Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
natalia.perez@usantotomas.edu.co
37
Palabras clave
Abstract
This article presents a descriptive approach to the formal aspects of typography, from
a theoretical and conceptual heritage that seeks to enrich the look on typographic
forms and structure. This description, stimulate inquiry about the typographical
communicative potential, because their linguistic and visual dimensions have a
strong significance that lets argue their uses, appropriations and applications in
the design. The achievement of this process is the approach and distancing of an
anatomical perception and integrate, refine and organize the elements of articulate
and typography, to account for the significant structure of typographic form.
Key words
Para citar este artículo: Pérez Peña, Natalia Carolina (2013). Percepción conceptual
tipográfica. En: Arquetipo volumen (7), Julio – Diciembre de 2013 pp. 37-56.
Percepción conceptual tipográfica1
39
Introducción
1
Reflexión derivada del proyecto de investigación: “Propuesta teórica sobre los fundamentos semióticos de la
significación plástica de la tipografía.
2
Diseñadora gráfica, Magister en Semiótica. Docente investigadora de la Universidad Santo Tomás.
3
Entiéndase el término tanto desde la mirada de la tipografía de Rob Carter 2001, como desde el grupo belga
de estudios semióticos en el apartado de signo plástico en su Tratado del signo visual 1992.
tipográfica si no que resultan tipografía como método de impresión,
de la interacción de esta con como la planteada por Jesús García Yruela
otros elementos. Finalmente, se (2003). El autor descompone la palabra
plantea una propuesta respecto y la define como la relación entre “tipo” y
a las características que definen “grafía”, relación que establece por una
una clasificación tipográfica parte el uso de piezas metálicas de imprenta
y que procuran establecer y por otra, las clases y la manera como se
unificadamente las razones representan. Es éste último el aporte que
por las cuales se crean las se orienta en alguna medida hacia unas
familias tipográficas, orientando cualidades de los caracteres tipográficos,
así los usos, apropiaciones y sus aplicaciones y aprovechamiento de
40 aplicaciones que se hacen de las características visuales y, se aleja de una
mismas. revisión técnica limitada al método de
impresión llamado homónimamente.
Es en este sentido, que acercarse
a un nivel de percepción Sin embargo, la tipografía puede concebirse
descriptivo o una definición de como un medio y es posible precisar que se
los elementos específicos del trata de un medio artificial si se piensa en
lenguaje tipográfico como lo afirma los modelos del proceso de comunicación
Menéndez Pidal (2010), requiere planteados en textos de comunicación.
una documentación cuidadosa de Sobre este punto, Gavin Ambrose y Paul
los conceptos que giran en torno Harris (2005) definen la tipografía como
al tema tipográfico, para reunir “el medio por el cual se le puede dar una
posterior a una revisión de estas forma visual a una idea… La tipografía es
miradas que abordan un marco uno de los elementos con mayor influencia
conceptual sobre la tipografía, sobre el carácter y la calidad emocional de
una propuesta que las unifica. Lo un diseño” (p. 6); definición que enriquece
anterior, permite la identificación la mirada de las formas tipográficas desde
de dicho nivel de percepción y una un ejercicio perceptual de nivel descriptivo,
exploración semántica posterior pues se identifica a partir del uso de
con la que puede ser asociada. elementos visuales e incluso de otro tipo
que subyacen en esta manifestación visual
Precisión conceptual de la lengua; manifestación que desde
tipográfica luego es un signo visual en el que subyacen
aspectos emocionales, aun más cuando se
Varios son los autores que piensa en el poder simbólico o incluso, en
desde diferentes miradas han los interpretantes2 emocionales que pueden
proporcionado una guía para el generar la articulación de herramientas del
establecimiento de principios que lenguaje visual en una pieza, tema que se
fundamenten la conceptualización abordará en otro momento. En este mismo
tipográfica; debido a esto y con el sentido, es posible citar la definición que
fin de contextualizar este apartado, de tipografía expone James Fellici (2003)
se hace necesario iniciar con al referirse a esta como “Un conjunto de
una definición técnica, bastante caracteres, letras, números, símbolos,
empleada y orientada hacia la puntuación (etc.), que tiene el mismo
2
Sobre el término Niño (2008) expone las definiciones y clasificaciones que surgen de la profunda investigación peirceana de signo.
diseño característico” (p. 17); afirmación metaforización tipográfica. Los
que reconoce un criterio de unidad en el autores definen una tipografía de
aspecto visual de los caracteres tipográficos edición que tendría que ver con
y que concentra su mirada en los un sistema ciertos aspectos normativos como
de signos que efectivamente cuentan familias, tamaños, interletraje,
con características similares. Este primer entre otros y una tipografía
ejercicio descriptivo tipográfico plantea creativa, que estaría relacionada
entonces su definición desde un proceso con una metáfora visual en
de reconocimiento formal de los elementos la cual “el texto no tiene solo
que constituyen la forma tipográfica. una funcionalidad lingüística, y
donde, a veces, se representa
Ahora bien, Robert Bringhurst (1992) de forma gráfica, como si se 41
quien se refiera a la tipografía como “un tratara de una imagen” (p. 18).
