Sonido - Unidad I y II

1. Definición. Características de la onda sonora.
1
Podemos definir el sonido desde dos puntos de vista:
Definición objetiva: Vibración mecánica que se propaga a través del aire u otro
material elástico y denso, y que es capaz de producir una sensación auditiva.
De dicha definición se desprende que, a diferencia de la luz, el sonido no se
propaga a través del vacío y, además, se asocia con el concepto de estímulo
físico.
Definición subjetiva: excitación del mecanismo de audición que resulta en la
percepción del sonido (sensación).
El elemento generador del sonido se denomina fuente sonora (tambor,

cuerda de un violín, cuerdas vocales, etc.). La generación del sonido tiene
lugar cuando dicha fuente entra en vibración. Dicha vibración es transmitida a
las partículas del medio adyacentes a la fuente que, a su vez, la transmiten a
nuevas partículas contiguas.
Las partículas no se desplazan con la perturbación, sino que simplemente
oscilan alrededor de su posición de equilibrio. Si se considera como fuente
sonora, por ejemplo, un tambor, un golpe sobre su membrana provoca una
oscilación. Cuando la membrana se desplaza hacia fuera, las partículas de aire
próximas a su superficie se acumulan creándose una zona de compresión (alta
presión), mientras que en el caso contrario, dichas partículas se separan, lo
cual da lugar a una zona de rarefacción (baja presión).
La oscilación de las partículas tiene lugar en la misma dirección que la de
propagación de la onda. Por lo tanto, las ondas sonoras son longitudinales.
En la figura A la onda causa que las partículas se junten en algunas regiones y

se separen en otras. Un instante después (B), la onda se ha desplazado.
1
1
Movimiento de una partícula, desde su punto de equilibrio positivo hasta el

máximo desplazamiento (compresión), luego hasta el punto negativo
(rarefacción), y hasta el punto de equilibrio nuevamente.
Podemos graficar la evolución de una onda sonora en un sistema de ejes,

en los cuales el eje horizontal indica el tiempo en segundos, y el vertical la
cantidad de desplazamiento:
2
1
Caracterí
Características de la onda sonora
Amplitud: es el máximo valor que alcanza el desplazamiento de una onda en

un momento dado, y está en directa relación con la fuerza con que se generó
la vibración. La amplitud de una onda sonora se mide en Pascales (Pa). El
intervalo de amplitud que el ser humano puede percibir va de los 0,00002 Pa
hasta los 200 Pa.
Amplitud alta
Amplitud media
Amplitud baja
Frecuencia: es la cantidad de veces que oscila la onda en un tiempo (segundo),

y se mide en Hertz (Hz), o ciclos por segundo. Entendemos por ciclo el
recorrido de la onda desde el punto de reposo hasta el de máxima compresión,
luego hasta el de máxima rarefacción y nuevamente hasta el de reposo. El
intervalo de frecuencias que puede estimular al oído y al cerebro humano está
comprendido entre 20 y 20.000 Hz, al que se llama rango audible. Una onda
longitudinal de frecuencia menor de 20 Hz se llama infrasónica y si es superior
a 20.000 Hz ultrasónica. Las frecuencias más bajas, que se corresponden con
lo que habitualmente llamamos sonidos “graves”, son sonidos de vibraciones
lentas. Las frecuencias más altas se corresponden con lo que llamamos
“agudos” y son vibraciones muy rápidas. Podemos dividir el rango audible en:
• Frecuencias graves: desde 20 Hz a 250 - 300 Hz
• Frecuencias medias: desde 250 - 300 Hz a 3 kHz
• Frecuencias agudas : desde 3 kHz hasta 20 kHz.
A. Frecuencia
aguda
B. Frecuencia
media
C. Frecuencia grave
3
1
Longitud de onda: es la distancia (medida en metros) que recorre la onda en
el tiempo en que tarda en completar un ciclo, medida entre dos crestas.
Teniendo en cuenta que el tiempo es fijo (segundos), a mayor cantidad de
ciclos por segundo, menor longitud de onda.
Fase: es la posición de la onda con respecto al tiempo, y se mide en grados.

Dos ondas que estén en fase, es decir, que sus momentos de compresión y
rarefacción coincidan, se sumarán, creando una onda del doble de amplitud.
Dos ondas que estén en contrafase, es decir, que sus momentos de
compresión y rarefacción sean complementarios, se restarán, resultando en
silencio
Ondas en fase Ondas en contrafase
Dependiendo del ángulo de la fase, las ondas se sumarán o restarán o

mayor o menor medida. Cuando se suman, existe una interferencia
constructiva, y, cuando se restan, destructiva.
4
1
Entonces:
Longitud de onda
amplitud
Cantidad de ciclos en un segundo: Frecuencia
Ciclo
5
2. Propagación de la onda sonora
1
Propagació
Propagación de la onda sonora
sonora
Velocidad:
La velocidad de propagación de la onda sonora (velocidad del sonido)
depende de las características del medio en el que se realiza dicha
propagación y no de las características de la onda o de la fuerza que la genera.
La velocidad del sonido en el aire es de aproximadamente 344 m/s a 20º
C de temperatura, lo que equivale a unos 1.200 km/h (1.238,4 km/h, para ser
precisos). Es decir que necesita unos 3 segundos para recorrer 1 km. (Como
posible referencia recordemos que la velocidad de la luz es de 300.000 km/s.)
Un elemento que se desplaza a mayor velocidad que la del sonido será
supersónico, y uno que se desplaza a menor, subsónico.
El sonido se propaga a diferentes velocidades en medios de distinta
densidad. Como regla general, a mayor densidad, mayor velocidad (ver el
factor de temperatura en la página siguiente, para excepciones a la regla). De
acuerdo con esta regla, entonces, se propaga a mayor velocidad en líquidos y
sólidos que en gases (como el aire).
Velocidades aproximadas
Medio Velocidad
(m/s)
Aire a 0º C 331
Aire a 20º C 344
Oxígeno 315
Corcho 500
Plomo 1200
Hidrógeno 1270
Agua 1400
Ladrillo 3600
Madera 4600
Vidrio 5000
Hierro 5100
Acero 5400
Factores ambientales
El sonido propagado en espacios abiertos está sujeto a la influencia
de factores ambientales, entre los cuales podemos destacar el viento,
diferencias de temperatura y humedad. Asumiremos como espacio abierto
todo aquel espacio libre de objetos que puedan reflejar el sonido u
obstaculizar su transmisión. Estaremos entonces, ante el tipo de
condiciones llamado “campo libre”.
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2. Propagación de la onda sonora
1
a) Viento
Viento perpendicular a la emisión: el sonido puede cambiar
de dirección hacia el lado hacia el que sopla el viento,
haciendo parecer que el sonido proviene de un lugar diferente.
Viento a favor de la emisión: el sonido tiende a cambiar su

dirección y refractarse hacia abajo.
Viento en contra de la emisión: el sonido tiende a cambiar su

dirección y refractarse hacia arriba.
b) Temperatura: en el aire caliente, la velocidad de propagación del

sonido es mayor que en el aire frío, puesto que, aunque el aire
caliente es menos denso, un aumento de la temperatura se traduce
en un aumento de la frecuencia con que se producen las
interacciones entre las partículas que transportan la vibración, y este
aumento de actividad hace que aumente la velocidad.
c) Pérdida de frecuencias: a medida que el sonido se propaga a

