Racionalismo italiano

El concepto de racionalismo italiano se refiere a las corrientes arquitectónicas, que a partir

del futurismo se desarrollaron en Italia principalmente en la década de los años 1920 y
1930 del siglo XX, en conexión al Movimiento Moderno internacional.

Antecedente: el futurismo

Dibujo en perspectiva de la "Ciudad Nueva" de Sant'Elia de 1914.

En relación a la arquitectura el futurismo, como movimiento artístico de vanguardia,

situaba a la ciudad en el centro de su atención, pues la concebía como el símbolo de la
dinamicidad y de la modernidad. Su exponente más representativo en arquitectura fue
Antonio Sant'Elia, quien publicó en 1914 el Manifesto dell'architettura futurista, en el cual
expone los principios de esta corriente.

El futurismo de Sant'Elia era concebido como arquitctura en "movimiento", un espacio

arquitectónico ligado al tiempo, en un proyecto sistémico de la ciencia tecnológica de las
máquinas. De este modo el universo de la arquitectura se amplía y se vincula con la
dimensión urbana. En este sentido, la "Città Nuova" (Ciudad Nueva), de 1913-1914, es el
proyecto más importante de este arquitecto. En dicho proyecto se imaginó, en una
colección de bocetos y proyectos, la Milán del futuro.

El trabajo de Sant'Elia tuvo un importante impacto a nivel europeo, y si bien se vinculaba al

Art Nouveau y al Modernismo Austriaco, en algunas de sus características dejó ver señas
de una ruptura absoluta con el pasado que quería transformar.1 La muerte prematura de
Antonio Sant'Elia, en el Frente Italiano durante la Primera Guerra Mundial, impidió el
desarrollo de las ideas futuristas en arquitectura. En sus modelos arquetípicos muchos han
visto una anticipación a las ideas de Walter Gropius y de Le Corbusier, siendo considerado
como uno de los precursores del modernismo.
El Grupo 7

Casa del Fascio, en Como, 1932-36, Giuseppe Terragni

En los años veinte, con la desaparición de Antonio Sant'Elia, el futurismo pierde su impulso
y la arquitectura de los primeros años de la post-guerra ofrece escasas novedades. En aquel
entonces el clima artístico italiano se encontraba dominado por el academicismo, que
preconizaba un retorno a los principios del clasicismo, pero adaptándolos en un estilo
propio del siglo XX.

En este contexto, en 1926 se formó el Grupo 7, que incluía a los arquitectos Giuseppe
Terragni, Luigi Figini, Guido Frette, Sebastiano Larco, Gino Pollini, Carlo Enrico Rava y
Ubaldo Castagnola, un año más tarde reemplazado por Adalberto Libera. El grupo
pretendía renovar la arquitectura italiana a través de la adopción de los principios del
racionalismo, como una forma de volver a la razón y la tradición luego de la irracionalidad
de la guerra. Estos principios, sin embargo, fueron entendidos por la sociedad italiana como
un retorno al orden, favoreciendo la aparición de un régimen autoritario. Estas ideas,
llevaban a los arquitectos a identificar problemas de orden urbanístico, centrándose en las
exigencias que imponían las ciudades modernas.

En este contexto, en un número de la revista "Rassegna Italiana", el Grupo 7 se presentó al

público señalando los nuevos principios que debía seguir la arquitectura, en concordancia
con las ideas modernistas que surgían en distintas partes de Europa. Se postulaba el retorno
a la forma pura, esencial, que exprese la funcionalidad de las construcciones, rechazando la
ornamentación y la decoración, por medio del constante uso de la "racionalidad". Esta
públicación es considerada como el "Manifiesto del Racionalismo Italiano". En 1928 se
inauguró la "Exposición de Arquitectura Racional" de Roma, sin despertar grandes
reacciones.

El Grupo 7 no se presentó como una revolución estilística, pues en cierto modo defendía la
idea de la superación de la tendencia a encerrarse en un estilo específico, por medio de la
racionalidad arquitectónica. Se planteó a sí mismo como una forma de mediación entre el
"espíritu nuevo" y la tradición, y entre el clasicismo y el funcionalismo. Intentando
presentarse como la propuesta de rediseño más adecuada para el régimen fascista, del cual
muchos jóvenes arquitectos (como Giuseppe Terragni y Pagano) eran partidarios.

El M.I.A.R
En 1930 el Grupo 7 cambió de forma, y dio lugar al Movimento Italiano Architettura
Razionale (M.I.A.R.), al cual se adhirieron unos 50 arquitectos provenientes de las distintas
regiones del país. En 1931 el M.I.A.R. organiza la II Exposición de Arquitectura Racional
de Roma, cuyo impacto es mucho más fuerte que en la primera edición, y queda claro que
las obras racionalistas son demasiado revolucionarias, y no se adaptan adecuadamente a un
régimen autoritario.

