AUTORES E OBRAS DE NOSSO ARCADISMO
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ARCADISMO (SETECENTISMO) – De 1768 a 1808
JOSÉ INÁCIO DE [ALVARENGA PEIXOTO] (1743-
1792)
Nome Árcade: Eureste Fenício
Poesia Lírico-Amorosa (musa-pastora Bárbara): "Obras
Poéticas",coletânea de poesias reunidas por amigos e
publicadas em Paris (1865), sob o patronato de D. Pedro
II. Destacam-se os poemas Bárbara Heliodora(lira escrita
na prisão) e Estela e Nize (soneto lírico-amoroso). Muito
de sua obra perdeu-se quando o Governo confiscou-lhe os
bens em consequência da Inconfidência Mineira.
FREI JOSÉ DE [SANTA RITA DURÃO] (1722-1784)
Poema Épico: "Caramuru" (Lisboa, 1871), poema que
exalta o descobrimento e a conquista da Bahia por Diogo
Álvares Correia (Caramuru). Composto à imitação direta
de Os Lusíadas, de Camões, sem, entretanto, utilizar-se
da mitologia pagã. São dez cantos, escritos em versos
decassílabos e oitava rima camoniana. Obedece à divisão
tradicional das
epopeias: proposição, invocação, dedicatória, narrativa ee
pílogo.
MANUEL INÁCIO DA [SILVA ALVARENGA] (1749-
1814)
Nome Árcade: Alcindo Palmireno
Poema Heroico-Cômico: "O Desertor das Letras"
(1774), publicado em Coimbra, sob o patrocínio do
Marques de Pombal. O poema enaltece as
reformas universitárias pombalinas.
Poesia Lírico-Amorosa (musa-pastora
Glaura): "Glaura", coletânea de poemas madrigalescos,
sua obra mais conhecida. Publicada em Lisboa no ano de
1779 e dedicado a sua musa-pastora.
JOSÉ [BASÍLIO DA GAMA] (1741-1795)
Nome Árcade: Termindo Sipílio
Poema Épico: "O Uraguai" (1769); a obra mais
importante de Basílio, narra a luta dos índios de Sete
Povos da Missão (no Uruguai) instigados pelos jesuítas,
contra as tropas portuguesas auxiliadas pelos espanhóis.
O trecho mais conhecido é o que descreve a morte de
Lindoia, a índia que se deixa picar por uma serpente,
como prova de fidelidade e amor ao índio Cacambo,
assassinado pelos inimigos.
No aspecto formal, Basílio quebra a estrutura camoniana
compondo a obra em versos decassílabos brancos, sem
rima, não é dividido em estrofes e consta de apenas cinco
cantos. Mas apresenta à divisão tradicional das epopeias:
proposição, invocação, dedicatória, narrativa e epílogo, fazem, Marília, um composto
embora inicie o poema pela narração.
de mais formosa união.”
CLÁUDIO MANUEL DA COSTA (1729-1789)
Nome Árcade: Glauceste Satúrnio Existe no destacado trecho um retorno aos clássicos? Justifique
Poema Épico: "Vila Rica" (1837), o poema narra, desde a utilizando-se do texto.
fundação, a história de Vila Rica, atual Ouro Preto e exalta
os bandeirantes. (UNOPAR-PR)
Poesia (musa-pastora Nise): "Obras Poéticas" (1768),
considerada como a primeira obra árcade brasileira. Oh! Que saudades
Compõem-se de sonetos perfeitos na forma e na
linguagem, porém, sem profundidade em relação ao Do luar da minha terra
conteúdo.
Lá na serra branquejando
TOMÁS ANTÔNIO GONZAGA (1744-1810)
Nome Árcade: Dirceu Folhas secas pelo chão
Poemas Satíricos: "Cartas Chilenas", obra composta em
versos decassílabos brancos com a estrutura de uma Este luar cá de cidade
carta, que circularam em Vila-Rica (Ouro Preto) pouco
antes da Inconfidência Mineira (1789). Satiriza, Tão escuro não tem aquela saudade
ferozmente, os desmandos e a arbitrariedade do
Governador de Minas Gerais até pouco antes da Do luar lá do sertão!
Inconfidência.
Os versos acima ilustram características do Arcadismo:
Poesia Lírico-Amorosa: "Marília de Dirceu", publicada
em três partes nos anos de 1792, 1799 e 1812. Coletânea
a) exaltação à natureza da terra natal.
de liras inspiradas em seu romance com Maria Dorotéia
(Marília). Apresenta-se dividida em duas partes: a
b) declarada contenção dos sentimentos.
primeira escrita quando ainda em liberdade, e a segunda
durante os sofrimentos do cárcere
c) expressão de sentimentos universais.
