Вы находитесь на странице: 1из 20

РЕФЕРАТ

ГУМАНИЗМ
Характеристика Архитектурного Стиля и Декора
Оглавление:

 1.Введение
 2.Определение понятия
2.1.Идеи Гуманизма
2.2.История гуманистического направления
 3.Характеристика архитектуры итальянского Гуманизма
3.1.Гуманизм в интерьере
3.2.Архитекторы итальянского Гуманизма
3.2.1.Леон Баттиста Альбе́рти
3.2.2.Филиппо Брунеллески
3.2.3.Донато Браманте
3.2.4.Джулио Романо
 4.Примеры зданий с гуманистической идеей
4.1. Палаццо Ручеллаи (авт. Л. Б. Альбе́рти)
4.2.Палаццо Питти (авт. Ф.Брунеллески)
4.3. Темпьетто, часовня-ротонда ( авт. Д. Браманте)
4.4.Пала́ццо дель Те (авт. Дж.Романо)
 5.Вывод
 6.Библиография
1.Введение

Масштабность – отношение сооружения к воспринимающему его


человеку. То есть, как это сооружение выглядит для нас, какими мы
ощущаем его величину и значительность. Вот тут и начинается то, что
делает сооружение архитектурой. Именно здесь возникает то
драгоценное качество выразительности или даже художественности, за
которым рождается образность, символика, смысловое содержание.
Иначе, простой материал объёма или пространства превращается в факт
искусства -продукт, который заставляет нас эмоционально
возбуждаться, переживать, волноваться, затрагивать наши духовные
струны. Именно в этом композиционном поле и открываются на первый
взгляд странные вещи: здание небольшое, а выглядит внушительно,
монументально, или наоборот, объём сооружения крупный по величине,
а таковым нам не кажется.
Так архитектура создает среду, влияющую на человека так или иначе,
масштабность является одним из средств создания этой среды.
В своём реферате я хочу принять за основу эпоху Возрождения в
Италии и рассмотреть влияние гуманистической мысли того
времени и, как отразился гуманизм на архитектуре и какие
принципы из этого следуют. Для начала предлагаю разобраться в
том, что такое «Гуманизм» и как он непосредственно связан с
эпохой Возрождения.

2.Определение понятия

Гумани́зм (от лат. humanitas — «человечность», humanus —


«человечный», homo — «человек») — система построения
человеческого общества, где высшей ценностью является жизнь
человека, а все материальные и нематериальные ресурсы направлены на
то, чтобы сделать эту жизнь максимально комфортной и безопасной.
По определению древнеримского политика и
философа Цицерона, гуманизм — высшее культурное и нравственное
развитие человеческих способностей в эстетически законченную форму
в сочетании с мягкостью и человечностью. [0]

______________________________________________________________
0. https://ru.wikipedia.org/wiki/Гуманизм (13.12.2018 - 15:30)
Так как в эпоху Возрождения (Ренессанса) «гуманизм» проявил себя
наиболее ярко, я дам определение понятию того времени.
Ренессансный гуманизм, классический гуманизм — европейское
интеллектуальное движение, являющееся важным компонентом
Ренессанса. Возникло во Флоренции в середине XIV века, существовало
до середины XVI века; с конца XV века перешло в Испанию, Германию,
Францию, отчасти в Англию и другие страны. Ренессансный гуманизм
является первой стадией развития гуманизма, движением, в котором
гуманизм впервые выступил как целостная система взглядов и широкое
течение общественной мысли, вызвав подлинный переворот в культуре
и мировоззрении людей того времени[1]. Основной идеей ренессансных
гуманистов было улучшение человеческой природы через
изучение античной литературы. Значение термина «гуманизм» в эпоху
Возрождения было: «ревностное изучение всего, что составляет
целостность человеческого духа», поскольку humanitas означало
«полноту и разделённость природы человека»[2].
Вообще гуманизм многогранен по своей сути. На ранней стадии он
содержит в себе черты гражданственности, затем уходит в
сторону неоплатонизма. Чтобы обнаружить влияние гуманизма на
архитектуру я рассмотрю основные идеи гуманизма, отразившиеся
на ней.