través del aire, éste absorbe energía de la onda sonora, atenuándola.
El efecto es significante sólo en frecuencias por sobre 2 KHz, y se
incrementa con la frecuencia. Esta es la razón, por ejemplo, de
que cuando escuchemos algún trueno en la distancia, sólo
escuchemos la porción más grave, pues las altas frecuencias han
sido absorbidas más rápidamente que las bajas.
d) Humedad: el aire seco absorbe más energía acústica que el aire

húmedo. En el aire húmedo, el sonido se traslada más rápido, aunque
la diferencia es muy pequeña: más o menos 1 metro por segundo de
diferencia comparando una humedad del 0% con una del 100%
7
3. Características del sonido
1
Caracterí
Características del sonido:
sonido: Tono, Volumen y timbre.
Definiremos ahora las características del sonido desde el punto de vista

perceptivo
Onda sonora Sonido Definición

Frecuencia Tono Atributo de la sensación auditiva
por el cual los sonidos pueden ser
ordenados en una escala musical.
Amplitud - Presión sonora Volumen Atributo de la sensación auditiva
por el cual los sonidos pueden ser
ordenados en una escala desde
altos a bajos, o desde fuertes a
tenues.
Timbre El timbre es el atributo de la
sensación auditiva según la cual un
oyente puede diferenciar dos
sonidos presentados en las mismas
condiciones y a igualdad de
volumen y tono.
A) Tono
Atributo de la sensación auditiva por el cual los sonidos pueden ser ordenados
en una escala musical. Está relacionado con la cantidad de repeticiones de una
onda sonora en un tiempo determinado (frecuencia). De acuerdo con la
cantidad de oscilaciones, tendremos:
Tonos graves: frecuencias entre 20 Hz y 400 Hz
Tonos medios: frecuencias entre 400 Hz y 2500 – 3000 Hz
Tonos agudos: frecuencias entre 2500 -3000 Hz y 20000 Hz
De la definición anterior se desprende que, aparte de poder clasificar los

sonidos en graves, medios y agudos, es posible ordenarlos en una escala
musical. En la música occidental, esta escala está compuesta por doce sonidos,
llamados notas.
Entre estas notas, siete son naturales (DO, RE, MI, FA, SOL, LA SI) y cinco
son alteradas (DO# / Reb - RE# / Mib - FA# / Solb - SOL# / Lab - LA# / Sib).
8
1
Las distancias entre dos notas seguidas se denominan tono y semitono.
Un tono está compuesto por dos semitonos, y todas las notas naturales están
separadas por un tono, excepto MI – FA y SI – DO, separadas por un semitono.
DO – RE = UN TONO
RE – MI = UN TONO
MI – FA = UN SEMITONO
FA – SOL = UN TONO
SOL – LA = UN TONO
LA – SI = UN TONO
SI – DO = UN SEMITONO
Cuando a la nota natural se le sube un semitono, se crea la nota alterada

llamada sostenido, y graficada con el signo #. Cuando se le baja un semitono,
se crea el bemol, indicado con el signo b.
Nomenclatura Anglosajona y Latina
C C# / D D# / E F F# / Gb G G# / Ab A A# / B
Db Eb Bb
D DO# R RE# / MI FA FA# / SO SOL# / L LA# / S
O /Reb E Mib Solb L Lab A Sib i
Partiendo desde el extremo más grave, las notas se suceden. Una vez
alcanzada la última nota, los sonidos se repiten en el mismo orden,
continuando hacia el extremo más agudo. Cada conjunto de doce notas se
denomina octava.
Cada nota tiene una frecuencia establecida, y veremos que al comenzar la
octava siguiente, cada sonido dobla en frecuencia a su correspondiente de la
octava anterior:
Cuadro de correspondencias entre frecuencias (Hz) y notas

Octava
C1 a B1 CaB cab c’ a b’ c’’ a b’’ c’’’ a b’’’ c’’’’ a
Notas
b’’’’
C, do… 33 66 132 264 528 1056 2112
D, re… 37,125 74,25 148,5 297 594 1188 2376
E, mi… 41,25 82,5 165 330 660 1320 2640
F, fa… 44 88 176 352 704 1408 2816
9
1
G, sol… 49,5 99 198 396 792 1584 3168
A, la… 55 110 220 440 880 1760 3520
B, si… 61,875 123,75 247,5 495 990 1980 3960
Por lo tanto, entre dos sonidos que están a una octava, hay una relación
de dos a uno. Por ej. el sonido que está una octava por arriba de LA de 440 Hz,
tiene una frecuencia de 880 Hz, y el que está una octava por debajo, 220 Hz.
10
1
B) Volumen
Atributo de la sensación auditiva por el cual los sonidos pueden ser

ordenados en una escala desde altos a bajos, o desde fuertes a débiles. Está
relacionado con la amplitud de la onda sonora.
El sonido en el aire es un cambio en presión. Mientras más grande el

cambio, más fuerte el sonido. El sonido más débil que puede oírse, de acuerdo
con algunos libros, es de 20 x 10-6 Pascals (abreviado Pa). El sonido más fuerte
que puede tolerarse es más o menos 200.000.000 x 10−6 Pa (o 200 Pa). La
relación entre estos dos valores, es, por lo tanto, de 10.000.000 a 1 (el sonido
más fuerte que puede oírse es 10 millones de veces más fuerte que el más
débil). Esta relación es simplemente muy grande para ser manejada con una
unidad como el Pascal. En 1939, un grupo de investigadores en los
Laboratorios Bell decidieron representar la misma escala con números más
pequeños. Inventaron entonces la unidad llamada Bel (por Alexander Graham
Bell), que es una unidad de diferencia de poder. Es, realmente, el logaritmo de
la relación entre dos poderes. Entonces, para encontrar la diferencia entre dos
poderes y expresar ese resultado en Bels, usamos la siguiente ecuación:
 Poder 1 
Poder (Bels) = log  

 Poder 2 
Pero, si usáramos esta ecuación, encontraríamos números muy pequeños;

entonces, nace una nueva unidad, el decibel o dB. Un decibel es una décima
parte de un Bel, o, para representarlo mejor, hay 10 dB en un Bel. Por lo tanto,
si sabemos el número en Bels, el número en dB es diez veces ese valor.
Entonces:
1Bel
1 dB =
10
 Poder 1 
Poder (dB) = 10 log  

 Poder 2 
Así es como se calcula el decibel cuando existen dos cantidades de poder

y se quiere saber la diferencia entre ellas. Sabemos que el poder se mide en
Watts, por lo tanto, usaremos esa ecuación cuando se quieren comparar dos
medidas en Watts (por ejemplo, la potencia de salida de un amplificador).
11
1
Atenció
Atención: esta secció
sección contiene operaciones matemá
matemáticas que comprueban
los conceptos vertidos. Si desea mantener intacta su ignorancia acerca del
noble arte del álgebra, salte directamente a los recuadros en negrita.
Tomemos un ejemplo. ¿Cuál es la relación entre la salida de un amplificador de

