Teoría Básica sobre los Ambichords.

(Bob Freeman)

Teoría Básica sobre los Ambichords. (Bob Freeman)

Ambichords es un nombre que he aplicado a un conjunto de estructuras armónicas que pueden
proporcionar contraste con el sonido y la textura de voces más utilizadas.

Estas estructuras se pueden utilizar en prácticamente cualquier estilo de música. Empleé esta técnica
exclusivamente al organizar los primeras ocho compases de la grabación de "Stardust" de Wynton Marsalis
en su álbum de Columbia, Hot House Flowers. Ambichords también se ha abierto camino en la música para
programas de televisión, grandes bandas de jazz y orquestas sinfónicas.

Definición y construcción.

Hay tres formas básicas de ambibord, que se designan con números de roman (ver 1). La forma I incluye un
cuarta perfecta sobre una segunda mayor sobre un cuarta perfecta. La forma II se construye de una cuarta
perfecto sobre otra cuarta perfecta sobre un segunda mayor. La Forma III incluye una segunda mayor sobre
un cuarta perfecto sobre otra cuarta perfecta. La forma III-A es una variación "drop dos" de la forma III. Esto
se puede usar cuando la proximidad de las dos voces superiores de una fórmula III no es adecuada.

Un ambichord se identifica al nombrar su nota más alta junto con su forma (ver 2). Debido a su estructura
única, los nombres de ambichords no tienen una relación lógica con ninguna instrucción armónica estándar
subyacente o simultánea (es decir, acordes "normales") o progresiones.

Su Uso

Cualquier ambichord se puede usar sobre una serie de diferentes armonías convencionales, siempre
que sus notas componentes estén compuestas en su totalidad por tonos del acorde y / o por tensiones
aceptables (ver 3).

A la inversa, varios ambichords diferentes se pueden usar de manera apropiada sobre un solo acorde
convencional (ver 4).
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 Teoría Básica sobre los Ambichords. (Bob Freeman)

Al determinar qué forma usar (I, II, III o III-A), considere los rangos de los instrumentos involucrados.
Todos los instrumentos utilizados en la voz deben estar en registros comparables y compatibles. Más allá de
eso, el gusto y la experiencia deben ser sus guías.

Para evitar la confusión del sonido cuando se usan ambichords sobre una serie de armonías
convencionales, la nota de fondo del acorde no debe ser más baja que G debajo del C medio.

Un pequeño problema y algunas soluciones

Cuando la nota principal de un ambichord es la séptima de un acorde de séptima dominante, las

formas I y II son problemáticas porque cada una contiene el 11 natural, que no es aceptable en
circunstancias tradicionales (ver 5). La Forma III (o III-A) se puede usar
siempre que el estilo del arreglo permita una b13 y #9 en la voz.

Una segunda solución a este problema es usar una tríada que

contenga un cuarta perfecta (ver 6). En el contexto de una serie de
ambichords, estas tríadas serán bastante aceptables para el oído.

La tercera posibilidad implica la re-armonización. La principal

ventaja de esta elección es que permite la retención de la forma de
ambichord (ver C).

Otras Ideas

Los principios de Ambichord pueden aplicarse a los acordes de tres voces eliminando la nota inferior
de la octava (ver 8).

Trate de no usar ambichords consecutivos de la misma forma. Por ejemplo, no siga una FI con una
IA, o un BIII con una DIII. Esto evitará el sonido del paralelismo. (Un ambichord de forma III puede preceder o
seguir a un formulario III-A porque los dos se construyen a partir de diferentes intervalos).

Si hay una razón por la cual deben ocurrir formas consecutivas, use un movimiento contrario debajo
de ellas (vea 9).

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Últimas palabras
Las estructuras que entran en la categoría de ambichords han existido durante muchos años. Pero su
construcción y uso no se organizaron de esta manera hasta principios de los años ochenta.

Al igual que con cualquier otra técnica, la efectividad del uso de ambichords depende del talento, la
imaginación y la inteligencia del usuario.

Ambichords puede proporcionar contraste con el sonido y la textura de las voces más utilizadas.