
RESUMEN 8
INTRODUCCION 9
ABSTRACT 10
ABSTRACT 11
OBJETIVOS 12
GENERAL 12
ESPECÍFICOS 13
PROBLEMATICA 14
ALCANCES Y RESULTADOS 15
CAPÍTULO 1 16
MARCO TEORICO 17
1.1 JOYERIA 18
1.1.2 Joyería Cuencana 18
1.1.3 Joyas portadoras de identidad 4.4 GUANTE 80
19
1.1.4 Joyería Contemporánea 19
1.1.5 Fabricando Joyería 20
1.2 MATERIALES 20
1.2.1 Metales 21
Metales de menor uso 23
1.2.2 Gemas 24
1.2.3 Piedras Preciosas 24
1.2.4 Piedras Semipreciosas 27
1.2.5 MATERIALES ADICIONALES 28
4 5
1.3 TÉCNICAS 29
1.3.1 Técnicas Básicas Para El Trabajo Con Me-
tales 29
1.3.2 TÉCNICAS DE ENGASTE Y ENJOYE
40
1.3.3 TÉCNICAS ALTERNATIVAS 42
1.3.4 TÉCNICAS REPRESENTATIVAS PARA ORFE-
BRES LOCALES 43
1.4. ACCESORIOS 44
1.4.1 El Significado Del Accesorio Para La Mu-
jer 4.2 CAPUCHA 72
1.5 ANÁLISIS DE USUARIAS 46
1.5.1 Las Usuarias 46
1.5.2 La Mujer 46
1.5.3 Necesidades De Las Mujeres 4.3 TAPADO -PONCHO 76
49
Necesidades Funcionales 49
Necesidades Significativas 50
CAPÍTULO 2   52
RESPALDOS TEORICOS 53
2.2 ESTÉTICA CONTEMPORÁNEA 56
2.2.1 ESTÉTICA ESPEJO DE LA REALIDAD
GLOCALIZACIÓN 57
2.2.2 ESTÉTICA DEL FRAGMENTO 57
CAPÍTULO 3 60
PROGRAMACIÓN 61
INDICE
3.1 FACTORES FUNCIONALES 62 CAPÍTULO 5 94
3.1.2 FUNCIÓN SIMBÓLICA 62 ANEXOS 95
3.2 FACTORES ESTÉTICOS 64
3.3 FACTORES TECNOLÓGICOS 65 5.1 BOCETOS 96
3.4 FACTORES FORMALES 66 5.2 ENTREVISTAS 100
5..2.2 ENTREVISTAS JOYEROS CUENCA-
CAPÍTULO 4   68 NOS 101
PROPUESTAS 69
CAPÍTULO 5   102
4.1 BOCETOS 70 BIBLIOGRAFIA
4.2.1 ESPECIFICACIONES 73 5.1 BIBLIOGRAFÍA 103
4.2.2 TÉCNICAS DE JOYERÍA 73 5.2 REFERENCIAS WEB 106
4.2.3 ESPECIFICACIONES TÉCNICAS 74 5.3 REFERENCIA DE IMÁGENES 107
4.3.1 ESPCIFICACIONES 77
4.3.2 TÉCNICAS DE JOYERÍA 77
4.3.3 ESPECIFICACIONES TÉCNICAS 78
4.4.3 ESPECIFICACIONES TÉCNICAS 82
4.5 MUÑEQUERA 84
4.5.1ESPECIFICACIONES 85
4.5.2 TÉCNICAS DE JOYERÍA 85
4.5.3 ESPECIFICACIONES TÉCNICAS
86
4.6 CINTURÓN 88
4.6.1ESPECIFICACIONES 89
4.6.2 TÉCNICAS DE JOYERÍA 89
4.6.3 ESPECIFICACIONES TÉCNICA 90
CONCLUSIONES 92
6 7
 Cuenca entre otras cosas es reconocida por su joyería, por la cantidad de hábiles artesanos que trabajan materiales
nobles y en la actualidad experimentan con las técnicas y los materiales. Es tanta la carga, estética y de memoria
cultural que posee esta artesanía que merece ser preservada, apreciada, revalorizada.
Este proyecto se enfoca en aprovechar esta enorme herencia artesanal transportando sus conocimientos de técnicas
y materiales a múltiples accesorios femeninos, lo que permite cubrir necesidades estéticas con la practicidad que
requiere esta época en la que un sinnúmero de actividades forman parte del mundo femenino, sin dejar de exaltar su
personalidad y el natural deseo de la mujer de comunicar lo que la identifica.
En el desarrollo de este trabajo se ha realizado una recopilación de técnicas y de materiales utilizados y el análisis per-
tinente para trasladarlos al uso de los accesorios considerando su practicidad, precio, etc. Se realizó la observación
de las características de la mujer en nuestro medio, personalidad, actividades, necesidades funcionales y simbólicas
para poder llegar al objetivo deseado.
La meta cubre las exigencias de personas activas, trabajadoras y la reactivación del sector artesanal cuencano de-
seoso de ideas innovadoras que le permita desarrollarse a la velocidad que la actual sociedad lo requiere. Todo ésto
se refleja en la propuesta de una línea de accesorios femeninos aquí detallado como un inicio de un sinfin de opciones
que pueden realizarse en el futuro.

RESUMEN
Esta investigación recopilará información sobre los materiales, procesos de producción, técnicas y tecnologías
INTRODUCCION
de la joyería cuencana tanto artesanal como semi- industrial a través de la revisión de bibliografía y de toma
de datos mediante observaciones, visitas a talleres, entrevistas a artesanos para encontrar técnicas pertinentes
para ser trasladadas a la elaboración de accesorios de mujer. Se generarán nuevas estéticas para productos
de uso diario de las mujeres de clase social media alta, productos que se adapten a sus necesidades tanto fun-
cionales como estéticas tomando en cuenta el contexto, de este modo además se le brindará a la industria un
desarrollo de productos ayudando a reactivarla, los usuarios además contarán con productos que conserven la
historia el legado cultural cuencano que posee la joyería. La línea de productos elegida, accesorios de mujer,
busca conservar la continuidad de productos afines a los que los joyeros manejan comúnmente, así podrán
conservar el segmento de mercado que ya manejan ofreciéndole nuevos productos, el mercado principal de
los joyeros cuencanos es el de mujeres de clase social media, media alta. Se espera lograr un productos que
trasladen de manera adecuada los procesos más pertinentes de la joyería, proponer una estética contempo-
ránea y transportar la tecnología desde la joyería a los accesorios logrando reactivar el mercado a través del
desarrollo de productos.

8 9
ABSTRACT ABSTRACT

10 11
 GENERAL ESPECÍFICOS

OBJETIVOS
Trasladar técnicas y tecnologías utilizadas en la industria de
joyería cuencana para la aplicación de accesorios de mu-
jeres generando una nueva estética en los productos y con-
tribuyendo al desarrollo de la industria, a la conservación y
resignificación de la joyería cuencana.
OBJETIVOS
Recopilar información sobre las téc-
nicas, tecnologías y materiales de
la joyería en cuencana más perti-
nentes para ser aplicadas en el pro-
yecto.
Mediante la investigación de cam-
po, la recolección de datos y su
análisis definir que tipo de acceso-
rios satisfacerán una necesidad la-
tente o innovarán en referencia a la
oferta cotidiana.
Proponer objetos con una estética
acorde a los deseos y necesidades
de las mujeres en la contempora-
neidad

12 13
 PROBLEMATICA ALCANCES Y
¨La AJA tiene 200 afiliados, de los cuales unos 150 son activos; otra asociación en Chordeleg tiene otro tanto de
miembros. Sin embargo, Iván Maldonado, representante de la Corporación Promoción de Exportaciones (Corpei),
cree que, a pesar de que los mejores maestros han emigrado, en total unas diez mil personas dependen de la jo-
yería en el Austro.¨ Diario Hoy, (15/Agosto/2008) Joyeros del Azuay luchan contra la crisis de precios En Diario de
Negocios. Disponible en: http://www.hoy.com.ec/noticias-ecuador/joyeros-del-azuay-luchan-contra-la-crisis-de-pre-
cios-301649.html
RESULTADOS
Con este dato de 10000 perso- que la mayoría ofrecen los mismos Las usuarias de los productos se Esta investigación recopila las téc- prestaciones que deben generarse. Se podrían generar opciones que
nas dependiente de la orfebrería productos (pulseras, aretes, anillos, ven atraídas por producto extranjero nicas más utilizadas de la joyería, Este documento muestra algunas apliquen las mismas técnicas aquí
en el austro podemos dimensionar etc.) La industria además enfrenta principalmente por su precio bajo y analiza cómo operan y cómo podrían propuestas de estos artículos me- elegidas pero con otros materiales,
la importancia de esta industria en la competencia de precios con los han dejado de adquirir joya realiza- aplicarse a nuevos productos. diante una línea de accesorios, claro u otras técnicas en otros productos
nuestro medio, además de que la productos importados. da por los artesanos tanto como lo De manera simultánea se piensa en está, al ser tan múltiples las mate- que brinden otras prestaciones, o
ciudad de Cuenca es reconocida Muchos artesanos han dejado de solían hacer. las usuarias, en sus necesidades, en rialidades, las técnicas y las combi- los mismos productos pero reali-
por su joyería, especialmente la joye- producir o han optado por la co- sus deseos, en su contexto y se de- naciones de las mismas se podría zados aplicando otras técnicas o
ría femenina, esta industria enfrenta mercialización de productos impor- La problemática a resolver es cómo sarrollan propuestas de artículos que decir que la potencialidad propositiva que reflejen otras estéticas, y así, se
situaciones como la saturación de tados para sustentarse causando a través del diseño se puede lograr fusionen las posibilidades generado- de este proyecto es prácticamente puede seguir y generar diseños ricos
los productos en el mercado a cau- que poco a poco la producción con que las usuarias deseen adquirir ras de ciertas técnicas orfebres tanto infinita. en contenido significativo y produc-
sa de la alta competencia, no solo técnicas artesanales deje de ser productos realizados por manos formales como significativas con las tivo con la utilización de técnicas
existe una sobre oferta de joyas si no viable. orfebres revalorizando las técnicas y que son nuestra herencia histórica y
apreciándolas más y adquiriéndolas cultural.
reactivando la industria y la orfebrería.

Por ahora este trabajo busca demostrar cómo esto es posible y lo ejemplifica con una línea de accesorios que cons-
ta de 5 artículos pensados para resolver algunas de las necesidades detectadas en las usuarias en la contempora-
neidad y además con una estética acorde al momento y lugar.

14 15
 MARCO TEORICO
CAPÍTULO 1

16 17
 1.1.3 Joyas portadoras de identidad
Como afirma Estrada (2011)
¿Quién soy? ¿Qué soy? ¿Qué quiero ser?

Imagen 2. Aanillo pastoral de plata, con cruz en relieve Francisco

Son interrogantes vinculadas a nuestra identidad. Los seres humanos tenemos
necesidades sociales, de reconocimiento, buscamos mostrar y enaltecer ciertas
características de nuestra personalidad o de nuestro físico y pretendemos ocul-
tar o minimizar otras, deseamos ser reconocidos como pertenecientes, como

1.1 JOYERIA
parte de un grupo y al mismo tiempo buscamos destacar, sentirnos especiales
e individuales dentro de este grupo, religión, costumbres, rango, y muchos otros
aspectos de la identidad humana pueden ser reveladas a través de una joya
pues ésta comunica, significa.
El poder simbólico de una pieza de joyería le otorga a su portador concien-
cia de si mismo y su diferencia respecto a los demas, un claro ejemplo es el

1.1.1Concepto ¨annulus piscatoris¨ o anillo del pescador parte infaltable del atuendo papal,
este es confeccionado especificamente para él y este objeto se convierte en
Las referencias más antiguas de la aparición de la joyería parte de los artesanos. expresión de supremacía y de los poderes de quien lo usa por lo tanto refuerza
posiciona su origen en el continente oriental, es así que pie- Aunque el término joyería ha sido ligado a los metales pre- la identidad.
zas de joyería fueron encontradas en antiguas tumbas egip- ciosos, desde la antigüedad se realizaba con materiales de
cias, Imperio de los Asirios, Troya, Roma, Grecia, etc. la naturaleza como huesos, plumas, conchas, etc. De igual
manera en la actualidad se admite la exploración de todo
tipo materiales en búsqueda de nuevas expresiones y posi-
1.1.4 Joyería Contemporánea
La joyería o también conocida como orfebrería en su con-
sideración más básica es la generación de objetos, como bilidades estéticas y simbólicas ¨Un rasgo que caracteriza ma de expresión personal, La originalidad, el distancia- ránea es una búsqueda de
ornamentos del cuerpo, trabajados a partir de la manipula- A través de los años se han ido perfeccionando las técnicas auténtica e individual. miento de la joya comercial, expresiones de representa-
y adicionando a la baraja de materiales los nuevos materia-
a la joyería contemporánea Las piezas comienzan a la búsqueda constante de ción, de comunicación de
ción de metales nobles y piedras preciosas con gran habi-
lidad, conocimiento y dominio de las técnicas orfebres por les compuestos que van aumentando cada día. es el concepto “contenido”. narrar, cuentan historias y incorporar nuevos materia- un contenido y para este fin
se diferencian entre sí con les y lograr provocar y se- se indagan nuevos mate-
1.1.2 Joyería Cuencana La joyería contemporánea
se diferencia de la clásica
rasgos propios. A diferencia
de las piezas comerciales,
ducir al consumidor.¨ Botto.
M. Historia del Traje. Recuperado
riales, nuevas proporciones
nuevos mecanismos, es así,
Con el descubrimiento de América, España tiene un impul- principalmente porque se seriadas se comienza a tra- el 10 de diciembre del 2013, de
que permite una explorato-
so en la joyería especialmente con artículos religiosos, pues le incorporó contenido a http://www.historiadeltraje.com.
bajar en piezas únicas, po- ar/archivos/Joyer%C3%ADa%20 ria obteniendo como resul-
en el nuevo continente encontraron la materia prima para las piezas. Esto quiere decir niendo el foco en el diseño. tado riqueza e infinidad de
Contempor%C3%A1nea.pdf
generar artículos de gran valor, que a su vez sirvieron como que se le imprimió un sentido La joya arte es una expre- interpretaciones tanto las
Se puede advertir entonces

Imagen 1.Exibiciión en museo de lla Joyería cuencana

recurso evangelizador. desde el diseño, un concep- sión individual que refleja la que el autor otorga como
como la joyería contempo-
Así, con la conquista española llegan a fusionarse las ense- to propio del autor, una for- cultura de nuestro tiempo. las que el usuario percibe.
ñanzas de la orfebrería europea y el conocimiento de meta-
les que poseían las culturas que habitaban el actual territorio

Imagen 3 B. Anillo reachin, Streaching...etc., 2000

ecuatoriano pues éste posee una riqueza en recursos mate-
riales para la realización de la joyería, especialmente el oro
como el más utilizado para trabajar los productos como se

Imagen 3 A. Anillo Fuoco Ottimale, 2002

Imagen 3 D. Sin título, Desjardins, 2002

pudo constatar a través de descubrimientos arqueológicos
(Por ejemplo de la cultura Tolita) la joyería en nuestro país se

Imagen 3 C. Anillo K9-1, 2003

remonta a épocas preincaicas.
En la ciudad de Cuenca la joyería tiene gran participación
como soporte en el simbolismo religioso con piezas confec-
cionadas para adornar a imágenes de vírgenes y santos y es
conocida a nivel nacional por la calidad de sus joyas y por
el talento de sus artesanos que actualmente superan el cen-
tenar de registrados en la Asociación de Joyeros del Azuay.
18 19
1.1.5 Fabricando Joyería 1.2.1 Metales
Se puede palpar la diversidad de una joyería tanto en estética, significados y materiales, de igual
Las posibilidades que se pueden concebir son innumerables por sus aleaciones, coloraciones, quilatajes y la genera-
forma las maneras de producirlas.
ción de materiales compuestos pero se indican los más importantes.
Esta labor comenzó siendo una práctica netamente artesanal, manual, efecto de la pericia del maestro orfebre resultando
en un producto totalmente único, y aún, en la actualidad artesanos de Cuenca y del mundo utilizan esta forma de produc- Información recopilada de:
ción por el valor que plasma directamente las manos del autor en la pieza. Llorante, J.M. (1995). Joyería y sus técnicas: la formación básica del artífice joyero. Madrid: Paraninfo
La producción semi – industriales permiten generalizar ciertos procesos de la fabricación de una joya (implementación de Aguilar, M.A. (1998). Joyería del Azuay. Cuenca: Centro Interamericano de Artesanías y Artes Populares, CIDAP
moldes o plantillas por ejemplo) obteniendo así en una acción varias joyas, sin embargo el armado o los terminados siguen
realizándose a mano y dependiendo de la pericia del orfebre
La tecnología actual permite industrializar la fabricación de joyas produciéndolas en masa y sin practicamente la necesi- PLATINO
dad de la intervención del hombre, por el contrario máquinas de corte, moldeo, hornos, impresoras 3d y demás permiten
CARACTERÍSTICAS
que ésto sea posible. COLOR: blanco, grisáceo (en bruto)

1.2 MATERIALES
Resistente a la corrosión y no se disuelve en la mayoría de los ácidos

PROPIEDADES
El metal adquiere dureza al ser laminado y estirado

Imagen 4. Platino
Es fácilmente modificable en sus propiedades de color y brillo con la adición de mínimas cantida-
“Qué es un material? Con una definición operativa, implícita pero no por ello menos eficaz: un material es algo que, en des de otros metales

determinadas condiciones (un sistema de oficios, unas condiciones ambientales, un período de observación) se com- ALEACIONES
porta de un determinado modo (esto es, produce ciertas prestaciones)¨ (Manzini 1993. Pp. 77) Al platino se lo puede alear con cobre, iridio y rutenio e incluso níquel.