20 Watts y otro de10 Watts?:
 Poder 1 

 Poder 2 
 20  10 
Poder (dB) = 10 log   Poder (dB) = 10 log  
10   20 
Poder (dB) = 10 log 2 O Poder (dB) = 10 log 0,5
Poder (dB) = 10 x 0,3 Poder (dB) = 10 x -0,3
Poder (dB) = 3 dB Poder (dB) = -3 dB
Observemos que la relación entre 20 y 10 es de 3dB. 20 es el doble de 10,

por lo que podemos deducir que toda relación de 2 a 1 (toda división de
poderes cuyo resultado sea 2 o 0,5) resultará en una suba o disminución en
3dB. Esto significa, por ejemplo, que algo que entrega 50 Watts está 3dB por
debajo de algo que entrega 100 Watts, pero 3dB por arriba de algo que
entrega 25 Watts. Veamos ahora qué sucede con una relación de 10 a 1, o de 1
a 10. Tomemos como ejemplo algo que emite 100 Watts y algo que emite 10
Watts.
 100   10 
Poder (dB) = 10 log   Poder (dB) = 10 log  
 10   100 
Poder (dB) = 10 x 1 Poder (dB) = 10 x -1
Entonces, siempre que medimos niveles de poder:

poder:
• Cada vez que un valor se duplica o divide por dos, existe un incremento
o disminució
disminución de 3dB.
• Cada vez que un valor se decuplica o divide por diez, existe un
incremento o disminució
12
1
¿Qué sucede si queremos calcular la diferencia entre dos voltajes (o
presiones eléctricas)? La Ley de Watt dice que:
Voltaje2
Poder =
resistencia
O
V2
P=
R
Por lo tanto, si conocemos dos voltajes y sabemos que la resistencia es la

misma:
 Poder 1 

 Poder 2 
 V 12 
 
= 10 log  R 2 
V2 
 
 R 
 V 12 R 
= 10 log  × 2 
 R V2 
V 1 2 
= 10 log  2 
V 2 
 
2
 V1 
= 10 log  
V 2 
 V1 
= 2 x 10 log  
V 2 
O
 V1 
= 20 log  
V 2 
De esta ecuación se desprende que:
13
1
Si queremos comparar dos voltajes y expresar la diferencia en dB, la ecuación
es:
 V1 
20 log  
V 2 
El voltaje es análogo a la presión. Por lo tanto, si se quieren comparar dos
presiones (como por ejemplo 20 x 10-6 Pa y 200.000.000 x 10-6 Pa)
deberemos usar esta ecuación, sustituyendo el Voltaje 1 y 2 por la Presión 1 y 2:
 presión 1 
Poder (dB) = 20 log  
 presión 2 
Si recordamos el ejemplo que dimos en el caso de la suma de cantidades
de poder, veremos que ahora cualquier división de poderes con un cociente
de 2 o de 0,5, resultará en una suma o disminución de 6 dB. Veamos ahora un
ejemplo entre algo que mide, por ejemplo, 20 Pa y algo de 40 Pa.
 presión 1 
Presión (dB) = 20 log  
 presión 2 
 40   20 
Poder (dB) = 20 log   Poder (dB) = 20 log  
 20   40 
Poder (dB) = 20 x 0,3 Poder (dB) = 20 x -0,3
Observemos ahora una relación de 10 a 1 o de 1 a 10.
 200   20 
Poder (dB) = 20 log   Poder (dB) = 20 log  
 20   200 
Poder (dB) = 20 x 1 Poder (dB) = 20 x -1
Entonces, siempre que medimos niveles de voltaje o presió

presión:
• Cada vez que un valor se duplica o divide por dos, existe un incremento
o disminució
• Cada vez que un valor se decuplica o divide por diez, existe un
incremento o disminució
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1
Hemos visto que el deciBel es siempre una relación entre dos medidas, ya
sea poder, voltaje o presión. Pero, ¿qué pasa cuándo encontramos en un libro,
por ejemplo, algo como “el despegue de un avión a reacción tiene un volumen
de 140 dB”? ¿Qué significa? Significa que: “el sonido de un avión a reacción es
140 dB más intenso que…” Tenemos el primer valor (Presión 1), pero nos falta
el valor de referencia (presión 2).
dBspl (o SPL)
El dBspl es una medida de presión sonora (SPL es Sound Pressure Level =
Nivel de Presión Sonora) y es la encargada de expresar la medida de presión
del sonido en el aire. Para determinar este nivel, lo que hacemos es,
continuando con el ejemplo anterior, tomar la medida del sonido del despegue
del avión (en Pascals). Esta medida la usaremos como Presión 1. Nuestra
referencia (Presión 2) será la presión del sonido más débil que podemos oír,
que, como habíamos indicado, es de 20 x 10-6 Pa. Supongamos, entonces, que
la medición del despegue del avión nos dio por resultado 200 Pa. Entonces:
 presión 1 
Presión (dBspl) = 20 log  
 referencia 
 presión 1 
= 20 log  −6 
 20 × 10 Pa 
 200 Pa 
= 20 log  −6 
 20 × 10 Pa 
= 20 log 10.000.000
= 20 x 7
= 140 dBspl
Por lo tanto: el sonido de una avión a reacción despegando es de 140 dB

de presión sonora (o dBspl), que significa “la presión sonora de una avión a
reacción despegando es de 140 dBspl más fuerte que el sonido más débil que
puedo oír”.
15
1
Rango diná
dinámico
Es la relación entre el sonido más débil y el sonido más fuerte que un

sistema puede producir. En el caso del ser humano, el rango dinámico de la
audición está marcado por el umbral de audición y el umbral del dolor. El
umbral de audición se ubica a los 0dBspl y el umbral del dolor a los 120 dBspl.
Sonidos más fuertes pueden oírse (más o menos hasta 140 dBspl), pero
arriesgando la integridad del oído.
Niveles Sonoros y Respuesta Humana

Nivel de presión
Sonidos característicos Efecto
sonora [dB]
Zona de lanzamiento de
Pérdida auditiva
cohetes 180
irreversible
(sin protección auditiva)
Operación en pista de jets Dolorosamente
140
Sirena antiaérea fuerte
Trueno 130
Despegue de jets (60 m) Máximo esfuerzo
120
Bocina de auto (1 m) vocal
Martillo neumático Extremadamente
110
Concierto de Rock fuerte
Camión recolector
100 Muy fuerte
Petardos
Muy molesto
Camión pesado (15 m)
90 Daño auditivo (8
Tránsito urbano
Hrs)
Reloj Despertador (0,5 m)
80 Molesto
Secador de cabello
Restaurante ruidoso
Difícil uso del
Tránsito por autopista 70
teléfono
Oficina de negocios
Aire acondicionado
60 Intrusivo
Conversación normal
Tránsito de vehículos livianos
50 Silencio
(30 m)
Líving
Dormitorio 40
Oficina tranquila
Biblioteca
30 Muy silencioso
Susurro a 5 m
Estudio de radiodifusión 20
10 Apenas audible
0 Umbral auditivo
Es importante destacar que estos umbrales varían según la frecuencia del

