.1 Anto~io Lopez Hidalgo .

. Generos periodisticos complementarios. Una aproximaci6n critica a los formatos del

I periodismo visual.
Mexico. Alfaomega. 2009.
tunas. Sin su colaboracion desinteresada no hubiera escrito 1.

este libro. Ella, en cierto modo, tambien es cUlpable de que

los veranos pocos benignos sean tiempos de esperanza. Generos periodisticos: controversias,

desencuentros, clasificaciones y propuestas

;,.

Antonio Lopez Hidalgo

Sevilla, agosto de 2002

De vez en cuando, como si fuese una cancion original,

alguien se acerca a desempolvarnos la teoria de que las cla­
sificaciones de los generos periodfsticos son herramientas
ya arcaicas y enmohecidas para los aflos que se nos vienen
encima. Pero esta cancion se repite de vez en cuando, como
si fuese una manida melodfa de verano cuyo estribillo chirria
por su formula facil y pretenciosa. Pero ya basta de primicias
que son copias fraudulentas y de innovaciones basadas en la
incapacidad de ofrecer propuestas sugestivas y solventes. Yo
creo que son titiles y necesarias las distintas clasificaciones
que nos ayudan a distinguir los generos periodfsticos, as!
como los literarios. Pero, sin duda alguna, esta conviccion
no es obice para que entienda que las clasificaciones que
agrupan 0 dividen a los generos period!sticos deben ser una
cadena de vasos comunicantes y no un bloque de departa­
mentos-estanco en el que los diferentes textos que caben
en cada uno de sus cubiles no mantienen relacion alguna
entre sf. Ni mucho menos. Clasificar para distinguir y enri­
quecer, y para abrir nuevas divisiones si los tiempos ahf nos
llevan. Pero minca para confundir y aislar, ni para crear infi­
i
I nidad de subapartados y subgeneros sin sentido que hagan
las listas interminables y soporiferas. Desde luego, corren
nuevos tiempos en los que las nuevas tecnologfas condicio­
10 11

L
 Gino'os periodisticos complementarios
----------'----- ....£..._--------­
nan el trabajo del periodista y tambien alteran y renuevan 0
modifican :.lS distinras esrructuras que adquieren los texros
periodisticos. Como consecuencia, las form as de expresion
del discurso periodistico se adecuan a los nuevos tiempos y
las clasificaciones se amplfan. Pero esta argumentaci6n nos
conduce inevitablemente a elaborar esta preguma: ~Es nece­
saria una revision de los generos periodfsticos?
No creo que los generos periodfsticos sean formulas cerra­
das, inalterables al tiempo y al espacio que les toca vivir. Por
el conrrario, son esquema~ambiantesque conviene refor­
mular al paso de los dfas./En cualquier caso, negar las dis­
timas esrructuras que adq uiere d discurso periodistico es
negar la evidencia. Porque cada texto cumple una funcion
en el diario, su diseflo es distimo, su titulacion, el espacio
que ocupa en las paginas del peri6dico. Pero admitir que
las clasificaciones de los generos periodfsticos son necesarias
tam poco debe emenderse como echar el aldab6n al porton
de esta fonaleza en la que nos encerramos de vez en cuando
para debatir estos menestereSj
Jose R. Vilamor quiere deja~ claro que los rradicionalmeme
considerados generos periodfsticos han quedado obsoletos.
Desde luego, no compano en modo alguno esta opinion,
porque pienso que los generos periodfsticos evolucionan
para adaptarse a los nuevos tiempos y a las nuevas tecnolo­
gfas, por supuesra, pero no hasta el punto de que sus princi­
pios hayan caido en desuso y de que no reconozcamos en
la informaci6n de hoy las huellas que dejo la informacion
de ayer. Los texras periodfsricos sufren cambios, pero ello
no los conviene en chatarra periodfstica. El propio Vilamor
advierte tambien que existen demasiadas divisiones y subdi­
visiones en los generos periodfsticos que no se corresponden
con la reaUdad, como asf ocurre tambien con los generos lite­
rarios. Esta guerra me suena a aquella oua en la que perio­
dismo y Uteratura son pero no son una misma cosa. Es la
historia interminable. Vilamor dice que existen demasiadas
12
Gineros periodisticos: controversias, desencuentros",
divisiones en 100 generos periodisticos. Pero eso 10 cuenta
en su obra Como escribir en Internet (Vilamor, 2001). Sin
embargo, en su obra anterior, Redaccion periodistica para La
generacion digitaL (Vilamor, 2000), su autor propone, muy
acenadamente esta vez, algunas diferencias entre generos
menos conocidos y muy poco eswdi3.dos como la biograHa,
el perfil y la semblanza. En esta obra no s610 respeta los gene­
ros tradicional~s, sino que propone ia necesidad de recobrar
la cronica para todo ripo de informacion y se actentra, como
digo, en orros generos menos estudiados hasta el momemo.
Ames 0 despues rambien aparecen los autores -~los podrfa­
mos llamar apocalfpticos?- que anuncian a bombo y p!ati­
110 que los generos puros han mueno y que rados los texras
que encontramos por doquier son productos hfbridos, de
manera que nos resultarfa imposible distinguir un reponaje
de un suelto 0 un editorial de una cronica. Tampoco com­
pano este criterio del caos, ni creo que los generos periodfs­
ticos se retroalimenten con tal gula que el resulrado sean
generos tipo frankenstein; es decir, fabricados de los trozos
restantes de aquellos otras generos de los que nos despren­
demos en el desguace mas pr6ximo. La mutua infiuencia
es sana y siempre estuvo ahf. Se trata de aquella cadena
de vasos comunicantes de la que hablaba. Pero no hasta el
punto de que no reconozcamos las seflas de identidad de los
generos que muruamente se acoplan hasta engendrar nuevas
f6rmulas de expresion.
Sin lugar a dudas, llegaremos a este paso al fondo del pOlO
donde siempre nadamos a la deriva. ~Esto es periodismo 0 es
literatura? Si distinguimos claramente los generos literarios
y distinguimos claramente los generos periodisticos, por que
nos empefiamos, cuando hablamos mas general mente, en
confundir 10 inconfundible. Muchos autores, desde luego,
con sus lamentos vienen a decirnos que ambos oficios'son
practicamente 10 mismo. Y no compano para nada esa opi­
ni6n. Claro, 10 dicen aquellos que practican el periodismo
13
 Generos periodisticos complementarios
de alto standing. Llimese el gran reportaje, el articulo 0 la
columna. Por eso dicen que su actitud ante el artfculo y la
novela es la misma. Sin embargo, si escribieran breves, cunas
y arras generos menares, como les gusta caliEcarlos a Josep
Marfa Casasus, si cubrieran ruedas de prensa y rradujeran al
lenguaje periodfstico comunicados intraducibles de sindica­
tos y ONG, ouo galla ies cantarfa. De la misma manera que
hay periodistas que excarvan para buscar noticias, seleccio­
narlas y jerarquizarlas. Por eso hay periodistas que no escri­
ben, porque el ohcio va mas alia de la escrirura, del mismo
modo que hay tambien un periodismo oral.
Par ultimo, en este campo de los novfsimos, cabe desta­
car tambien a todos aquellos que de vez en vez vienen a
anunciarnos el entierro de la piramide invertida, aspecto
sobre el que a estas alturas me niego a divagar. Que cada
cual comience a escribir un texto periodfstico como Ie venga
vena. Hasta la literarura mas actual nos anuncia ya en las
primeras lfneas de la novela el nombre de la vlctima y del
verdugo. Pero vayamos a otros menesteres menos agrios. En
definitiva, 10 que quiero decir es que en este marasmo del
orden el que reina es el desorden y que de vez en cuando
conviene poner en comun dos 0 tres ideas basicas para que
esta torre de Babel que es el esrudio de la redaccion periodis­
tica y de los generos periodfsticos no se nos desmorone 0 se
nos desplume -en el caso de que admitamos la metifora
del galla de Moron- y veamos al pollo corriendo por el
campo ya desplumado. Aunque tambien advierto que los
judios ya se han atrevido a cruzar dos especies y el pollo sin
plumas es una realidad tangible. Peto que no nos pille en el
plato. En cualquier caso, cabe pregumarse si este marasmo
en el que estamos sumidos fue asf desde siempre. Hagamos
historia.
14
-1-_
Generos periodlsticos: controversias, desencuentros...
1. 1. Primeras teorias c!asificatorias
Jose Luis Martfnez AJbertos fue pionero en Espana y uno
de los principales disenadores de los modelos de estilos y
generos periodisticos. Pero tampoco este fue un invemo que
sufriera en solitario. Aqui como con el consejo del profesor
Antonio Fontan, par quien siempre ha mostrado su deuda y
reconocimiento.
Martinez AJbertos ha escrito que en el panorama interna­
cional de los esrudios sobre Periodismo la teorfa clasifica­
toria de los generos periodfsticos no se hizo inicialmente
con una preocupacion filologica 0 literaria, sino «descara­
damente sociologica». EI criterio clasificatorio de los gene­
ros periodisticos ~~a uno de los procedimientos descriptivos
que urilizaba J(;ls~para proceder a una valoracion cuanti­
tativa de estos mensajes. Para AJbertos, fue la Universidad
de Navarra uno de los primeros centros de investigacion en
el mundo occidental donde se empezo a trabajar sistematica­
mente con la teorfa de los generos periodisticos a partir de
~!: enfoque filologico.
En este sentido, ha confesado: «Desde comienzos del curso
12.i9-60, en el Instiruto de Periodismo de la Universidad de
i Nav;'ra se explico en el plan de esrudios la asignatura Redac­
cion Periodistica con el enunciado anadido de Los Generos
periodisticos y fui yo el encargado de esta materia en aque­
~ llos primeros anos. Pero debo confesar que la decision sobre
': este enfoque y el diseno primitivo del esquema clasificatorio
, de los generos y de sus funciones fueron idea inicial del prof.
I Antonio Fontin, director entonces d~_dicho centro universi­
tario» (MartfnezAJbenos, 1991:393).
Pero la historia clasificatoria de losgeneros periodisticos
comenzo en el siglo XIX y tiene ~u raiz en la eterna polemica
enue periodismo y literatura. Esta la plameo por primera
vez en nuestro pais ]Qaquin Rodrigl!9J.:a.~co cuando en
1MS, con motivo del discurso de recepcion en la Real Aca-
IS

