Transductores de entrada

MICRÓFONOS

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 Micrófonos

Transforman energía acústica

en energía eléctrica.
Dos Electrodinámicos
Condensador o
electroestáticos

tipos: (baja impedancia)

(alta impedancia)

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 Características direccionales

Omnidireccional.
• Responde a variaciones de presión de todas las direcciones.

Bidireccional.
• Responde solo a velocidad (o gradientes de presión). de dos
direcciones.

Cardioíde.
• Suma un elemento de velocidad con uno de presión. De los
sonidos del frente del micrófono.

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 Diagrama Polar
Respuesta a dirección Tipos

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 Características de los micrófonos
Sensibilidad (mV/Pa).
• Relación entre la tensión de salida y la presión sonora ante el micro.
• Si la sensibilidad es baja necesitan más amplificación.

Fidelidad (Hz) Respuesta a frecuencias.

• Respuesta a las diferencias frecuencias representada en un gráfico.
• Mejor si similar a frecuencias que capta el oído humano (20-20.000 Hz).

Impedancia interna (Ω).

• Resistencia interna del micrófono.
• Baja impedancia (menos de 600Ω) y alta (más de 3.000Ω).

Ruido interno.
• Del funcionamiento del propio aparato, disminuye la calidad de la señal útil.
• Excelente un nivel de ruido de 20 dBA SPL, bueno sobre unos 30 dBA SPL, y malo 40 dBA SPL.

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 Colocación del micrófono
• Si el micrófono se coloca demasiado cerca
Distancia. refuerza los sonidos graves.

Sibilancia. • Refuerzan el sonido de las s.

• evita los molestos ruidos cuando el aíre o

Filtro anti-pop partículas de saliva golpean el micrófono.

Varios • Sus señales se suman, siempre y cuando estén en

fase. En caso contrario tienden a anular la señal.
micrófonos
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 Ejemplo de colocación para Coro
• Tipo: Cardioide con ángulo de aceptación de 120°
• Localización:
– Delante de la fuente más avanzada,
– Por encima de la fuente trasera y
– “Orientado” entre ellas.
• A tener en cuenta
– Aumentando la altura por encima de las fuentes se
tiende a ecualizar los niveles sonoros entre ellos,
aunque aumentan los sonidos de
fondo/reverberantes.
– Distancia a la fuente trasera, no debería ser mayor de
dos veces la distancia a la delantera, para mantener el
balance delantero-trasero.
– La anchura de la captación es aproximadamente dos
veces la distancia al intérprete más cercano. Si se
necesitan micrófonos adicionales, la distancia lateral
entre ellos no debería ser inferior al triple de su
distancia hasta la fuente delantera.

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 Retroalimentación (acople)
• Tras ser amplificado el sonido vuelve al
micrófono y resulta un pitido (acople).
• Los cardioídes bien orientados reducen la
posibilidad de sufrirlo.
• En todo caso, siempre alejar el micrófono de
la fuente de salida (altavoz) y mejor si está
detrás.

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 Interferencia de Fase Acústica
• Dos o más micrófonos a diferentes distancias.
La señal llega antes a uno que a otro. La señales se anulan total o parcialmente.

Colocación cruzada evita acoples. Regla del 3 a 1

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 Interferencia de Fase Acústica 2
• También puede producirse en un único
micrófono con las reflexiones del sonido.

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