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forma, color,
sintaxis de la
imagen y campo Universidad de Huelva 09-10
visual Educación Artística y su
Didáctica
Profs. José Pedro Aznárez y Beatriz Mangas
Universidad de Huelva 1
José Pedro Aznárez López
1.- ELEMENTOS DE LA
FORMA
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Puntos
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Tipos de línea
• La línea es una sucesión de puntos
• Rectas
– Horizontal
– Vertical
– Diagonal
– Quebrada (zig-zag)
• Curvas
– Abiertas
– Cerradas
• Mixtas
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Líneas curvas: dinamismo, vida (grabado de Beardsley)
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Contraste entre el mar
horizontal y el resto lleno de
curvas y diagonales
(obra de Friedrich)
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Concepto de eje sentido:
Establecemos inconscientemente una
especie de “eje” vertical (ortogonal al suelo)
sobre cada forma, con arreglo al cual
establecemos su equilibrio. Le llamamos eje
sentido
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José Pedro Aznárez López
El “eje sentido” nos permite comprender
cómo las formas se alejan de lo vertical y
adquieren dinamismo, tensión, etc
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En este dibujo de Miguel Ángel, podemos observar cómo
el eje sentido se separa de la vertical y dinamiza la figura
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RITMOS INTERNOS.
REPRESENTACIÓN DEL
MOVIMIENTO
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José Pedro Aznárez López
Podemos definir como ritmo interno a las
líneas (imaginarias) que resumen la
estructura y el dinamismo de una forma:
Dibujos de
Miguel Ángel
(siglo XVI)
Podemos
además inscribir
el Crucificado en
ua forma más
general, en este
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caso un triángulo
El ritmo interno es
responsable de la
sensación dinámica de las
formas, de su sensación de
movimiento
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En esta obra de
Friedrich, la mujer
tiene un ritmo
interno muy poco
dinámico: vertical.
No transmite
sensación de
movimiento, sino
de calma
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En esta obra de
el Greco, las
figuras tienen
ritmos
diagonales, y
entre sí se
relacionan por
una mirada
también
diagonal. Por eso
resulta una obra
muy dinámica.
Además, vemos
como aparece
una especie de
triangulo al unir
ambas figuras
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José Pedro Aznárez López
Cuanto más dinámico sea el
ritmo interno de las figuras, o la
forma en que parecen estar
inscritas, más dinámica será la
obra
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Posturas simultaneas: Varias
fases del movimiento
Obra de
Carlo
Carra
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Lineas cinéticas, estelas y rastros
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Lineas cinéticas, estelas y rastros
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Lineas cinéticas, estelas y rastros
Formas únicas de
continuidad en el
espacio, por
Boccioni
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Mezcla de posturas simultáneas y
líneas cinéticas
Dinamismo
de perro con
correa, obra
de Balla de
1912
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Deformar
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Planos y figuras
• Plano= Sucesión de líneas
– Rectos
– Curvos o alabeados
– Mixtos
• Figuras regulares
– Cuadrados y rectángulos
– Triángulos: Equilátero, isósceles, escaleno
– Círculos, elipses, óvalos, ovoides, etc.
– Otras: Hexágonos, heptágonos…trapecios, rombos,
etc.
• Figuras irregulares
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Dinámica de las formas:
rectángulo
Carácter estático y equilibrado. Poca o ninguna tensión:
predominio de las dimensiones verticales y horizontales.
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FORMATO HORIZONTAL: El nacimiento de Venus, por
Boticelli
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FORMATO
VERTICAL: La
Virgen con el
Niño,
sostenido por
un ángel. Por
Boticelli
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Dinámica de las formas.
Un caso
especial: el rectángulo áureo
Expresado
matemáticamente:
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Dinámica de las formas.
Un caso
especial: el rectángulo áureo
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Dinámica de las formas.
Un caso
especial: el rectángulo áureo
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Dinámica de las formas:
cuadrado
Carácter equilibrado. Pero posee tensión interna. Al
ser los cuatro lados idénticos, sin que ninguno
destaque, se produce tensión visual ente ellos.
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FORMATO CUADRADO: Interpretación de una obra de
Boticelli usando un formato cuadrado
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Dinámica de las formas:
círculo
Carácter muy dinámico: es una curva cerrada que
produce un movimiento sin fin. Pero es equilibrado,
pues establecemos rápidamente su eje vertical
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“TONDO” (FORMATO CIRCULAR): Virgen del Magnificat,
por Boticelli
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Detalle de la
fachada de
“Notre-Dame” de
París
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Dinamica de las formas:
curvas cerradas
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Cualquier superficie sirve de soporte para una imagen, por
lo que los tipos de formatos son infinitos. Pero a pesar de
ejemplos como el de la fotografía, los formatos más
comunes actualmente son los rectangulares.