la señal sonora, como veremos a continuación.
16
1
Sensibilidad diferencial - Contornos de igual sonoridad o Curvas de Fletcher y
Munson
Las curvas de igual sonoridad nos indican cómo responde el oído humano
a la volumen según la frecuencia de la señal sonora. Como ejemplo, veamos la
primer curva de abajo hacia arriba. Si tomamos como referencia el cruce de la
curva con la línea vertical de 1000 Hz, vemos que estamos en la línea
horizontal de 10dB; sin embargo, si nos movemos a la línea vertical de 50 Hz,
el cruce lo tendremos en 47dB, más o menos. Si nos movemos a la línea de
10Khz, el cruce estará a 20dB. ¿Qué significa esto? Que para una frecuencia de
50 Hz, hacen falta 47dB de presión sonora para que el oído sienta que está al
mismo nivel que una frecuencia de 1000 Hz sonando a 10dB. Y para 10 Khz,
hacen falta 20dB para que se sienta tan fuerte como la frecuencia de 1000 Hz
a 10dB. Esto demuestra que el oído es más sensitivo en las frecuencias medias
(casualmente, o no, donde se encuentra el rango de la voz). Pero, observemos
otra particularidad: mientras nos movemos hacia arriba, vemos que las partes
graves de las curvas se van haciendo menos pronunciadas. Significa que la
curva se hace más lineal mientras más alto es la presión sonora. Cuando
bajamos el volumen de un equipo de música, el oído es menos sensitivo a las
frecuencias graves. Es por esto que existe un botón de “Loudness” o
“Refuerzo de bajos” que intensifica el volumen de estas frecuencias, para
17
1
compensar por la baja sensitividad del oído. Es por esto también que la
música a volúmenes altos suena “mejor”, pues hay un mejor balance de
frecuencias.
Enmascaramiento
Es el resultado de escuchar simultáneamente una señal deseada (por
ejemplo, una conversación) y otra no deseada (por ej. una bocina). En este
caso, la palabra resulta enmascarada y pierde inteligibilidad.
El enmascaramiento depende de la presión sonora y del rango de
frecuencias del sonido no deseado. Un ruido que cubra el espectro de la voz y
esté 10 dB por encima de ella, impedirá comprender el diálogo. Si el ruido está
10 dB por debajo, existe una molestia pero se comprende la palabra. Si, por el
contrario, el ruido tiene un espectro diferente al de la voz, se escucharán
ambos sin que se interfieran.
Pérdida de volumen en relació

relación con la distancia:
distancia Ley de inversa de los
cuadrados.
La Ley de inversa de los cuadrados describe la relación entre el nivel de
presión sonora y distancia de la fuente. La ley asume:
• Una fuente puntual de sonido (radiador omnidireccional)
• Condiciones de campo libre
La ley de inversa de los cuadrados indica que el volumen del sonido varía
con el cuadrado de la distancia. En otras palabras:
Por cada vez que se dobla la distancia desde la

fuente, el nivel de presión sonora disminuirá en 6
dB.
18
1
Envolvente
Los sonidos naturales no aparecen o desaparecen inmediatamente, y
cambian de carácter durante el transcurso del tiempo. Una vibración sonora
tarda en alcanzar su mayor desarrollo, y tarda también en desvanecerse. Por
ejemplo, un golpe de tambor comienza y termina más o menos abruptamente,
mientras que una nota de un piano puede empezar muy abruptamente, pero
tarda en apagarse. El sonido de algunos instrumentos puede sostenerse
indefinidamente (por ejemplo, un órgano electrónico), o puede desvanecerse
inevitablemente (como el de un tambor).
Esta conducta se denomina envolvente, y puede ser definida como los
cambios de volumen de la señal sonora mientras dura.
La envolvente tiene cuatro parámetros: Ataque, Caída, Sostén y
Liberación (en inglés, Attack, Decay, Sustain y Release, de ahí las siglas ADSR
que veremos a continuación en los gráficos).
Ataque: desde que comienza a producirse el sonido hasta que alcanza su

máxima amplitud.
Caída: desde el punto de máxima amplitud hasta el punto en que
comienza a sostenerse en la misma amplitud.
Sostén: desde el punto en que comienza a sostenerse hasta el punto en
que deja de pulsarse, golpearse o presionarse el elemento que
inició el sonido.
Liberación: desde el punto en que dejó de pulsarse, golpearse o
presionarse el elemento que inició el sonido, hasta que se
desvanece completamente.
En el gráfico de arriba observamos a qué parte corresponde cada definición.
19
1
Dos ejemplos de envolvente en diferentes tipos de onda.
La curva de envolvente se grafica como una línea que sigue el contorno

del volumen. Si se modifica la curva mediante el control de la amplitud en
ciertos lugares de la onda, se modifica también el timbre
20
1
C) Timbre
El timbre es el atributo de la sensación auditiva según la cual un oyente

puede diferenciar dos sonidos presentados en las mismas condiciones y a
igualdad de volumen y tono.
O, si lo vemos de otra manera: “El timbre es el conjunto de características
del sonido que se refieren a un instrumento dado”.
El timbre podría definirse como el "color" de un sonido, y es lo que nos
ayuda a caracterizar y distinguir diferentes tipos de instrumentos. Un La de
440 Hz en un clarinete suena diferente que el mismo La en un saxo; aunque
ambos tienen el mismo tono, sus timbres no son iguales. La siguiente figura,
que muestra fragmentos de estos dos sonidos, junto con un tercer fragmento
correspondiente a onda sinusoidal pura de la misma altura, nos puede ayudar
a comprender la naturaleza física del timbre. En los tres fragmentos, el período
es el mismo (pues tienen el mismo tono), pero sus formas son diferentes.
Clarinete Saxo
Onda sinusoidal pura
21
1
El motivo de esta diferencia de forma, es que las ondas de los sonidos
naturales son más complejas porque vibran con varias frecuencias simultáneas.
En la naturaleza no se encuentran sonidos puros con una sola frecuencia,
como el de la figura anterior; éstos sólo pueden obtenerse por medios
electrónicos.
En los sonidos naturales, la frecuencia de vibración más grave es la que
determina normalmente el período y el tono, y se denomina frecuencia
fundamental. Las restantes frecuencias, que suelen ser múltiplos de la
frecuencia fundamental se denominan armónicos, y cada tipo de instrumento
tiene, por su construcción, una serie de armó
armónicos de amplitudes diferentes,
diferentes,
que son los que definen su timbre y otorgan la “identidad" al instrumento.
instrumento
Esto nos permite diferenciar tipos de instrumentos entre sí, y, diferenciar
instrumentos en particular entre otros de la misma familia. Por ejemplo, no
suenan igual una guitarra acústica Ovation y una Fender, aunque las dos son
guitarra; ni un violín Amati y un Stradivarius, ni un piano Steinway y un
Bösendorfer. Las amplitudes relativas de las frecuencias fundamentales y
armónicas de un cuerpo que emite sonido dependen del volumen (m3) del
cuerpo, del material con el que está construido, de la existencia o no de una
caja de resonancia, de la tensión del cuerpo vibrante, del medio en que se
produce, del medio en que se propaga, de la distancia del oyente con
respecto a la fuente, de la fuerza del estímulo, etc. Por todas estas
características, podemos suponer que cada cuerpo vibrante tiene un timbre
único, más allá de las semejanzas entre instrumentos del mismo tipo. Estas
características del cuerpo emisor permiten que nosotros podamos diferenciar
la voz de las personas entre sí, y, a veces, no reconocer a una persona por
teléfono si está resfriada, debido a la diferencia de tensión ocasionada por la
irritación de las cuerdas vocales.
Las matemáticas relacionadas con el concepto de fundamentales y
armónicos, fueron establecidas en el siglo XIX por el físico Jean-Baptiste
Fourier, que descubrió que toda señal periódica, por compleja que esta sea,
puede descomponerse como una suma de señales sinusoidales armónicas, es
decir de frecuencias múltiplos de la original. En la figura siguiente se muestra
la descomposición de una onda periódica (d) en sus varias ondas sinusoidales
simples armónicas, de amplitudes diferentes. Dicho de otro modo, la señal d es
la resultante de sumar de las señales a, b y c.
De la definición anterior, encontramos que, si una onda puede
descomponerse en la suma de fundamental y armónicos, también puede
recomponerse creando una fundamental y agregando armónicos. Esta es la
base de la síntesis, la creación de sonidos musicales a través de la generación
de una frecuencia fundamental y sus armónicos por un medio eléctrico u
electrónico.
22
1
Cuando el sonido no es periódico, su descomposición no puede llevarse a