Explorando o Estilo
1. Os árcades possuíam alguns lemas que norteavam a d) volta ao passado para escapar das agruras do presente.
expressão poética do estilo. Leia o trecho à seguir e aponte os lemas
árcades encontrados. e) oposição entre o campo e a cidade.
“Eu, Marília, não sou algum vaqueiro, Que vive de guardar alheio
gado; / De tosco trato, de expressões grosseiro, / Dos frios gelado e
1. Entende-se por literatura árcade:
dos sóis queimado. Tenho próprio casal e nele assisto / Dá-me
a) A linha européia de produção literária com linguagem
vinho, legume, fruta, azeite; / Das brancas ovelhinhas tiro o leite, /
rebuscada.
E mais as finas lãs, de que me visto. / Graças, Marília bela, Graças à
minha Estrela!”
b) A linha européia de produção literária com volta aos padrões
clássicos.
1. Observe outro trecho de Marília de Dirceu:
“Os seus compridos cabelos,
c) A produção de poesia lírico-amorosa da geração byroniana.
que sobre as costas ondeiam,
d) A produção de poesia lírica nacional com retórica aprimorada.
são os que Apolo mais belos,
1. Qual alternativa apresenta uma associação errada:
a) Barroco e Cultismo
mas de loura cor não são.
b) Arcadismo e Iluminismo
Têm cor negra da noite;
c) Arcadismo e anti-classicismo
e com o branco do rosto
d) Arcadismo brasileiro e Minas Gerais
e) Arcadismo e Antropocentrismo.
EXERCÍCIOS SOBRE ARCADISMO
1) (UF - PR) - "Eu, Marília, não sou algum vaqueiro,
Que vive de guardar alheio gado;
De tosco trato, de expressões grosseiro,
Dos frios gelado e dos sóis queimado.
Tenho próprio casal e nele assisto
Dá-me vinho, legume, fruta, azeite;
Das brancas ovelhinhas tiro o leite,
E mais as finas lãs, de que me visto.
Graças, Marília bela,
Graças à minha Estrela!"
A presente estrofe reflete a temática predominante no período:
a) romântico
b) parnasiano
c) arcádico
d) simbolista
e) modernista
2) (UF - PR) - "Eu, Marília, não sou algum vaqueiro,
Que vive de guardar alheio gado;
De tosco trato, de expressões grosseiro,
Dos frios gelado e dos sóis queimado.
Tenho próprio casal e nele assisto
Dá-me vinho, legume, fruta, azeite;
Das brancas ovelhinhas tiro o leite,
E mais as finas lãs, de que me visto.
Graças, Marília bela,
Graças à minha Estrela!"
O texto tem traços que caracterizam o período literário ao qual
pertence. Uma qualidade patente nesta estrofe é:
a) o bucolismo;
b) o misticismo;
c) o nacionalismo;
d) o regionalismo;
e) o indianismo.
3) (Fuvest) - I. "Porque não merecia o que lograva,
Deixei, como ignorante, o bem que tinha,
Vim sem considerar aonde vinha, Assinale a opção que só contém afirmativas sobre o Arcadismo:
Deixei sem atender o que deixava." a) 1, 4 e 5
b) 2, 3 e 5
c) 2, 4 e 5
II."Se a flauta mal cadente
d) 1 e 3
Entoa agora o verso harmonioso,
e) 1, 2 e 5
Sabei, me comunica este saudoso
Influxo a dor veemente;
Não o gênio suave,
Que ouviste já no acento agudo e grave."
6) (Puc rj) - Qual dessas afirmações não caracterizava a poesia
III."Da delirante embriaguez de bardo arcádica realizada no Brasil no século XVIII?
Sonhos em que afoguei o ardor da vida, a) Procurava-se descrever uma atmosfera denominada locus
Ardente orvalho de febris pranteios, amoenus.
Que lucro à alma descrida?" b) A poesia seguia o lema de “cortar o inútil” do texto.
c) As amadas eram ninfas, lembrando a mitologia grega e
romana.