Como se había señalado el oro sobre todo y los materiales PALADIO

nobles son los principales cuando se habla de joyería, pero
claro desde tiempos prehistóricos las joyas se han elaborado CARACTERÍSTICAS
con sinfin de materiales como huesos de animales, pieles, Símbolo Pd
cerámicas y semejantes y, por supuesto, hoy no puede ser Metal blando parecido al platino en sus propiedades mecánicas
Coloración azulada que a altas temperaturas se blanquea
de otra manera pues a través de los años se han ido perfec-
cionando las técnicas y adicionando a la baraja de mate- PROPIEDADES

Imagen 5. Paladio
riales nuevos materiales compuestos que van aumentando Se utiliza para aleaciones, soldaduras del platino
cada día. Resistente a la oxidación
Poco utilizado en la joyería

PLATA
CARACTERÍSTICAS
COLOR: Blanco (tonalidades amarillas, negras o grisáceas dependiendo de aleaciones y terminados)

PROPIEDADES
1000 milésimas de pureza
Funde fácilmente a soplete
Soluble al ácido nítrico y en sulfúrico concentrado

Imagen 6. Plata
ALEACIONES
Con metales de bajo punto de fusión como estaño, zinc, plomo, níquel, etc.
El cobre es el material que más contribuye al mejoramiento de las propiedades de la plata.

20
22 21
 ORO
Este metal tan valorado en la joyería puede presentarse en varios quilates y varios colores BRONCE
El oro puro es demasiado blando por lo que para su utilización en la joyería rara vez es requerido CARACTERÍSTICAS
También denominado bronce sol, aleación utilizada en joyería, tenaz, dúctil y muy dura,

Imagen 10. Láminas de bronce

para la elaboración de una pieza completa, sino que se manejan aleaciones que lo hacen mas
apropiado para ser trabajado funde a temperaturas próximas a las del cobre (1.357 °C) y está constituida hasta por el
60 % de cobalto
CARACTERÍSTICAS
COLOR PROPIEDADES
Cuando la liga es de cobre el color de la aleación será de color rojizo Posee elevado calor específico lo que lo hace un excelente conductor eléctrico
Con liga una parte plata y tres cobre el color será rosado Versatilidad de propiedades mecánicas, físicas y químicas
Con mitad plata y mitad cobre será amarillo Punto de fusión: de 830 a 1020 °C
Con mezcla de plata se conseguirá un tono verdoso
Alto brillo
LATON
PROPIEDADES CARACTERÍSTICAS
Maleable, blando, se funde fácilmente al soplete El latón es una aleación de cobre y zinc

Imagen 7. Oro en Granilla

Soluble en ácidos- soluble en agua regia Color amarillo brillante, con gran parecido al oro
Se alea con plata, cobre (varían las tonalidades, propiedades físicas, químicas y mecánicas)

Imagen 11. Láminas de Latón

Quilatajes más importantes PROPIEDADES
24ktes (1000 milésimas de pureza) demasiado blando para ser trabajado por lo que se realizan Son maleables únicamente en frío, y no en caliente, y algunos no lo son a ninguna tem-
aleaciones para aumentar su resistencia. perature
18ktes (contiene 750 milésimas de oro por 250 de liga) Todos los tipos de esta aleación se vuelven quebradizos cuando se calientan a una
14ktes (583 milésimas y 417 de liga) temperatura próxima al punto de fusión
12ktes (500 milésimas y 500 de liga) Fácil de mecanizar, troquelar y fundir, es resistente a la oxidación, a las condiciones
salinas y es dúctil, por lo que puede laminarse en planchas finas.
ORO BLANCO

CARACTERÍSTICAS ALUMINIO
COLOR: blanco CARACTERISTICAS

Imagen 8. Oro Blanco en granilla

Metal ligero
PROPIEDADES Su color es blanco

Imagen 12 . Láminas de aluminio

¨Se obtiene mediante la aleación de paladio y oro amarillo. Sin níquel es maleable y blando. Funde
con facilidad¨ PROPIEDADES
Utilizado en los procesos de blanqueamiento a través de las aleaciones
ALEACIONES Metal no ferromagnético
Puede contener níquel omitiendo paladio. Puede contener paladio omitiendo níquel. Aleaciones Alta resistencia a la corrosión
con níquel y paladio a la vez. Es buen conductor de la electricidad y del calor, se mecaniza con facilidad y es muy
Las aleaciones pueden ser de 12(no muy aconsejable para joyería), 14 (adecuado para cadenas, barato
mallas y micro fusión) y 18 ktes (Más aconsejable para joyería)

COBRE
CARACTERÍSTICAS
Metales de menor uso
Color rojo pero esta se intensifica con la luz CROMO
Se oxida pero el óxido se elimina con facilidad con amoníaco Metal de baja densidad
Bajo precio y existe en abundancia Es muy duro se lo utiliza para endurecer el ace-
ro y en la joyería para el proceso de cromado
PROPIEDADES al calor
Material con gran capacidad para aplicaciones industriales

Imagen 14 . Cromo
RODIO
Se puede alear con el laton, zinc, estaño generando bronce Perteneciente al grupo del platino

Imagen 13. Rodio

Imagen 9. Cobre
Sumamente maleable al frio Se lo emplea como revestimiento de la plata
Es más duro que la plata y el oro y el oro para evitar que se desgasten este pro-
Propiedades físicas, químicas, mecánicas y eléctricas ceso se denomina rodinado o baño de rodio

22 23
 Algunas consideraciones:
Se pesan en quilates, un quilate se divide
en 100 puntos y se miden en milímetros

Imagen 15. Escala de Mohs para piedras preciosas.

Se debe considerar su dureza para trabajar
el monte (Escala de Mohs)

1.2.2 Gemas 1.2.3 Piedras Preciosas

Son rocas o minerales en su mayoría
aunque algunos casos de origen ani-
mal en el caso de la perla nácar o los
corales, otras de origen orgánico como
el ámbar, resina vegetal fosilizada, etc.
Estas piedras se tallan cortan y pulen en
diversas formas para su utilización en la
joyería, también pueden ser produci-
das por la mano del hombre con resi-
nas y pigmentos
¨Para poder distinguir entre piedras pre-
ciosas y piedras semipreciosas se utili-
zan tres factores:
La escala de dureza de las mismas (lo
que garantiza su durabilidad), que,
además, tradicionalmente coincide
con las piedras o gemas preciosas por
excelencia (la piedra preciosa más
dura que existe es el diamante, como
ya hemos vistos en los artículos anterio-
res).
La rareza, escasez o dificultad para en-
contrarlas en la naturaleza.
to de los enormes yacimientos en Brasil
pasó a formar parte del grupo de las
piedras semipreciosas, al no ser tan es-
casa y rara.¨ Piedras preciosas. (s.f) En
Piedras preciosas y piedras semipre-
ciosas Nombres y significado de http://
www.joyaestilo.es/piedras-preciosas-y-
semipreciosas-nombres-y-significado.
html#

Su belleza y perfección. Cuando habla-

mos de la belleza y perfección de una
piedra, ya sea preciosa o semipreciosa,
nos referimos a su color, brillo, transpa-
rencia y pureza. Una piedra preciosa Se toma en cuenta la talla (Forma de corte,

Imagen 16. Ilustración de tipos de talla de gemas

pura, sin imperfecciones y con un color número de facetas)
radiante, puede tener un valor incluso
superior al de un diamante de similares
características.
Las tres únicas piedras o gemas consi-
deradas preciosas –además del dia-
mante son el rubí, la esmeralda y el za-
firo azul.
Décadas atrás, también se considera-
ba la amatista como una piedra pre-
ciosa, pero después del descubrimien-

24 25
DIAMANTE 1.2.4 Piedras Semipreciosas Entre las mas conocidas y apreciadas están
Como afirma Gemological Institute of America (1995) ÁGATA AGUAMARINA ALEJANDRITA AMATISTA
El diamante tiene la más alta dureza y conductividad térmica de todos los
materiales conocidos por el hombre, es típicamente amarillo, marrón o gris

Imagen 22. Aguamarina

Imagen 23. Alejandrita

a incoloro. Menos frecuente azul, verde, negro, blanco translúcido, rosado,

Imagen 24. Amatista

Imagen 17. Zafiro Azul

Imagen 21 . Ágata
violeta, anaranjado, púrpura y rojo y su transparencia varía por su pureza y
por lo tanto su costo
Cuando el Diamante se talla en su forma más conocida toma el nombre
de brllante
ÁMBAR AVENTURINA CIRCÓN CITRINO

RUBÍ

Imagen 26. Aventurina

Imagen 27. Circón

Imagen 28. Citrino

Imagen 25. Ábar
¨ Su principal característica es el intenso y brillante color rojo que su propio
nombre indica.
Cuando se extrae de la naturaleza, el rubí presenta un aspecto parco y
tosco, pero, una vez seleccionados los que se van a utilizar en joyería y CORNALINA CUARZO CUARZO AHUMADO
CRISOBERILO
después de ser tallados, adoptan ese exclusivo tono radiante que les hace

Imagen 18. Rubí

tan majestuosos. A tener en cuenta que solamente entre el 1% y el 5% de

Imagen 29. Crisoberilo

Imagen 30. Cornalina

los rubíes extraídos de la naturaleza son seleccionados para su uso en joye-

Imagen 31. Cuarzo

Imagen 32. Cuarzo

ría.¨ Piedras preciosas. (s.f) En Piedras preciosas y piedras semipreciosas Nombres y significado de http://www.joyaestilo.es/piedras-
preciosas-y-semipreciosas-nombres-y-significado.html#

Ahumado
ESMERALDA
ESPINELA FELDESPATO GRANATE JASPE
¨Su nombre proviene del persa; su significado es “piedra verde”.

Imagen 34. Piedra luna

Imagen 35. Granate

Imagen 33. Espinela
Únicamente el treinta por ciento de las esmeraldas extraídas en las minas

Imagen 36. Jape

Imagen 19. Esmeralda
son talladas para su comercialización en joyería, y de éstas sólo en el dos
por ciento de ellas no se aprecian inclusiones a simple vista. De ahí, su rare-
za y alto valor de cotización en el mercado.¨ Piedras preciosas. (s.f) En Piedras preciosas y piedras
semipreciosas Nombres y significado de http://www.joyaestilo.es/piedras-preciosas-y-semipreciosas-nombres-y-significado.html#
LAPISLÁZULI OJO DE TIGRE ÓNIX ÓPALO

Imagen 38. Ojo de tigre

Imagen 37. Lapislázuli

Imagen 40. ópalo

Imagen 39. Ónix
ZAFIRO AZUL

Su característica distintiva es su intenso color azul; aunque existen zafiros de

otras tonalidades, el más valorado y apreciado es el zafiro azul. A cualquier
Corindón de color distinto al rojo se le denomina zafiro; de ahí que se adje- PERIDOTO TANZANITA TOPACIO TURQUESA
tive y se le denomine zafiro azul.

Imagen 20. Zafiro Azul

Su rareza aumenta a diario, ya que muchos de los yacimientos de zafiros se

Imagen 44. Turquesa

Imagen 42. Tanzanita
Imagen 41. Peridoto

Imagen 43. Topacio

encuentran agotados, en la actualidad, y los que se descubren no pueden
cubrir la demanda. Piedras preciosas. (s.f) En Piedras preciosas y piedras semipreciosas Nombres y significado de http://
www.joyaestilo.es/piedras-preciosas-y-semipreciosas-nombres-y-significado.html#

26 27
1.2.5 MATERIALES ADICIONALES
Adicional a los metales tradicionales de la joyería existen
1.3 TÉCNICAS
nuevos materiales que se trasladan de otras áreas para
ser joya.
Las necesidades expresivas se han desarrollado amplia- ¨La técnica requiere tanto destrezas manuales como intelectuales, frecuentemente el uso de
herramientas y siempre de saberes muy variados. La técnica no es privativa del hombre, pues
mente junto con el pensamiento de cada época, de esta también se manifiesta en la actividad de otros animales y responde a su necesidad de super-
manera los materiales se han convertido en un medio de vivencia. En los animales las técnicas son características de cada especie. En el ser humano,

Imagen 45-. Anillos de fieltro y lana

la técnica surge de su necesidad de modificar el medio y se caracteriza por ser transmisible,

Imagen 46. Collar con caucho

expresión tan múltiple como el pensamiento mismo. aunque no siempre es consciente o reflexiva¨ Valencia,M., Ortega, S., Usme, A.( 2010 febrero 10). Ciencia,
técnica y tecnología Recuperado el 13 de marzo del 2014 de http://cienciatecnicaytecnologiaa.blogspot.com/
Semillas

Papel
1.3.1 Técnicas Básicas Para El Trabajo Con Metales
Cerámica
Información recopilada de:
Pmc Precious Metal Clay Por Sus Siglas En In- Llorante, J.M. (1995). Joyería y sus técnicas: la formación básica del artífice joyero. Madrid: Paraninfo

Imagen 47. Collar nurbujas de vidrio soplado

glés O Arcilla Metálica Codina, C (2007). Nueva Joyería: Un concepto actual de la joyería y la bisutería. Barcelona: Parramon
McGrath, J. (2010). Nueva enciclopedia de técnicas de joyería. Barcelona: Acanto S.A.}
Madera Young, A. (2011) Guía completa del taller de joyería. Barcelona: Promopress

Vidrio Y Cuentas De Vidro

Descripción: transforma el metal solido al estado líqui-
Técnica : FUNDIDO Acción: Formar
Polimeros Modelables do sometiéndolo a altas temperaturas
Proceso:
Se realiza con el material preparado y realizadas las aleaciones
Plásticos: Nailon, Teflón, Polietileno, Polipropi- El metal se coloca en crisoles y con sopletes se someten a elevadas temperaturas (la temperatura a la que se funde dependerá de cada metal)
leno, Resinas Plásticas, Resinas Vinílicas Se puede vaciar en una rielera (generar hilo) o en una chaponera (realizar chapas)
Fibras Naturales 1.El metal se coloca en la cazoleta y se funde (soplete)
2.Al estar el metal en un estado de rojo vivo se agrega bórax para conseguir entre en un estado líquido.
Textiles 3.Se agrega salitre para limpiar y bórax para aclarar
4.Se mantiene caliente la boca de la cazoleta (contenedor del metal)
5.Se vacía el metal fundido en el molde.
Cuero

Imagen 50. Vertiendo en molde

Imagen 49. Calentanto metal
Tejidos

Imagen 48. Anillo macetero

Imagen 52. Metal listo

Imagen 51. Fundente
Plumas

Conchas

28
25 29
 Técnica : VACIADO Descripción: Se vierte el metal liquido en un molde ocupan- Acción: Formar Técnica: TALADRADO Descripción: Generación agujeros en el metal Acción: Cortar
do los espacios y tomando la forma deseada al solidificarse
Se marca la posición donde se quiere generar la perforación, se elije el tamaño de broca
Si puede ayudat con un punzón para marcar el punto preciso
El proceso de vaciado consiste en la generación de un molde en el cual se verterá el metal líquido Se hace la perforación mediante el giro de la broca, esto puede ser con taladro manual o eléctrico
Existen variaciones a esta técnica pero todas con la misma finalidad entre estas variaciones están:
Con piedra pómez, En arena, Revestimiento cerámico, Crisol cerrado, Moldes de jiba

Imagen 63. Preción con punzón

Imagen 57. Molde abierto liberación de pieza en metal
Se inicia con un modelo que puede estar hecho de cualquier material duro, madera, metal, plástico, etc.