2.1.Идеи Гуманизма

Идеей, как мне кажется, является, прежде всего, возвращение к


античности, а также превозношения человека. Безусловно эти аспекты
находятся в синтезе между собой. В Ренессанс царила идея
окультуривания, «возделывания» души путем изучения античных
авторов, способность через гуманистические занятия осуществить и
выявить все возможности, заложенные природой в индивидууме.
Также человек, есть единственное существо (из смертных),
наделенное бессмертной душой, поэтому лишь человека смерть не
уничтожает бесследно. В центре внимания гуманистов находится
человек, но не как «сосуд греха» (что было характерно для
Средневековья), а как самое совершенное творение Бога, созданное по
«образу Божьему». Человек, как и Бог, является творцом, и в этом его
высшее предназначение.
______________________________________________________________
1.
Гуманизм (В. Ж. Келле; Л. М. Баткин) // «Философский энциклопедический
словарь». 1983
2.
Баткин Л. М. «Итальянское возрождение: Проблемы и люди». 1995.
Если говорить о гуманизме в архитектуре, то наиболее выразителен
он в итальянской, а именно периода Высокого Возрождения.

2.3.История гуманистического направления

К середине XV в. Гуманизм вырастает в мощное культурное движение


во Флоренции, Венеции, Риме, Милане, Неаполе, Болонье, Мантуе,
Ферраре и ряде других городов. У архитекторов-теоретиков
возникает целая историософия, когда, опираясь на Витрувия,
они говорят о первых постройках, возводившихся из переплетенных
ветвями бревен, о расцвете архитектуры в Египте, Греции и Риме, о ее
падении в темные века готики – одновременно с падением всех прочих
наук и искусств – и о начавшемся восстановлении старых образцов.
Гуманизм оказал огромное влияние на всю культуру Возрождения,
став ее идейным стержнем.

Эпоха возрождения или Ренессанс - это время культурного рассвета,


период, который сменил средневековье, и уступил место новому
времени. В творческих умах зарождались идеи гуманизма,
главенствующей роли человека, его творческих способностей, разума,
красоты и величия воли. Как и в период средневековья, основой для
творчества художников является античность. Архитектуру также не
обошла общая увлеченность античностью. Тем самым, Ренессансная
архитектура обретает четкость членений, величественную простоту и
соразмерность человеку, она не подавляет, а возвеличивает его. В новом
зодчестве возрождается значение античной ордерной системы в
конструкции зданий, а не только в их украшении. Черты новой
архитектуры проявлялись не только в светских новостройках, но и в
церковном зодчестве, которые славятся стройными многоярусными
фасадами с целой системой колонн, пилястр и полукружий
архитектурных форм. В первой четверти XVI в. Главным центром
развития ренессансной архитектуры стал Рим. Здесь сложились
классические черты стиля, получившего общеитальянское значение.
Этот стиль отличали напоминавшая античное зодчество величавая
монументальность зданий, гармоничность архитектурных образов,
широкое обращение к свободному использованию ордерной системы и к
синтезу пластических искусств — все это при исключительном
разнообразии индивидуальных почерков зодчих. [3]

____________________________________________________________
3.
Алпатов М. В. «Высокое Возрождение // Всеобщая история искусств».—
М.—Л.: Искусство, 1949.
3.Характеристика архитектуры итальянского Гуманизма

В архитектуре формируется новый тип здания — городского жилища


(палаццо), загородной резиденции (вилла), совершенствуются
различные виды общественных сооружений. Функциональность новой
архитектуры гармонически связана с ее эстетическими принципами.
Использование сложившейся на античной основе ордерной системы
подчеркивало величественность зданий и в то же время соразмерность
их человеку.