 Generos periodisticos complementarios
demia, se refirio al periodismo como genero independiente.
Segun Octavio Aguilera, este proceso se derra cuando la Aca­
demia concede el ingreso al periodista Mariano de Cavia.
EI concepto de gbero periodistico es reciente en -1~'5ibjio­
grafia de Ciencias de la Comunicacion. De hecho, hasta
principios de los anos sesenta no aparece expuesto sistemati­
camente con afin didactico. En efecto, para L~i~a..SaE!~!!.!D.a­
~(a, el principal defensor de fa idea del perlodismo como
genero literario autonomo fue Joaql!iCl_Rodrigu~.z_Pache<:;Q,
periodista seviilano licenciado en Derecho, que llego a ser
ministro de Estado, presidente del Consejo y embajador en
Paris. Desde luego, los imelectuales espanoles del momenta
no estaban dispuestos a ser bcligerantes con estos plantea­
mientos. La polemica volvi6 a abrirse en la Real Academia,
pues no habia quedado zanjada wando en 1895 E.rrill.l2
Seiles ingreso en la instirucion con un discurso timlado El
periodismo, aunque es derto que este tuvo mas valor retorico
que cientifico.
Santamaria asegura que esta calificacion de genero tam bien
conto con sus detractores y algunos academicos optaron
por hablar de estilo periodistico, y no de genero period is­
tico. Tras la perdida de Cuba, en 1898, Fernandez Flores, en
su discurso en la Real Academia titulado El periodismo, se
muestra partidario de hablar de estilo periodistico.
Pero fue Juau..Yakr.a quien mas contundentemente nego al
periodismo la categoria de genero autonomo, pues conside­
raba que cI periodista debe ser un escritor: «Ser periodista es,
sin duda, J¥0fesion u oficio, como ser ingeniero, abogado
o medico.@s evidente, asimismo, que el periodista debe ser
literato, un literato de cierta y determinada clase. Pero ~se
infiere de aqui que haya un genero de literatura, distinto de
los otros, que pueda y deba ser llamado genero periodisticoU
Sobre esto cs sabre 10 que no estoy muy seguro, aunque si
me inclino a algo es a negar que haya tal genero. Lo que dis­
tingue al periodista de cualquier OtrO escritor, poco 0 nada
16
Generos periodisticos: control/er,ias, desencuentros...
tiene que ver con la literatura».{[; polemica no se resucitaria
hasta cincuenta anos despues, coinddiend,o con el final de
la etapa del periodismo informativo]
Pero a pesar de que la Redaccion Periodistica y los generos
periodisticos son materia cientifica y docente con todavia
escasa tr2.yectoria ell el tiempo, podemos encontrar algunos
antecedentes historicos. En 1897, el periodista y profesor
universicario EeJ:uando Ar:auJ.o>y_.G6.m~.?: llevo a cabo en 1a
Universidad de Salamanca un Cursa de Periodismo que, sin
lugar a dudas, se nos presenta como una anticipacion en
Europa de la ensenanza en este campo profesional. Cons­
ciente de su condicion de pionero, publico un articulo titu­
lado' «La primera Escuela de Periodismo» en la revista La
Espana moderna (Araujo y Gomez, 1899: 147 ss). En esta
obra, su autor revela sus antecedentes y los modelos que ins­
piraron su obra, como fueron un curso celebrado con ante­
rioridad en la Universidad de Pensilvania y 1a Escuela de
Periodismo asociada del,Colegio Libre de Ciencias Sociales
/
de Paris, fundada por el periodista Albert Bataille en 1899,
dos anos despues de que se celebrara el curso de Salamanca,
hecho este que lleva a distintos autores a afirmar que esta
experiencia s.al.rn.a.nrina. se nos presenta como la primera
escuela de periodismo europea. Ademas de este curso sal­
mantino, algunos otros, aunque breves y espoddicos, se
suman como precedentes. Asi podemos senalar las «Escuelas
de periodistas» organizadas y proyectadas sucesivamente por
la Asociacion de la Prensa de Madrid (I 899), por·Clemente
Santamaria (I 918), Fernando Terren (I 922) 0 Alfredo Men­
dizabal (I 928), un «cursillo de redaccion» y unos «cursillos
intensivos de redaccion» celebrados en 1926 y 1927, respec­
tivamente. Pero todos estos antecedentes no se materializa­
dan en una autentica Escuela de Periodismo hasta el ano
1926, en que Manuel Grana y Angel Herrera ponen en
marcha la Escuela de Periodismo de El Debate, en rorno a
este diario catolico anterior a la Guerra Civil (De Aguinaga,
17

 Generos periodisticos complementarios
1991:479-491). Es a partir de los afios treima del siglo XX
cuando comienza a esrudiarse el peri<?dismo con los meto­
dos propios de la Sociologia, ahrma Angel Benito (Benito,
1982:107-8). Pero Raymon B. Nixon advierte que, despues
de 1950, y a partir de corriemes integradoras en Europa y
Estados Unidos, se busca una ciencia propia de la informa­
cion (Nixon, 1963).
Manuel Grana y Nicolas Gonzalez Ruiz plameabo.n ya
su propuesta didactica, explica Casasus, a partir de un con­
cepto de redaccion que obliga a ensefiar como se escriben
los textos periodfsticos y como se valoran en coincidencia
con autores extranjeros de su epoca, como Emil Dovifat,
en cuyos uatados tambien se advertian «posiciones teoricas
oriemadas a fomemar un conocimiemo totalizador y racio­
nal del conjunto de las actividades profesionales periodfsti­
cas» (Casaslis, 1988:13). PeroMartinezAlbertos (1978:117)
fija la epoca de nacimiento de las asignaturas de Redaccion
Periodistica, como materia autonoma de los demas saberes
ahnes, en los planes de estudios del Instituto de Periodismo
de Pensilvania, en 1890, y la Escuela de Periodismo de Pads,
en 1899, modelos que, ampliados y renovados, inspiraron
los programas que se irian creando en Europa y Estados
Unidos a 10 I~rgo del siglo XX, entre ellos, centros espafioles
como La Escuela de Periodismo de El Debate (1926-1936) y,
despues de la guerra civil, la Escuela Oficial de Periodismo
(1941), que posteriormeme se prolongarian con el Insti­
rum de Periodismo de la Universidad de Navarra (1959), la
Escuela de Periodismo de la Iglesia, en Madrid (1960), la
Escuela de Periodismo de la Iglesia, en Barcelona (1963) y,
desde 1971, las Facultades de Ciencias de la Informacion.
Ya la Escuela de Periodismo de El Debate se adelan to al
esrudio de los generos periodisticos. Manuel Grana (Grana,
1930) fue el profesor encargado de impartir Redaccion Perio­
distica y fruto de su dedicacion a la docencia del periodismo
fue la publicacion del libro La Escuela de Periodismo. Pro-
18
Generos periodisticos: controversias, desencuentros...
gramas y mhodos. En esta obra, Grana hada mencion a las
asignaturas relacionadas con los generos periodisticos. En
el primer ano se cursaban las asignaruras relacionadas con
los tipos de noticias y diferemes modos de redactarlas, as!
como el estilo periodfstico y sus variedades. EI segundo ano
se estudiaba el reportaje, la cronica, los artfculos especiales,
la cdtlca literaria y los timlares y encabezamiemos. £1 tercer
ano el alumno ampliaba sus conocimientos sobre el repor­
taje, sobre todo el politico y judicial, y se adentraba en Ia
imerviu y el articulo. Yel cuarto curso el alumno conoda el
editorial y el comentario. En el manual de Grana se advierte
una honda influencia norteamericana con respecto a los pre­
ceptos para la conhguracion de 10. estructura interna de 10.
noricia, preceptos, dice Casasus, que Grana todavia relacio­
naba, muy confusamente, con 10. rradicion retorica cristiano..
Pero este mismo autor adviene que, en la primera obra uni­
taria sabre Periodistica que se conoce en Espana, el Tratado
de Periodismo de Augusto Jerez Perchet (1901), se abordan
cuestiones de esrructura del texeo informativo «desde una
perspectiva que, partiendo de la tradicion retorica greco­
latina, apunta yo. hacia soluciones periodfsticas modernas,
aplicadas tambien, bajo otras criterios, en orras culturas pro­
fesionales» (Casasus; Nunez Ladeveze, 1991). Ademas de
Grana y Jerez Perchet, Casasus cita entre los primeros rra­
tadistas espanoles que escribieron sobre la teOrla del perio­
dismo el articulo titulado «La Prensa» que Jaime Balmes
publico en La Sociedad en 1843. Pero este mismo autor des­
taca sobre todo un extenso prologo, para un libro que no
llego a publicarse, titulado «El Periodismo» (Madrid, 1903)
de Modesto Sanchez Ortiz (1858-1937). En esta obra, San­
chez Ortiz distingue ya entre generos informativos, como la
noticia 0 el reportaje, y generos de opinion, como el «fondo»
y el articulo, pero habla tambien de la formacion universi­
taria de los profesionales, del control publiCO y social que
deberia corregir los abusos de 10. prensa y los periodistas, y
19
 Generos periodisticos: controversias, desencuentros...
C;eneros periodisticos complementarios