Imagen 64. Pieza taladrada

Se utiliza el modelo para generar el molde generalmente tiene dos piezas con un canal por donde ingresará el
metal (Cada tipo de molde se realiza diferente)

Imagen 62. Marcado

Se vierte el metal fundido en el molde y cuando se enfría se procede a desmoldar, limpiar y pasa a terminados
Imagen 53. Colocación de modelo

Imagen 54. Metal vertido en molde

Imagen 55. Ejemplo Crisol cerrado

Imagen 56. Ejemplo molde Jiba

en molde

Descripción: Calentado de metal para ablandarlo y

Técnica : RECOCIDO hacerlo maleable Acción: Calentar
Se coloca el metal en una superficie refracaria

Imagen 65. Hilo calentándose

Se calienta con una llama suave y ancha

Imagen 66. Metal enrojecido

Cuando el metal tome un color rojo se retira la llama
Limpiar si se generó óxido

Técnica : CALADO Descripción: Corte de la lámina de metal Acción: Cortar

Consiste en la perforación de virtualidades, patrones o figuras en una pieza metálica ya sea esta plana,
cónica, o curva.
Para realizar este proceso se debe primero realizar una perforación dentro de la figura a extraer, luego se
Técnica : LIMADO Descripción: Desgaste de metal para darle forma Acción: Desgastar
introduce la segueta por esta perforación, se la asegura y apoyando contra la astillera la pieza se comienza Proceso de desgaste de la pieza, de asperezas, ayudando a darle forma y textura requerida
el proceso de calado o de extracción del metal. Se emplean limas de diferentes formas y tamaños para limpiar juntas de soldadura, dar forma, refinar, etc.
De este proceso dependerá el peso final de la joya así que debe ser controlado
Estos efectos se pueden conseguir actualmente con las nuevas tecnologías de cortes laser, y las diversas

Imagen 69. Calado de lámina con

máquinas de corte por chorro, arena, etc.

Imagen 68. Calado de lámina

Imagen 60. Calado de lámina con
Imagen 59. Calado de lámina

Imagen 67. Introcucción

Imagen 61. Pieza calada
Imagen 58. Introcucción

pieza en zegueta

patron en papel
pieza en zegueta

patron en papel

30 31
 Descripción: Unión de metales mediante suelda com- Descripción: Proceso de eliminación de rayas y abri-
Técnica : Soldado patible Acción: Unir Técnica : Pulido llantamiento de la pieza Acción: Formar - Cortar
Se prepara Agua con el fundente (Borax) para producir una pasta El pulido a mano para restaurar brillo a una superficie plana puede hacerse con una franela aplicando el pulimento (Material que saca brillo).
Se aplica esta pasta en las piezas a unir Pulido por tambor
Se corta la lámina del metal que servira de suelda en pequeñas piezas y se las coloca en la pasta de borax El pulido se puede realizar en tambor rotatorio con granalla de hacero (esperas pequeñas de acero), jabón y sustancias que impidan el óxido.
Se coloca la pieza a soldar sobre material refractario y se coloca la suelda sobre el punto a uniIr Se gira el tambor y las piezas se limpian y endurecen , es importante saber que piezas frágiles o con gemas no se deben pulir con este sistema.
Se caliena la pieza hasta que la suelda empiece a fundirse y las partes se unan Pulido con motor
Se aplica el pulimento en el disco del motor en funcionamiento, la técnica indica que se utilice la cuarta partei inferior del disco para pulir la pieza

Imagen 72. Ubicación de suelda

Se debe mantener la pieza en movimiento para que no se calientey se debe evitar pulir demasiado una zona deformando la pieza.

Imagen 71. Corte de suelda

Se lava la pieza con jabón para eliminar el pulimento y se pasa por otro disco para el rus que le dará brillo

Imagen 73. Soldando

Imagen 82. Pulido con motor

Imagen 70. Borax

Imagen 83. Lavado pieza

Imagen 84. Joya pulida

Imagen 81. Aplicación de
pulimento a disco
Técnica : Doblado Descripción: Conformación del metal retorciéndolo Acción: Formar
El metal puede doblarse con la ayuda del golpe de martillos de nailon, cuero y acero pero este último deja marcas que luego deberán eliminarse
Los yunques mandriles y estacas, lastras, etc. Son herramientas que también se requerirán para el golpe moldear el doblez a traves del golpe Técnica: PLEGADO Y HENDIDO Descripción: Generación de dobleces geométricos Acción: Formar
El doblado puede generarse tambiien con la manipulación de alicates
Se marca líneas en el metal por donde se requiera plegar, se realiza un surco con una lima de aguja triangular encima de la línea marcada
Se emplean limas cuadradas para ángulos de 90 gradosy y de perfiles distintos para otros ángulos, el ancho que se le de al surco determinará cuanto se plegará
la lámina, el surco no debe traspazar el tercio y medio de profundidad.

Imagen 77. Doblado con tenaza

Luego para el pliegue se utilizan alicates paralelos, se debe procuprar doblar bien a la primera pues una excesiva manipulación romperá el metal.
Imagen 74. Metal contra lastra

Imagen 75. Golpeando metal

Se sueldan las esquinas para reforzarlas

Imagen 76. Metal doblado

Imagen 87. Plegado con alicate

Imagen 86. Limado de surco

Imagen 88. Pueza plegada

Imagen 85. Marcado
Descripción: Conformación del metal por abrasivos
Técnica : Lijado con fricción Acción: Formar - Cortar
Descripción: Se calientan piezas hasta que sus super-
Técnica: FUSIÓN ficies funden uniendose Acción: Unir
El lijado quita rayas, refina, da forma mas perfecta y de este trabajo depende un buen terminado de la pieza
Para lijar se pueden utilizar papeles abrasivos o lijas (de agua) . Estos se pueden usar a mano o con la ayuda de un motor Se une metales sin necesidad de aplicar soldadura sino unicamente calor
Se comienza con lijas de 600 o 800 hasta y se contunúa afinando hasta llegar a una lija 1200 para acabados mas finos Se limpian muy bien las partes a ser unidas, la lámina base debe tener 1mm
Se puede fusionar polvo, varilla, lámina
Se aplica fundente en los elementos a unor y se los coloca en una placa de material resistente al calor
Se calienta el metal con soplete a gas sobre todo la lámina base, cuando se ponga el metal de color rojo unas áreas se oscurecerpan y la superficie se derretirá
Imagen 79. Lijado con motor

Una vez los elementos se fusionen se retira la llama y se pasa al decapado (limpieza)
Imagen 80. Lijado final fiino
Imagen 78. Lijado a mano

Imagen 89. Piezas a unir

Imagen 91. Limpieza de

Imagen 90. Calentando
sobrepuestas

con soplete

pieza unida
32 33
 Descripción: Union de dos o mas láminas a travez de
Técnica: REMACHADO un eje de enlace. UNIÓN EN FRÍO Acción: Unir Técnica: CINCELADO Y REPUJADO Descripción: Generación de relieves en el metal Acción: Formar
El remache puede unir cualquier materíal que pueda ser perforado y soporte el martillo CINCELAR: Con la ayuda de un martillo y un cincel se golpea el metal consiguiendo generar relieves que van grabando formas en la pieza.
Un remache puede ser de hilo, de tubo, mixtos o decorativos. La pieza a ser cincelada debe haber sido antes recocida
El remache se prepara con un hilo mínimo de 1mm, éste se coloca en un tornillo de banca para sostenerlocon la punta sobresalida la cual se golpeará creando La chapa a cincelar no debe sobrepasar las 6 décimas de espesor. Se debe colocar la chapa a trabajar en un recipiente de brea
una cabeza.
Se desliza el remache a través de las perforaciones que se realizan en las láminas a unir (Agujero del mismo diámetro que el hilo para que quede ceñido) REPUJAR: Consiste en la realización de relieves en una chapa metálica con la utilización de martillo y cinceles
Se corta el sobrante del remache dejando un pedazo lo suficientemente grande para martillar otra cabeza (Se proteje las láminas con cinta para no dañarlas) La lámina a cincelar no debe sobrepasar las 6 décimas de espesor. Se dibuja la forma a obtener sobre la lámina y se procede a colocar sobre brea
El remache permite fijar las láminas o que queden articuladas
Imagen 92. Martillado de Se cincela la lámina cuidando de no calarla, si se desea se puede a continuación pasar al repujado

Imagen 103. Prparación de lámina

de remache en láminas
Imagen 93. Colocación

Imagen 96. Remache

Imagen 95. Remache

Imagen 105. Repujado de lámina

Imagen 94. Cierre de

Imagen 104. Colocación sobre

cabeza de remache

Imagen 107. Pieza cincelada y

decorativo
remache

tubular

repujada
brea
Descripción: Genera formas huecas y abombadas al
Técnica: EMBUTIDO Y ACANALADO metal Acción: Formar
Descripción: Se puede realizar a alto o bajo relieve,
Para realizar esto se coloca la chapa de la forma deseada en una cavidad de la embutidora, se golpea la cabeza del embutidor con el martillo moviendo cons- Técnica: GRABADO forma parte de la misma la técnica del repujado Acción: Formar
tantemente la embutidora hasta formar la cavidad y esta quede de la forma requerida
Un dibujo, diseño o patrón se plasma en la superficie del metal con la utilización de buriles, también se puede realizar con un pantógrafo que les permite ampliar o
La pieza se debe recocer cuantas veces sea requerida cuando se detecte que el metal se ha endurecido para evitar rupturas reducir el tamaño del dibujo.
Una lámina puede ser embutida en forma semiesférica o de canal
Cuando se ha realizado el dibujo se sumerge la pieza en una solución de ácido nítrico, esta solución desgasta el metal en los surcos señalados por los punzones
generando claridad y relieve necesario, mientras más tiempo se deja inmerso el metal en la solución, más pronunciado será el efecto
Imagen 98. Acanalando
Imagen 97. Embutiendo

Imagen 109. Pieza grabada

Imagen 108. Utilización de
Imagen 99. Láminas
forma tubular

embuidas c
lámina

buriles
Descripción: Forja en frío configura el metal con el gol-
Técnica: FORJADO Acción: Formar Descripción: Genera modelos que luego se funden en
Acción: Formar
pe del martillo Técnica: TALLA Y MODELADO DE CERA metal
Tallado en cera
Con esta técnica el metal se puede afilar, aplanar, torcer, desplazar, girar (torsión de varillas), extender, etc,
Se elimina el material excedente para ir formando conformando la pieza deseada utilizando herramientas de talla calentadas
Se utiliza yunque y martillos con lo que se golpeará al metal de diversas maneras dependiendo de la forma requerida
Cera en molde
La cera se puede inyectar en moldes de silicona o caucho obteniendo al enfriarse la pieza lista para ser vaciada.

Imagen 111. Tallado y limado

Imagen 112. Refinado de la

Imagen 102. Metal exten-
Imagen 101 Varilla antes

Imagen 110. Trazado de

Imagen 100. Aplanado

dido por martillado

de ser extendida
de cara de varilla

modelo en cera

de la forma

cera
34 35
 Descripción: Estructura flexible formada por compo-
Técnica: CADENAS nentes vinculados Acción: Construir Técnica: GRABADO AL ÁCIDO Descripción: Una solución de ácido corroe el metal Acción: Modificar
según el tiempo en el que este permanezca expuesto
La cadena más básica emplea hilo curvado sobre una barra. Se usa varios perfiles para efectos variados y éstos se enlazan y sueldan para cerrarlos Se aplica en la pieza un aislante para proteger las áreas del metal que no deben se afectadas por el ácido, esta se conoce como barniz protetor (Cera de abeja,
Una cadena puede estar hecha a máquina que ofrece variedad en tamaños y formas de los eslabones. barniz blando o duro en polvo)
Para generar una cadena a mano se hace una espiral para obtener varios eslabones, se cortan con alicates y se sueldan. Se espera que el barniz esté suficientemente seco.
Entre dos eslabones soldados se coloca uno abierto y se lo asegura con una pequeña suelda y así sucesivamente hasta completar la cadena. Una vez listo el barniz protector se prepara el ¨aguafuerte¨ (ácidos en distintas concentraciones dependiendo del metal)
Existen diversos tipos de enlaces como bola, enganche, bisagras, hilo con bola, etc. Se sumerje la pieza con pinzas de acero o plástico.
Se controla la profundidad del grabado sacando la pieza lavándola y se pasa una punta fina de acero.

Imagen 116. Cdena de esla-

Imagen 114. Colocaciónd e
De ser necesario mas exposición se retoca el barniz protector, se deja secar y se vuelve a sumergir.