Одним из самых ярких и наиболее насыщенных последствиями фактов


эволюции XV в. было появление строения с центральным планом…
Централизованное строение представляет пластический сам по себе
объект, где внешний объем, масса, модулированная нишами и
пилястрами, представляет собой в точности оболочку, муляж
внутреннего пространства; чередования вогнутостей и наполнений и
линии организации соответствуют здесь друг другу с неотразимой
точностью. Упорядоченная масса и пропорциональность таких построек
отделяют их от окружения. И здания теперь стали возводиться по
принципу симметрии и равномерного распределения элементов. Окна,
колонны и скульптуры распределялись по фасаду гармонично,
придерживаясь определенного интервала. Внешний вид здания и его
интерьер получают гармоническую взаимосвязь. Строгая простота и
величавая масштабность вилл подчеркивали высокий социальный статус
их владельцев — знати и купечества. [4]

В ренессансном зодчестве восторжествовал принцип гармонической


соразмерности человека и архитектуры.

Гуманистическое мировоззрение стимулировало развитие личности,


повышало ее значение в общественной жизни. Индивидуальная
манера мастера играла все большую роль в развитии искусства и
архитектуры.

_____________________________________________________________
4.
Брагина Л.М. «Итальянский гуманизм эпохи Возрождения.// Идеалы и
практика культуры». М., 2002
Неустанно изучая античное наследие, архитекторы, развивая
гуманистическую идею, работали над совершенствованием
пропорций своих архитектурных сооружений…. Но помимо
построенных сооружений, в последствии ставших архитектурными
памятниками, гуманизм применялся в интерьере…

3.1.Гуманизм в интерьере

Ренессанс или Возрождение дал название стилю в интерьере.


Ренессанс - это возрождение интереса к древней культуре, ее стандартам
красоты, развитие идей гуманизма и желание продемонстрировать силу
и красоту земли, человеческое начало через синтез богатства и
г
а
р
м
о
н
и
Гуманизм в декоре - его ценности и идеалы, опыт в создании
гармоничного, торжественного и величественного интерьера, который
позволяет убежать от суматохи больших городов. Использование
контрастных элементов света и тени, резная мебель и поверхности,
богатые фресками и украшениями, декоративные карнизы и потолки,
богато украшенный камин и гранитные полы, плитка или мрамор с
геометрическими мотивами - все это характеризует дизайн эпохи
Возрождения. Скромные цвета: натуральные оттенки коричневого, и в
то же время золото и пастельные цвета (кремовый, светло-зеленый и
т.д.), насыщенные акценты из темно-красного, синего и желтого цветов
приветствуются в этих интерьерах. Ренессансу характерен богатый
декор мебели -резьба, инкрустация, позолота, роспись. Симметрия -
пропорциональная, геометричная гармония основ стиля. Ренессанс - это
пространство и свобода, обогащенные изобилием декора мебели, стен и
потолка. Арки и колонны, высокие окна подходят сюда вместе с
росписью на стенах, карнизами, античными статуями. Ренессансная
мебель удобна и красива: шкафы, стулья, столы, бюро, кровати – вся
мебель богато украшена резьбой, позолотой, инкрустацией. Стиль
Возрождения в интерьере немыслим без таких мелочей как: роскошные
шторы с бордюрами и декоративными шнурами, бархатные ковры с
геометрическими или растительными мотивами, мягкая на ощупь ткань
для стульев, диванов и табуретов. Подушки из той же ткани как обивка
______________________________________________________________
дивана и стульев, что тоже имеет важное значение. Ткани: парча, бархат,
4,1.
атлас. Стены гладкие и светлые. Ренессанс - великий
https://www.nazardecor.com/ru/ru-блог/ренессансные- интерьеры(13.12.2018
и элегантный,-
21:09)
красивый и гармоничный стиль. Его элегантность и богатство может
разблокировать внутреннюю гармонию просторного помещения,
которая придаст ему возвышенный и торжественный вид. [4,1]
3.2.Архитекторы итальянского Гуманизма

Отличительной особенностью гуманистического направления, являются


не столько памятники архитектуры, сколько признание авторов
создающих эти объекты. Имя талантливого исполнителя не оставалось
незамеченным, так как было увековечено на их работах. Даже храмы
теперь стали именными, что было никак не допустимо в эпоху
средневековья. Это порождало особую статусность домам, чьи проекты
принадлежали гениальным создателям.