cabo mediante frecuencias múltiplos por lo que los factores dejan de ser
números enteros. En estos casos tenemos sonidos inarmónicos, en los cuales
se hace difícil apreciar un tono preciso. Una gran parte de los instrumentos de
percusión entran en esta categoría.
23
4. El aparato auditivo
1
El Aparato Auditivo
1. Oído Externo
Se llama Pina (aurícula) a la parte externa del oído, lo que sobresale de la
cabeza. La función principal de la pina es recolectar sonido. Esto se logra
actuando como un embudo que amplifica el sonido, dirigiéndolo al canal
auditivo. Por la combinación de materiales y forma del recinto, el sonido
viajando por este canal es sometido a una serie de filtros, que ayudan
tanto a enfatizar las señales en el rango de la palabra (500-4.000Hz),
como a suministrar información acerca de la localización de la fuente
sonora.
El Canal Auditivo tiene dos funciones principales: provee de un pasaje al
sonido proveniente de la Pina hacia el tímpano y protege el oído de
infecciones. En promedio, el canal auditivo tiene una longitud de 3.5 cm. y
un diámetro de 7 mm. Para proteger el oído, el Canal tiene varias líneas de
defensa. La parte del tubo más cercana a la Pina está lleno de
terminaciones nerviosas y está cubierta de piel muy suave y sensitiva. La
piel vieja es empujada hacia afuera por la piel nueva al crecer, lo que va
limpiando naturalmente el canal. Más hacia el interior, el Canal contiene
pequeños vellos que filtran las partículas que pudieran entrar por vía
aérea. La línea final de defensa está constituida por unas finísimas fibras
de cera llamadas Hebras de Cerumen. Estas Hebras están cargadas
electrostáticamente, lo que les permite atraer muy fácilmente
micropartículas de polvo. En realidad, lo único que pasa sin problemas a
través del canal auditivo, es el sonido, que continúa su camino hacia el
tímpano.
El tímpano juega un rol clave en la audición. Con aproximadamente 1 cm.
de diámetro y muy leve espesor, esta membrana translúcida consiste en
tres capas de distintos materiales. La capa más cercana al canal auditivo
está compuesta de piel delgada; la siguiente capa es fibrosa y elástica; la
última capa es principalmente mucosa. El annulus es un anillo
fibrocartilaginoso que sostiene el tímpano en su lugar y tensión
apropiados. El tímpano vibra al ser impactado por las ondas sonoras
provenientes del canal auditivo y transfiere esa vibración al oído medio.
24
1
2. El Oído Medio
La Cadena de Huesecillos
La Cadena está formada por tres diminutos huesos (los más pequeños del
cuerpo humano) llamados:
Martillo
Yunque
Estribo
Estos huesecillos transmiten las vibraciones del tímpano al oído interno.
La etapa final de la transferencia está en el estribo, que transmite las
vibraciones recogidas por el tímpano y transmitidas a través de la cadena,
a la ventana oval, que es la puerta de entrada al Oído Interno.
La Trompa de Eustaquio
Este tubo cumple dos funciones muy importantes en la manutención del
sistema auditivo. Por un lado, permite que los fluidos al interior del canal
auditivo drenen hacia la garganta. La otra función es equilibrar la presión
ambos lados del tímpano.
La Trompa tiene aproximadamente 3,6 cm de largo y está formada de
hueso y cartílago recubiertos de vello ciliar. Está conectada a la cavidad
del oído medio y en el fondo se abre a la nasofaringe (al fondo de la boca,
arriba). Si se junta un exceso de fluido en el oído medio, es drenado por
gravedad hacia la garganta.
Para equilibrar la presión interna, la trompa se abre aproximadamente una
de cada tres veces que tragamos, masticamos o bostezamos.
25
1
3. El Oído Interno
La Ventana Oval
Es una membrana ubicada en el muro exterior de la Cóclea. Recibe las
vibraciones del estribo y las transfiere al fluido dentro de la cóclea.
Canales Semicirculares
Estos canales no tienen una función dentro de la percepción auditiva,
pero ayudan al cuerpo a mantener el balance. Contienen fluido y células
ciliadas especializadas, que transmiten al cerebro cualquier cambio de
posición o inclinación de la cabeza.
Cóclea
La Cóclea convierte las vibraciones físicas en impulsos eléctricos. En su
estado natural está enroscada, pero estirada mide unos 3.5 cm. de
longitud. Dentro de la cóclea está la Membrana Basilar sobre la que se
forman olas, provocadas por la vibración del fluido dentro de la cóclea.
Dependiendo de las frecuencias de las vibraciones, las olas se manifiestan
con mayor intensidad en distintas partes de la membrana, ubicándose las
frecuencias más bajas hacia el fondo de la cóclea, en tanto que las
frecuencias más altas se registran en las zonas más cercanas a la ventana
oval. Más de dos millones de células ciliadas llamadas estereocilios
recogen el movimiento de la membrana basilar y del fluido coclear para
transformarlo en impulsos eléctricos.
Nervio Auditivo
Este nervio es la ruta que siguen los impulsos neurales, generados por los
estereocilios, en su camino al cerebro. Una vez en el cerebro, las señales
de ambos oídos son combinadas, procesadas e interpretadas, para
producir la sensación que conocemos como audición.
26
1
Localizació
Localización del sonido - La fuente y el receptor
Para poder localizar un sonido, un receptor debe preguntarse

1) ¿De qué dirección viene?
2) ¿Cuán lejos está?
1) Direcció
Dirección:
Determinamos la dirección del sonido usando componentes básicos que se
apoyan en el hecho de que tenemos dos orejas.
a) ¿A qué oreja llegó primero el sonido?
b) ¿En qué oreja el sonido es más fuerte?
c) ¿Cuál es el timbre del sonido?
d) ¿Cómo cambia si muevo la cabeza?
La primer base en la que nos apoyamos es la diferencia interaural (entre
las dos orejas) del tiempo de llegada del sonido. Si el sonido llega primero a la
oreja derecha, entonces el sonido está a la derecha; si la oreja izquierda
escucha primero el sonido, el sonido está a la izquierda. Si las dos orejas
escuchan el sonido simultáneamente, el sonido está al frente, o arriba, o abajo,
o detrás.
La segunda base es la diferencia de amplitud entre las dos orejas. Si el
sonido es más fuerte en la oreja derecha, probablemente el sonido esté del
lado derecho.
El pabellón de la oreja refleja las ondas hacia el oído dependiendo de la
dirección del sonido. Tiende a bloquear las frecuencias más altas que vienen
desde atrás, por lo tanto los sonidos originados detrás de un sujeto suenan
más graves. Si la cabeza se mueve hacia adelante o hacia atrás, el timbre
cambiará según que parte del pabellón golpeen las ondas.
En general, la precisión con que localizamos el sonido es de 2° a 3° en la
línea de visión, de 4° a 7° hacia los lados, y de 14° a 20° hacia arriba.
2) Distancia:
Las pistas para determinar cuán lejos está una fuente sonora son, sin
orden particular:
a) Modos de reflexión
b) Porcentaje de sonido directo a reflejado
c) Nivel de presión sonora
d) Contenido de altas frecuencias
27
1
Una de las pistas más importantes para determinar la distancia de una
fuente sonora reside en las reflexiones que llegan luego del sonido directo. La
amplitud y el tiempo de llegada de las primeras reflexiones nos dirán no sólo
cuán lejos está la fuente de sonido, sino cuán grande es el espacio. (Ver Punto
5: Recintos acústicos).
Es posible también estimar la distancia en base a la diferencia entre el
sonido directo y el reflejado. El campo reverberante se mantiene constante
aunque la persona esté más cerca o más lejos del oyente, pero el sonido
directo varía si la fuente se acerca o aleja. (Ver Punto 5: Recintos acústicos).
Mientras más intenso el sonido, más cerca parece estar. Los cambios en
amplitud son importantes para calcular la distancia a la que está una fuente, y
más aún si la fuente está en movimiento. Pero, el cálculo de la distancia por
medio del volumen requiere un conocimiento previo de la presión normal de la
fuente, para que podamos distinguir si está sonando con una presión menor a
la normal. Si no sabemos cuán fuerte suena algo normalmente ¿cómo vamos a
saber si está lejos o no?
Como vimos anteriormente, el aire tiende a absorber las altas frecuencias.
En distancias muy cortas, esta absorción es mínima; sin embargo, en largas
distancias, la diferencia se hace lo suficientemente notoria, y prevalece el
mayor poder acústico de las frecuencias graves ante el menor de las agudas.
28
5. Recintos acústicos. Localización del Sonido
1
Recintos acú
acústicos
Entendemos como recinto acústico todo aquel espacio cerrado donde se
propaga una onda sonora.
Comportamiento del sonido en espacios cerrados.