Imagen 115. borax en esla-

Imagen 113. Eslabones

Imagen 125. Metal sumergido

Imagen 124. Preparación de

Imagen 126. Metal grabado

Imagen 123. Aplicación de
eslabón central

bon intermedio

bones simples
soldados

barniz protector

aguafuerte
DECORACIÓN DE SUPERFICIES

Técnica: TÉCNICA DE TEXTURADO POR Descripción: Genera contraste en una superficie metá- Acción: Marcar Técnica: ACABADOS DE SUPERFICIE Descripción: Modificaciones en la superficie de la joya Acción: Modificar
MARTILLADO lica con bajo relieve o marcación del metal
Mediante diversas operaciones se puede lograr que la superficie del metal adquiera diferentes apariencias afectando el resultado de la pieza final.
¨Para esta técnica de texturado, se usa diferentes formas de martillos; se consigue, golpeando con martillo directamente en la superficie del metal, logrando así, un
SATINADO: Con papel lija fino se crean rayas en una sola dirección generando efecto de brillo en el metal
tipo de textura en la lámina o chapa.
ESMERILADO: Se puede generar con discos giratorios dando brillo a la pieza.
Se asegura la pieza con cinta de enmascarar, se coloca el punzón sobre la superficie y se golpea marcando el metal.
FRESAS: Con diversas fresas se puede modificar el metal dándole texturas.
En el caso de ser una pieza ya conformada se debe golpear sobre una superficie de acero para que no se deforme.
Varios abrasivos se pueden utilizar para crear textura en el metal como polvo pómez, estropajo metálico, etc. La idea es generar rayas que reflejen la luz.
Imagen 118. Marcado de

Imagen 118. Superficies

Imagen 117. Marcado con

Imagen 129. Satinado con lija

formas con cincel

Imagen 132. Textrurado con

Imagen 130. Satinado con

Imagen 131.Esmerilado
cincel en anillo

marcadas

esponja Scotch

motor
Técnica: TEXTURA CON LAMINADORA Descripción: Genera textura superficial al metal. Acción: Modificar Técnica: RETICULADO Descripción: Modificaciones en la superficie de la joya Acción: Modificar
Se recoce el metal y se coloca el material de la textura a obteer entre dos láminas y se ajustan los rodillos. Esta técnica que se utiliza en la joyería, para dar textura superficial al metal.
Se hace rodar el sanduche de láminas y material de textura entre los rodillos. Para ello, se aplica fundente sobre la superficie de la lámina y se calienta con el soplete demanera uniforme. Cuando se observe que la plata en su superficie muestra
Los materiales secos son ideales para este tipo de texturas. un aspecto como de granos de arena, se deja de aplicar calor.
Otra forma de hacer la textura por reticulación es, calentando con el soplete la chapa metálica y conforme se va incrementando la temperatura de la lámina de plata,
Imagen 122. Lámina texturada

va a llegar un momento en que la plata comienza a hervir, en ese punto, es fácil marcar la lámina usando un alambre de acero para dar textura deseada.
Imagen 120. Material entre

Imagen 121. Laminado

Imagen 135. Calentado

Imagen 133. Reticula-

Imagen 134. Recortes

de plata para reforzaar
do por burbujae
lámiinas

y fundido
efecto
36 37
 Técnica: PÁTINA Descripción: Generación de óxidos mediante químicos Acción: Modificar Técnica: INCRUSTACIÓN
Descripción: Inserción de un material o metal en otro
Acción: Unir
através de relieves
La pátina es una solución que genera óxido en el metal en que se aplica, esta puede variar el color depentiendo de la composición de la pátina y del metal Se utiliza un punzón para crear un bajo relieve del tamaño y la forma de lo que se desea incrustar (Hilo, figura metálica, etc.)
al que se aplique. Se coloca el trozo de material a incrustar en los surcos y se colocan placas de metal encima y debajo de la pieza y se martilla la placa superior para fijar los com-
El metal a trabajar debe estar limpio y lijado, se aplica en una superficie refractaria y se aplica con un pincel la pátina. ponentes.
Se calienta con llama muy suave de un soplete la superficie del metal, al evaporarse la pátina va dejando un óxido en la pieza, se debe procurar no quemar Se aplica fundente y pequeños pedazos de soldadura en el metal ya aplanado y se suelda para reforzar.
la solución.
Se puede repetir el proceso hasta alcanzar el color adecuado y dejar enfriar al aire. Para incrustar otros elementos no metálicos como madera, plásticos, conchas, madera, etc. Se sigue el mismo proceso de generación de perforaciones o bajo
Se pueden conseguir varios colores el mas común es el verde azulado que se consigue con sal de amoníaco, un toneo violáceo se consigue con nitrato de relieve según sea el caso, se corta el material a incrustar de manera que encaje perfectamente y se lo fija con pegamento epóxico.
cobre y agua, los naranjas se consiguen con sulfato de cobre, amoníaco y agua, se pueden conseguir rojos, negros, etc.

Imagen 151. Terminado

Imagen 150. Marrillado
Imagen 149. Incerción
Imagen 136. Limpieza de

Imagen 148. Bajo

Imagen 137. Aplicación

Imagen 138. Aplicación

Imagen 140. Pieza

Imagen 139. Pieza

a medida

y corte
relieve
de Pátina

patinada
de calor

oxidada
lámina

Descripción: Crea efectos de veta laminando metales

Técnica: MOKUME GANE de distintos colores juntos
Acción: Unir
Descripción: Generación de óxidos mediante corriente Se utilizan láminas de tamaño y grosor similares, éstas comunmente son de cobre, metal dorado, plata y oro de 18.
Técnica: ANODIZADO eléctrica
Acción: Modificar Se liman las láminas para eliminar rayas, se recuecen y se dejan totalmente planas golpeándolas.
Se pasa una corriente eléctrica a travez de metales refractarios esto produce óxidos de colores en el metal dependiendo del voltaje que se empleó. Se debe aplicar borax en cada cara de las láminas se las apila y amarra con alambre.
Una pieza se coloca al ánodo del transformador de tensión sostenida con un alambre de titanio y un orificio de la lámina, ésto se sumerge en la solución Se coloca esta pila sobre una piedra refractante y con piedras refractantes alrededor para concentrar el calor, se debe aplicar calor rapidamente hasta que el metal
electrolítica se vuelva rojo y se aplica soldante con fundente en el borde de las láminas el mismo que al fundirce ingresará entre las láminas.
Se enciende la corriente y se aumenta de forma gradual hasta que con el tiempo el color aparece. Se deja enfriar y se lamina varias veces hasta duplicar su longitud.
Se apaga la corriente, se saca la pieza y se la lava para comprobar el color. Esta lámina se puede cortar y volver a juntar para repetir el proceso y formar varias vetas según se desee.
Se puede volver a anodizar del mismo o de otros colores para crear matices. Existen variantes a este proceso como el de exposición de capas que genera que las distintas capas queden expuestas.
Los metales Titanio, Niobio y Tantalio sometidos a distintos voltajes generan distintos colores.

Imagen 153. Aplicación

Imagen 156. Makume

Imagen 152. Prepara-

Imagen 154. Amarre

Imagen 155. Fusión

Imagen 142. Lámina
Imagen 141. Lámina

Imagen 143. Lámina

ción de láminas

del fundente

de láminas

de láminas
anoizada
tratada
sujeta

Descripción: Colorea el metal a traves del vidrio colorado

Técnica: ESMALTADO fundido
Acción: Colorear
Técnica: PAN DE ORO - POLVOS METÁLICOS Descripción: Coloración de superficies por adherencia. Acción: Modificar La pieza a esmaltar debe estar decapada, limpia y seca.
Se coloca en un mortero el esmalte en polvo con agua y se muele para eliminar grumos y limpiar el polvo, éste debe ser preparado cuidadosamente para que
Las superficies a tratar deben estar limpia, secas y libres de polvo (se aplica barniz de ser necesario). quede limpio.
El pan de oro son láminas metálicas muy finas se pueden adquirir en oro, platino, plata, paladio, aluminio, cobre, metal dorado y mosaicos. Se aplica con un pincel en el metal y con un papel se elimina el exceso de agua.
Se utiliza mixtión como adhesivo para pegar el pan de oro, éste se aplica en capa delgada, se deja secar hasta que se vuelva viscoso. La pieza se coloca en una rejilla metálica y se deja secar (encima del horno por ejemplo)
Se fricciona un pincel para cargarlo electricamente y poder recoger la fina lámina con facilidad y aplicarlo a la superficie con el adhesivo. El horno se precalienta a 870°C y se ingresa la pieza hasta que la superficie brillante indique que el esmalte se ha fundido (Aploximadamenet 1 o 2 minutos) y
Se frota suavemente para fijarlo , se espera 24h para secado y se elimina el exceso con un pincel. enseguida se retira del horno la pieza.
Para proteger se usa cera micro cristalina o barniz transparente.
Imagen 144. Preparación

Imagen 145. Recorte de

Imagen 158. Preparación

Imagen 146. Aplicación

Imagen 160. Aplicación

Imagen 161. Horneado

Imagen 157. Esmaltes

Imagen 162. Limpieza

Imagen 159. Esmalte
Imagen 147. Barniz

escurrido y listo
pan de oro

del esmalte
38 39
1.3.2 TÉCNICAS DE ENGASTE Y ENJOYE Técnica: ENGASTADO PAVÉ
Descripción: Sujeción de las piedras mediante esferas
de metal
Acción: Sujeción
Técnica: ENGASTE EN BISEL O Descripción: Pared metálica rodea a la piedra y la su- Se perforan los orificios para las piedras en el lugar requerido, el orificio debe ser lo sufiicientemente profundo para que ingrese toda la piedra pero el diámetro
Acción: Sujeción ligeramente menor y con una fresa de bola se ampliará la parte superior al diámetro del filetínpara que quede justo debajo del borde del orificio.
BOQUILLA jeta
Una vez ubicadas las piedras en sus orificios se utilizará un buril ovalado fino para levantar cuatro granos en torno cada piedra generándose un pequeño bulto
El bisel (tira metálica) debe adaptarse con presición a la piedra sea esta redonda, cuadrada o de cualquier forma. Este puede ser recto o cónico.
que sujetará las piedras.
Se posiciona la piedra de manera que este nivelada y tocando la base del bisel.
Se delínea el contorno del monte con un buril de uñeta de manera que se arreglan las marcas realizadas al levantar los granos y al mismo tiempo se genera
Se sostiene con la entenalla (Herramienta de sujeción tipo pinza) la pieza y se presiona las paredes y la base del bisel con un empujador plano.
un borde que refleja la luz.
Se sigue presionando en orden alrededor de la piedra , luego se eleva el ángulo del empujador cerrando la parte superior del bisel hasta que quede al ras
Con una herramienta llamada graneador se refina las virutas levantadas redondeándolas y asegurando aún mas las gemas.
entorno a la piedra.

Imagen 177. Perforación del

Imagen 178. lLevantado de

Se puede dejar el borde del bisel para eliminar marcas una vez la piedra esté fijada.

Imagen 179. Delineado y

Imagen 180. Ejemplo de

frano con bruñil ovalado

redondeado de grano
Imagen 164. Preparación
Imagen 163. Elaboración

Imagen 166. Presión de

diámetro requerido
Imagen 167. Presión al
rededor de la gema
paredes de la base
Imagen 165. Bisel

monta Pavé
soldado
del bisel

de bisel
Técnica: ENGASTADO DE FANTASÍA Descripción: Sujeción de las piedras mediante méto-
dos no estándar
Acción: Sujeción
Descripción: Se sujeta la piedra con garras metálicas para
Técnica: ENGASTADO EN GARRAS permitir el máximo paso de luz Acción: Sujeción Cualquier engastado de formas inusuales o con soluciones no usuales o combinaciones de técnicas se denomina engastado fantasía.
Los engastes de garra pueden tener diversidad de formas dependiendo de la piedra a encajar. Pueden adaptarce a biseles. Montura en cerco: Marco metálico con ranura interior donde se asienta el cristal y se cierra con un remache o un tornillo que pasa por dos tubos sujetos al
El propósito de este monte es crear estructuras abiertas que permitan el paso de la luz resaltando la piedra. marco cerrándolo y abrazando la monta en su sitio.
Primero se debe generar la estructura de jaula o garras del tamaño y metal requeridos. Tornilos o remaches pueden confinar a la piedra en su lugar.
Se encaja la piedra en el interior de la garra de modo que quede firme y a nivel. Si es necesario se modifica las garras doblándolas o limándolas según sea ne- Soldadura laser.
cesario. Adhesivos o resinas.
Para empujar la punta de las garras se utiliza una herramienta llamada empujador de garras hasta ajustar la gema.

Imagen 181. Piedra pegada

Se lima el engaste para refinarlo.

Imagen 185. Asegurando

Imagen 184. Marco para
Imagen 170. Ajuste de

Imagen 183. Monte de

Imagen 182. Monte de

fantasía piedra soldada

Imagen 171. Ejemplo
Imagen 168. Elabora-

Imagen 172. Ejemplo

fatasía con adhesivo

de monta en garra
Imagen 169. Garra

de monta en garra
ción de Garras

Monte de cerco

monte de cerco
con adhesivo
soldada

patas

Descripción: Piedras fijas en un rebaje del metal con el Descripción: Sujeción de las piedras o elementos con
Técnica: ENGASTADO A NIVEL contorno ceñido al filetín de la piedra Acción: Sujeción Técnica: ENFILADO DE CUENTAS un orificio que las atraviesa en un hilo o cable. Acción: Sujeción
También conocido como avellanado o embutido y comunmente se aplica a superficies curvas pues facilitan la sujeción. Se debe disponer de las cuentas y del material que las sostendra como hilo, cable, seda, cuero, etc.
Se protejen las herramientas con cinta de enmascarar y la entenalla con cuero para no dañar las piezas. Se debe planificar el enfilado para esto se puede utilizar bandejas de enfilado así como tomar en cuenta que el diámetro del oriificio de la cuenta admita al hilo
Se marca los lugares donde se quiere la piedra y se taladra con una fresa bola, del diámetro exacto de la piedra. La piedra debe asentarse de manera que el elegido.
filetín quede bajo el borde del orificio y la corona a nivel. Se ensartan las cuentas y se van generando nudos de ser requerido.
Se empuja el metall sobre la piedra de dirección norte a sur con un bruñidor. Al final se anuda o se cierra con grapas o topes merálicos.
Una vez fija la piedra se perfecciona el borde con el bruñidor y se elimina cualquier raya de ser necesario

Imagen 186. Ejemplo de

Imagen 187. Enfilado de

Imagen 189. Ejemplo de

Imagen 188. Anudado
Imagen 173. Perforación

Imagen 176. Perfeccio-

Imagen 174. Incerción

Imagen 175. Presión

nado de borde
con fresa bola

con bruñidor

cuentas

cuentas

enfilado
de gema

40 41
1.3.3 TÉCNICAS ALTERNATIVAS 1.3.4 TÉCNICAS REPRESENTATIVAS PARA ORFEBRES LOCALES
Adicionando a las técnicas previamente mencionadas que se pueden aplicar a otros materiales que no sean necesariamente metálicos Al realizarse recorridos, visitas y entrevistas en algunas joyerías de la Ciudad se encontró que muchos de los artesanos actualmente tra-
(una lámina de acrílico por ejemplo también puede ser calada, pulida, limada, etc.) se mencionarán otros accionares para conformar bajan la plata principalmente, el oro y la importación y comercialización de acero.
los materiales para ser transformados en una pieza de joyería.
Entre los productos que realizan los mas comunes son aretes, anillos, pulseras y dijes.
Aquí se presentan algunos ejemplos de cómo son materiales alternativos y procesos alternativos las técnicas se pueden desarrollar de
innumerables maneras para generar joyas con materiales y estéticas diversas. Las técnicas más utilizadas por los entrevistados son las básicas como el Vaciado, el esmaltado, soldado, pulido, tallado, incrustaciones,
repujado, y la filigrana.

DISEÑO ASISTIDO POR SOFTWARE E IMPRESIÓN DE CERA Muchos están de acuerdo que la técnica que les brinda más facilidad de trabajo y les permite mayor diversidad de productos es el
vaciado.
Imagen 190. Diseño en programa 3d

Imagen 191. Impresión 3d de cera

Imagen 192 . Diseño fundido en

Se les preguntó tambien cuales pensaban son las técnicas mas apreciadas por los clientes a lo que respondieron: La filigrana, el trabajo
en cobre, fundido, tallado y enjoye.

JOYAS DE LUIS ESPINOZA

JOYAS DE LUIS ESPINOZA JOSE VELEZ

metal

Imagen 202. Carro de plata en filigrana

Imagen 203. Productos ofertados

MOLDES Y RESINAS PLÁSTICAS ARCILLAS Y MASILLAS

Imagen 205. Plata con conchas

Imagen 204. Articulos en venta
Imagen 192. Anillos con cerámica

Imagen 206. Candongas

Imagen 194. Molde de silicona
Imagen 190.Molde de acetato

Imagen 193. Anillos con arcilla

Imagen 191. Trabajo en arcilla
con resinas

y resina

AURUM MELDA CHERREZ

PAPEL Y CARTULINA

Imagen 208. Plata con esmalte y p iedras

Imagen 196. Prendedor de papel

Imagen 197. Manilla plegada de

Imagen 197. Plegado de papel
Imagen 195. Masa de papel

Imagen 206. Juegos en plata

Imagen 207. Plata con cuero

Imagen 210. Trabajo manual

Imagen 209. Aretes
papel
VIDRIO
Imagen 200. Pulido de madera

Imagen 201. Brazalete madera

Imagen 199. Anillo con vidrio
Imagen 198. Moldeado por

Conclusiones: Se puede apreciar como a pesar de las amplias posibilidades que brindan tanto las técnicas tra-
dicionales de joyería como las nuevas, los artesanos en su mayoría (hay diseñadores que exploran nuevas alter-
nativas) utilizan materiales y técnicas repetitivas sin aprovechar el verdadero potencial de las mismas por lo tanto
ésto indica las posibilidades propositivas sobre las cuales se puede trabajar en este proyecto tanto en variación
calor

de técnicas como de materiales.