Среди таких зодчих можно выделить:

3.2.1.ЛеонБаттистаАльбе́рти—
итальянский учёный, гуманист, писатель, один из зачинателей новой
европейской архитектуры и ведущий теоретик искусства эпохи
Возрождения. Расширил архитектурную проблематику, включив в нее
градостроительство, ряд технических вопросов (декор, строительные
материалы и др.), детально разработал на математической основе учение
о пропорциях. Свои теоретические положения он применил в проектах
палаццо Ручеллаи во Флоренции, церкви Сан Себастьяно в Мантуе, в
других постройках.

3.2.2.Филиппо Брунеллески - зодчий, породивший главную идею


архитектуры возрождения. Увлекшись архитектурой в юности,
Брунеллески перенял античные особенности римских построек и
воплотил их в Европе по-новому. Среди главных работ автора собор
Санта Мария дель Фиоре, Воспитательный дом и капелла Пацци.

3.2.3.Донато Браманте - непревзойденный мастер своего дела,


основатель главных принципов архитектуры эпохи ренессанс. Браманте
был лично знаком с Леонардо да Винчи, что заметно сказалось на его
творческих взглядах в зодчестве. Детища гения - это не только
элегантные светские дома и классические здания, но также и
оригинальные авторские постройки. Один из самых популярных
построек, является Собор святого Петра в Риме. [5]

______________________________________________________________
5.
http://artishock.org/style_a/arhitektura-epohi-vozrozhdeniya-renessans
(13.12.2018 – 15:43)
3.2.4.Джулио Романо - яркий представитель эпохи позднего
возрождения, зодчий, привнесший декораторство и изящность в
строгость и классику ренессанса. Своеобразное видение античности,
породило творческое прошлое архитектора. Будучи художником в
юности, Романо, придя в архитектуру, стал нарушать правила, используя
изящество и насыщенность живописи в симметричном характере зданий
того времени. Постройки автора наполнены декоративными элементами
и расписным внутренним содержанием. Интересным примером
деятельности автора будет Вилла герцога Мантуи. [6]

4.Примеры зданий с гуманистической идеей


4.1. Палаццо Ручеллаи (авт. Л. Б. Альбе́рти)— одно из первых
архитектурных произведений Альберти. Спроектированный между
1446 и 1451 гг. (рис.3) и возведённый Бернардо Росселлино по заказу
флорентийца и мецената эпохи Возрождения Джованни Ручеллаи.
Фасад здания считается одним из первых образцов светской
архитектуры эпохи Возрождения, c пилястрами и антаблементом в
качестве основных элементов композиции.(рис.1) Применено
ритмическое расчленение рустованной стены трехэтажного дворца
тремя ордерами пилястр: на первом этаже — тосканский, на втором
вместо ионического ордера пилястры с оригинальной капителью, а
третий этаж украшает коринфский ордер в несколько упрощённом
варианте. (рис.2) Высота главного карниза его до выносной плиты,
включая поддерживающую часть с модульонами, пропорциональна
размерам ордера верхнего яруса, а выносная плита соразмерна высоте
всего здания. Благодаря применению ордерной системы значительно
смягчен резкий контраст между суровым фасадом и более нарядной
архитектурой внутреннего двора, присущий более ранним
дворцам.(рис.4) В оконном проеме между колонной и двумя арочками
над ней введен архитрав, опирающийся по бокам на две маленькие
пилястры; окна первого этажа утратили крепостной характер, хотя и
сохраняют малые размеры. [7]