arte por el cual se pueden aclarar, honrar Es entonces cuando afloran los
y compartir los significados de un texto cuestionamientos respecto a la
(o su ausencia de significado) o, por el fundamentación teórica respecto
contrario disfrazarlos…” (p. 23), propone al uso - abuso y aprovechamiento
que la tipografía se convierte en un sistema de los recursos visuales en
que comparte un mensaje lingüístico pero el elemento tipográfico y la
también, en un elemento que redunda coherencia entre sus funciones
visualmente dicho mensaje y por tanto, visual y lingüística. Funciones que
facilita la comprensión del mismo; lo que orientadas en direcciones iguales
quiere decir que se complementa con la o por lo menos similares, facilitan
función lingüística del elemento tipográfico. la interpretación del mensaje
A esta altura, una descripción técnica, lingüístico - visual.
denotativa en la tipografía toma otro rumbo,
pues con el argumento anterior, es posible Por último, se describe una mirada
trascender la función de representación más que procura relacionar
de la lengua y entenderla como un signo la parte visual tipográfica con
visual susceptible de ser asociado con un su función lingüística y que se
universo semántico y por lo tanto, orientar articula con un orden semiótico.
la interpretación que el receptor hace del Esta relación, es atribuida
mensaje. específicamente a partir de las
características visuales y surge en
Por otra parte, al considerar la tipografía la medida en que se establecen
desde la comunicación visual y relacionarla reflexiones de tipo connotativo
directamente con las letras, las palabras y cultural que enmarcan un uso
y el texto, es posible considerarla como o aplicación tipográfica. Sobre
lo indican los autores José Luís Martín y este tema, para los autores de
Montse Mas Hortuna (2001). Para ellos, Diseñando con tipografía, esta
comprender el objetivo de la tipografía debe cumplir su función como
implica considerar varios aspectos del elemento transmisor, sin olvidar
diseño gráfico que a veces se dejan de el significado de los textos, pues
lado. Por esta razón, proponen entender el entraría en conflicto con su función
término desde dos perspectivas que disipan principal: “Su responsabilidad
el panorama y reflejan una definición fundamental es transmitir el
técnica y una vinculada con un ejercicio de contenido. Paralelamente, la
tipografía confiere claridad un particular tipo de letra, incluida la gama
jerárquica a los textos, de distintos pesos, anchuras y cursivas”
destacando su importancia, voz, (Ambrose 2005, p. 62). Definición que
relaciones y significado” (2001, p. considera ahora la presencia y vigencia de
6). Así mismo, consideran que la términos como redonda o regular y cursiva
tipografía cumple otras funciones o itálica para referirse a las variables de
de carácter intelectual, estético, inclinación, condensada o extendida para
cultural: “la tipografía indica un las de condensación y bold o Light para
tiempo, un lugar, una cultura, referirse a las variables de grosor o peso. Lo
un estilo… puede proporcionar que quiere decir que dentro de una familia
unidad a elementos dispares se encuentran las fuentes tipográficas con
42 o expresar diversos puntos de rasgos físicos comunes y que presentan
vista…”, haciendo evidente la por lo menos, alguna de las variables antes
importancia contextual ante su mencionadas; estas, desde luego se hacen
interacción con otros elementos evidentes en consonancia con el propósito
del lenguaje visual. (p. 6). Y que persigue como elemento visual.
remitiéndose a unas cualidades
visuales que van más allá de una La fuente tipográfica a diferencia de la
mera estructura formal, afirman familia tipográfica es entendida como
que es posible explotarla a partir el conjunto más concreto de elementos
del sustrato o soporte en que se tipográficos que comparten una serie de
presenta el texto y que además características, aunque también puede ser
a través y desde la tipografía descrita como “un conjunto de caracteres en
se logra un alto nivel de riqueza un cuerpo y un estilo claramente definidos;
visual en su manifestación. Es por ejemplo, la Garamond cursiva de 12
entonces cuando la interpretación puntos” (Cheng, 2006, p. 10) o simplemente,
del término precisa reafirmar un como un grupo homogéneo de caracteres,
cuidadoso giro para comprender números y signos que se rigen por unas
que se sugieren dos maneras de características físicas comunes. Una fuente
ver y entender la tipografía: una tipográfica o “conjunto de letras y otros
mirada lingüística y una mirada signos tipográficos” (Bringhurst 1992, p.
generada por las herramientas 377), representa de manera precisa el
del lenguaje visual que la hacen grupo de signos visuales que se requieren
evidente y la acompañan en un para enseñar un mensaje escrito a través
contexto que requiere ser pensado de un sistema alfabético. Para tener mayor
desde las condiciones, los claridad, podría decirse entonces que dentro
requerimientos y las posibilidades de una familia tipográfica se encuentra
tanto de la pieza visual como de un amplio grupo de fuentes con nombres
lo proporcionado por el elemento definidos y sus respectivas variables de
tipográfico. grosor, inclinación, compresión, forma.