La polémica que se generó en este contexto se tradujo en un conflicto con los defensores de
la vieja escuela, la mayoría en aquel entonces, provocando varias renuncias al M.I.A.R. A
tal punto llegó el conflicto, que su secretario, Adalberto Libera, se vio obligado a disolver
el movimiento.

Obras representativa
Obras representativas del racionalismo italiano
Fecha Obra Ubicación Arquitecto
1929 Casa del Fascio Como Giuseppe Terragni
1932 Palacio de Correos, via Marmorata Roma Adalberto Libera
Estación de Florencia Santa Maria
1934 Florencia Giovanni Michelucci
Novella
1936 -
Case alte alla Foce Génova Luigi Carlo Danieri
1950
1937 Jardín Infantil Sant'Elia Como Giuseppe Terragni
1938 Casa Malaparte Capri Adalberto Libera
G. Pagano y G.
1941 Universidad Bocconi Milán
Predeval
1948 Estación de Roma Termini Roma Angiolo Mazzoni

Racionalismo arquitectónico

Mies van der Rohe, Pabellón de Alemania de la Exposición Internacional de Barcelona de

1929.
Vista del edificio Siboney en Santander (Cantabria, España). Fue diseñado en 1931 por
José Enrique Marrero Regalado.

El racionalismo arquitectónico surge en Europa tras la I Guerra Mundial. El Art Nouveau,

que rompió con la contradicción y señaló el primer paso hacia la plasticidad de las líneas
constructivas, derivó en ornamentalismo vacuo, por lo que a principios del siglo XX se
originó una corriente que rechazaba dicho ornamento, y aprovechaba los descubrimientos
de la llamada Segunda Revolución Industrial, cuyo objetivo era encontrar un camino
intermedio entre la renuncia a la imitación de lo antiguo y a un excesivo tecnicismo
uniformador.

Historia
Conjugando todos los propósitos racionalizadores y funcionalistas de la arquitectura de la
Revolución industrial, que habían encontrado su campo de experimentación entre 1890 y
1914, se formulan en la primera posguerra distintas opciones arquitectónicas de objetivos y
métodos cercanos, con un repertorio formal con constantes relaciones hasta condicionar
casi un estilo internacional que presenta similitudes con las vanguardias pictóricas,
especialmente con el cubismo.

Principios

Representación gráfica del pabellón del Rincón de Goya (1926-1928), de Fernando García
Mercadal, el primer edificio racionalista de España.12
  Predilección por las formas geométricas simples, con criterios ortogonales
 Empleo del color y del detalle constructivo en lugar de la decoración sobrepuesta
 Concepción dinámica del espacio arquitectónico
 Uso limitado de materiales como el acero, el hormigón o el vidrio (nuevos
materiales)

Entre 1925 y 1940, la orientación racionalista se difunde en toda Europa, ya por obras
aisladas o por penetración de métodos constructivos nuevos, originando la formación de
diversas escuelas. Esta difusión está básicamente ligada a la labor de los grandes maestros,
tanto los meramente racionalistas como los pioneros de principio de siglo, que reciben
encargos de todo el mundo, y que, mediante asociación o colaboración con arquitectos
locales, contribuyen a expandirlo a pesar de reticencias oficiales y académicas.

Así pues se puede decir que el racionalismo arquitectónico, es la depuración de lo ya

sobresaturado, dejando solamente lo esencial, lo práctico y funcional para cada situación.

En la escuela francesa destaca la importante labor investigadora del arquitecto Le

Corbusier, principal figura del racionalismo europeo y mundial.

Le Corbusier

Le Corbusier, Villas Weissenhof-Siedlung, Stuttgart, (Alemania), 1927.

Precozmente mostró un gran talento para el dibujo, de modo que a los 14 años ya era
admitido en la Escuela de Arte de Chaux-de-Fonds, especialmente centrada en la formación
de grabadores y operarios de la industria relojera. Entre sus profesores fue L' Eplattenier
quien desempeñó un papel fundamental en la evolución de Le Corbusier, y en su interés por
la arquitectura.

Con apenas 18 años le pidieron que construyera una quinta para uno de los miembros del
comité de dirección de la Escuela de Arte. Con el dinero que ganó se fue a Italia, Budapest
y Viena, donde conoció a Josef Hoffman.
España

Club Náutico de San Sebastián, 1929.

En España introduce el racionalismo el arquitecto zaragozano Fernando García Mercadal,

con un proyecto de monumento a Goya, el Rincón de Goya (1926-28), en Zaragoza.

De forma casi simultánea, se construyen en Madrid otras dos obras clave para el desarrollo
del movimiento racionalista: la Gasolinera Porto Pi (1927) y la Casa del Marqués de Villora
(1927-28), diseñadas por el arquitecto madrileño Casto Fernández Shaw y el malagueño
Rafael Bergamín, respectivamente.

En octubre de 1930 se funda en la capital aragonesa el grupo GATEPAC (Grupo de

Arquitectos y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea),
cuya sección catalana, el GATCPAC, fue la más activa.

El Club Náutico de San Sebastián (1929), obra de los arquitectos José Manuel Aizpurúa y
Joaquín Labayen, fue una de las obras más características y representativas del grupo.