___________________________________________________________
6.
http://artishock.org/style_a/arhitektura-epohi-vozrozhdeniya-renessans
(13.12.2018- 12:45)
7.
Михайловский И.Б. “Теория классических архитектурных форм”.
Репринтовое издание. – М.: “Архитектура-С”, 2006. – 288 с., ил.
4.2.Палаццо Питти (авт. Ф.Брунеллески) — самый большой
из палаццо Флоренции, выдающийся памятник
архитектуры кватроченто.(рис.5) Фасад палаццо Питти делится на три
этажа, причем верхний этаж короче двух первых. Этот прием деления
здания на горизонтальные части характерен для всех ранних дворцов
Ренессанса. Стены сложены из грубых неотесанных камней неравных
размеров и рельефа. Окна здесь имеют вид больших арок, выложенных
из того же грубого камня, с небольшими импостами, обработанными в
виде гладких пилястров. Окна второго этажа совершенно подобны
окнам третьего; нижний этаж обработан ритмическим чередованием
больших арок, доходящих до земли, с небольшими прямоугольными
окошечками, поднятыми высоко над землей, причем эти арки
выполнены в виде окон, увенчанных небольшими
фронтончиками.(рис.6) Под окнами расположены декоративного
порядка фонтанчики с львиными головами. Окна первого этажа
покрыты решетками, что, в совокупности с окошечками-бойницами,
сообщает постройке суровый, почти крепостной вид. Стремление
придать зданию характер крепости объясняется частыми вооруженными
столкновениями. Почти полное отсутствие декоративности,
орнаментики, строгие четкие пропорции — все это способствует
созданию архитектурного образа. [8] (рис.7)

4.3. Темпьетто, часовня-ротонда ( авт. Д. Браманте) — В античном духе


был выстроен окруженный строгой колоннадой небольшой купольный
круглый храм — Темпьетго, ставший программным творением нового
стиля. Темпьетто — маленькая часовня во дворе монастыря Сан
Пьетро ин Монторио. (рис.8) Это проникнутое ясной гармонией,
античное по формам, но совершенно новое по духу круглое сооружение,
окруженное римско-дорической колоннадой и увенчанное куполом,
сразу же и вполне оправданно было воспринято как программное
произведение и совершенный образец нового архитектурного стиля.
Сооружение настолько монолитно и органично, что кажется ни один
элемент его не может быть изъят. В нем нет главных и второстепенных
деталей — все они в одинаковой степени взаимозависят от целого и одна
от другой. Внутри целы (полого цилиндра) находится святилище, а
снаружи храм окружен перистилем (внешней колоннадой). Высота целы
равна радиусу перистиля.

________________________________________________________
8.
http://kannelura.info/?p=2585 (13.12.2018 – 18:14)

Цилиндр окружают 16 дорический колонн, пропорции которых в


точности соответствуют античным образцам. Строгая колоннада
тосканского ордера вместе с непрерывной лентой антаблемента кольцом
окружает здание. (рис.9) Он немного напоминает храм Сивиллы в
Тиволи. Единственный элемент, не имеющий аналогии в древнеримских
постройках, – высокий купол. [9]
4.4.Пала́ццо дель Те (авт. Дж.Романо) —
загородная вилла мантуанского маркиза Федерико II Гонзага в
болотистой местности, окружающей Мантую. (рис.10) Построено за 18
месяцев в 1524—1525 годах Стены приземистого одноэтажного
(частично с мезонином) здания обработаны мощным рустом и
дорическим ордером (пилястры снаружи и полуколонны внутри двора).
Внешний облик палаццо кажется неожиданно суровым для
увеселительного дворца и находится в противоречии с безудержной
роскошью внутренней отделки. Главный вход во дворец, внешне более
скромный, чем боковой северный въезд с тремя арками, расположен по
оси ансамбля и повторяет в уменьшенном виде трехнефный вестибюль
палаццо Фарнезе в Риме. Портал на противоположной стороне двора
выходит на великолепную, обращенную к саду лоджию, перекрытую
цилиндрическим сводом, опирающимся на устои из четырех колонн.
(рис.11) По сторонам центральной лоджии вдоль всего садового фасада
здания тянутся неглубокие балконы. Кровля балконов покоится на
легкой аркаде со своеобразным, ритмически повторяющимся мотивом:
арка на стройных колоннах, чередующаяся с перекрытыми архитравом
парными пролетами. Воздушность аркады и гладкая плоскость стены
над нею резко отличают этот фасад здания от остальных и придают ему
сложную структуру, хорошо объединяя его с садом, куда из главной
лоджии переброшен мостик через водоем. Лепнина, орнаменты и фрески
Палаццо дель Те, относятся к числу наиболее замечательных образцов
отделки интерьеров эпохи Возрождения. Но в них уже далеко не везде
сохранено строгое подчинение росписей композиции помещения,
тектонике ограждающих его стен и сводов. [10]