Cada estrofe, a seu modo, trabalha o tema de um bem, de um
d) Os poetas da época não se expressaram no gênero épico.
amor almejado e passado ou perdido. Avaliando atentamente os
e) Diversos poemas foram dedicados a reis e rainhas, e tinham um
recursos poéticos utilizados em cada uma delas podemos dizer
objetivo político.
que os movimentos literários a que pertencem I, II e III são
respectivamente:
a) barroco - arcadismo - romantismo.
b) barroco - romantismo - parnasianismo.
c) romantismo - parnasianismo - simbolismo.
7) (Mackenzie) - Apontar a alternativa correta:
d) romantismo - simbolismo - modernismo.
a) Tomás Antônio Gonzaga cultivou a poesia satírica em O
e) parnasianismo - simbolismo - modernismo.
Desertor.
b) Na obra Cartas Chilenas, temos uma sátira contra a
administração de Luís da Cunha Menezes.
c) Nessa obra o autor se disfarça sob o nome de “Doroteu”
d) Para maior disfarce, o autor de Cartas Chilenas faz passar a
4) (Cescem) - O Arcadismo, didaticamente, inicia-se, no Brasil,
ação na cidade do Rio de Janeiro.
em 1768:
e) Tomás Antônio Gonzaga tinha o pseudônimo de “Doroteu”.
a) com a fundação de Arcádia de Lusitana.
b) com a publicação de poemas de Cláudio Manuel da Costa (em
Lisboa) e pela fundação da Arcádia Ulissiponense.
c) com a publicação dos poemas de Cláudio Manuel da Costa
(em Lisboa) e pela fundação da Arcádia Ultramarina.
8) (Santa Casa SP) - Texto I
d) pela vinda da família real para o Brasil.
e) nenhuma das anteriores.
“É a vaidade, Fábio, nesta vida,
Rosa, que da manhã lisonjeada,
Púrpuras mil, com ambição dourada,
Airosa rompe, arrasta presumida.”
5) (Ufsc) - Considere as afirmativas sobre Barroco e o Arcadismo:
Texto II
1. Simplificação da língua literária – ordem direta – imitação dos
antigos gregos e romanos.
“Depois que nos ferir a mão da morte,
2. Valorização dos sentidos – imaginação exaltada – emprego dos
ou seja neste monte, ou noutra serra,
vocábulos raros.
nossos corpos terão, terão a sorte
3. Vida campestre idealizada como verdadeiro estado de poesia-
de consumir os dous a mesma terra.”
clareza-harmonia.
4. Emprego freqüente de trocadilhos e de perífrases –
malabarismos verbais – oratória. O texto I é barroco; o texto II é arcádico. Comparando-os, é
5. Sugestões de luz, cor e som – antítese entre a vida e a morte – possível afirmar que os árcades optaram por uma expressão:
espírito cristão antiterreno. a) impessoal e, portanto, diferenciada do sentimentalismo
barroco, em que o mundo exterior era projeção do caos interior
do poeta. Assim a crítica literária tem-se manifestado sobre o poeta: Todas as alternativas a seguir apresentam características do
b) despojada das ousadias sintáticas da estética anterior, com a) Cláudio Manuel da Costa Arcadismo, presentes na estrofe anterior, EXCETO:
predomínio da ordem direta e de vocábulos de uso corrente. b) Tomás Antônio Gonzaga a) Ideal de ÁUREA MEDIOCITAS, que leva o poeta a exaltar o
c) que aprofunda o naturalismo da expressão barroca, fazendo c) Alvarenga Peixoto cotidiano prosaico da classe média.
que o poeta assuma posição eminentemente impessoal. d) Gonçalves de Magalhães b) Tema do CARPE DIEM - uma proposta para se aproveitar a vida,
d) em que predominam, diferentemente do Barroco, a antítese, a e) Basílio da Gama desfrutando o ócio com dignidade.
hipérbole, a conotação poderosa. c) Ideal de uma existência tranqüila, sem extremos, espelhada na
e) em que a quantidade de metáforas e de torneios de linguagem pureza e amenidade da natureza.
12) (Puc) - Relacione as colunas:
supera a tendência denotativa do Barroco. d) Fugacidade do tempo, fatalidade do destino, necessidade de
envelhecer com sabedoria.
1.Glauceste Satúrnio e) Concepção da natureza como permanente reflexo dos
9) (Cescem) - “Alguém há de cuidar que é frase inchada
2.Alcindo Palmirendo sentimentos e paixões do "eu" lírico.
Daquela que lá se usa entre essa gente
3.Dirceu
Que julga, que diz muito, e não diz nada.
4.Termindo Sipílio
O nosso humilde gênio não consente, 15) (Ufviçosa) - Leia o fragmento de texto a seguir e faça o que
5.Lereno
Que outra coisa se diga mais, que aquilo se pede:
Que só convém ao espírito inocente.”