tica espanola, entendida como aquella rama de la Redaccion

de la clasificacion tipologica de los diarios en funcion del
Periodistica que trata de la teo ria, la tecnica y la practica de
momento de su aparicion y en funcion de sus propositos
los generos periodfsticos, maduraria en los trabajos de Jose
perlocutivos (Sanchez Ortiz, 1990).
Luis Martinez Albertoy primero con los Guiones de clase
Casassus concluye acertada y contundentemente:
de Redaccidn Periodistica (1962) Ydespues con el Curso gene­
ral de Redaccidn Periodistica (1983). A las dportaciones de
Las lecciones eticas y profesionales que Sanchez Ortiz
expuso en este pequeno libro liene aun hoy, lamennble­
Martinez Albertos se pueden sumar los trabajos de Gonzalo
mente., vigencia y actualidad. En el animo del anciguo direc­ Martin Vivaldi (1970), Lorenzo Gomis (1974), Mar de Fon­
tor de La Vanguardia alencaba una voluntad regeneradora tcuberta (1980), Concha Fagoaga (1982), Montse Quesada
de la polftica y del periodismo de su epoca que todavfa hoy (1984), Sebastia Bernal y Luis Albert Chillon (1985), ]osep
en nuestros dfas, casi noventa anos despues es necesario
j
Maria Casasus (1988), Mariano Cebrian Herreros (1992),
mantenen) (Casasus; Nunez, 1991:59). Pilar Diezhandino (l9~4) 0 Luis Nunez Ladeveze (1995),
---.. entre otros.
En otra de sus obras, Casaslls (1988:55) adviene que des de
sus orfgenes, en las universidades alemanas y norteamerica­
1.2. Los generos periodisticos en la prensa escrita
nas y en las e<;cuelas de periodismo espanolas y francesas, el
esrudio de la rama mas genuina y caracteristica de la Redac­
Los esfuerzos realizados desde principios del siglo :xx pOl'
cion Periodisrica, la Preceptiva Redaccional, se ha centrado
agrupar, definir y clasificar los textos periodisticos nunca
preferentemente en la clasificacion tipologica y en la defini­
cayeron en saco roto, si bien su escudio es un debate que aun
cion normativa de los generos periodfsticos, y se ha querido
sigue abierto, un debate en el que nunca llega a alcanzarse
vel' en la Periodistica accual una continuacion de la Retorica
el menor consenso. Pese a las lineas deuactoras de quienes
clasica. De acuerdo con esta perspectiva, un primer bloque
piensan que estas clasificaciones son simples reduccionismos
de Fuentes de la Preceptiva Periodistica seria el formado pOl'
sin fines practicos, los hay que promueven una teo ria dema­
los tratados clasicos de la Retorica antigua, como son los de
siado amplia y ramificada para escudiar la estrucwra de los
Aristoteles, Ciceron y, sobre todo, Quintiliano.
diferentes discursos periodisticos.
Pero este autor insiste, no obstante, en que no esta demos­
La primera clasificacion, basada en la binomio anglosajon
trado fehacientemente que exista una linea de continuidad
noticia/comentario, me sigue pareciendo la mas acerrada,
preeisa, directa e inmediata entre la Retorica y la Periodis­
pese a que en Espana la mayor parte de los autores han prefe­
tica. Y asegura, con razon, que la conformacion de la teoria
rido ampliar esta clasificaci6n a generos informativos, inter­
europea en materia de generos periodisticos se ha generado
pretativos y de opinion.
a partir de tradiciones y escuelas diversas, desde las formula­
Sea como fuere, comparto los principios esbozados pOl'
eiones mas sistematicas y didacticas de Emil Dovifat (1955)
Casasus (1991:89) segun los cuales una teoria moderna de
hasta las ordenaciones instrumentales y analiticas de Jacques
los generos periodisticos, dirigida principalmente a facilitar
Kayser (1963) y Raymond Williams (1971). Consecuente­
la ensenanza profesional, debe basarse en una serie de crite­
mente, como ya hemos anticipado,yra Preceptiva Periodis-
21
20
 GbJeros periodfsticos complementarios Generos periodfsticos: controversias, desencuentros...

rIos! En primer lugar, en el criterio de entender la teoria

esquema argumenrativo (los articulos). En consecuencia,
de los generos como una prayeccion analitica y critica de la
entiende que existen dos grandes tipos de discurso periodis­
pdctica periodistica. El segundo criterio es el de ordenar el
tico: el informativo y el evaluativo. En un tercer apanado,
sistema de los generas segun aquella dicotomia, de raiz hege­
admite que existe otro tip0 de texros que denomina practi­
liana, que distingue entre objetivo/subjetivo, entre formal/
cos, prapios del denominado periodismo de servicio.
tematico. El tercer criterio se basa en mantener el estudio
Frente aJ reduccionismo de esta teoria de los esquemas
de los generas como un instrumento pedagogico que per­
del discurso defendida por Van Dijk, Borrar prapuso en
mite desarrollar una ([itica sistematica de los textos desde
1981 una nueva clasificacion de los generos periodisticos que
perspectivas que facilitan la observacion analitica de cienos
hiciera frente al binomio anglosajon relatos/comentarios,

j
fenomenos. El cuarto criterio es el de la clasificacion de los
una teoria, que como bien senala Casasus, apenas difiere
generas segun los grandes grupos clasicos, denominados de
del resto de la doctrina espanola dominante en Periodistica,
divcrsas maneras segun los autores y las tradiciones cientifi­
ya preconizada por Albertos, Nuilez Ladeveze, Gomis 0
cas']
Santamaria. Bonat pr~pone tres tipos de textos: narrativos,
L'asasus simplifica esta clasificacion con la formacion de
descriptivos y argumentativos. En los generas narrativos pre­
estas grandes categorias:
dominarian los «topoi» que, quien y cudndo; en los descripti­
'lOS, el que, el quien y el donde; y en los argumentarivos, el
1. Generos informativos: asi denominados en Albertos, porque y el como.
Nllnez Ladeveze, Gomis y Van Dijk. Y denominados narra­ Pera este cuadro a su vez se subdivide en cuatro ramifica­
tivos en Aullon y Borrat. ciones que nacen de las dos primeras: narrativos simples,
2. Generos interpretativos: 0 tambien generas para la inter­ cuando predominan el que, quien y cuando; narrativos expli­
pretacion, en Albertos y Fagoaga; pero tam bien evaluativos cativos, cuando predominan el que, quien, cuando, porque y
en Nunez Ladeveze y Van Dijk; y descriptivos en Aullon y como; descriptivos simples, cuando prdomina el que, quien
Borrar. y donde; y descriptivos explicativos, cuando predominan el
3. Generos argumentativos: asi llamados en Aullon, Borrat que, quien, donde, pOl'que y como.
y Nunez Ladevhe; pera tambien para el comentario y la
opinion, en Albertos, Gomis y Santamaria; y evaluativos, en Jose Javier Munoz (1994: 125-152) tambien ha prapuesto
Van Dijk. su prapia clasificacion, que el califica de eclectica, y en la
4. Generos instrumentales: denominados practicos en Van que recopila las teorias mas extendidas sobre la materia y
Dijk. al mismo tiempo incorpora las formulas corrientes que no
encajan en los moldes convencionales. Munoz no pretende
El profesor Teun A. van Dijk clasifica los generas periodfs­ que esta distribucion sea rigida, ya que la informacion es
ticos desde la perspectiva dualista de la teoria anglosajona, de cad.cter variable, la tecnologia influye decisivamente en
teoria que yo comparto, y clasifica el conjunto de los esque­ la forma de presentacion de los mensajes y muchos de los
mas del discurso periodistico en dos grandes grupos: los productos informativos mas comunes no guardan formas
generas de esquema narrativo (relatos) y les generas de regulares encajables en uno solo de los modelos, sino que
22 23