42 43
 PORTA MEDICINAS

Imagen 212. Damas de mediados del siglo XIX portando

Imagen 213. Damas de mediados del siglo XIX portando

1.4.1 Concepto
GUANTES

Imagen 211. Cúmulo de accesorios femeninos

BUFANDAS
PONCHO

pequeños bolsos en la mano

pequeños bolsos en la mano

GANCHOS PARA

1.4. ACCESORIOS
1.4.1 El Significado Del Accesorio Para La Mujer
¨Accesorio es aquello que es secun-
dario, que depende de lo principal o
que se le une por accidente. El térmi-
no hace referencia a los utensilios au-
necesita una prestación en particular.¨
Desconocido. Definicionabc. Revisado el 10-12-2013 a
las 11:18am. Disponible en la web: http://www.defini-
cionabc.com/general/accesorios.php
CARTERA
SOMBREROS
EL BOLSO DE MANO un hombre o por una sirvienta. Todo esto PROTECTORES
¨A principios del siglo XX, la imagen de
cambió cuando las mujeres obtuvieron
más independencia y sus estilos de vida
PARA CELULARES
una mujer de la alta sociedad llevando empezaron a exigir que las llaves, el dinero
su propio bolso no era ni siquiera conce- y el maquillaje estuvieran siempre a mano.¨
o combinado. Aquí debemos consi-
bible. Todas las pertenencias, excepto un
monedero minúsculo, eran sostenidas por
(Worsley. 2011. Pp 58) DIADEMAS
derar como accesorios a un sinfín de
elementos entre los cuales encontra- MONEDEROS
mos zapatos y calzado de diverso tipo, PORTA TABLETAS

Imagen 214 . Damas de mediados del siglo XIX portando

xiliares que se utilizan para realizar un
cierto trabajo o que permiten un fun-
cionamiento complementario de una
máquina. Por lo general, un accesorio
no se utiliza de manera continuada; en
”Uno de esos ámbitos, quizás en el
que más se utiliza el término, es el de
la moda. En este sentido, cualquier ac-
cesorio relacionado con el mundo de
la moda será un producto que tenga
como función complementar un con-
carteras, bolsos y otros elementos para
LLAVEROS
cargar, anteojos, guantes, sombreros,
gorros y tocados, cinturones, relojes,
medias, elementos de decoración BILLETERAS
como pins o bijouterie, etc.¨ Desconocido.
PORTA MAQUILLAJE

Imagen 215. Modelo espozada a bolso Luis Vuitton

cambio, se usa sólo cuando el usuario junto de ropa especialmente diseñado
Definicionabc. Revisado el 10-12-2013 a las 11:18am.
Disponibale en la web: http://www.definicionabc.

pequeños bolsos en la mano

com/general/accesorios.php
MALETAS
CINTURONES
Al igual que la Joya tiene un gran poder significativo y comunicativo los CARCASA PARA
accesorios, y casi todo objeto, posee un mensaje, un significado y aun- CELULARES
que a veces los damos por sentado la razón de ser de un objeto es el
resultado de nuestros modos de pensar, de vivir, de ser.
Podemos decir que un objeto, el accesorio en este caso, es el reflejo de
¨El sobre o pochette, evoluionó entre 1916
y 1920¨
¨Una mujer urbana independiente, que ne-
ESTUCHES
cesita tener ambas manos libres y al mismo TARJETERAS
nuestra vivencia humana. EL BOLSO DE ESTATUS
MOCHILAS
tiempo mantener sus pertenencias a salvo,
Obsérvese en estos ejemplos como los objetos surgen como respuesta estaría perdida sin su bolso colgado del
hombro. Un bolso con una correa que pue- ¨Los bolsos de estatus son uno de los sím-
a un cambio de concepción social, o como respuesta a los robos, o
GORROS
de colgar del hombro o en diagonal sobre bolos mas evidentes de riqueza y consumo
como solución a los ajetreos de las tareas diarias, etc el pecho es mucho mas práctico que el de la actualidad. Un bolso de diseñador
bolso de mano sin correa, que es facil de muy deseable suele tener una larga lista de
perder y perfecto para que lo arranquen espera de clientas acomodadas, ansiosas
los atracadores al acecho¨ (Worsley. 2011.
Pp 78)
por comprarlo y exhibir su posesion¨ (Wors-
ley. 2011. Pp 199) PORTAFOLIOS
44 45
 1.5 ANÁLISIS Vida en sociedad

DE USUARIAS

Imagen 216. Fotografíia mujer pintada

Tradición

Economía
1.5.1 Las Usuarias
¨El diseño debería responder a necesidades técnicas, funcionales y cul-
turales e intentar ofrecer soluciones innovadoras capaces de comunicar Ritmo de vida,

Mujer
Ciudad artesanal,

nca - Mundo
significado y a la vez despertar sensaciones, las cuales además tras- actividades
ciendan sus formas, estructura y modo de fabricación actual¨(Fiell, C, histórica cultural
Fiellel, P. 2001. Pp. 17). Si se busca como dicen Fiell y Fiell comunicar
significado, crear sensaciones y responder necesidades de un usuario
(Patrimonio cultural)
es imnprescindible conocer a ese usuario.
Educación

e
1.5.2 La Mujer

u
Religiosidad principalemente

C
xto
El grupo para quienes se dirigirán los dieños
de accesorios son mujeres cuencanas jó-
ellas realizan diversidad de actividades
dentro y fuera del hogar como:
sus creencias influirán en el modo en la que
las actividades previamente mencionadas
cristiana

e
venes con poder adquisitivo medio, medio Encargarse de la administración del ho- sean desarrolladas ya que una mujer de

n t
– alto, por lo tanto es necesario definir: quie- gar, compras, almentación, atencion de una tribu africana alimentará y cuidará de

nes son estas mujeres? Qué hacen? Qué ne-
cesitan? Que les gusta?
La mujer en la contemporaneidad es multi-
plicidad de cualidades en una sola, es ma-
dre, hija, trabajadora, es mujer, pero a que
se refiere esto? Al observer y conversar con
algunas mujeres se detecta que muchas de
los niños y acompañamiento de su edu-
cación, vida marital, trabajar, mantener-
se sana en forma, compartir con familia
y amigos, tiempos de ocio, aprendizaje y
desarrollo personal, etc.
Es claro que una persona no esta aislada
de su entorno y la sociedad, su cultura,
Co
sus hijos de manera muy diferente a una
mujer alemana, o la vida social de una mu- Importancia y pertenencia al nú-
jer Musulmana sera condicionada por sus
leyes y religión (usarán otro tipo de objetos), cleo familiar
asi que, ¿Cuál es el contexto en el que se
desarrolla la mujer cuencana?
Se inició creando un cuadro que trate de
resumir el contexto en el que se ve inmersa.

46 47
 Como una ventana muy interesante de la sociedad y el contexto cuencano, en el que la
mujer crece y se desarrolla,se ha considerado pertinente incluir el siguiente artículo publicado
en internet en donde se refleja la idiosincrasia cuencana, que es mucho mas compleja que
analizándola superficialmente.
Imagen 217. Fotografía del artículo
La Cuencana Conemporánea
¨El atardecer caía, y el sol reflejado en
el Tomebamba la hacía ver más bella;
mientras charlábamos, su celular sonó
y empezó a dialogar alegremente con
una de sus amigas, luego exclamó un
“NOOOOOOO puede ser” (ahí recordé
una parte le estrofa del famoso Delfín
Quizhpe). Posteriormente, Carmen me
indicó que su mejor amiga, la Suquita
Vásquez, se había comprometido y te-
nía previsto casarse a finales de Junio.
Le dije que me parecía bien, que por
qué razón no se alegraba, y ella -con el
ceño fruncido- me indicó:
Lo que pasa es que todas las amigas
de la “U”, habíamos prometido que pri-
mero nos teníamos que graduar, luego
salir del país para hacer nuestras espe-
cialización o postgrado, luego viajar
solas por Europa, y si ya cumplíamos
todos esos objetivos, además de tener
un buen trabajo para ser indepen-
diente, ahí sí, podíamos casarnos.
Una risa nerviosa me invadió, pro-
vocando la indignación de mi
compañera, pero esto me trajo
el recuerdo de una conversación
que tuve con una prima y su ma-
dre, donde pude identificar este
cliché-estereotipode la cuencana
contemporánea. Transcribo para
usted querido lector, parte de lo
sucedido:
Ambientado en una finca vacacio-
nal del añorado Gualaceo, bajo la
mirada del sauce y el aroma del
capulí. Mientras saboreaba un buen
purito de caña para romper el hielo
con mi prima María Carolina, consulté:
- Y mijita, ¿usted ya debe tener novio?
- No, no primo, tengo otros objetivos
planteados, primero tengo que gra-
duarme del colegio, luego voy a estu-
diar en la Universidad, tengo que via-
jar para hacer mi postgrado y recorrer
Europa, lo de los novios viene luego.
Antes de hacer mi repregunta, mi tía
acotó:
- Claro pues, que tenga nomás novios
o amigos, ella tiene toda la libertad
para decidir.
Primera falacia
Para bien o para mal, nuestra socie-
dad ha encasillado cuál debe ser el
prototipo de la damita de sociedad:
no puede tener deslices, o relaciones
abiertas; solamente le es permitido
al macho morlaco hacerlo; pues ella
debe contentarse con imaginar a su
48
33
príncipe azul, mientras éste sale con al-
guna “loquita” del lugar para satisfacer
sus hormonas, ¿es esto justo?. Acaso las
mujeres no tienen deseos, no son seres
humanos con necesidades… pues No,
nuestra sociedad se ha encargado de
negarle esos derechos.
Casos como los de la suquita Vásquez
conocemos de sobra en la Ciudad; nos
encanta maquillar nuestras situaciones;
de esta manera, la cuencana contem-
poránea pone como su objetivo de
vida aquel copy + paste que hemos
descrito, pero es un porcentaje mínimo
el que lo cumple.
Lo que sucede en la mayor parte de
casos es que el pronto enamoramiento
en la Universidad, y la presión de la so-
ciedad (“verás, si no aprovechas esta
oportunidad, luego te has de quedar
percha“), generan apresurados matri-
monios que obstaculizan la consecu-
sión de los objetivos trazados. No estoy
en contra del matrimonio, ni mucho
menos tengo miedo de la constitución
de la célula de la sociedad, la familia.
Simplemente es una realidad en la que
nos encontramos, que todos la cono-
cemos, pero como somos parte del
problema no queremos pronunciarnos.
Le es familiar la siguiente frase, muy
pronunciada por el profesor durante los
primeros días de clase:
“Las mujeres solo viene a la Universidad
a buscar marido”.¨ Admin (2007 abril 27) La
cuencana contemporánea EN El Pub [On line]. Dis-
ponible en http://elpub.wordpress.com/2007/04/12/
la-cuencana-contempornea/
Comentarios del artículo de algunos lectores
¨Mujer contemporanea asi sera por algun tiempo… ¨que verguenza!! que feo es ver que ese dialogo es ¨Es lamentable como Cuenca que es una ciudad cul-
aunque es una sociedad tapada por el supuesto he- tan real…jajaja lo peor es que en el fondo una si se tural, tiene habitantes con una mentalidad tan cerra-
cho de ser “conservador”…te vas a Europa lo del ve identificada con eso de “primero tengo que acabar da, no tengo nada en contra de ese sueño que tiene
supuesto conservador se va nadie te conoce y ha- la u y hacer una maestria en el exterior, viajar de mo- la cuencana contemporánea aunque no se podría
ces las locuras que no haces en tu ciudad y lo con- chilera por europa antes de pensar en casarme”… generalizar puesto que en realidad es un grupo pe-
servador en donde quedo??? Principios y valores los amigas cuantas veces hemos dicho eso….jajaja pa- queño de mujeres el que tiene ese ideal, pero si es
tienes porque asi te han inculcado pero se debe dar rece que todas estuvieramos lavadas el cerebro para una lástima saber que muchas de ellas se rinden en
paso a algo que tu quieres….¨ complacer a nuestros padres.¨ la lucha de ese sueño gracias a esta sociedad opa-
cadora que teme aceptar lo que está viviendo esta
Comentario por Diana 28 abril, 2007 @ 9:38 pm Comentario por flor de la mañana 20 mayo, 2007 @ nueva generación (uno de los problemas que vive el
10:23 pm desarrollo de la cultura)¨
Comentario por Vanghi 6 junio, 2007 @ 12:38 am
Al analizarse estos aspectos se vuelve evidente que el diseñador tiene un terreno mucho mas amplio de acción.
¨Los aspectos psicológicos del diseño hoy son completamente aludidos y reciben una importancia hasta ahora jamás conocida. Según
concenso general los productos deben trascender consideraciones de forma y función si pretenden ser Objetos de deseo….
… Para eso deben evocar a sus usuarios conexiones emocionalmente placenteras através del disfrute de su uso y de la belleza de su
forma¨ (Fiell, C, Fiellel, P. 2001. Pp. 17).
Es por todos estos motivos necesario conocer todas estas necesidades y deseos de las usuarias.
1.5.3 Necesidades De Las Mujeres
NECESIDADES FUNCIONALES
Cada una de estas prestaciones se
Al observer a las mujeres en sus ac- Funcion: PORTADOR
tividades diarias, los objetos que Objetos: Bolsos, Carteras, Estu- resuelven de maneras diferentes de
portan, las necesidades que tienen ches, Mochilas, Lonchera, Paña- acuerdo a las actividades que rea-
licen las mujeres y el contexto en el
y que se podrían solucionar con un lera, Portafolio, Porta – celulares,
que se encuentren ya que no será
objeto, se encontró que los acceso- gafas, tabletas, medicinas,tarjetas,
rios como objetos de uso tienen las etc. lo mismo un gorro para hacer de-
siguientes funciones: porte que uno para ir a trabajar.
Función: PROTECTOR Es así que las consideraciones fun-
cionales deben tomar en cuenta el
Objetos: Guantes, Cubre cabe-
desarrollo de las actividades de las
zas, Sombrero
usuarias de manera que se acoplen
Gafas, Poncho, Bufanda
a estas y faciliten su desarrollo.
Función: SUJECIÓN
Objetos: Apoya bolsos, apoya Todas estas funciones deben cum-
plirse teniendo en cuenta tambien
paraguas, apoya gafas, ganchos,
Broches consideraciones de PORTABILIDAD
PESO, TAMAÑO, FACIILIDAD DE USO.
49
 El significado se pueden transmitir de diversas maneras a los accesorios,
através de la forma, del material, de su función.

Como afirma Baudrillard (1968) El ¨Del encuentro entre propiedades

consumo es una práctica funda- físicas y valores culturales surge la
mentalmente semiótica en donde identidad de los materiales, un con-

Imagen 218. Ojo de color

la mercancía es consumida como
signo mas que como materialidad
pues la comunicación no verbal
es importante en un mundo don-
de todo fluye con rapidez y claro,
estamos en la éra de la comunica-
ción donde ésta es prioridad para
Necesidades Significativas las personas.
junto de propiedades que acaban
siendo intrínsecas al propio material
y que este llevaba con un don a las
COMUNICACIÓN
formas que surgían de él, enrique-
ciéndolas en profundidad y espesor
cultural.¨ Manzini (1996. Pp 121)

El análisis de las condiciones semán- Como el paradigma del huevo o ha sido y es portador de contenido.
ticas que estarán presentes en el la gallina se podría analizar la po-
producto es importante en medi- sibilidad del surgimiento de cultu- Como afirma Biagioli (2005) Existen
da de que, como resultado de este ras con los objetos como medio o formadores de identidad que pue-

Imagen 219. Bolsa ¨Chanel¨ de funda de papel y clups

proceso, un concepto, una cultura el surgimiento de los objetos como den estar contenidos en los objetos
o una identidad serán representa- refuerzo y aseveración de una cul- y los accesorios
dos tura. De cualquier manera el objeto

Imagen 220. Niña con objetos de Hello Kitty

Individualidad Audacia
Pertenencia a un momento
Originalidad
Pertenencia a un rango Transgresión
Los accesorios son un recurso que le permite al usuario la posibilidad Una niña pequeña, por ejemplo, al
Este joven utilzó unos clips y una funda de papel
de transformarse sin perderse a si mismo , se convierte en una ma- utilzar una cartera de su personaje
para realizar un bolso de ¨estatus¨ trazando con
favorito, no por que necesite llevar
nifestación personal de lo que el usuario desee, su estado de ánimo, marcador las líneas características de estos bolsos
nada sino por que le agrada ese
su personalidad, etc. En algunas ocasiones incluso el signo es la y dibujando su logo, con estos pocos elementos se
personaje y es un elemento que de-
función principal de un accesorio relegando al aspecto funcional a logra reconocer la intención de lo que se busca ex-
sea la identifique.
presar
una mera excusa.