Las paredes, techo y piso de un espacio cerrado son, hasta cierto
punto, flexibles y porosos al sonido. Cuando una onda sonora choca contra
una superficie, parte de la energía sonora se refleja,
refleja parte se absorbe y se
transforma en calor, y parte se refracta,
refracta es decir, atraviesa el medio y
cambia su velocidad.
A) Reflexió
eflexión
La reflexión, es decir, el rebote de la onda en una superficie, se
produce siempre en el mismo ángulo de incidencia, siempre y cuando la
superficie sea lo suficientemente pulida. El índice de reflexión está dado
por la dureza de la superficie. Mientras más sólida y pulida la superficie,
más energía es reflejada.
Reverberación
Definició
Definición
La reverberación es un efecto producido por la reflexión de las ondas
sonoras y puede definirse de esta manera:
Reverberación es la persistencia de un sonido después de que la
fuente ha dejado de emitirlo, causada por ecos espaciados por un
tiempo tan breve que el oído no es capaz de separarlos del sonido
original.
Imaginemos una fuente puntual de sonido en algún lugar de un espacio
cerrado. Prendemos la fuente, y el sonido irradia en todas direcciones,
eventual-mente golpeando en las paredes. Alguna cantidad de energía es
absorbida, otra es transmitida y refractada, y la mayor cantidad es reflejada
nuevamente hacia la habitación. Luego de cierto tiempo, han ocurrido
suficientes reflexiones como para que el espacio se encuentre cubierto por
un campo aleatorio de ondas sonoras. Si apagamos la fuente, todavía habrá
ondas rebotando de pared a pared, perdiendo energía con cada reflexión.
En algún punto, toda la energía que quedaba se disipará, y el sonido cesará.
Esta caída del sonido es lo que percibimos como reverberación.
29
1
Tiempo de reverberació
reverberación
Es el tiempo que toma para que la energía acústica caiga 60 dB por
debajo de la señal que originó la reverberación. Ej: si una voz que sonaba a
80 dBspl originó una reverberación, el tiempo de reverberación se mide
hasta que las reflexiones disminuyan en 60 dB con respecto a la señal
original, es decir, hasta que la señal reverberante caiga hasta 20 dB. El
tiempo de reverberación (también llamado RT 60), es conocido en algunos
libros y programas como Tiempo de Caída (Decay Time).
Sonido Directo y Reflejado

Consideremos ahora una habitación rectangular con una fuente de
sonido y una persona que lo escuchará. El sonido se expande en forma
esférica en todas direcciones, pero en este caso y sólo en este,
supondremos que el sonido sólo viaja en línea recta. Tenemos en la figura
siguiente un punto negro que sería la fuente emisora, un punto blanco que
sería el sujeto que escucha, y una línea roja que sería el sonido viajando en
línea recta hacia el oyente
Podemos llamar a esta relación sonido directo, que es el sonido que
llega al oyente directamente desde la fuente y sin rebotar en ninguna pared,
piso o techo.
Sonido Directo
Pero en realidad, el sonido está viajando en todas direcciones, lo que
significa que mucha de la energía se está dirigiendo hacia las paredes en
vez de hacia el oyente. Como consecuencia de esto, hay ondas que viajan
desde la fuente, rebotan en una pared y vuelven directamente hacia el
oyente (recordar lo explicado anteriormente sobre el ángulo de incidencia).
Por supuesto, esto sucederá con todas las paredes. Una sola reflexión de
cada una de las paredes alcanza al oyente un poco después que el sonido
directo y probablemente a diferentes tiempos según la distancia recorrida.
Estas reflexiones son llamadas primeras reflexiones o reflexiones de primer
orden porque sólo han rebotado una vez. Están marcadas con una línea
azul en el siguiente gráfico.
30
1
Primeras reflexiones o reflexiones de primer orden
Dado que sólo han rebotado una vez, las primeras reflexiones son
importantes para conocer el volumen de un espacio. Si es un espacio
pequeño, las primeras reflexiones estarán temporalmente muy cerca de la
señal original; si es un espacio grande, las primeras reflexiones llegarán más
tarde al oyente.
También habrá situaciones donde el sonido rebote en dos paredes
diferentes antes de alcanzar al oyente, resultando en reflexiones de
segundo orden (en verde).
Reflexiones de segundo orden
Mientras las ondas sigan rebotando, se seguirán produciendo

reflexiones, de tercer, cuarto, quinto, sexto orden, etc. Todo el conjunto de
estas reflexiones formarán la reverberación.
La cantidad y amplitud de las reflexiones está determinada por las
características de las superficies: el coeficiente de absorción del material de
las paredes, y la forma del espacio. Espacios de formas regulares y de
materiales pulidos (ej. un baño) serán altamente reverberantes. Un cine,
revestido con cortinas y de superficies irregulares, tendrá un tiempo bajo
de reverberación.
31
1
Podemos clasificar entonces a los recintos acústicos entre “vivos” y
“muertos”, o “húmedos” y “secos”. Un recinto vivo o húmedo se
caracterizará por una alta cantidad de reflexiones y, por lo tanto, será muy
reverberante. Un recinto muerto, en cambio, absorberá la mayoría de la
energía.
B) Refracció
fracción
En la refracción, la onda sonora se transmite a un medio con diferente
densidad que el aire y cambia su velocidad. El ángulo de salida de la onda
va a ser diferente al de incidencia, siempre y cuando la onda no llegue a la
superficie de manera perpendicular. La variación de este ángulo es más
notable en eventos que suceden en un exterior (ej. Refracción por viento o
por cambio de temperatura, ver Tema 2: Propagación de la onda sonora)
C) Absorció
Absorción sonora
Las superficies de un recinto reflejan sólo parcialmente el sonido que
incide sobre ellas; el resto es absorbido. Según el tipo de material o
recubrimiento de una pared, ésta podrá absorber más o menos el sonido.
Materiales absorbentes acú