... _----------

 Generos periodisticos complementarios
comparten mas de uno 0 modifican significativamente cual­
quiera de ellos.
Con el fin de abarcar el mayor campo posible de formulas,
establece cinco niveles: informativo puro, ambiguo-mixto
de informacion e interpretacion, interpretativo, ambiguo­
mixto de interpretacion y opinion, y de opinion.
-Generos de predominio informativo. Aqui destacan la noti­
cia y sus principales variantes, tales como la transcripcion
de encuestas 0 el informe, asi como la informacion sobre el
tiempo, la agenda cultural, las efemerides y los resumenes
de prensa 0 de citas, los premios a personalidades publicas,
las estadisticas demogdlicas y las carteleras de especd.culos.
-Gineros ambigiw-mixtos de informacion e interpretacion. En
este apartado se agrupan los textos denominados pseudo­
informativos, propios de los corresponsales locales; el arti­
culo divulgativo, el articulo biografico, la uascripcion de las
ruedas de prensa, la cronica y la resena.
-Gineros del periodismo interpretativo. Aqui tienen cabida el
reportaje y la entrevista.
-Generos ambiguo-mixtos de interpretacion y opinion. En este
apanado se incluye la entrevista de opinion, en la que se
requiere del protagonista tomas de postura y juicios de valor,
las cartas al director y variedades periodisticas como las tiras
carnicas y vinetas.
-Generos de opinion. En este apanado se agrupan los comen­
tarios, el editorial, la columna, la critica, el ensayo y la tri­
buna libre.
Pero ha sido la clasificacion elaborada por Martinez Alber­
[Os la que mas influencia ha tenido en Espana y la que,
ademas, ha sido sustentada por los principales profesores que
se han dedicado al estudio de los generos periodisticos. El
profesor emerito de la Universidad Complutense de Madrid
dividia los generos periodisticos en tres grandes grupos. En
el primero agrupaba a los generos periodisticos informativos
24
Generos perlOdisticos: controversias, desencuentros...
(informacion y reportaje objetivo). En el segundo incluia
los generos para la interpretacion periodistica (el reponaje
interpretativo y la cronica). Y dedicaba un tercer y ultimo
bloque a los generos para el comemario y la opinion, en el
que ten ian cabida el articulo en sus diferentes modalidades.
Como digo, esta clasificacion, sustentada por buena parte
de los investigadores espafioles especializados en la materia,
se diferencia respeclO al binomlo de la cllitura anglosajona
en que entre los relatos de hechos 0 generos informativos y
las opiniones 0 generos argumentativos u opinativos se abre
un bloque imermedio en e! que tienen cab ida los generos
interpretativos. Esta es, desde luego, }a clasificacion cLisica
que ha llegado hasta nuestros dias y que impera en Ia mayor
parte de las facultades de Comunicacion de nuestro pais. A
mi, en cualquier caso, abrir un bloque de generos interpreta­
tivos me parece innecesario, en el semido de que no ~yuda
a esclarecer las modalidades ya existentes ni tampoco abre
nuevos caminos que nos iluminen y ayuden a emender y
diferenciar los generos periodisticos en sus dos modalidades
ya conocidas: relatos de hechos y comeotarios. El reportaje
es un genero informativo y, en cualquier caso, tam bien
puede ser un genero informativo-imerpretativo. Pero esta
cualidad no es obice para que adquiera caracterlsticas dis­
tintas al reportaje informativo. Igual ocurre con la cronica.
Mas objetiva 0 mas subjetiva, nunca pierde su condicion de
genero hibrido. El reponaje y la cronica, entre sus muchas
caracteristicas que los diferencian de los restantes generos
periodisticos, esra el poder ser tan solo informativos 0 bien
informativo-interpretativos.
En segundo lugar, comparto el criterio de Lorenzo Gomis
cuando distingue diferentes niveles interpretativos, que tam­
bien afectan ala propia noticia y que se extienden, en sus dis­
tiotas escalas, a los restames generos petiodisticGs, ya fueran
informativos u opinativos. Un primer nivel de interpreta­
cion afecta a los hechos y su genero es la noticia. El segundo
25
 Generos periodisticos complementarios
nive! de interpretacion afecta a las situaciones y sus generos
son e! reportaje y la cror..ica. Y e! tercer nive! de interpreta­
cion es el moral y su genero es el comentario. En el capftulo
siguiente, nos detendremos en estos tres niveles de interpre­
tacion. Como bien ha recordado Nunez Ladeveze, esta cla­
sificacion no difiere en 10 esencial de la expuesta por otros
autores, como ManfnezAJbenos, pero resulta especialmente
litil por insistir en el aspecto interpretativo de la propia noti­
cia, actitud esta que tambien comparte con Gomis.
Nunez Ladevae ha escrito: . «porque los conceptos no sean claros, sino porque en la prac­
La creencia de que puede haber una separacion tajame
entre «hechos» )' «opiniones», 0 que la regia deonwlogica
principal del periodismo es distinguir entre «opiniones» y
«hechos», no me parece acertada ni ajustada al dinamismo
de la profesion, entre otras razones porgue informar sobre
un hecho que se selecciona debido a que se considera ime­
resante, implica una apreciacion del hecho y, por ello, una
opinion sobre su imeres (Nunez Ladeveze, 1995:37).
Comparto solo parcialmente esta exposicion de Nunez
Ladeveze, en el sentido de que me sigue pareciendo oportuna
y vigente la distincion entre relatos de hechos y comenta­
rios. De cualquier manera, aceptar este binomio no implica
que en los relatos no haya 0 no pueda haber interpretacion.
Recordemos de nuevo a Gomis. ~ro sf me parece necesa­
rio recordar que algunos generos periodfsticos (llamemosios
informativos) narran acontecimientos que pueden ser noti­
cia por e! interes que despierten en el lector, generos que,
por muy objetivos e impersonales que pretendamos definir­
los, encuentran entre sus principales funciones la de contar
esos hechos, y contarlos a veces de manera desnuda y sobria,
y orras contextualizando la informacion de actualidad cop.
datos antecedentes, explicando la noticia 0 interpred.ndoliQ
26
Generos periodisticos: c'ontroversias, desencuentros...
Sin embargo, siempre su principal funcion sed. la de infor­
mar. t')';ros textos periodfsticos, por el contrario, solo preten­
den 5naJizar, interpretar, opinar acerca de aquellos sucesos,
sin d menor interes por aponar esos datos de actualidad que
los ~eneros informativos ya nos han ofrecido con ameriori­
dad..
Geste sentido, Nunez Ladeveze lIeva razon cuando afirma
que, a la nora de la verdad, resulta imposibie (0 diffeil) dis­
tinguir entre informacion, interpretacion y opinion; y no
tica siempre a~recen mezclados las tres especialidades de
ingredientes». \!2e cuaJquier manera, el pcriodista interpreta
la actualidad antes de ponersc a escribir; es decir, la interpre­
tacion no solo est3. 0 puede estar tambien en la noticia, sino
en aquel proceso anterior en el que el profesional de la infor­
macion decide cubrir 0 no inforrnativamente un aconteci­
mien!iJ en la seleccion que hace de las noticias que lIegan
a los medios de comunicacion, en su jerarquizacion, en el
espacio que Ie reserva en la pagina y en la posibilidad de
llevar una lIamada a la primera pagina, en si la informacion
va 0 no ilustrada, en el Tftulo que seleccionamos frente a
oero posible y en los distintos elementos de la titulacion.
Nunez Ladeveze escribe que los generos se distinguen por
su fin comunicativo y por su forma de exposici6n. En este
punto, advierte que los generos interpretativos tam bien son
informativos. Por supuesto. De manera que un texto podrfa
ser informativo 0 bien informativ..Q=.inr~~rjvo.Par esta
razon, podemos partir del binomio simple pero esclarecedor
de que los generos periodfsticos en una primera division
pueden ser informativos u opinativos para a partir de ahf
abrir nuevos subapartados.
Pero Nunez Ladeveze quiere abrir, no obstante, algunas
brechas entre los generos informativos y los interpretativos.