50 51
52
CAPÍTULO 2

53

RESPALDOS
TEORICOS

2.1 PENSAMIENTO
COMPLEJO
¨Desde mi perspectiva, la compleji-
dad no es una meta a la que arribar
sino una forma de cuestionamiento
e interacción con el mundo. Cons-
tituye a la vez un estilo de indaga-
ción y una práctica rigurosa que no
se atiene a estándares ni a modelos
a priori. Un abordaje complejo de
la complejidad implica desembara-
zarse de las pretensiones de mante-
nerla cercada, de formalizarla, de
atraparla en un modelo, de cons-
treñirla a un paradigma¨ Najmano-
vich, (2005). Pp. 20
Es así un mecanismo muy
adecuado utilizar el pensa-
miendo complejo para inter-
conectar todas las variables
que tienen lugar en este pro-
yecto para generar una red y
ésta conduzca al diseño de
los productos al ir generando
conexiones a medida que se
desarrollan las propuestas,
priorizando las partes que
siempre han existido, mate-
rial, necesidades, formas,
tecnologías, generar nue-
vas conexiones, mirándolas
desde nuevas perspectivas
para generar nuevos resulta-
dos.
54
38
¨Las redes no tienen centro, ni jerarquías prefijadas, lo que tienen es uno o múltiples nodos
donde confluyen una mayor cantidad de interconexiones.¨ (Denise Najmanovich. Estética
de la complejidad) Andamios. Revista de Investigación Social, Año 1, Núm. 2, Junio 2005,
Colegio de Humanidades y Ciencias Sociales de la Universidad Autónoma de la Ciudad de
Imagen 221. Ilustración de red neuronal
México, México
En una realidad tan compleja don-
de tantos elementos diversos inter-
vienen entre sí es necesario un mo-
delo de pensamiento que permita
considerarlos a todos y a sus inte-
racciones para poder generar solu-
ciones que encajen y sirvan verda-
deramente su proposito, es así que
el pensamiento complejo plantea
justamente ésto, redes de pensa-
miendo para hallar emergentes.
¨Toda red puede crecer, transfor-
marse, reconfigurarse. Los ensam-
bles dinámicos no tienen origen ni
finalidad, se hacen al andar”. Da-
bas, E. y Najmanovich, D. (1995) / En
Najmanovich, (2005). Pp. 21
55
39
 2.2 ESTÉTICA
CONTEMPORÁNEA
2.2.1 ESTÉTICA ESPEJO DE LA REALIDAD
¨Hace tiempo, mucho tiempo, que
lo estética dejó de ser una “episte-
mología inferior”, incluso una mera
teoría del arte. Las estéticas con-
temporáneas se plantean, como
querían Rodchenko y Dewey, como
“modos de organización” de la ex-
periencia, posibilidades de cons-
trucción de la vida intelectual y sen-
sible.
Hablar de estéticas contemporá-
neas hoy, es también inevitable-
mente hablar de relaciones huma-
nas, de tensiones políticas y sociales,
de las grandes apuestas que defi-
nen el ser social del hombre. Hacer-
lo desde el pensamiento estético su-
pone el reto de ser capaces de dar
cuenta de todo ello sin renunciar a
la especifidad propia de la estética
y la teoría de las artes¨ Objetivos. (s.f.) En
Teorías Estéticas Contemporáneas de UNED Recu-
perado de http://portal.uned.es/portal/page?_pa-
geid=93,27298232&_dad=portal&_schema=PORTAL&i
dAsignatura=0157511-&idPrograma=
Lo contemporáneo explora mas allá
de ¨líneas rectas¨ o caminos únicos,
como sucedía en la modernidad y
su pensamiento racionalista, en lu-
gar de eso se buscan caminos ¨late-
rales¨ a traves de lo multiple, diverso
y emergente.
Cuando se abre paso a la multiplici-
dad como lo hace la estética con-
temporánea pueden existir tantas
maneras de expresar, como mane-
ras de mirar y pensar el mundo, las
estéticas nacen como un espejo del
pensamiento de las sociedades en
determinado tiempo y espacio, de
sus descubrimientos, de su psicolo-
gía, de sus cambios.
Es así que la estética se vuelve no
solo una cáscara, un maquillaje o
decoración, sino por el contrario es
una manera de concebir un pensa-
miento, una pintura, un objeto.
56
GLOCALIZACIÓN
La glocalización es un término que une lo local con lo global, ¨vivir local y pensar
global¨. Actualmente vemos como conviven maneras de ser y pensar globa-
les, la cultura de las masas, con lo propio, las raices, la identidad. Se busca la
ruptura de la uniformidad resultado de la globalización a traves de elementos
Imagen 222. Mujer sosteniendo espejo
diferenciadores.
Al igual que el planeta vive este proceso de transculturación el diseño la estéti-
ca será portadora del mensaje de esta realidad a través de una obra pictórica,
musical, de diseño, etc.
2.2.2 ESTÉTICA DEL FRAGMENTO
Respuesta estética a un mundo contemporáneo
El pensamiento complejo se po-
dría decir opera de la misma ma-
nera en que lo hace la vida en la
actualidad, con diversidades en
los elementos y complejidades, lo
contemporáneo se construye de los
mismos elementos que siempre han
Imagen 223. IIlustración de colores danzantes
existido, personas, lugares, creen-
cias, economía, valores, lenguajes,
etc. Lo que hace es reconfigurarlos,
re ordenarlos, engrandecerlos o mi-
nimizarlos, darles nuevos usos, nue-
vos significados, moverlos y como
resultado se obtiene el mundo de
hoy.
Al mirar ésto con ojos de diseñador,
Como afirma Montaner (2002) “Las partes son las transpor- Como afirma Tirado (2001) En los sis-
se puede ver el poder de la ex- En la contemporaneidad existe una temas no lineales las partes y compo-
presión, de la multiplicidad de res- relación entre la aceptación de la tadoras del ser, no las totali- nentes interactuan de forma que se
puestas que se pueden generar. La realidad (cada vez más fragmen- dades, que no son mas que influencian entre sí retroalimentán-
estética es el lenguaje de una obra, tada, discontinua y descentrada) y dose, cuando se trabaja con frag-
de su autor y del espacio tiempo en la adopción paulatina de las teorías el compromiso provisional de mentos se trabaja con movimiento,
el que se desarrolló, es un espejo de de la complejidad y de la cultura las partes¨ con articulación, con elementos no
del fragmento. Tirado, F. Los objetos y el acontesimiento: Teoría de la so- estáticos donde se abandonan las
la realidad. ciedad minima [En línea] http://www.tdx.cat/bitstream/hand-
totalidades.
le/10803/5412/fjts1de2.pdf?sequence=1
57 41
 La estética del fragmento en la cual se pueden incluir mecanismos como el collage, el de-collage…
Parece surgir como una alternativa a las concepciones racionalistas en las cuales se considera el todo para un pro- PERSPECTIVAS MÚLTIPLES
pósito, el fragmento por el contrario le da realce e importancia a las partes y al modo en las que estas se constituyen
para conformar en el caso del diseño de objetos un objeto. Mira a las partes por su autonomía y la manera en la que
se relacionan en un contexto y lo conforman y el criterio de lo total deja de ser prioridad.
ARTICULACIÓN
La misma globalización está conformada por partes que se conectan, se alteran entre sí y forman al hoy.

Referencias tomadas de: Montaner, J.M. (2002). La formas del siglo XX. Barcelona: Gustavo
SOBREPOSICIÓN
Gili, SA

La cultura vanguardista del En la contemporaneidad el

fragmento comporta formas relativismo cultural, El collage
basadas en la acumulación, permite aceptar la única uto-
la inclusión y la articulación de pía posible: aquella que apro-
partes aisladas, separadas del vecha distintos fragmentos su-
sentido inicial que tenían antes pervivientes del fracaso de las
de convertirse en fragmentos. viejas utopías.

Rowe recurrió al método figu-

MECANISMOS ra – fondo, las que procedían

Imagen 226. Ilustración mujer fragmentada

de la psicología de la Gestalt
EL COLLAGE: Consiste en una sobre la percepción de la for-
estrategia formal contempo- ma, el primer acto sistemático
ránea basada en la agrega- para interpretar la realidad vi-
ción de piezas heterogéneas sible consiste en distinguir la fi-
que conforman un nuevo ob- gura sobre el fondo, donde la
jeto o ensamble. figura es lo sólido y vacío es el
fondo en la arquitectura.
SECUENCIA Y MONTAJE CI-
NEMATOGRÁFICO: Consiste
en articular la imagen enW el
montaje secuencial de una JAMES STIRLING: una de sus
narración unitaria. estrategias es la disonancia
donde utiliza el mecanismo
HIBRIDACIÓN: Combinación de collage, articulando frag-
del collage y de la secuencia. mentos que se correspondan
con citas de obras diversas en
único proyecto, fusionando Generación de formas híbridas, hechas
la abstracción y la figuración, de la confluencia de fragmentos hetero-

Imagen 225. Ilustración Blanco y negro

una cultura histórica y cultura
Imagen 224. Collage de ojos

pop. géneos.

58 59
43
 PR OGRAMACION
CAPÍTULO 3

60 61
3.1 FACTORES FUNCIONALES CARACTERÍSTICAS
3.1.1 FUNCIÓN PRÁCTICA
Luego de observar a mujeres realizando sus actividades y de analizar que funciones cum-
plen y cómo los objetos se prestan para cumplir esas funciones se decidió para el desa-
rrollo de este proyecto satisfacer funciones de contención, cobertura y protección.

Imagen 227. Mujer en ciudad

Estas prestaciones no solo permiten desarrollar productos que se puedan adaptar a las
facultades tecnológicas orfebres sino que tambíen son pertinentes para comunicar de
manera interesante el contenido significativo que se explicará posteriormente.

Guantes Cobertor de cabeza Muñequera Cinturón Poncho

3.1.2 FUNCIÓN SIMBÓLICA
Los objetos segun lo descrito anteriormente cumpliran también una función
estética y expresiva que se acople al contexto contemporáneo de la mujer
cuencana
CONSTRUYEN O REFUERZAN IDENTIDAD
La mujer cuencana vive en una ciudad de reglas sociales, otras prefieren revelarse
tradición costumbre e historia en donde totalmente ante esto y romper esquemas,
busca ser auténtica, mujer contemporá- y otras caminan por una línea media.
nea y autosuficiente.
Algunas se inclinan mucho por ser ¨conser- Para esta línea de accesorios se propone
vadoras¨, apegadas a la tradición y a las comunicar justamente esta contraposi-
Transgreción Novedad
Autenticidad Originalidad
IMPACTA - CHOCA- CONVIVE - INTERACTÚA
ción de pensamientos, de modos de vida
en la que las mujeres viven,
Se han representado ya la tradición, los ri-
tuales, los elementos típicos pero pienzo es
enriquecedor explorar lo complejo del ser
cuencana
MUÑEQUERA - BOLSILLO
Al mezclar dos prestaciones en un solo ob-
jeto se brinda al usuario comodidad pues
cuenta con una nueva solución en un artí-
culo de uso cotidiano
Un objeto ques al igual que la mujer con-
temporánea hace varias cosas a la vez y
tiene que acoplarse para alcansarce con
todo y aún así seguir siendo bonito.
El diseño de este producto de igualmane-
ra manejará conceptos duales para por-
tar los significados y conceptos de el resto
de la línea.
CINTURÓN - BOLSILLO
Este objeto asentúa la figura femenina,
comunicando esa cualidad en quien lo
utilice
GUANTES
La prestación principal de estos artículos
es la de cubrir las manos para protejerlas o
para protejer lo que se vaya a manipular.
Para este proyecto se observa al guante
como un medio expresivo para la mujer.
El concepto de cubrir, tapar se contrapo-
ne generando cortes y vistualidades don-
de no se espera o donde no se supone.
En la antiguedad a las mujeres no se les
permitía usar guantes y estos no se podían
usar en precencia de una autoridad, aho-
ra se propone hacerlos partícipes de una
contrariedad y portadores de estética
PONCHO - TAPADO
Prenda típica sudamericana que rodea el
cuello y cae sobre el cuerpo.
La prestaión puede variar dependiendo
de si es poncho de aguas, militar, de abri-
go, etc.
Para las usuarias se ha destinado el dise-
ño de un accesorio que se acople con un
poncho lijero que puedan utilizar sobre su
ropa cubriéndola parcialmente a travez
de transparencias de la tela, facilitando su
uso y potenciando su estética.
El objeto buscará generar un nuevo im-
pacto visual y de uso en una prenda muy
típica de nuestro medio.
COBERTOR DE CABEZA
Sea un gorro, sombrero, diadema o en este
caso una capucha cubrir la cabeza cum-
ple una función tanto práctica como sim-
bólica.

Tradición Cultura Dar la capacidad a este objeto de servir

Parámetros Sociales
Para una mujer común y más aún para al-
guna que ha perdido su cabello enmarcar
de un pequeño contenedor para cosas
Historia básicas le da una cualidad extra que la
su rostro es importante como símbolo de
feminidad
usuaria siempre desea y necesita.

62 63
 3.2 FACTORES ESTÉTICOS 3.3 FACTORES TECNOLÓGICOS
Los objetos buscarán proponer una estética contemporánea acorde con la fun-
Luego de haber recorrido algunos talleres bien existen técnicas elaboradas y raras es- Tanto materiales como horas de trabajo
ción significativa que se plantea. de joyería de la ciudad, de haber acuula- tas no son dominadas por la mayoría. invertidas para su transformación en acce-
do información sobre las técnicas y mate- Al proponer realización de prodctos fabri- sorios deben ser relativamente bajas pues
riales, se analizó que para poder reactivar cados con técnicas relativamente bási- de otra manera el factor precio, que en
Como se pudo observae el pensamiento complejo trabaja muy bien con la es- la indstria se requiere que los elementos a cas los orfebres estarán más dispuestos a primer lugar desmotivó a las usuarias a la
tética del fragmento para juntar todos los factores y generar los productos de utilizarse en los diseños sean de facil elabo- expandir su producción y realmente verse adquisición de joyas, se elebará demasia-
diseño. ración para la mayoría de orfebres, pues si beneficiados de esta alternativa que se do para el alcance de la mayoría de las
propone. usuarias.
Es por esto que se abordará la estética a traves de los mecanismos operatorios-
del fragmento

Al realizar entrevistas y visitas a talleres se Materiales de precio accesible y que con-

obsevo que practicamente todos los arte- servan aspectos del metal orfebre por ex-
Aprovecha distintos En la cultura del frag- Mecanismos conforma- sanos utilizaban estas técnicas básicas de
trabajo de metales, especialmente len pla-
celencia.

fragmentos supervi- mento y collage todo tivos de articulación, ta

vientes del fracaso de
las viejas utopías.
Se retomarán técnicas ancestrales de la
orfebrería cuencana aprovechando sus
capacidades fucnionales, significativas y
potenciandolas de maneras diferentes
se disloca y fragmenta Acumulación, Superpo- TÉCNICAS DE JOYERÍA A TRASLADAR Elementosfactibles de ser realizados por ar- MATERIALES
tesanos en un taller promedio
para ser más facilmen- siciones, Simultaneida- Trabajo en hilo Tela de chiffon
te consumible, manipu- des. Calado Hilo metálico
Perforado Materiales fáciles de adquirir en el medio Cadena color bronce
lable y ensamblable. Lijado Lámina de bronce de 5mm
Soldado Materiales de costos pertinentes para el Perlas
Se desarmará el proceso tradicional de Las piezas tomarán forma de manera que Decapado Hijlo
producción de joyería en materiales, en se abarquen simultáneamente la función
usuario al que se dirige el producto
Limado Cuero
métods, en tecnologías, estas se procesa- a cumplir, el significado mediante la acu-
rán de manera que se integren de mane- mulación de varias partes unas de joyería, Cadena Elástico
Elementos de joyería factibles de ser produ-
ras distintas y se conviertan en un nuevo otras textiles que se articularán para gene- Enjoye Hojales color bronce
cidos aisladamente del resto del producto
objeto rar el producto de diseño. Martillado
en un taller artesanal.