( ) Tomás Antônio Gonzaga
Esprema a vil calúnia muito embora
( ) Cláudio Manuel da Costa
Os versos de Cláudio Manuel da Costa lembram o fato de que: Entre as mãos denegridas, e insolentes,
( ) Basílio da Gama
a) a expressão exata, contida, que busca os limites do essencial, Os venenos das plantas,
( ) Caldas Barbosa
é traço da literatura colonial brasileira e dos primeiros E das bravas serpentes.
( ) Silva Alvarenga
movimentos estéticos pós-Independência.
a) 3, 1, 5, 2, 4
b) o Barroco se esforçou por alcançar uma expressão rigorosa e
b) 3, 1, 4, 5, 2 Chovam raios e raios, no seu rosto
comedida, a fim de espelhar os grandes conflitos do homem.
c) 1, 2, 3, 4, 5 Não hás de ver, Marília, o medo escrito:
c) o Arcadismo, buscando simplicidade, se opôs à expressão
d) 3, 2, 4, 1, 5 O medo perturbador,
intrincada a aos excessos do cultismo do Barroco.
e) 3, 1, 4, 2, 5 Que infunde o vil delito.
d) o Romantismo, embora tenha refugado os rigores do
formalismo neo-clássico, tomou por base o sentimentalismo
originário desse movimento estético. 13) (Fatec) - "Voltaram à baila os deuses esquecidos, as ninfas [...]
e) o Romantismo negou os rigores da expressão clássica e esquivas, as náiades, as oréades e os pastores enamorados, as
lusitana, mas incorporou a tradição literária da poesia colonial. pastoras insensíveis e os rebanhos numerosos das bucólicas de
Eu tenho um coração maior que o mundo.
Teócrito e Virgílio."
Tu, formosa Marília, bem o sabes:
(Ronald de Carvalho, PEQUENA HISTÓRIA DE LITERATURA
Eu tenho um coração maior que o mundo.
BRASILEIRA)
Tu, formosa Marília, bem o sabes:
10) (Ffsc) - Os autores árcades brasileiros apresentam uma obra
O trecho acima refere-se ao seguinte movimento literário:
divorciada das necessidades brasileiras, na segunda metade do Um coração .... e basta,
a) Romantismo.
século XVIII. Como processo de defesa à liderança do público, tais Onde tu mesma cabes.
b) Barroco.
letrados criam:
c) Arcadismo.
a) poemas de profundo subjetivismo;
d) Parnasianismo. (TAG, MD, Parte II, Lira II)
b) os contos regionais de mineração;
e) Naturalismo.
c) a dialética;
d) as academias; Sobre o fragmento de texto de Tomás Antônio Gonzaga, Marília
e) a literatura romântica. 14) (Ufviçosa) - Leia o texto a seguir e faça o que se pede: de Dirceu, assinale a alternativa FALSA:
a) a interferência do mito na tessitura dos poemas, mantendo
o poeta dentro dos padrões poéticos clássicos, impede-o de
11) (Cescea) - “A poesia parece fenômeno mais vivo e autêntico Ornemos nossas testas com as flores
abordar problemas pessoais.
(...) por ter brotado de experiências humanas palpitantes”. (Ele) E façamos de feno um brando leito;
b) a interpelação feita a Marília muitas vezes é pretexto para o
“é dos raros poetas brasileiros, certamente o único entre os Prendamo-nos, Marília, em laço estreito,
poeta celebrar sua inocência e seu destemor diante das
árcades, cuja vida amorosa importa para a compreensão da Gozemos do prazer de sãos amores.
acusações feitas contra ele.
obra.” Sobre as nossas cabeças,
c) a revelação sincera de si próprio e a confissão do padecimento
Sem que o possam deter, o tempo corre,
que o inquieta levam o poeta a romper com o decálogo arcádico,
E para nós o tempo, que se passa,
“O lírico ouvidor soltava os seus amores em liras apaixonadas, prenunciando a poética romântica.
Também, Marília, morre.
que tinham, naquele ambiente de Vila Rica, um sabor novo e d) a desesperança, o abatimento e a solidão, presentes nas liras
(TAG, MD, Lira XIV)
raro.” escritas depois da prisão do autor, revelam contraste com as
primeiras, concentradas na conquista galante da mulher amada.
e) embora tenha a estrutura de um diálogo, o texto é um
monólogo - só Gonzaga fala e raciocina.