Para este autor, ambos se distinguen entre sf porque la forma
27
 Generos periodisticos complementarios
de exposicion de los primeros es muy rigid a, de manera que
ningun daro ni apreciacion del texto permite suponer que d
texro informativo tiene un auror determinado y que a veces,
incluso, va sin firmar. Es decir, predomina en el texto inf6r­
mativo la impersonalidad estilistica. Y anade aun:
La impresi6n de que el observador es susticuible se mdni­
fiesta literariameme por media de una redaccion imperso­
nal en la que tampoco se advierten rasgos que permitan
distinguir a un escritor de ouo (lhidem:38).
Desde luego, ocurre aS1 con algunos texros informativos,
pero no con rodos ni siempre. Los textos de las agencias de
noticias S1 son impersonales y se disrribuyen sin firma, aS1
como las notas de prensa de los gabinetes de comunicacion.
En los medios escriros podemos encontrar tambien textos
asepticos y rigid os en su redaccion, como breves, cunas, algu­
nas foronoticias y cierra informacion elaborada con un len­
guaje excesivamente sobrio. Pera en la mayo ria de los casos
la redaccion del genera noticia se ha ido dulcificando y su
redaccion ya no aparenta ser tan fria como en orros anos. De
hecho, Mar de Fontcuberta nos habla de la noticia creativa,
y Bernal y Chillon 10 hacen de los generos informativos de
creacion.
De cualquier manera, la noticia es un genero informativo,
pero tambien puede ser informativo-interpretativo, interpre~
tativo hasta el nivel que 10 pueda ser una cronica, limit~s no
siempre claros pero siempre abiertos al debate. Miguel Angel
Bastenier denomina a la noticia «genera seco», pero admite
que este puede llegar informativamente tan lejos como orras
formas mas personalizadas de la nanacion, aunque mane­
jando el material de orra manera. No la nombra, pero hace
mencion a la cronica, genero de falsas fronteras y de ancho
perfil. Dice Bastenier que cronica es rodo 10 que no son
28
Generos periodisticos: conh'ouersias, desencuent,os...
los orros generos, y puede que as! sea. Es el mestizaje por
naturaleza, desde luego. El periodista se vale de todo 10
que existe para consrruir la cronica, sefiala Bastenier: cables,
informaciones de television, rued as de prensa, libras, el cono­
cimiento que el propio periodista posce de los asuntos a
tlatar, las Fuentes a las que recune y sClo ccasionalmenre
«goza de una presencia directa en el lugar de los hechos»
(~ill'tei1ier, 2001:75).
'Cierramente la cronica aspira a ofrecer la panoramica,
«aquella realidad mL'dtiple que se produce en muchos escena­
rios distintos). De acuerdo. Pero por que la noticia 0 infor­
macion no puede tambien aIcamar esros objetivos. Bastenier
escribe:
£1 genera cr6nica resuelve todos esos problemas en la
medida en que el periodistd es el que tiene que decidir que
asociaciones de hechos, palabras y precios corresponden a
un mismo texto; esas decisiones son, par oua parte, las
que determinan la configuraci6n diaria de 10 que ocune.
<Alguien se aueveri al1te ella a seguir hablando de objetivi­
dad? Pero, pese a ese tipo de decisiones que ha de tomar
el periodista, seguiremos, sin embargo, sin estar especial­
meme inreresados en 10 que este opine sabre el mundo en
general; puesto que seguiremos uabajando can los hechos,
10 que pasa es que ya consrruimos alga que va mas aHa de
la pura ordenaci6n informativa de los mismos (Ibid.:76).
rEI periodista, cuando redacta una cronica, todav1a puede
llegar mas lejos aun, porque en ese genera puede tener
cabida la voz personal del auror, incluso 10 puede hacer en
primera persona, y puede aporrar su propio punto de vista.
Es decir, puede llegar mas aHa de relacionar hechos y de que
estos tengan una relacion. El periodista, cuando construye
una noticia 0 informacion, tambien rrabaja relacionando
hechos. No solo contexrualiza, tambie.'1 explica e interpre@.
29
 Gmeros periodisticos complementarios
Es decir, el segundo nivel de interpretacion, propio de la
cronica y el reponaje, tambien tiene cab ida en la noticia.
Lo podemos comprobar cada dia en la prensa. Podemos con­
duir que los limites entre la cronica y la noticia son bastante
imprecisos. A Bastenier no Ie preocupa que el aurar cons­
truya una cronica en la que podemos echar en falta su pre­
sencia en el lugar de los hechos. Y pued~ seguir siendo una
cronica, nos dice. Pero deberia preocuparnos, porque la pre­
sencia del periodista, y su punto de vista personal de como
ve los hechos, es !a materia principal de la que se servira para
re!atarnos esos acontecimientos.
Pero me da igual que a ese amasijo de hechos relaciona­
dos entre si padamos Hamarlo cronica 0 noticia. En cual­
quier caso, no seria una cronica clasica, en el sentido de que
el aurar no estuvo presente cuando sucedieron los hechos.
Y tambien podria ser una noticia demasiado inrerpretativa.
Un limite difuso que nos Heva a pensar que el genero seco
no es solo la noticia dura, y que entre esta y la cronica hay
un mundo compartido que podemos denominar noticia 0
cronica, 0 acaso, porque los generos informativos no son
solo informativos sino tambien explicativos, los niveles de
interpretacion de la noticia pueden ser los mismos, en oca­
siones, que en la cronica 0 el reportaje. Desde luego, la noti­
cia, siempre que no adopte ese tono demasiado personal
que define a la cronica, puede ser interpretativa, el diseno
en el diario es el mismo y, como dice Bastenier, la titulacion
es factica, lineal, identica a la de la informacion. En resu­
men, en ocasiones marcar la Frontera entre noticia y cronica
no resulta facil 0 es imposible. Si asf fuera, la clasificacion
de generos periodisticos en tres bloques bien diferenciados
-informativos, interpretativos y opinativos- seria una caja
de herramientas inutiles para los tiempos nuevos que nos
toea vivir.
Hablamos de los niveles de interpretacion, pero igual
ocurre si nos adentramos en los niveles de creatividad. Casa-
30
Generos periodisticos: controversias, desencuentros...
sus ha escrito que la redaccion de las noticias cada dia sera
menos rigida y se tornara mas sugestiva. Mar de Fontcuberta
(1995:86) distingue entre noticia direCLa, que es aquella que
tiene como objeto informar, es decir, transmirir el acontecer
de un hecho actual susceptible de interesar a un publico
masivo; y noticia de creacion, que es aquella que incoipora
nuevas formas de narraci6p.. y lenguaje cn periodismo. La
noticia de creacion rompe la estructura de la noticia directa y
se desarrolla con gran libertad de expresion. Esta modalidad
de noticia pertenece, segun Fontcuberta, al denominado
periodismo informativo de creacion, segun los estudios ela­
borados por Albert Chill6D. y Sebastian Bernal.
Estos dos autores proponen en el citado estudio una nueva
e inreresante clasificacion de los generos periodfsticos e insis­
ten en que la vieja division de generos ha devenido con
el tiempo «en un anefacto cochambroso y reumatico, inca­
paz de adaptarse al analisis de las complejidades del perio­
dismo escriro contempod.neo». En este sentido distinguen
entre generos informativos, generos interpretativos u opina­
tivos, generos informativos de creacion y generos de crea­
cion. Entre esros cuatro bloques daramente diferenciados,
los tres primeros hacen referencia a los generos periodisticos.
EI cuarto apartado alude a los generos de creacion; es decir,
a los textos de ficcion que publican los diarios y que como
consecuencia se trata de generos literarios, ya sean relatos,
folletines 0 novelas seriadas, textos todos ellos que ocupan
un lugar preeminente en los meses estivales cuando el f1ujo
informativo cae en intensidad y ellector busca lecturas rela­
jantes y de entretenimiento que 10 aislen de la realidad de
todos los dias.
Desde luego, la creacion en los generos informativos no
es una caracteristica de nuestros dias, como tampoco fue
una innovacion que introdujera en nuestto pais el Nuevo
Periodismo norteamericano. Bernal y Chillon han estudiado