Por su parte, el carácter tipográfico, signo
Entre tanto en el mismo nivel tipográfico, tipo o letra, es cada elemento
descriptivo, es necesario precisar que hace parte de la fuente tipográfica, el
que una familia tipográfica o equivalente al que Martínez (1990) define
familia de tipos es un grupo como la “figura o forma de un tipo. El tipo
homogéneo de fuentes “que mismo” (p. 170); o del que Martínez de
incorpora todas las variaciones de Sousa (1994) habla en términos de letras:
“signos o elementos gráficos (grafemas en del texto. El convenio
terminología lingüística) que sirven para básico es usar un punto y
dejar una huella impresa en un soporte” aparte y pasar a la línea
(p. 103). Concretando, la definición de siguiente” (p. 139),
García (2003) puede reunir las anteriores
aseveraciones, al referirse a este como Entendiendo un párrafo entonces
“plasmación visual de un signo que forma como la presentación reiterada
parte de un sistema de escritura y que se de elementos tipográficos que
manifiesta bajo las diferentes variantes que constituyen las palabras y su
constituyen la serie alfabética” (García, articulación en líneas de texto que
2003, p. 70). conforman bloques separados por
un punto aparte. 43
Conviene advertir ahora que la disposición
reiterada de tipos o letras que origina De acuerdo a lo anterior, si bien
palabras y la consecución de palabras, es claro que cada familia agrupa
que origina las líneas de texto o renglones, una serie de fuentes tipográficas
articulan lo que comúnmente se llama de rasgos similares y cada
párrafo o bloque de texto que es definido fuente se encuentra unificada
por Baines (2005) así: en las cualidades físicas de sus
caracteres, algo que comparten
“Los párrafos representan unidades parcialmente y que permite
de pensamiento y, como tales, deben identificarlas o por lo menos,
distinguirse unos de otros. El grado de referirse a ellas, es por una
articulación que el diseñador asigne parte su anatomía y por otra, la
a la ruptura del párrafo debe emanar terminología tipográfica.
directamente del conocimiento global
3
Cfr. GROUPE μ., (1992). Tratado del signo visual. Madrid: Cátedra.
bases para establecer los sido bastante criticadas pues debido a
conjuntos tipográficos que desde la constante creación tipográfica existen
los años veinte del siglo anterior fuentes que sería impreciso ubicar en una
e incluso antes, se han intentado categoría, estas propuestas proporcionan
generar constituyéndose en una un valioso aporte en la construcción de una
herramienta para el manejo e descripción inicial o ejercicio perceptivo
identificación de las mismas y en conceptual al hablar de tipografía; esto
un pasaje hacia el establecimiento en la medida en que sus orígenes y usos
de los fundamentos de una postulan los contextos en que han sido
significación plástica en tipografía. usadas e incluso en algunos casos, sus
creadores.
46 Si bien es cierto que hoy en
día estas clasificaciones han
Para comprender el manejo que el que deciden crear la norma DIN 16548
se ha dado a este propósito de para clasificar las fuentes en once grupos
organizar unas clasificaciones de familias tipográficas y la desarrollada
tipográficas, es posible estudiar posteriormente por Robert Bringhurst, entre
el recuento que de estas se otras, en donde se descubren algunos
hace en el texto de García aspectos de su origen y características.
Yruela (2003). El autor cita la
clasificación que desarrolló en Clasificación 1
1921 Francis Thibaudeau, en Antigua, Egipcia, Romana elzevir, Romana
1952 Maximillien Vox, en 1962 la Didot
ATypI (Association Typographique Autor: François Thibaudeau (1860 – 1925)
International), la establecida por País: Francia - Año: 1921
la DIN (Deutschen Institutsfür Criterio: Aspecto del trazo. Contraste de
Normung) en 1954, momento en astas. Forma de las bases.
Tabla 1. Descripción clasificación tipográfica de FranVois Thibaudeau.
Tomada de: Archivo de la autora.
47
La fuente Bodoni perteneciente al grupo de Romanas Didot en la clasificación Thibaudeau, se presenta en la figura 3.
4
48
Clasificación 2:
Históricas o tradicionales: humanas, garaldas y reales.
Modernas: dídonas, mecanas y lineales o grotescas.
De inspiración caligráfica: incisas, scriptas y manuales.
Autor: Maximilian Vox y ATypI (Association Typographique International)
País: Francia - Año: 1954
Criterio: Características formales generales.
La clasificación tipográfica propuesta por Maximilien Vox hacia 1954, será aceptada
seis años más tarde por la ATypI que la mantendrá oficialmente, agregando la
categoría Gótica (Alemania y países anglosajones) y la No – latina (griega, hebrea,
árabe).
50
51
Ambrose, G. y Harris, P.,(2005) en Tipografía, calidad o forma de letra con que está
escrita una obra. Barcelona: Parramón.
Bringhurst, R., (2008). Los elementos del estilo tipográfico. México: Fondo de
Cultura Económica.
Carter, R., Demao, J. y Wheeler, S., (2001). Diseñando con tipografía 5 exposiciones.
Barcelona: Index Book.
55
Cheng, K., (2006). Diseñar tipografía. Barcelona: GGili.
Niño, D., (2008). Ensayos semióticos. Bogotá: Universidad de Bogotá Jorge Tadeo
Lozano.
56