Otro gran exponente del racionalismo español fue el Pabellón de la República Española de
la Exposición Internacional de París de 1937, de Josep Lluís Sert y Luis Lacasa.

 El movimiento denominado racionalismo, atrajo a las personalidades más

importantes del siglo 20 en arquitectura moderna. El racionalismo
arquitectónico es la arquitectura de post guerra, que nació para pensar
únicamente en el funcionalismo y en la construcción masiva de viviendas
para la clase obrera.
Sus trabajos y teorías son individuales y tienen en común la simplicidad de
las formas porque cada forma pertenece a una función.
El racionalismo arquitectónico se centra ser simétrico, y tiene las medidas
exactas de formas clásicas y funcionalidad. Se refleja claramente el espíritu de la
época en que la ciencia, las matemáticas y la lógica estaban en el pico de su
influencia.
El neoclasicismo fue un movimiento que se generó bajo el ala racionalista. Se
consolidó en reacción a los estilos extravagantes y aparentemente excesivos
como el barroco y rococó. Durante el auge neoclásico, muchas obras de arte y
los diseños estructurales de la era greco-romana clásica fueron retirados del
mercado junto con las obras arquitectónicas del italiano Andrea Palladio. El
movimiento fue nombrado “neoclásico”, en oposición al clasicismo puro.

Características del racionalismo

La simetría, las columnas que funcionaban como soporte, el diseño minimalista

compuesto por formas geométricas básicas, y un frontón triangular comúnmente
conocido como pedimento. La simetría, la funcionalidad y los aspectos
geométricos del movimiento neoclásico estaban definiendo las características de
la ideología racionalista.
 Villa Saboya, 1929, un ejemplo del racionalismo

Materiales del racionalismo

Los racionalistas usaban materiales industriales especialmente el concreto.

Las ventajas que encontraban en el concreto eran:

Es un material barato, fácil de adaptar, incombustible, no corrosivo y ofrece la

posibilidad.
de hacer el esqueleto del edificio dejando la planta libre.
El concreto permite la pre fabricación en serie.
Elconcreto puede combinarse cn otros materiales como el vidrio, el acero o el
ladrillo.

Elementos de construcción del racionalismo

La pared ya no es un suporte, y se reduce a una piel clara para cerramiento, como

un largo número de ventanas que permiten la luz y el aire para que entren al
interior del edificio.
Los soportes son pilares con diferentes secciones hechos de concreto.
Las cubiertas son dinteles paradas sobre el soporte y formando un esqueleto
dando a la construcción un aspecto luminoso y liviano de una gran audacia
constructiva.

Elementos decorativos del racionalismo

En el racionalismo los elementos decorativos desaparecen en favor de de la

forma recta y desnuda. Hay una preocupción sobre la proporción, la simplicidad
y la asimetría.
El espacio interno se basa en una planta libre con paredes internas que se curvan
y se mueven libremente adaptándose a las diferentes funciones.En el exterior el
proyecto el nivel más bajo y la terraza en horizontal definen el estilo.

Tipología edilicia

Existe un gran interés en el urbanismo porque los racionalistas buscan ubicar a la

gente a los nuevos estándares de vida proponiendo nuevas fórmulas como la
ciudad jardín o la ciudad industrial.

Los edificios más representativos son:

casas sociales
rascacielos
edificios industriales
construcciones administrativas
teatros
salas de concierto
estadios

Representantes del racionalismo:

Mies van der Rohe: Estuvo relacionado a la Bauhaus y es uno de los

representantes del racionalismo. En sus edificios demostró el uso correcto de los
materiales modernos, con volúmenes claros y paredes como cortinas en lugar de
la pared tradicional. Sus trabajos fueron revolucionarios desde los comienzos
cuando diseñó unos edificios de oficinas en Berlín en 1919. Emigró a los Estados
Unidos donde construyó numerosos rascacielos que lucían como enormes cajas
de vidrio en los que se puede ver la devoción del arquitecto por la pureza de las
formas. El rascacielos Seagram Buidling es su trabajo más representativo.
Le Corbusier: Aprendió a usar el concreto y enseguida comenzó a construir en
serie. Diseñó ciduades para determiando número de habitantes. En estas
construcciones plasmó los cinco puntos básicos del diseño que esboza en su
teoría:

i) Uso de pilotes, para sostener la estructura y separarla del suelo sin cortar el
espacio.
ii) Fachadas libres
iii) Jardín-terraza, gracias a los techos planos
iv) Multiplicación de ventanas: ventanas continuas consoportes metálicos
v) Plano libre porque no hay soporte de paredes

Uno de sus trabajos más populares fueron Unité d Habitation en Marsella,

Francia para
familias de clase obrera.
Al final de su carrera, Le Corbusier modificó su racionalismo (Villa Saboya) y
estuvo más cercano al organicismo como se puede apreciar e una de sus obras
maestras: Notre Dame du Haut en Ronchamp.