__________________________________________________________
9.
http://kannelura.info/?p=1397 (13.12. 2018 – 18:50)
10.
http://classic.totalarch.com/renessans/italy/30 (13.12.2018 - 19:17)
Рис.1 «Палаццо Ручеллаи» (набросок фасада) во Флоренции.
(авт. Л. Б. Альбе́рти). 1446-1451гг. [11]

Рис.2 «Палаццо Ручеллаи» (набросок ордерной системы) во Флоренции.


(авт. Л. Б. Альбе́рти). 1446-1451гг. [12]

11.
http://www.italian-blog.com/2013/04/ruchellai.html (13.12.2018 - 21:07)
12.
http://kannelura.info/?p=3805

Рис.3 «Палаццо Ручеллаи» (снимок главного фасада) во Флоренции.


(авт. Л. Б. Альбе́рти).1446-1451гг. [13]

Рис.4 «Палаццо Ручеллаи» (снимок другого фасада) во Флоренции.


(авт. Л. Б. Альбе́рти).1446-1451гг. [14]

____________________________________________________________
13.
https://youroute.ru/countries/italiya/regions/toskana/cities/florenciya/places/palacco
-ruchellai/ (13.12.2018- 18:31)
14.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Палаццо_Ручеллаи (13.12.2018 - 18:43)

Рис.5 «Палаццо Питти» (аксонометрия) во Флоренции (авт. Ф.Брунеллески)


1458—1464гг. [15]

Рис.6 «Палаццо Питти» (ручной набросок) во Флоренции (авт. Ф.Брунеллески)


1458—1464гг. [16]

________________________________________________________________________
15.
http://newsland.com/community/6782/content/palatstso-pitti-florentsiia-
apartamenty-medichi/4943453 (13.12.2018 - 20:22)
16.
http://kannelura.info/?p=2585 (13.12.2018 - 20:28)

Рис.7 «Палаццо Питти» (снимок внешнего и внутреннего фасадов) во Флоренции


(авт. Ф.Брунеллески) 1458—1464гг. [17]
_________________________________________________________________________
17.
http://selfguide.ru/italy/florence/main-attractions/palazzo-pitti/

https://th
eplacem
ent.ru/tr
avel-
directory
/palacco
-pitti/
(13.12.2
018 -
20:35)

Рис.8 «Темпьетто, часовня-ротонда» (снимок главного фасада) расположенная в центре


одного из внутренних двориков монастыря Сан-Пьетро-ин-Монторио в Риме, на
холме Яникул. ( авт. Д. Браманте)1502 г. [18]

Рис.9 «Темпьетто, часовня-ротонда» (ручной набросок) расположенная в центре одного


из внутренних двориков монастыря Сан-Пьетро-ин-Монторио в Риме, на холме
Яникул. ( авт. Д. Браманте)1502 г. [19]
_________________________________________________________________________________________________

18.
https://rometm.ru/tempetto-bramante/ (13.12.2018 - 20:49)
19.
http://kannelura.info/?p=1397 (13.12.2018 - 20:49)