pormenorizadamenre estos modelos de confeccion y redac­
31
-
Gin eros periodisticos complementarios
cion que ofrecen una vision de la realidad distinta de aque­
llos otros generos que observan y transmiten la realidad
de manera «pretendidamente» objetiva, imparcial, neutral c
independiente. Los lenguajes de los producros informativos
de creadon son «1a expresion de un modo diferenre y mas
radical de enrcnder la practica del periodismo». Desde este
punto de vista, la explicitacion de la subjetividad del infor­
mador, la rupcura de la compartimentacion tradicional en
generos periodisticos estancos, el uso de multiples tecnicas
narrativas y la renuncia a las estructuras rigidas yestereotipa­
das propias del periodismo convencional son vehieulos expre­
sivos de um manera diferente de aproximarse a la realidad y
dt informar aeerca de ella (Bernal; Chillon: 1985:84-85).
La funcion principal de esros generos informativos de crea-­
cion es la transmision de la actualidad periodistica. Desde
este punto de vista, los generos informativos de creacion
y los generos informativos convencionales companen esra
cualidad, caracteristica basica e imprescindible que los dife­
rencia a ambos de los generos de opinion y de los texros de
creaci6n; estos primeros, es[rucrurados sobre la base de su
funcion editorializanre y los segundos pOl' su naturaleza pro­
cedenre de la fiecion. Tal como 10 expone Roman Jacobson
(1975), los generos informativos de creacion unen a su fun­
cion informativa su vocacion estetica. Es cieno que la fina­
lidad del periodismo informativo es ajustarse a la realidad
y transmitir 10 mas fielmente posible la naturaleza y desarro­
llo de cualquier aconrecimiento. En el caso de los generos
informativos de creacion, estos unen, como se ha dicho, a
su funcion referencial, una funcion emotiva.
Para Bernal y Chillon, todo mensaje verbal se caracteriza
por la pluralidad de funciones que integra en su seno. Asi
ocurre con el texto informativo, en el que se pueden dar cita
varias funciones, si bien ordenadas segun una jerarquia en
cuya cuspide se halla la fun cion referencial. En este senrido,
estos autores esbozan, a modo de tesis provisional, tres pos­
32
Gin eros periodisticos: controversias, desencuentros...
tulados. En primer lugar, cualquier producto informativo de
creacion es, principalmente, un mensaje de funcion referen­
cial. En segundo lugar, el producto informativo de creacion
es un texto de funcion estetica, un mensaje que, ademas de
informar, «se centra sobre si mismo». En tercer lugar, estos
productos pueden reunir en si «la totalidad 0 una porcion
de las demas runciones lingliisticas, aniculadas segun una
jerarquia que depende directamente de la indole concreta
del mensaje»; es decir, «la funcion expresiva, empero, teodra
probablemente una posicion preeminenre, como ocurre en
el caso de las entrevistas y los reponajes mas 0 menos nue­
voperiodisticos que, ademas de las palabras textuales de la
fuente, transcriben graficamente sus ademanes, exclamacion,
onomatopeyas, inrerjecciones y demas recursos elocuti\'os»
(Bernal; Chillon, 1985:87).
Por otra parte, los productos informativos de creaci6n, a
juicio de Bernal y Chillon, son, a la vez, textos narrativos,
descriptivos y argumentativos. Segun el cuadro conceptual
de Hector Borrat, estos son textos narrativo-explicativos y
descriptivo-explicativos, como textos que responden a todos
los topoi fundamemales. El concepto de topoi proviene de la
retorica griega clasica y se corresponde con 10 que los teori­
cos estadounidenses del periodismo denominan 6 basi­ ws
cas: que, quitn, cudndo, donde, por que y como. Este criterio
permite distinguirlos del resto de los escritos que aparecen
habitualmente en la prensa, pues responden a estas diferen­
cias (Ibid. :90-91):
a) Los textos informativos de creacion se distinguen de
los textos opinativos porque estos, segun la tipologia de
Beaugrande, son de caracter argumentativo: responden en
esencia a los «topoi» por que y como.
b) Los textos informativos de creacion se diferencian de
los de creacion porque estos no responden a ningun topoi
fundamental. Son textos de ficcion, como ya se ha dicho, en
los que no tiene cabida la funcion referendal del lenguaje,
33
 Generos periodisticos compLementarios
propia de cualquier mensaje informativo. De este modo,
pueden considerarse textos de creacion periodfsticos solo en
la medida en que aparecen publicados en medias periodicos,
pero no por su indole textual y discursiva. La unica simili­
tud entre unos y oeras puede estribar, y no siempre, en su
caracterizacion formal: estilo de escritura, estructura narra­
tiva y urilizacion de tecnicas expresivas propias de la litera­
tura.
c) Los pradacros informativos de creacion se diferencian
tambien de los trabajos informativos convencionales, porque
los segundos «carecen de toda innovacion formal y se carac­
terizan por su talame no argumentativo».
Bernal y Chillan estiman que, en el desarrollo de las nuevas
concepciones y pra.cticas informativas, los generas informa­
[ivos tradicionales iran adoptando formas, estilos y estructu­
ras semejames a los que hoy son patrimonio del periodismo
informativo de creacion. Compartimos, desde luego, este
punto de vista. No s610 eso. Como ya anunciamos, es una
evolucion que ya detectamos en la prensa de nuestros dfas.
En este senrido, estos dos autores coinciden tambien con
las opiniones expuestas por Casasus, quien prapone para
los anos venideras una prosa informativa menos hermetica
y mas cilida que la actual. Basandose en estos supuestos,
Bernal y Chill6n han escrito:
La prensa diaria abdicad., previsiblemence, de los modelos,
criterios y pautas inspirados en el periodismo hegemonico
anglosajon y sus textos informativos tornad.n como referen­
tes primordiales rnuchos de los rasgos que hoy idemiflcan
eI periodismo informativo de creacion. Fuera de modas y
booms coyunturales y effmeros -como el que parecio expe­
rimentar eI Nuevo Periodismo estadounidense, hoy pd.cti­
camente fin.i.quitado-, el nuevo periodismo 0 los nuevos
periodismos debecan ser necesariamente una realidad, 5i es
34
Generos periodisticos: controversias, desencuentms...
que los defensores, gestores y productores de informacion
escrita pretenden con exito los numerosos retos que se les
avecinan (lbid:101-2).
1.3 Nuevos gineras periodisticos para nuevos medios de
comunicacion
Los generas periodfsticos nacen vinculados a la Prensa escrita,
y sin apenas varian tes sus clasificaciones se extrapolan y ade­
cuan del periodismo impreso al radiof6nico y televisivo. No
son pocos los autores que com parten este principio. No
obstante, Mariano Cebrian Herreros ha querido llegar mas
lejos aun hasta considerar llegado el momento de modificar
este planteamiento y afrontar el estudio de los generas perio­
dfsticos segun las peculiaridades de cada medio. Entiende
este auror que [os generas audiovisuales han gozado hasta
ahora de pocas investigaciones. Por esta razon su estudio
esti demasiado influido por el anal isis de los generos escri­
tos y para e[ existe mayor equivalencia y comparacion entre
[os generos en radio y television que entre estos y la prensa.
La primera cuestion, a la que hace referencia, y que no apa­
rece en prensa, es la relacion entre generos de pragramas
y generos informativos. Sobre el primer aspecto, diferencia
entre generas de programas y generas de programas infor­
mativos:
La expresion 'generas de program as' se reflere a otro para­
metro discursivo. Es 10 amplio, mientras que 10 informa­
tivo es 10 reducido. EI programa es una esfera que comiene
otras muchas segun cada conjumo de comenidos estructu­
rados conforme a esa unidad y coherencia de concepcion
y planteamiento dentro de una determinada duracion tem­
poral (Cebrian, 1992:19).
35
 Generos periodisticos compfe"!e_n_ta_r_i_os _
Generos periodisticos: controversias, desencuentroso 0 0