acústicos
Los materiales de construcción y los revestimientos tienen
propiedades absorbentes muy variables. A menudo es necesario, tanto en
salas de espectáculo como en estudios de grabación y monitoreo realizar
tratamientos específicos para optimizar las condiciones acústicas. Ello se
logra con materiales absorbentes acústicos, es decir materiales
especialmente formulados para tener una elevada absorción sonora.
Existen varios tipos de materiales de esta clase. El más económico es
la lana de vidrio, que se presenta en dos formas: como fieltro, y como panel
rígido. La absorción aumenta con el espesor, y también con la densidad.
Permite absorciones sonoras muy altas. El inconveniente es que debe ser
separada del ambiente acústico mediante paneles protectores cuya
finalidad es doble: proteger la lana de vidrio de las personas, y a las
32
1
personas de la lana de vidrio (ya que las partículas que se podrían
desprender no sólo lastiman la piel sino que al ser respiradas se acumulan
irreversiblemente en los pulmones, con el consecuente peligro para la
salud). Los protectores son en general planchas perforadas de Eucatex u
otros materiales celulósicos. Es de destacar que salvo las planchas
perforadas de gran espesor, no tienen efecto propio en la absorción, por lo
tanto las planchas perforadas aplicadas directamente sobre la pared son
poco efectivas.
Otro tipo de material son las espumas de poliuretano o de melamina
(C3H6N4). Son materiales que se fabrican facetados en forma de cuñas
anecoicas. Esta estructura superficial se comporta como una trampa de
sonido, ya que el sonido que incide sobre la superficie de una cuña se
refleja varias veces en esa cuña y en la contigua. El resultado es un
aumento de la superficie efectiva de tres veces o más.
La medida de la energía perdida cuando una onda sonora choca con

un material está especificada por el coeficiente de absorción de un material,
que es cociente entre la energía incidente y la energía absorbida por una
superficie o sustancia. Por regla general, mientras más poroso e irregular
sea el material, más absorbente. Hay que tener en cuenta también que las
frecuencias agudas, al tener menos energía, son más fáciles de absorber
que las graves.
33
Micrófonos
2
Definició
Definición
Un micrófono es un transductor electroacústico. Su función es la de
transformar (traducir) la presión acústica ejercida sobre su cápsula por las
ondas sonoras en energía eléctrica.
Principales caracterí
aracterísticas de los micró
micrófonos
- Sensibilidad
- Fidelidad
- Directividad (Diagrama polar)
Sensibilidad
Es la relación entre la presión sonora incidente (expresada en Pascales
para una frecuencia de 1000 Hercios) y la tensión eléctrica de salida
(expresada en voltios).
1 Pascal = 1 newton/m² = 10 dinas/cm²
Por lo tanto, la sensibilidad se expresa en milivoltios por Pascal (mV/Pa o
mV Pa-1) para una frecuencia de 1kHz. Por ejemplo, un micrófono que tiene 10
mV para una presión incidente de 1 Pa tendrá una sensibilidad de: 10 mV Pa-1.
Además de con mV Pa, la sensibilidad se puede especificar en dBm que es
una unidad de medida adimensional y relativa, en valores negativos, y
comparados con 0dB, que será la medida en voltaje de la señal patrón. Por
ejemplo, un micrófono que mide -55 dB, es más sensible que uno de -80dB.
Cuanto mayor es el valor de la sensibilidad, más sensible o “blando” es el
micrófono, es decir, más posibilidades tendremos de captar sonidos tenues.
Mientras menos sensible o “duro”, más posibilidades tendremos de captar
sonidos intensos, que sobrecargarían al micrófono más blando.
Fidelidad
La fidelidad indica la variación de sensibilidad con respecto a la
frecuencia. Así mismo, la fidelidad viene definida como la propia respuesta en
frecuencia del micrófono, puesto que el sonido captado por un micro nunca va
a ser exactamente igual al real. Habrá frecuencias que han sido atenuadas,
mientras que otras habrán sido incrementadas.
La fidelidad se expresa en dB. Si el sonido real fuese igual al sonido
captado, la respuesta en frecuencia sería plana y su representación gráfica
sería una línea recta donde la desviación sobre la horizontal seria de 0 dB.
Cuanto más lineal sea la respuesta en frecuencia, mayor fidelidad tendrá el
micrófono.
34
Micrófonos
2
La línea recta, la respuesta ideal, en la realidad no se encuentra, por lo que
se considera aceptable un valor no superior a 3 dB por encima o debajo de la
respuesta ideal.
En función de esta respuesta en frecuencia o fidelidad del micro se
elabora la llamada Curva de respuesta de en frecuencia, que es la
representación gráfica del nivel obtenido en la captación de sonidos de igual
presión, pero de distinta frecuencia. La curva ideal debería ser uniforme; no
obstante, nunca lo es. En la práctica la mayoría de micrófonos ofrecen mejor
sensibilidad ante unos tonos que ante otros y, de hecho, se comercializan así
divididos para los distintos sonidos que se desean capturar.
Diferentes tipos de respuestas
Directividad
Determina en que dirección capta mejor (de forma más eficiente) el
sonido un micrófono, es decir, indica la sensibilidad del micrófono a las
diferentes direcciones.
El diagrama polar es la representación gráfica sobre el eje horizontal de
las direcciones a las que es sensible el micrófono. Para que un diagrama polar
sea útil debe hacer referencia a la sensibilidad en distintas frecuencias en
función de la dirección.
Dependiendo de la directividad, encontramos micrófonos:
35
Micrófonos
2
1. Omnidireccionales: Captan de la misma manera todos los sonidos,
independientemente de la dirección desde donde lleguen.
2. Bidireccionales: Captan tanto el sonido que les llega por su parte frontal,
como por su parte posterior. siendo sordos al sonido procedente de los
laterales
3. Unidireccionales o direccionales: captan el sonido en una dirección
privilegiada, mientras que son relativamente sordos a las otras
direcciones. Dentro de esta clasificación encontramos los cardioides,
supercardioides, e hipercardioides.
36
Micrófonos
2
Tipos de micró
micrófonos segú
según su principio de funcionamiento
Micrófonos dinámicos
Los micrófonos dinámicos (también llamados de bobina móvil) se

consideran muy similares a los altavoces en muchos aspectos. Ambos tienen
un diafragma (o cono) con una bobina (una bobina de cable) unida a el.
Ambos tienen un sistema magnético que alberga la bobina en la hendidura
que presenta. La diferencia es la forma en se usan.
En el caso de un altavoz, la corriente generada por el amplificador fluye

por la bobina. El campo magnético creado por la corriente que fluye a través
de la bobina interactúa con el campo magnético del imán del altavoz,
forzando a la bobina y al cono ligado a esta, a moverse adelante y atrás,
produciendo este movimiento en sonido esperado. Los micrófonos dinámicos
operan como los altavoces "a la inversa". El diafragma se moverá por los
cambios de presión del sonido. Esta moverá la bobina, que provocará una
corriente eléctrica al cortar las líneas de flujo del imán. Es decir, que en lugar
de suministrar una energía eléctrica a la bobina (como ocurre con los
altavoces) obtendremos energía del micrófono. De hecho, muchos
intercomunicadores usan altavoces pequeños con membranas muy ligeras
como altavoz y como micrófono, simplemente conmutando el mismo
transductor de un uso a otro.
Los micrófonos dinámicos son reconocidos por su robustez y fiabilidad.