Los productos estarán conformados por la sobreposición y acumulación de ele-

mentos hetrtogéneos, algunos de la joyería y otros textiles; No solo de manera
formal existira este collage pues estarán conviviendo significados y valores tradi- Todas estas técnicas son factibles de ser
cionales simultaneamente con nuevas soluciones, de esta manera los artículos estandarizadas para producir piezas en
serie en el caso de que el artesano lo re-
serán portadores de carga estética, funcional, significativa y tecnológica todos quiera pero no es el fin de esta propuesta
conectándose para ser objeto. que mas bien pretende generar infinidad
de propuestas de diseño cada una única y
Se utilizarán colores de tela que puedan combinarse con la ropa de la que combine de múltiples maneras los fac-
tores que intervienen en la generación del
Las técnicas y materiales actuarán como
consnstante tipológica entre los objetos de
la línea de accesorios
Versatilidad de aplicación
El bronce al oxidarse suele generar una pá-
tina verde la cual de querer evitarse se apli-
ca un barniz y se le da mantenimiento a la
pieza limpiandola con una toalla. El barniz
también generará una pelicula protectora
en el cazo de alergias y evitará que el ma-
terial se decolore sobre la pies.

usuaria y resaltar creando contraste con las piezas de joyería accesorio.

64 65
 3.4 FACTORES FORMALES
Los factores formales deben trabajar simultaneamente estructura que soporte la función, el contenido y simbolismo
conceptual y que sean factibles bajo las condiciones tecnológicas planteadas. AL buscarse la generación de con- Siguiendo la estética del fragmento se Los elementos formales tendrán una
Los emergentes obtenidos del cruce de todos los elementos a considerar son los siguiendes mecanismos formales traste se utulizará angulaciónes y frag- trabajará con elementos aislados que función ya sea esta operacional o sim-
que se manejarán en cada siendo estos constantes tipológicas. mentaciones triangulares que contras- se articulen y enlacen entre sí para for- bólica, estética.
ten co las formas orgánicas y curvas mar el todo
del cuerpo femenino y de la caida de
la tela.
FORMAS ANGULARES CONCRETOS - VIRTUALES Estos fragmentos generarán virtualida-
Contrasta las formas orgánicas del cuerpo y Generar percepciones opuestas, de con- des y reflejos sobre el metal y la piel
de la joyeria tradicional traste que se plantea desde lo semántico
de la usuaria.
GEOMETRIZACIÓN

Imagen 228. Ilustración geométrica de mujer

ADORNO DEL CUERPO
Estética universal muy presente en la con-
Concepto trasladado de la Joyería, la forma
temporaneidad no será aislada, interactuará con la forma del
cuerpo
Láminas metálicas conformarán fragmen-
tos mediante la técnica del calado y per-
forado, Se utilizarán tanto virtualidades
generadas por estos fragmentos como los
fragmentos mismos para la conformación
de los diseños.
La lectura visual del diseño marcará mucho
las partes lo que es propio de la estética del
fragmento.
La cadena es por excelencia un enlazan-
te de partes, de eslabones, un conector. Es
por eso que para este proyecto se la utiliza-
rá como medio de articulación y unión de
las partes.
Se trabajará también con la técnica del
formado y doblado del hilo para construir
ganchos para los elementos enlazantes
que requieran ponerse y quitarse sin que-
dar fijos.
Cortes, enlaces, colocación de piedras o
láminas, es decir todos los elementos ten-
drán una forma determinada para cumplir
con la estética, la necesidad significativa
- expresiva del usuario o para cumplir con
una función como sostener, rodear, guar-
dar, cubrir, descubrir, etc,

ANGULOS PRONUNCIADOS -
Todos estas constantes deben ser aplica- TRIÁNGULOS
das de forma coherente a la contempora-
neidad para lo cual se toma el siguiente cua-
dro como referente de elementos a tomar
CADENAS - ELEMENTOS DE ENLACE
en cuenta al diseñar.

FRAGMENTOS- ANGULARES -
TRIANGULARES
Cuadro tomado de: Los sistemas y la belleza Javier Cañada para UXSpain
66 67
 PROPUESTAS
CAPÍTULO 4

68 69
4.1 BOCETOS

70 71
 4.2 CAPUCHA
4.2.1 ESPECIFICACIONES Descripción breve de la apli-
cación de la técnica para el
MATERIALES:
desarrollo del producto
TELA DE CHIFFON: Brinda variedad en co-
lores para que la usuaria pueda combinar Una vez claro en diseño a obtener se mar-
con su ropa y brindar mas opciones. ca sobre el metal las líneas por donde se
desea cortar
LÁMINA DE BRONCE 5mm: El bronce es un
material resistente que brinda el brillo pa- Se cortan las piezas a mano o con guillo-
recido al oro pero a un precio accesible tina
para las usuarias.
El color dorado ha sido siempre identifica-
do con la joya por lo que se pretende con- Se planifica el armado y la disposición
servar esta característica. de cada pieza y se comienza a perforar
cada parte
CADENA COLOR BRONCE: Se puede utili-
zar cadena tejida de hijo de bronce pero
esto acrecentará los precios sin afectar
mayormente el aspecto final del producto El armado de la pieza se asegura con anii-
Este accesorio responde la necesidad insatisfecha de las mujeres que carcen de cabello por causas como el cancer y llos de alambre metálico
ALAMBRE METÁLICO COLOR BRONCE: Al
la quimioterapia de poseer un artículo que enmarque su rostro y cubra su cabeza no solo brindandoles una adecuada igual que la cadena se puede utilizar hi-
ventilación y la comodidad de ponérse y quiarse facilmente sino que también cumpliendo sus necesidades de usar un lado de bronce pero esto acrecentará el Con ayuda de alicates y lastras se dobla y
objeto que las haga sentir femeninas, y elegantes. costo de la pieza con resultados de per- golpea el alambre metálico para realizar
cepción que no difieren demasiado el gancho

4.2.2 TÉCNICAS DE Una vez realizdas todas las perforaciones

JOYERÍA para que la pieza se arme correctamente
se desarma para limar y refinar cada parte
Se procedieron a trabajar técnicas de la
manera especificada en las fichas del ca-
pítulo 1. Se vuelven a armar y se sueldan los eslavo-
nes de la cadena y de los aros para ase-
CALADO gurar todo en su sitio
SOLDADO
LIMADO
Se lija, lima cualquier imperfección y se
LIJADO
limpia y pule la pieza final
PULIDO
PERFORADO
CADENA Se aplica barniz de ser requerido
DOBLADO DE HILO

72 73
4.2.3 ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DETALLE A
Broche de alambre sin colocar para qui-
DESPIECE

tarse la capucha

MEDIDAS APROXIMADAS DEL COLLAR EXTENDIDO

(Son aproximadas ya que variarán de acuerdo al movimiento de la cadena y los eslabo-
nes alterando los espacios) A

DETALLE C DETALLE A y B
DETALLE B
Broche de alambre enganchado para ce-
rrar y usar capucha
D

Los fragmentos angulares no deberán superar los 3cm de lado, la distribución se trabajara
tomando en cuenta paralelismo de los lados pero esto se movera por la caida generada
y variará segun el largo de cadena que desee la usuaria.
DETALLE C

Unión de placas metálicas mediante per-

foraciones en las mismas y argollas de
alambre
DETALLES DE PARTES
A 1CADENA METÁLICA COLOR BRONCE Eslabones de 5mm x 8mm x 1mm DIMENSIÓN: 50cm de cadena

B 1GANCHO DE ALAMBRE COLOR BRONCE Espesor de hilo 0,5mm DIMENSION: 1cm x 0.5cm

C 23 ARGOLLAS METÁLICAS COLOR BRONCE Espesor de hilo 0,5mm DIMENSIÓN: Diámetro de 8mm

D 12 PLACAS DE BRONCE COLOR BRONCE Espesor: 0,5mm DIMENSIÓN: Varía según pieza

E 1 CAPUCHA DE TELA COLOR GRIS ----- DIMENSIÓN: 36 cm x 54cm

Medidas para capucha
74 75
4.3 TAPADO -PONCHO
4.3.1 ESPECIFICACIONES
MATERIALES:
Sobre la ropa como cobertor y como elemento estético las mujeres utilizan un poncho o tapado, este normelmente se TELA DE CHIFFON: Brinda variedad en co-
enrolla al rededor del cuello y se lo deja allí o se lo traba con un imperdible. lores para que la usuaria pueda combinar
con su ropa y brindar mas opciones.
Este diseño propone juntar la idea del envolvente del cuello a un collar que sostenga el poncho y que tenga un meca-
nismo de ajuste de manera que este no se suelte de su posición LÁMINA DE BRONCE 5mm: Esta medida
permite doblar y trabajar la pieza alrede-
dor del cuello y darle la forma con facili-
dad, brinda el brillo parecido al oro pero a
un precio accesible para las usuarias.
La dimensión de la lámina permitirá que
el collar tenga cuerpo sin ser demasiado
pesado
CADENA COLOR BRONCE: Se puede utili-
zar cadena tejida de hijo de bronce pero
esto acrecentará los precios sin afectar
mayormente el aspecto final del producto
ALAMBRE METÁLICO COLOR BRONCE: Al
igual que la cadena se puede utilizar hi-
lado de bronce pero esto acrecentará el
costo de la pieza con resultados de per-
cepción que no difieren demasiado
4.3.2 TÉCNICAS DE
JOYERÍA
Se procedieron a trabajar técnicas de la
manera especificada en las fichas del ca-
pítulo 1.
ENGASTE DE FANTASÍA
CALADO
SOLDADO
LIMADO
LIJADO
PULIDO
PERFORADO
CADENA
DOBLADO DE HILO
76
Descripción breve de la apli-
cación de la técnica para el
desarrollo del producto
Se traza en papel un molde que siga las
dimensiones del cuello y las formas desea-
das
Se cortan las piezas con tijeras para metal
y las internas se calan a mano.
Se liman los bordes y se lijan para dejarlos
sin imperfecciones
Se dobla la lámina martillándola para que
el metal adquiera la memoria de la forma
Se miden y trazan las distancias para las
perforaciones y se perfora con una broca
delgada
Se realiza el doblado del hilo merálico
para los ganchos
Se realiza un atornillado en un pedazo de
alambre y se lo inserta en un orificio que se
ha perforado en una perla. Se asegra con
pegamento
Se procede a cortar la cadena de la di-
mención necesaria y se junta con los gan-
chos
Se lija, lima cualquier imperfección y se
limpia y pule la pieza final
Se aplica barniz de requerirse
Se ensamblan los enlaces a la tela y se lo
arma con el collar
77
4.3.3ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DETALLE A
Broche de alambre está hecho para en-
DESPIECE
A
gancharse en el monte de perla y sostener
MEDIDAS REFERENCIALES DE PIEZA METÁLICA VISTA SUPERIOR el poncho
Estas medidas son referenciales pues es preferible que se trabaje con medidas personali- B
zadas al cuerpo de cada usuaria

C
E

DETALLE B
Broche de alambre enganchado en la
perla D
DETALLE A y B

DETALLE C

LOS CALADOS DE FIGURAS GEOMÉTRICAS ANGULARES DEBERÁN TENER MÁXIMMO 1cm de

lado y una separación aproximada de 0,5cm. Para cada pieza se distribuirán de diferente
manera para dar movimiento visual y se manejarán paralelismo entre los lados
DETALLE C
Medidas de la tela para el poncho
Eslabón de la cadena colocado en perfo-
ración de la lámina metálica

DETALLES DE PARTES
A 2 PERLAS ATORNILLADAS COLOR NATURAL ---- DIMENSIÓN: 8mm x 8mm

B 1 LÁMINA DE BRONCE COLOR BRONCE Espesor de placa 0,5mm DIMENSIÓN: 27cm x 17cm

C 12 GANCHO DE ALAMBRE COLOR BRONCE Espesor de hilo 0,5mm DIMENSION: 1cm x 0.5cm

D 12 CADENAS DE 3 COLOR BRONCE Espesor 1mm DIMENSIÓN: 5mm x 8mm

E 1 TAPADO DE TELA COLOR MORADO -VINO ---- DIMENSIÓN: 100cm x 170cm

78 79
 4.4 GUANTE
El guante busca expresar la contraposición generando cortes donde no se esperan. El guante de estatus desde la
antiguedad era símbolo de prestigio pues las manos quedaban cubiertas, tapadas. 4.4.1 ESPECIFICACIONES Descripción breve de la apli-
cación de la técnica para el
Una estética que rompe esquemas y que maneja superposiciones, virtualidades y articulaciones busca generar un
desarrollo del producto
objeto que comunica originalidad.
Se traza en papel un molde de las dimen-
MATERIALES:
siones de la pulsera
CUERO: El cuero es un material resistente y
muy utilizado en la artesanía local le dará
un caracter mas fuerte al guante.
Se cortan las piezas con tijeras para metal
y las internas se calan a mano.
LÁMINA DE BRONCE 5mm: Esta medida
permite doblar y trabajar la pieza alrede-
dor de una lastra hasta que tome la medi-
da de la muñeca Se liman los bordes y se lijan para dejarlos
sin imperfecciones
CADENA COLOR BRONCE: Se puede utili-
zar cadena tejida de hijo de bronce pero Se dobla la lámina martillándola para que
esto acrecentará los precios sin afectar el metal adquiera la memoria de la forma
mayormente el aspecto final del producto

Se miden y trazan las distancias para las

perforaciones y se perfora con una broca
delgada

Se realiza el doblado del hilo merálico

para las argollas
4.4.2 TÉCNICAS DE
JOYERÍA Se procede a cortar la cadena de la di-
mención necesaria

Se procedieron a trabajar técnicas de la

manera especificada en las fichas del ca- Se sueldan los eslabones para que no se
pítulo 1. salgan

CALADO Se lija, lima cualquier imperfección y se

SOLDADO limpia y pule la pieza final
LIMADO
LIJADO Se aplica barniz de requerirse
PULIDO
PERFORADO Se ensamblan los enlaces al guante de
CADENA cuero

80 81
 DETALLE A
4.4.3 ESPECIFICACIONES TÉCNICAS Una cadena sirve de enlace entre el cue-
ro y la lámina de bronce
DESPIECE

VISTA SUPERIOR (EL GUANTE ES ESTANDAR DE TALLA 7)

B D
C

DETALLE A
DETALLE B
Cadenas sujetas medianteargolla central
en perforación de la pulsera.