Asimismo, una cuestion son los programas y oua los gene­

cos en los medios audiovisuales, aunque el prefiere hablar
ros. AI respecra, este aurar establece estas diferencias:
de generos audiovisuales. Generos, por oua pane, influidos
de los generos literarios y los generos periodfsticos escritos.
En suma, un programa puede estar elaboraao mediante
La tradicion literaria oral 0 escrira ha desarrolJado los gene­
uno 0 la combinacion de V2rios generos. Pero un genero
informativo no puede concener varios programas; como ros con enorme variedad, basados principalmeme en ues
maximo puede constituir uno, realizado precisamente con nucleos: liricos, narrativos y Jramaticos. Los generos perio­
tal gefl.ero. Es la diferencia er.tre programa como contenido diSticos en prensa influyen en el enfogue periodistico. Pero
y sus aspectos configurativos. Los generos de programas, 10 audiovisllai aporta la narrativa especffica. Desde este
aunque seria preferible hablar de tipos de programas, se pumo de vista, Cebrian Herreros abre ues bloques de gene-­
refieren a los modos de organizar contenidos, mientras que ros periodisticos audiovisuales:
los generos informativos 0 periodisticos se centrarr en los a) Los generos e.xpresivos y testimoniales ofrecen la concep­
modos de organizar los tratamientos, los enfoques y actitu­ cion personal del aurar respecto de la realidad. En esros, el
des a la hora de abordar una realidad (lbid.:21-22). aurar argumenra, ataca, ironiza, comenta, critica los hechos
informativos. Enue los generos expresivos mas subjetivos,
destaca d editorial y el comentario. Entre los mas testimo­
Cebrian Herreros reconoce que existe una larga uadicion
niales, la ([itica y la cronica.
en la hisraria del periodismo, influida por las aporraciones
b) Los generos referenciales 0 expositivos ofrecen una ver­
de esrudios realizados en Estados Unidos, de dividir los gene­
sion distanciada de los hechos, de manera que hacen lo
ros en dos modalidades: story y comment, es decir, generos de
posible por eliminar la subjetividad. Son generos objetivos
relaro de hechos y generos de comentarios 0 de opiniones,
narrativos 0 descriptivos. Narran y describen hechos, ideas u
clasificacion a la que ya nos hemos referido en estas paginas
opiniones ajenas. En este grupo incluye la noticia, el repor­
y que deben su razon de ser al principio que siempre qui­
taJe, eI'lnIOrme
o L
peno. d"
IStlCO, e.J rl f. .
~ocumenta.l 'lD.ormanvo y e.I
simos inamovible para la profesion de que los hechos son
docudrama 0 documental dramatico.
sagrados y los comentarios son libres. Para este aurar, este
c) Los generos apelativos 0 dia16gicos exponen hechos, ideas
criterio de clasificacion dicotomica puede ser valido para
u opiniones de personalidades y expertos mediante el dia­
la prensa, pero no para los medios audiovisuales, en el sen­
logo. El informador queda en segundo lugar y deja el prota­
tido de que esras medios incorporan oua forma de exponer
gonismo a los interlocurares. En este tercer bloque tienen
hechos e ideas mediante la conversacion y el dialogo. Los
cabida la enrrevista, la encuesta, la conferencia de prensa y
generos de hechos y de opiniones se presentan generalmente
rueda informativa en estudio, los generos coloquiales y de
en forma de monologo, pero existe una tercera vfa de gene­
debate (debates, terrulias, ruedas de corresponsales y emiso­
ros periodisticos basados en el dialogo y que no encuentran
ras) y los generos de participacion dialogica de la audiencia
ascendencia en la prensa escrita porque surgen precisamente
(consultorio radiofonico e interrogarario de audiencia).
en los medios audiovisuales.
Parriendo de este principio, Cebrian Herreros propone
Los dos primeros blogues de generos -expresivos y refe­
una nueva y acerrada clasificacion de los generos periodisti-
renciales- emplean la exposicion monologada. De cual­
36
37
 Gineros periodisticos compLementarios
quier manera estos primeros bloques responden al criterio
clasificatorio aplicado en lel prensa escrita y que diferencia
claramente los hechos de los comentarios. En este sentido,
los generos expresivos se corresponden con los generos de
opinion en tanto que su funcion es comcntar los hechos
de actualidad y no ofrecer aspecws novedosos de la rea­
lidad. Los generos referenciales se corresponden con los
generos informativos en tanto que pretenden informar obje­
tivamente sobre acontecimientos de acwalidad. Cebrian
Herreros prefiere incluir la cronica entre los generos expre­
sivos, aunque ya s3.bemos que este es un genero hibrido a
mitad de camino entre la noticia, el reportaje y el analisis
o la opinion. La autentica novedad expuesta por Cebrian
Herreros se encuentra en este tercer bloque de generos ape­
lativos 0 dialogicos, pues los medios audiovisuales no s610
permiten desarrollar la conversacion y el dialogo sino que
este recurso es precisameme el que los hace diferentes res­
pecto a la prensa escrita. Es aqui donde los generos audio­
visuales aportan nuevas esuucruras y formulas para ofrecer
informacion y opinion distintas a las ya conocidas en la
prensa escrita.
Los generos expresivos y referenciales sufren algunas muta­
ciones al adaptarse de la prensa escrita a estos nuevas medios,
pero para nada modifican su naturaleza y razon de ser, sino
que sencillamente estos cambios tienen que ver mas con la
extension del texto y de las frases, que se acortan, y con el
lenguaje que se torna mas agil y senciBo.
En los medios audiovisuales, todas las recomendaciones del
periodismo -brevedad, claridad y concision- se amplfan a
orras tres: sencillez, reiteracion y consecuencia. La redaccion
periodistica en estos medios debe ser clara, de manera que
exija poco esfuerzo para ser comprendida. Pero asimismo
debe ser expresiva y sugerente. El texto debe estar organi­
zado para que sea facil de leer, sin tropiezos, y facil de expre­
sar en voz alta. Por esta razon buscaremos frases cortas y de
38
Gene/·os periodisticos: controversias, desencuentros...
estrucrura gramatical sencilla y logica, evitando las yuxtapo­
siciones. Tambien las palabras deben ser cortas y comprensi­
bles.
En el tercer bloque se halla la autentica aportacion de
Cebrian Herreros, con el que abre una nueva puerta a las
distimas clasificaciones de los generos periodisticos, aporta­
cion novedosa y necesaria a la que con distintas variantes
han hecho referenda orros autores como Francisco Sanabria
o Jesus Garda Jimenez, en el ambito audiovisual, 0 Marti­
nez Albertos, Nunez Ladeveze y otros, en el ambito de los
generos periodisticos en general.
Es cierto, como bien ha senalado Cebrian Herreros, que
durame muchos anos no se estudiaron en profundidad los
generos periodisticos audiovisuales y que ha costado anos
segregarlos del estudio de los generos periodfsricos escritos.
No ha sucedido as!, en cambio, con nuevos soportes de
reciente aparicion. Me refiero, por su puesto, a Internet. La
aparicion de los denominados diarios digitales ha Bevado a
los investigadores desde un primer momento al esrudio de
los distintos lenguajes y de las formas de los diferemes dis­
cursos periodisticos. Estas primeras aportaciones fueron tan
prematuras que esrudios posteriores han ido, de manera mas
pausada, definiendo el cambio y el papel que el periodismo,
en general, y la redaccion periodfstica, en particular, deben
jugar en los mismos. Martinez Albertos, Casasus, Canga
Larequi, Vilamor 0 Caminos Marcet han sido algunos de los
profesores que se han adentrado en estos pormenores.
Pero como era de prever, este nuevo canal en absoluto
ha revolucionado el mundo clasificatorio de los generos
periodisticos. Tal como ocurrio con los medios audiovisua­
les, ahora tam bien los textos periodisticos deben aclimatarse
al espacio de la pantalla del ordenador, pero estas circuns­
tancias tam poco condicionan el discurso de tal modo que
las rradicionales clasificaciones se nos tomen inservibles. La
practica totalidad de los investigadores recurren a los gene­
39
 Generos periodisticos complementarios
ros informativos, interpretativos y opinativos a la hora de
identificarlos, como ya estudiaremos en proximos capftulos.
Y de la misma manera que los medios audiovisuales propi­
daron el desarrollo de los generos periodfsticos para el colo­
quio y el debate, los diarios digitales propiciaran tdmbien
la creacion de nuevas formas de expresion acordes con la
natl!faleza del medio y que no tenfan razon de ser en las
paginas de los medios i~presos, ni siquiera a traves de b_s
onda.s de la radio 0 la imagen de la television. Imernet tiene
nuevas posibilidades y los nuevos medios digitales cada dfa
mas seran una combinacion de prensa escrita, radio y televi­
sion, que propician la imercomuDicacion con el llSllario y
que dicen adios ala comunicacion unidireccional propia de
los medias ya mendonados. No pocos autores han venido ya
a hablar de nuevos generos periodfsticos. Otros, sin embargo,
quieren ser mas prudemes y esperar a que los acontecimien­
tos se pronunden previameme para no panicipar en un
juego de azar.
De cualquier manera, emre las posibilidades que ya se han
apuntado en distimos estudios y que posibilitan la comuni­
cadon con formulas hasta ahora desconocidas en los medios
tradicionales (prensa, radio y television) podrfamos citar los
siguientes:
-El foro. A traves del foro el lector puede dar su opinion
sobre cuestiones de actualidad y puede proponer temas para
debate.
-El chat. Permite el dialogo en directo emre el emisor y el
receptor sobre cualquier tipo de cuestion, pero tambien la
imercomunicacion de rodos los receptores emre sf y de ellos
con el emisor.
-Las encuestas. En ocasiones, el periodico demanda la opi­
nion de la audiencia sobre determinados temas de actua­
lidad. Ame una determinada preguma sobre un tema de
actualidad, el periodico solicita un sf 0 un no.
40
Generos periodisticos: controversias, desencuentros...
-Las entrevistas on-Line. A una hora concreta y durame un
espacio de tiempo determinado, un personaje publico res­
ponde a las pregumas que Ie plamean los usuarios desde
cualquier rincon del mundo. EI entrevistado lee en la panta­
lla las preguntas formuladas y comesta escribiendolas en el
ordenador. La singularidad de esta modaIidad de entrevista
es que el papel de intermediario del periodist;l desaparece.
-Las cartas vivas. Las carras permiten conrraponer las opi­
niones de los lectores con la mamenida por la empresa perio­
dfstica en los editoriales, 0 por sus colaboradores en ardculos
y columnas del periodico, en torno a temas de interes infor­
ma.tivo.
-La infografia animada. La infograHa digital 0 animada
existe desde hace muy pocos anos. Y es aquella que, segun
Jose Luis Valero, tiene elemenros graficos tales como fotogra­
Has, dibujos cineticos, texros escritos dinamicos 0 esraticos
y/o elementos de tipo sonoro tanto verbales como musicales
y ruidoso Ademas comiene elementos de navegaci6n, inte­
ractividad, comunicaciones relacionales que comienen una
informacion de actualidad y ciena significacion que Ie per­
miten cumplir las funciones dpicas del periodismo y de
aponacion de visualidad (Valero, 2001 :201).
Pese a estas nuevas posibilidades de expresion a las que
hacemos referencia, aun es prematuro adentrarnos con pro­
fundidad en su analisis y acaso el paso de los afios vaya pre­
cisando con mas acieno estos nuevos caminos que nos van
