Modulación a tonalidad

cercana por acorde pivote

 La modulación

• La modulación en música tonal es el cambio de una

tonalidad a otra durante el desarrollo de una obra.

• Se requiere de una cadencia para realizar la transicion

hacia la nueva tonalidad.

• Las modulaciones pueden ser pasajeras o estables

 Modulación por acorde
pivote
• Acorde pivote es un acorde o acordes comunes entre la tonalidad de origen y la
del destino

• Sucede entre tonalidades vecinas (pocas alteraciones de diferencia mínimo dos.

1. Elegir la tonalidad de origen y escribir sus acordes diatónicos.

2. Elegir la tonalidad de destino y escribir sus acordes diatónicos. Esta nueva

tonalidad no debe diferir más de dos accidentes de la original, de lo contrario no
tendrán acordes comunes.

3. Comprobar qué acordes tienen en común ambas tonalidades (deben ser idénticos).

4. Elegir uno o dos acordes como acordes pivote. Habitualmente se utiliza un acorde
débil (no dominante), pero no hay reglas específicas.

5. Confirmar la nueva tonalidad con el dominante-tónica.

Acordes comunes entre la tonalidad de do y las de
sol y fa mayor aparecen sombreados:
Modulación de la tonalidad de do mayor a la de sol
mayor
1. El 1er compás afirma la tonalidad de do.

2. En el 2do compás el acorde de la menor (vi en do y ii en sol) es usado

como acorde común para encadenar con la dominante de sol.

3. En el 3er compás se afirma la tonalidad de sol mayor.

modulamos de la tonalidad de do mayor
a la de la menor:
1. El 1er compás afirma la tonalidad de do.

2. En el 2do compás el acorde de do mayor (I en do y III en la) es usado

como acorde común para encadenar con la dominante de la menor.

3.En el 3er compás se afirma la tonalidad de la menor.

 Minuet c menor J.S.Bach
1. Al final de la sección A, modula al relativo mayor (modulación
frecuente en piezas binarias en tonalidades menores). Usa el ii
grado de do menor como vii de mib mayor como acorde común
(compás 6).
1. a sección B comienza en mib mayor. Modula a fa menor esta vez
sin usar acorde común. La dominante de mib (compás 12) es
seguida por el vii grado de fa menor (compás 13)
1. En los compases 17 a 23 una marcha armónica nos lleva de fa
menor (fa menor es usado como ii grado de mib mayor) a mib c
antes de volver a la tonalidad original de do menor (usando el vii de
mib mayor como ii de do menor en el compás 21).