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Además hay formatos mixtos, en
los que se combinan diferentes
formatos entre sí
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Formatos múltiples, como los
populares polípticos
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Dinámica de las formas: triángulos
• Tres tipos elementales de triángulo:
1. Equilatero: Todos los lados son iguales
2. Isosceles: Dos lados son iguales
3. Escaleno: Ningún lado es igual
1 2 3
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Dinámica de las formas: triángulo
equilatero
• Equilibrio total: Eje sentido central y simétrico. Si está
apoyado sobre uno de los lados, el equilibrios es muy
firme
• Cierto dinamismo (forma de flecha)
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José Pedro Aznárez López
Hay formatos que se subdividen para formar a su
vez otros formatos (en la Sixtina ves triángulos,
rectángulos, círculos…)
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José Pedro Aznárez López
Dinámica de las formas: triángulos
• Cuando los triángulos no apoyan ningún lado sobre la
horizontal, sean equiláteros(1), isósceles (2) o
escaleno (3), se incrementa su tensión y pueden
perder el equilibrio
1 3
2
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Lo mismo ocurre con cualquier otra
forma (excepto el círculo, que siempre
tiene un eje sentido vertical)
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José Pedro Aznárez López
Conclusión: Dependiendo de su tipología y de
la posición de su eje, las formas nos parecen
más o menos dinámicas y equilibradas
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2.- EL COLOR
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José Pedro Aznárez López
Color: Dimensiones del color
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Matiz
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José Pedro Aznárez López
Color
• Primarios luz (suma da luz blanca)
– Verde
– Azul
– Rojo
• Primarios materia (suma de gris muy
oscuro)
– Amarillo
– Cyan
– Magenta
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José Pedro Aznárez López
Primarios luz
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Color (materia)
• Primarios
–Amarillo
–Cyan (celeste)
–Magenta
• Secundarios (suma de 2 primarios)
–Verde
–Naranja
–Violeta
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Colores fríos y cálidos
• Calidos: Rojos, amarillos, naranjas
• Fríos: Azules
• Generalmente fríos (pueden calentarse si
tienen mucho rojo o amarillo en la
mezcla): Verdes y violetas
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José Pedro Aznárez López
Colores terciarios:
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José Pedro Aznárez López
Colores fríos y cálidos
(temperatura del color)
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Calidos y frios
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José Pedro Aznárez López
Valor perceptivo de los colores
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Calidos tienden a verse más cerca
y parecen ligeramente mayores
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José Pedro Aznárez López
Uso de cálidos en primer término
para reforzar sensación de
espacio
El puente de Arles
por van Gogh
(diferencia de color entre la
interpretación artística y la
realidad del puente
reconstruido)
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José Pedro Aznárez López
EN ARTE
SIEMPRE HAY
EXCEPCIONES
Ejemplo de
cómo cuando
todo es cálido,
se invierte la
sensación de
espacio y lo frío
se ve más
cerca. Es
porque entonces
lo frío adquiere
un mayor peso
visual
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El chico azul,
José Pedro Aznárez López
por Gainsborough
Los colores más saturados también
tienden a verse más, más cerca y
ligeramente mayores
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José Pedro Aznárez López
Interacción del color:
Colores complementarios
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José Pedro Aznárez López
Interacción del color:
colores complementarios
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José Pedro Aznárez López
Complementarios
Rojo Amarillo+ azul= verde
Amarillo Rojo+Azul=Violeta
Negro Blanco
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José Pedro Aznárez López
Interacciónes del color:
contraste simultaneo
• Cuando están unos junto a otros, los colores
interaccionan entre sí.
• Si están próximos dos complementarios (por
ejemplo amarillo y violeta) se refuerzan
mutuamente. Lo mismo ocurre con colores muy
diferentes, o con grados de saturación o brillo
distintos
• Cuando están juntos dos colores próximos en el
circulo cromático, suelen competir anulándose y
distorsionando nuestra percepción del matiz.
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José Pedro Aznárez López
Contraste simultáneo de
colores
El rojo que se sitúa junto a su complementario (verde) parece ser más claro y
rojo que el que hemos situado sobre el salmón
Universidad de Huelva claro, que parece más oscuro
96 y
José menos
Pedro Aznárez López
rojo.
Un color primario junto a otro se ve como separado. Sin
embargo si introducimos entre ellos el secundario
resultante de su mezcla, tiende a verse como una
gradación. Establecemos así un “puente” entre ambos.
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José Pedro Aznárez López
En esta obra de Matisse podemos fijarnos en el mantel, y ver cómo se
pasa del rojo al azul usando tonos intermedios (“puentes”) que sirven
de transición y le dan unidad a muchos colores distintos
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José Pedro Aznárez López
Los cálidos, además, tienden
a verse como llenos de luz
Los fríos, en cambio, suelen
relacionarse con la sombra
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José Pedro Aznárez López
Uso del contraste simultaneo
para dar sensación de volumen
Retrato de
Matisse
por Derain
Obra de Matisse
Amarillo y violeta
(complementarios)
dominan en “el segador”
de Van Gogh
Obra de Nolde
Amarillo y violeta
(complementarios)
dominan en este cuadro
de Rothko
Universidad de Huelva
Bañistas, por 125
José Pedro Aznárez López Derain
Peso visual: lo excepcional
Obra de Friedrich
La balsa de
Medusa, por Universidad de Huelva 132
José Pedro Aznárez López
Gericault
Peso visual: situación en el
campo gráfico
Ad Parnassum.
Por Paul Klee Universidad de Huelva 133
José Pedro Aznárez López
Peso visual: situación en el
campo gráfico
Muerte y Vida,
por Klimt
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José Pedro Aznárez López
Peso visual:
Ritmo interno,
movimiento
• Una composición
puede ser estática y
sin embargo estar
constituida por
elementos dinámicos,
y viceversa
• En la fotografía ves una
composición asimétrica y
dinámica, aunque los
personajes de la derecha
están muy estáticos