abriendo los nuevos diarios digitales. En cualquier caso, en
10 que a los generos convencionales se refiere, esros sufriran
algunas modificaciones en su adaptacion al medio, pero al
igual que ocurrio con los medios audiovisuales, para nada
alteraran la naturaleza y razon de ser de cada uno de estos
generos periodfsticos.
41
 Generos periodisticos complementarios
-------
1.4 ; Que son los generos periodisticos complementarios?
Hasta ahora hemos hablado de los generos periodlsticos tra­
dicionales que nacen en la prensa escrita, de sus distintas cla­
sificaciones, y de los generos que surgen tanto en los medios
audiovisuales como en los digitales. Pero 2que son los gene­
ros y subgeneros periodlsticos complementarios? Antes que
nada, hay que decir que no aplicamos el concepto de gene­
ros complementarios en el sentido que 10 ha hecho Nunez
Ladeveze.
Este autor ha advertido que la clasificacion de los generos
periodisticos es poco precisa y que 10 habitual es distinguir
entre generos informativos y generos de opini()D. Pero anade
que la actividad periodlstica ha producido diversas modali­
dades de relato informativo que se distinguen de la simple
noticia de actua1idad yen las que aparece ciena pretension
aiiadida, que puede ser bien documental 0 literaria, unida
a juicios, apreciaciones e interpretaciones sobre los hechos
narrados del periodista que firma el texro. En este sentido,
distingue generos mas documentales, como el informe, y
generos mas interpretativos, como la cronica. Y aiiade que
muchos estudiosos suelen denominar interpretativos al con­
junto de estos generos periodisticos. Para este autor, dado
que no todos responden al criterio de ofrecer una interpreta­
cion de los acontecimientos, prefiere llamarlos complementa­
rios de La noticia de aetualidad. Y continua:
En esws generos complementarios ;l1gunos son principal­
mente docwnentales, como los informes periodisticos, es
decir, seleccionan y acumulan informacion con criterios
distintos de la mera referencia a 10 actualmente acontecido.
En cierro modo, suscitan en el destinatario la necesidad de
interpretar la actualidad ofreciendole daws para ello, pero
no son expresamenre inrerpretativos. Otros sf 10 son, en
especial la cronica inrerpretativa. En suma, los principales
42
Generos periodisticos: controllersias, desencuentros...
--------
generos complementarios de la informacion de actualidad
son el informe de precision y las distintas variedades de
reportaje y de cronica (1995:80).
En definitiva, Nunez Ladeveze prcfiere llamar complemen­
tarios a los generos interpretativos. Ya he dicho que no soy
parridario de abrir un bloque con los denominados generos
interpretativos y que prefiero simplificar y hablar sencilla­
mente de generos informativos y de opinion. Ya hemos visto
que la noticia puede ser y es en muchas ocasiones tan inter­
pretativa como la cronica. La cronica en sl misma es noticia,
ofrece informacion de actualidad. EI reportaje, en ocasiones,
surge ala sombra de la noticia, complemend.ndola, pero en
otras el reportaje es la propia noticia, no se ha publicado una
informacion previa que Ie sirva como percha de :lctualidad.
Las declaraciones de un personaje publico que se contienen
en una enuevista tambien son noticia. Y ia interpretacion
tiene cabida en cualquier genero informativo, desde la noti­
cia a la cronica, de la entrevista al reponaje. Pueden ser
mas documentales, como el informe, 0 mas interpretativos,
como la cronica, pero am bos y todos los demas generos
citados son generos informativos. Llamar generos comple­
mentarios a la cronica, al informe y al reponaje, en vez de
interpretativos, es solamente cambiar su denominacion, que
no compano, como tampoco soy panidario de hablar de
generos interpretativos. La denominacion de generos com­
plementarios yo la utilizo en otro sentido. Vayamos por
partes.
Desde hace unos anos el periodismo ha ido evolucionando
con la pretension de ser mas visual, mas facil de leer, de
llegar allector con mas facilidad. El periodismo ha buscado
un diseiio cada vez mas atractivo, una tipografia legible y
estetica, fotografias e imigenes que hagan mas digeribles las
paginas, el color como un recurso util y atractivo. Se han
multiplicado los elementos de la titulacion que faciliten la
43
 Gineros periodisticos compfemer:!arios _ Generos periodisticos: controversios, desencuentros...
lectura en doble velocidad. Y se han troceado los textos para
hacerlos mas breves y legibles. Es decir, se ha ofrecido la
informacion fragmentada. De manera que un texto princi­
pal apareda en la pagina complementado con crros textos
que estahan subordinados a1 primero desde un punta de
viSGl tematico, si bien desde la perspectiva de su estruclura
imerna eran autonomos. En oc~iones, estos textos com­
plememarios comenian datos de actualidad, en otras infor­
macion documental, 0 bien ofredan anecdotas, hechos ya
imerpretados il orras noticias relacionadas con el texto prin­
cipal.
A esros tcxras se les ha denominado indistimamente des­
pieces, apoyos, complememos, noticias complememarias,
recuadros de apoyo, etcetera. A veces, adquieren la estruc­
tura de los generos tradicionales, orras optan por los recursos
propios de determinados elementos de la titulacion, orras
por estructuras simples que son simples relaciones de datos,
como es el caso de la biograHa, bibliograHa 0 cronologia. A
veces tambien, muesrran una liberrad total en su estructura
imerna. Pueden ser informativos, documentales, interpreta­
tivos, argumemativos, creativos, 0 un poco de todo. En la
prensa de ambira provincial no siempre cumplen el pape!
con el que surgieron y la dictadura del disefio los torna in uti­
les para los fines por los que se crearon.
Hasta ahora ningun estudioso en la materia se ha aden­
rrado en esras recovecos. A estos textos que dependen de una
informacion principal los denominamos generos y subgene­
ros periodfsticos complementarios. Y en su esrudio y cla­
sificacion nos ademraremos en las proximas paginas. Pera
antes, quisiera proponer, a la luz de todas las clasificaciones
de generos periodisticos que hemos analizado en las pagi­
nas precedentes, una nueva clasificacion que no es sino el
conglomerado de las anteriormeme expuestas. Eso sf, sin
ningun orro objera 0 pretension que los de ayudar a clari­
ficar rados aquellos conceptos aquf expuestos y que, estoy
44
convencido, seguiran siendo tema de estudio, analisis y pole­
mica en proximos trabajos. Desde este punra de vista, y a
modo de resumen, pienso que los generos periodfsticos se
pueden dividir en esros grupos:
-Generos informativos. Son aquellos que informan sobre
acomecimientos de actualida4 0 sobre opinicnes de persona­
jes publicos que son noticia. Estos pueden ser sencillamemc
informativos, informativo-interpietativos 0 informativos de
creacion. Incluso pueden ser informativo-inrerpretativos de
'l
creacion. Tienen cabida en este bloque la noticia 0 informa­
cion en sus distintas modalidades, la cronica, e! reportaje,
el informe y la entrevista. Son generos que, con distinras
variantes, tienen cabida en medios escriras, audiovisuales y
digitales.
-Generos para la opinion y el analisis. No informan sobre
hechos de actualidad, sino que analizan, inrerpretan y opinan
sobre aquellos acontecimiemos que dan a conocer los gene­
ros informativos. En este bloque tienen cabida el articulo,
el editorial, el comentario, el ensayo, la crftica, la columna,
el suelto, el analisis, el perfil, la semblanza y la necrologica.
Pueden tener cab ida en todos los soportes. En la practica,
tanto los medios audiovisuales como los digitales recurren a
ellos solo en ocasiones y no a rados.
-Generos para el coloquio y el debate. Son los generos basa­
dos en la conversacion y el dialogo. Surgen en los medios
audiovisuales, que es donde tienen su razon de ser, si bien la
prensa escrita ha buscado formulas con que imitar sus posi­
bilidades. Hablamos del debate, del coloquio, de la terrulia,
de la conversacion, de la mesa redonda, de 1a conferencia de
prensa y de la rueda informativa en esrudio. Asf como de los
generos de panicipacion dialogica de la audiencia: consulro­
rio radiofonico e interrogatorio de audiencia.
-Generos de creacion. No SOil generos periodisticos. Se uata
de textos de ficcion que se publican en los diarios. Son gene­
ros literarios, ya se trate de folletines, relatos 0 novelas seria­
4S
 Generos periodisticos comp
das. Se incluyen en esta clasificacion en''"tanro que aparecen
en las paginas de la prensa escrita.
-Generos de informacion uti!' Aqui tienen cabida todos
los textos propios del periodismo de servicio. Son textos
que ofrecen informacion util, como bien ha estudiado Pilar
Diezhandino. Textos, por oua parte, que no conrienen infor­
macion de acrualidad sino informacion util para ellector y
que en ocasiones hacen propias las tecnicas narrativas de la
redaccion publicitaria. Casasus los denomina generos instru­
mentales y Van Dijk generos practicos.
-Generos para Internet. Los diarios digitales, como hemos
apunrado en las paginas precedenres, han adaptado al nuevo
soporte los generos infonnativos y de opinion, pero tam­
bien han generado nuevas formulas para transmitir infor­
macion. Aunque todavfa es prematuro hablar de nuevos
generos periodisticos digitales, haremos mencion a los ya
senalados: foro, chat, encuestas, enuevistas on line, cartas
vivas e infograffa animada.
-Generos complementarios. El periodismo visual ha buscado
nuevos formatos para acercar la prensa al lector y hacerla
mas arractiva. Para ello ha tenido que recurrir al uocea­
mienro de los textos y de esta manera ofrecerlos allector en
unidades Jistintas y autonomas aunque dependientes desde
un puntO de vista tematico. Hablamos del despiece, del com­
plemento, de la noticia complementaria, de la fotonoticia,
de la infograffa y de los textos de informacion uti!'
Antes de adentrarnos en los generos periodfsticos comple­
mentarios, conviene hacer historia, ir del ayer al hoy para
siruarnos en el momento presente, para saber por que hen;;os
lIegado hasta aqui y si es aquf donde nos quedaremos. Ese
es el tema a tratar en el siguiente capftulo.
46
II.
Una aproximaci6n crltica a los formatos
del periodismo visual
La aparicion historica de los generos periodfsticos se halla
esuechamente ligada a las diferentes etapas del periodismo
moderno en cuanro hecho cultural. Desde este pumo de
vista, Angel Benito diferencia, de acuerdo con los primeros
pron unciamiemos expuestos por Martinez Albertos al res­
pecto, tres etapas del periodismo moderno: «El periodismo
de este siglo largo (1850-1973) puede dividirse en ues etapas
bien diferenciadas. Periodismo ideologico, periodismo infor­
mativo y periodismo de explicacion. Esta clasificacion, que
responde a los ultimos estudios de Prensa comparada realiza­
dos en el mundo, se funda en la consideracion de los fines
que en cada uno de estos tres perfodos se han propuesto
los profesionales de la informacion. Aunque estas tres etapas
tienen un desarrollo sucesivo, en muchos casos, y como es
obvio, tienen sus implicaciones. Hay tipos de periodismo
que persisten en la etapa siguienre, a pesar de que vaya cam­
biando la marcha general de la historia periodfstica» (Benito,
1973:71).
2.1 Periodismo ideo16gico
La primera etapa, referida al periodismo ideologico, se
extiende hasta el fin de la Primera Guerra Mundial. Es un
47