DETALLE B

LOS CALADOS DE FIGURAS GEOMÉTRICAS ANGULARES DEBERÁN TENER MÁXIMMO 1cm de

lado y una separación aproximada de 0,5cm. Para cada pieza se distribuirán de diferente
manera para dar movimiento visual y se manejarán paralelismo entre los lados

DETALLES DE PARTES
A 1 GUANTE DE CUERO COLOR CAFE CLARO ---- TALLA 7

B 4 SECCIONES DE CADENA COLOR BRONCE Espesor 1mm DIMENSIÓN: 12cm, 11cm, 10cm
y 3cm
C 12 GANCHO DE ALAMBRE COLOR BRONCE Espesor de hilo 0,5mm DIMENSION: 1cm x 0.5cm

D 12 CADENAS DE 3 COLOR BRONCE Espesor 1mm DIMENSIÓN: 5mm x 8mm

E 1 TAPADO DE TELA COLOR MORADO -VINO ---- DIMENSIÓN: 100cm x 170cm

82 83
 4.5 MUÑEQUERA
La joya es considerada un adorno del cuerpo y las pulseras son uno de los artículos favoritos de las mujeres, se plantea 4.5.1ESPECIFICACIONES Descripción breve de la apli-
para el diseño agregarle una función contenedora a este objeto, en el cual la usuaria pueda salir de fiesta y guardar sus cación de la técnica para el
cosas personales como identificación, tarjetas o dinero en un lugar en el que no le estorbe cargarlo y lo tenga a la mano. MATERIALES: desarrollo del producto.
TELA DE CHIFFON: Ventaja por variedad
El objeto sera por supuesto trabajado bajo los mismos parámetros formales, tecnológicos, estéticos y funcionales que en colores.
el resto de la línea incorporando sobrepisición, elementos heterogéneos y articulación de las partes. Es suave al contacto con la piel y conser-
va tipología con el resto de la línea. Se traza en papel un molde con las dimen-
ciones de la muñeca.
LÁMINA DE BRONCE 5mm: Esta medida
permite doblar y trabajar la forma con fa-
cilidad, que sea liviana y brinda el brillo Se cortan las piezas con tijeras para metal
parecido al oro pero a un precio accesi- y las internas se calan a mano.
ble para las usuarias.

Se liman los bordes y se lijan para dejarlos

ALAMBRE METÁLICO COLOR BRONCE: Es sin imperfecciones.
factible de ser soldado, tiene el color ade-
cuado y resiste para la función que debe
Se dobla la lámina martillándola contra
cumplir.
una lastra para que el metal adquiera la
Se podría utilizar hilado de bronce pero
memoria de la forma deseada.
esto acrecentará el costo de la pieza con
resultados de percepción que no difieren
demasiado.
Se miden y trazan las distancias para las
perforaciones y se perfora con una broca
4.5.2 TÉCNICAS DE delgada .

JOYERÍA
Se enlazan las argollas.
Se procedieron a trabajar técnicas de la
manera especificada en las fichas del ca-
pítulo 1.
Se lija, lima cualquier imperfección y se
CALADO limpia y pule la pieza final.
SOLDADO
LIMADO
Se aplica barniz de requerirse.
LIJADO
PULIDO
PERFORADO
DOBLADO DE HILO Se ensamblan los enlaces a la tela.

84 85
 4.5.3 ESPECIFICACIONES TÉCNICAS DESPIECE

MEDIDAS REFERENCIALES DE PIEZA METÁLICA VISTA SUPERIOR DETALLE A

Estas medidas son referenciales pues es preferible que se trabaje con medidas personali- Argoll metálica pasa por perforación en
zadas al cuerpo de cada usuaria pulsera y se enlaza a la tela

DETALLE A y B
A

DETALLE B
La tela contará con un bolsillo con
cierre para guardar las pertenencias

B
DETALLE A y B

LOS CALADOS DE FIGURAS GEOMÉTRICAS ANGULARES DEBERÁN TENER MÁXIMMO 1cm de lado
y una separación aproximada de 0,5cm. Para cada pieza se distribuirán de diferente manera D
para dar movimiento visual y se manejarán paralelismo entre los lados

DETALLES DE PARTES
A 3 PULCERAS DE BRONCE COLOR COBRE Espesor de placa ,5mm DIMENSIÓN: 4cm x 7cm x 7cm

B 16 ARGOLLAS METÁLICAS COLOR BRONCE Espesor de hilo 0,5mm DIMENSIÓN: diámetro 8mm

C 1 Tela rectangular COLOR MORADO ---- DIMENSIÓN: 6cm x 9cm

D 1 Cierre metálico COLOR BRONCE ---- DIMENSIÓN: 6cm

VISTA LATERAL

86 DIMENSIONES APROXIMADAS DE PERFORACIONES 87

 4.6 CINTURÓN
El cinturón es un artículo que abraza la cintura de la mujer y si es manejado de manera apropiada generará la percep-
4.6.1ESPECIFICACIONES Descripción breve de la apli-
cación de la técnica para el
ción de feminidad y elegancia en la usuaria, se adicionará un bolsillo en el cual se puedan guardar cosas básicas que MATERIALES: desarrollo del producto.
no se quiera cargar en la mano TELA DE CHIFFON: Ventaja por variedad
en colores. Se traza en papel un molde con las dimen-
Es suave al contacto con la piel y conser- ciones y curvas.
va tipología con el resto de la línea.

LÁMINA DE BRONCE 5mm: Esta medida

permite doblar y trabajar la forma con fa-
cilidad, que sea liviana y brinda el brillo
parecido al oro pero a un precio accesi-
ble para las usuarias.
CADENA COLOR BRONCE: Mas accesible
cadena metálica producida industrial-
mente que hacer a mano eslabones con
hilo de broce.
Se cortan las piezas con tijeras para metal
y las internas se calan a mano.
Se liman los bordes y se lijan para dejarlos
sin imperfecciones.
Se dobla la lámina martillándola contra
una lastra para que el metal adquiera la
memoria de la forma deseada.

PERLA: Perla natura con engaste fantasía

Se recoce la pieza para trabajarla con el
martillo hasta que quede de la forma re-
querida

Se perforan con brocas finas los orificios

4.6.2 TÉCNICAS DE por donde se enlazan las argollas.

JOYERÍA Con tenazas se dobla alambre de bron-

Se procedieron a trabajar técnicas de la ce para formar el gancho que sujetará el
manera especificada en las fichas del ca- cinturón
pítulo 1.

CALADO Se enlaza la cadena y se sueldan los esla-

SOLDADO bones para reforzar
LIMADO
LIJADO Se lija, lima cualquier imperfección y se
PULIDO limpia y pule la pieza final.
PERFORADO
DOBLADO DE HILO
Se aplica barniz de requerirse.
DOBLADO
RECOCIDO
MONTE FANTASÍA
Se ensamblan los enlaces a la tela.

88 89
 4.6.3 ESPECIFICACIONES TÉCNICA DESPIECE

F
DETALLE A
MEDIDAS REFERENCIALES DE PIEZA METÁLICA VISTA SUPERIOR Estas medidas son referen- La placa metálica y el bolsillo de tela se
ciales a una cintura de 80 cm y caderas de 10cm de diámetro pero es preferible que se unirán mediante argollas metálicas que E
trabaje con medidas personalizadas al cuerpo de cada usuaria pasan a traves de perrforaciones.

DETALLE A A
DETALLE C

C
DETALLE B D
La cadena cuenta con un gancho metáli-
co para cerrar el cinturón

DETALLE B

Los calados de figuras geométricas angulares deberán tener máximmo 3cm de lado y
una separación aproximada de 0,5cm. Para cada pieza se distribuirán de diferente ma-
nera para dar movimiento visual y se manejarán paralelismo entre los lados
VISTA FRONTAL DETALLES DE PARTES
DETALLE C
La tela contará con un bolsillo con
cierre para guardar las pertenencias A 7 ARGOLLAS METÁLICAS COLOR BRONCE Espesor de hilo 0,5mm DIÁMETRO: 1cm

B 1 CADENA METÁLICA COLOR BRONCE Eslabones de 5mm x 8mm DIMENSIÓN: 15cm

C 1PERLA NATURAL COLOR NATURAL ---- DIMENSIÓN: 8mm

D 2 PLACAS DE BRONCE COLOR BRONCE Espesor de placa 0,5mm DIMENSIÓN: 2,5cm x 20cm x 20cm

E 1 BOLSILLO DE TELA COLOR MORADO ----- DIMENSIÓN: 20cm x 8cm

F 1 CIERRE METÁLICO COLOR DORADO ----- DIMENSIÓN: 20cm

90 91
 Al finalizar este proyecto investigativo, luego de recolectar gran cantidad
de información sobre la riqueza material y técnica que existe tras la orfe-
brería en nuestro medio y a nivel mundial, luego de haber analizado el gran
potencial generador que existe en estas técnicas y cómo los artesanos de
nuestra ciudad si bien aprovechan este legado orfebre no logran dimen-
sionar las infinitas posibilidades compositivas, significativas que estas tienen
para convertirse en objetos.

Se eligió el usuario por la gran afinidad a la joyería que tiene en esta ciudad
y para conservar de cierto modo el segmento de mercado que ya poseen
la mayoría de joyeros cuencanos; Y al elegir el segmento se desplego el
abanico de factores de diseño, de semántica, de contexto, de función que
están involucrados en la generación de artículos apropiados para el uso y

CONCLUSIONES
para el acople y traslado de las técnicas de joyería. Es gracias a una articu-
lada y constantemente creciente y cambiante red de pensamiento que se
construye al trabajar con la filosofía del pensamiento complejo que se pone
en ¨orden¨ todos estos datos hallando ¨emergentes¨ o unos pocos de tantos
posibles elementos unificadores, en este caso, fueron la estética contempo-
ránea del fragmento, el diseño semántico y las operaciones formales, fun-
cionales y tecnológicas del diseño siendo todos estos puntos de partida que
se entrecruzan y unen para generar la línea de diseño.

Con este planteamiento se pueden generar infinidad de alternativas alte-

rando factores y constantes, como otras técnicas, otros materiales, otras
cromáticas, otras significaciones, otras estéticas y así las innumerables com-
binaciones de las mismas que para el artesano orfebre, para el diseñador,
para el usuario se vuelve un terreno a explorar donde la joya adquiere nue-
vos valores, nuevos usos y por supuesto nuevo valor e interés que aportarán
al desarrollo de esta industria con legado histórico de Cuenca.

Al concluir este proceso se propone una muestra de artículos que demues-

tran y ejemplifican este planteamiento.

Diseñadores, artesanos y creativos pueden desplegarse ampliamente y ge-

nerar productos de gran valor que reinventen la joyería.

92 93
 ANEXOS
CAPÍTULO 5

94 95
 5.1 BOCETOS
Variedad de propuestas planteadas durante el proceso de concepción de ideas de objetos para este proyecto.

96 97
Bocetos exploratorios

98 99
 5.2 ENTREVISTAS
Entrevistas realizadas a Cristina Célleri de 23 años y estudiante de educación temprana, Geovana argentina de 38 años ama de casa
y artesana, Karla Araneda de 21 años y estudiante de Nutrición, María Teresa Cabrera 42 años madre y comerciante, Mishell Guillén de
24 años y estudiante de Arquitectura.
Se eligieron mujeres jovenes de edades distintas y que llevan ritmos de vida diversos.

Para obtener algunos datos importantes sobre las oppiniones joyeros y de mujeres del segmento de mercado objeticvo de este proyec-
to se realizaron entrevistas y las respuestas sirvieron como referencia para conocer mejor de los temas cuestionados y para toma de
deciciones.
A continuación se presentan las preguntas que se realizaron en cada entrevista, un ejemplo de una de las entrevistas realizadas y las
respuestas mas importantes de manera resumida
En conclución se pudo captar que la originalidad, la elegancia y la seguridad son los aspectos que las usuarias más desean sean per-
cibidos de ellas por otras personas, se identifico también qu ela mayoría consideran el acento, la forma de pensar y la forma de vestir
como rasgos que definen a la cuencana,.
Para sus accesorios las mujeres desean comodidad, elegancia, originalidad, novedad y variedad de color.
La mayoría no posee un elemento que le identifique mas allá que un color favorito

5..2.1 ENTREVISTAS A MUJERES JOVENES CUENCANAS

Las usuarias requieren objetos cómodos para portar algunas de sus cosas que les estorba cargar.

DATOS DE LA ENTREVISTADA
EEJEMPLO DE ENTREVISTA 5..2.2 ENTREVISTAS A JOYEROS CUENCANOS
EJEMPLO DE ENTREVISTA
Nombre: Gielene Villacrés Edad 22 años Ocupación: Estudiante Nombre del entrevistado: José Galarza
Nombre de la empresa o lugar de trabajo: Aurum
Entrevista con el fin de conocer sobre las necesidades y preferencias de las mujeres tanto estéticas como funcionales para el diseño de Cuánto tiempo lleva en la joyería: 27 años
accesorios (Llámese accesorio cualquier objeto complementario que cumple una función utilitaria. Ejemplos: Bufandas, carteras, guan-
tes, monederos, porta tarjetas, termos, porta celulares, mochilas, etc.) Qué tipo de productos fabrica?
Anillos, aretes , collars, dijes, pulseras, juegos.
1.- ¿Qué le interesa comunicar a través de su imagen? ¿Cómo quiere que los demás lo vean? ¿Qué técnicas utiliza en la fabricación de sus productos?
Principalmente personalidad, las personas pueden conocer o reconocer el tipo de carácter o personalidad, incluso estado de ánimo. Filigrana, Plata esmaltada, plata con piedras, plata con resinas, plata con conchas, plata con paja, plata con telas
Lo que me interesa demostrar es que soy una persona abierta y alegre
¿Cuáles son las técnicas más apreciadas por el cliente?
2.-¿Qué elementos, materiales, colores, íconos piensa usted que comunican esto? Filigrana, plata con piedras, esmaltado
Principalmente lo que comunica es la ropa, los símbolos juveniles de moda y colores llamativos
¿Cuáles son los materiales más apreciados por el cliente?
3.- ¿Tiene usted algún ícono, símbolo, color o figura que le agrada utilizar en sus prendas y objetos? Plata y oro
Ejemplo: Hello Kitty, Símbolo de la paz, Frases, Estampados, etc.
No, aunque me gusta mucho el símbolo de la paz ¿Cuáles son según su criterio las técnicas más valiosas culturalmente (como herencia cuencana) y que deben ser preservadas y reco-
nocidas? (Ejemplo, filigrana, cera perdida, trabajo en cobre, fundido, calado, repujado, esmaltado, etc)
4.- ¿Qué siente que le hace falta cuando realiza sus actividades fuera del hogar? Filigrana, esmaltado, Filigrana con cobre
(Herramienta, objeto, accesorio)
Un termo o un tomatodo que tenga una forma que facilite el agarre y a la vez que tenga capacidad por lo menos de un litro… los to- ¿Cuáles son las técnicas que permiten más facilidad e trabajo y generar más diversidad de productos?
matodos que contienen 1 litro suelen ser difíciles de cogerlos o mantenerlos en la mano. Filigrana pero opina que todas las técnicas pueden generar productos valiosos aprovechando la creatividad.
5. ¿Qué actividad es la que le representa dificultad o le cansa realizar en su día a día fuera de casa?
Llevar el estuche de cuchillos cuando hay cocina, para trasladarme de mi casa al instituto es complicado llevar el estuche sin que me
estorbe Entrevistas realizadas a Pablo Guillén de joyería Guillén Joyeros, José Galarza de jouyería Aurum, Melda Cherrez de joyería Su re-
  cuerdo
6.- ¿Cuál es el accesorio que más le gusta o más utiliza? Luis Espinoza de joyería Espinoza, Fabian Calderon de joyería Pambil y José Velez de joyería Velez
El que más me gusta son las gorras aunque no las uso mucho… pero el que más utilizo son los tomatodo

7. ¿Porta usted algún objeto que le estorbe o no funcione como usted quisiera?
(Es muy grande, se enreda, es complicado de usar, etc.)
¿Cuál y por qué? Luego de realizar las entrevistas se pudo corroborar como la mayoría de los artesanos trabajan los mismos tipos de productos, la
El estuche de cuchillos es muy largo y la tira para colgárselo es muy delgada y lastima cuando está muy pesado mayoría en materiales de plata, oro y cobre.
La filigrana, el esmaltado y el vaciado son las técnicas más utilzadas.
Algún comentario que desee aumentar? La mescla de materiales e incorporación de materiales nuevos es lo que consideran es más apreciado por el cliente, mientras mas
Ninguno trabajo manual y personalizado es mas apreciado.

Gracias por su colaboración

100 101
 BIBLIOGRAFIA
CAPÍTULO 5

102 103
5.1 BIBLIOGRAFÍA
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