No necesitan ninguna batería o fuente externa. Tienen baja sensibilidad, lo que
los hace especialmente útiles en aplicaciones donde se generan grandes
presiones sonoras.
37
Micrófonos
2
Micrófono de Cinta
Otro tipo que se encuentra a veces en estudios de grabación, es el

micrófono de cinta. Es un tipo de micrófono dinámico, con una fina cinta
metálica (que hace las funciones tanto de bobina de voz, como de diafragma)
suspendida entre los polos de un circuito magnético. Al ser movida la cinta
por las partículas de aire, su superficie corta las líneas de fuerza del campo
magnético, produciéndose una corriente en ella, y en definitiva una tensión
entre los extremos.
Aunque es capaz de unas prestaciones excelentes, la cinta debe

protegerse contra altas presiones acústicas o viento, ya que es relativamente
frágil. Por esta razón, estos micrófonos no son frecuentes en grabaciones en
exteriores. Los micrófonos de cinta, se diseñan normalmente para que
respondan al sonido desde por el frente y por detrás, y por ello se usan
cuando se necesita hacer grabaciones bidireccionales. Es un micrófono
extremadamente sensible
38
Micrófonos
2
Micrófonos piezoeléctricos
Este tipo de micrófono se basa en la

propiedad de ciertos materiales, que consiste en
la aparición de una polarización sobre
determinadas zonas del elemento cuando es
sometido a una deformación mecánica. Esta
deformación puede ser una compresión,
extensión, torsión o flexión.
La deformación puede ser directa, utilizando el material como diafragma del

micrófono, o indirecta, en la cual la membrana se conecta a un vástago que
será el encargado de flexionar el material, que está recubierto por una placa
conductora donde se conectan las terminales.
Mediante una apropiada construcción estos micrófonos exhiben una
sensibilidad razonable en el rango de frecuencias desde 80Hz hasta 16Khz,
pero son poco sensibles.
39
Micrófonos
2
Micrófonos de Carbón
Varios cientos de gránulos de carbón están contenidos dentro de una

cavidad de bronce, cerrada en su abertura (y aislada eléctricamente) por
medio de una tapa compuesta de carbón y bronce. Esta tapa está unida
solidariamente a un diafragma metálico que está expuesto a las ondas sonoras.
Cuando el sonido golpea el diafragma provoca una compresión de los
gránulos de carbón cambiando la resistencia de contacto entre los mismos.
Dado que existe una batería de corriente continua cerrando el circuito entre la
tapa de bronce, el primario de un transformador y el receptáculo de los
gránulos, toda variación de la resistencia de contacto entre gránulos
provocará una variación de la corriente eléctrica circulante por el mencionado
circuito. De esta manera aparecerá una señal eléctrica variable similar a la
señal acústica en el secundario del transformador.
Las principales desventajas de este tipo de micrófonos son:

• Ruido en forma permanente tipo “hiss” debido al cambio de resistencia
de contacto entre los gránulos de carbón.
• Limitada respuesta en frecuencia (300 - 3000 Hz)
• Distorsión relativamente alta (poseen una reducida linealidad).
• Poseen un reducido rango dinámico.
En la actualidad, sólo se utilizan en los teléfonos.
40
Micrófonos
2
Micrófonos de Condensador:
Este micrófono es en realidad un capacitor, formado por dos placas
conductoras separadas por un material dieléctrico (generalmente aire). Las
conexiones de salida se toman directamente de las placas. Si una de las placas
es sustituida por un diafragma, susceptible de vibrar con las ondas sonoras, la
distancia de separación entre las placas varía en forma proporcional a la
presión ejercida por la onda. Con ello variará la capacidad, generando una
pequeña variación de la tensión entre placas. Luego una etapa de ganancia
amplifica la señal para llevarla a un nivel más apropiado.
Estos micrófonos tienen gran sensibilidad y una respuesta en frecuencia
casi plana entre 20Hz y 20kHz. Como desventaja, el capacitor debe ser
alimentado por una fuente constante, llamada “phantom”, que también
alimenta el amplificador de la etapa de ganancia.
Micrófonos de electret
Son muy similares a los micrófonos de condensador descriptos
anteriormente, sólo que se elimina la aplicación de tensión de polarización
externa y en su reemplazo se utiliza un material pre-polarizado denominado
“electret”.
Los micrófonos típicos de electret usan un film de polímero con un lado
bañado en metal a ser utilizado como diafragma. El polímero es polarizado
permanentemente (en una etapa constructiva del mismo) a un nivel
comparable al usado en los micrófonos a condensador convencionales y dicha
carga presenta excelente estabilidad con el paso del tiempo. Con estos
micrófonos se consiguen sensibilidades similares (y hasta respuestas en
frecuencia) a los de condensador.
Al igual que los micrófonos de condensador, tienen una etapa de
ganancia, la cual es alimentada generalmente por una pila de 1,5 V.
41

Sonido - Unidad I y II

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Sonido - Unidad I y II

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1. Definición. Características de la onda sonora.

El elemento generador del sonido se denomina fuente sonora (tambor,

En la figura A la onda causa que las partículas se junten en algunas regiones y

Movimiento de una partícula, desde su punto de equilibrio positivo hasta el

Podemos graficar la evolución de una onda sonora en un sistema de ejes,

Amplitud: es el máximo valor que alcanza el desplazamiento de una onda en

Frecuencia: es la cantidad de veces que oscila la onda en un tiempo (segundo),

Fase: es la posición de la onda con respecto al tiempo, y se mide en grados.

Ondas en fase Ondas en contrafase

Dependiendo del ángulo de la fase, las ondas se sumarán o restarán o

Cantidad de ciclos en un segundo: Frecuencia

Viento a favor de la emisión: el sonido tiende a cambiar su

Viento en contra de la emisión: el sonido tiende a cambiar su

b) Temperatura: en el aire caliente, la velocidad de propagación del

c) Pérdida de frecuencias: a medida que el sonido se propaga a

d) Humedad: el aire seco absorbe más energía acústica que el aire

Definiremos ahora las características del sonido desde el punto de vista

Onda sonora Sonido Definición

Tonos graves: frecuencias entre 20 Hz y 400 Hz

Tonos medios: frecuencias entre 400 Hz y 2500 – 3000 Hz

Tonos agudos: frecuencias entre 2500 -3000 Hz y 20000 Hz

De la definición anterior se desprende que, aparte de poder clasificar los

Cuando a la nota natural se le sube un semitono, se crea la nota alterada

Nomenclatura Anglosajona y Latina

Cuadro de correspondencias entre frecuencias (Hz) y notas

Atributo de la sensación auditiva por el cual los sonidos pueden ser

El sonido en el aire es un cambio en presión. Mientras más grande el

Pero, si usáramos esta ecuación, encontraríamos números muy pequeños;

Así es como se calcula el decibel cuando existen dos cantidades de poder

Tomemos un ejemplo. ¿Cuál es la relación entre la salida de un amplificador de

Poder (dB) = 10 x 0,3 Poder (dB) = 10 x -0,3

Poder (dB) = 3 dB Poder (dB) = -3 dB

Observemos que la relación entre 20 y 10 es de 3dB. 20 es el doble de 10,

Poder (dB) = 10 x 1 Poder (dB) = 10 x -1

Poder (dB) = 10 dB Poder (dB) = -10 dB

Entonces, siempre que medimos niveles de poder:

Por lo tanto, si conocemos dos voltajes y sabemos que la resistencia es la

De esta ecuación se desprende que:

Poder (dB) = 20 x 0,3 Poder (dB) = 20 x -0,3

Poder (dB) = 6 dB Poder (dB) = -6 dB

Observemos ahora una relación de 10 a 1 o de 1 a 10.

Poder (dB) = 20 x 1 Poder (dB) = 20 x -1

Poder (dB) = 20 dB Poder (dB) = -20 dB

Entonces, siempre que medimos niveles de voltaje o presió

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