Рис.10 «Пала́ццо дель Те (снимок с высоты птичьего полета)— загородная вилла в


болотистой местности, окружающей Мантую. (авт. Дж.Романо) 1524—1525. [20]

Рис.11 «Пала́ццо дель Те (снимок главного фасада)— загородная вилла в


болотистой местности, окружающей Мантую. (авт. Дж.Романо) 1524—1525. [20]
_________________________________________________________________________
20.
http://maxpark.com/community/6782/content/5418497 (13.12.2018 - 21:19)
21.
https://www.liveinternet.ru/users/mymarinka/post252881684 (13.12.2018 - 21:24)

5.Вывод:

Сравнительно недавно, во второй половине XIX века, был развит


новый взгляд на искусство со стороны отношения его творцов-
художников и заказчиков. Этот гуманистический подход, учитывающий
особенности человеческой натуры, психики и общественной природы
творческой активности, вскрыл новые пласты представлений об
искусстве и его культурном содержании. Было показано, что между
человеком и природой располагается мир символических систем,
которые которые и объединяют эти два понятия.
В этих символах можно обнаружить разные уровни восхождения от
более конкретных контекстов культурной событийности до космических
моделей мироустройства. В образной картине,
создаваемой геометрическими соотношениями объемов и пространств,
так или иначе, находили отражение закономерности жизни, ее
упорядоченность в отношении к человеку как субъекту, так и социума в
целом. В этом отношении масштаб и пропорция становятся поэтической
сутью профессионального сознания архитектора, генерирующим
методом проектного творчества.
Изучение архитектуры итальянского Возрождения помогло выявить
гуманистические черты, понять где же в архитектуре гуманизм,
хорошо это или плохо, то что она его отражает, как это
сказывается на внешнем облике. Гуманизм в архитектуре, на мой
взгляд,- усовершенствование античной классики,
усовершенствование тех открытий, связанных с использованием
человеческих пропорций в архитектуре. Гуманистическая
архитектура- это дом для совершенного человека, человека-творца.
Благодаря соблюдению этих правил соразмерности архитектурных
элементов человеку, достигается главное-гармония.
Библиография

1. https://ru.wikipedia.org/wiki/Гуманизм (13.12.2018- 12:30)

2. https://ru.wikipedia.org/wiki/Ренессансный_гуманизм (13.12.2018- 12:34)

3. https://ru.wikipedia.org/wiki/Альберти,_Леон_Баттиста (13.12.2018- 12:45)

4. https://ru.wikipedia.org/wiki/Донато_Браманте (13.12.2018- 12:52)

5. http://kannelura.info/?p=1397 (13.12.2018- 13:14)

6. https://ru.wikipedia.org/wiki/Палаццо_Ручеллаи (13.12.2018- 13:20)

7. http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/GUMANIZM.html
(13.12.2018- 13:25)

8. https://www.votpusk.ru/country/dostoprim_info.asp?ID=24197 (13.12.2018- 13:29)

9. http://kannelura.info/?p=3805 (13.12.2018- 13:34)

10. http://classic.totalarch.com/renessans/italy/5 (13.12.2018- 13:58)

11. http://classic.totalarch.com/renessans/italy/10 (13.12.2018- 14:09)

12. http://social-culture.ru/index.php?request=full&id=762 (13.12.2018- 14:16)

13. http://artishock.org/style_a/arhitektura-epohi-vozrozhdeniya-renessans (13.12.2018


– 15:43)

14. http://artishock.org/style_a/arhitektura-epohi-vozrozhdeniya-renessans
(13.12.2018- 12:45)

15. Михайловский И.Б. “Теория классических архитектурных форм”.


Репринтовое издание. – М.: “Архитектура-С”, 2006. – 288 с., ил.

16. http://kannelura.info/?p=2585 (13.12.2018 – 18:14)

17. http://kannelura.info/?p=1397 (13.12. 2018 – 18:50)

18. http://classic.totalarch.com/renessans/italy/30 (13.12.2018 - 19:17)

19. http://www.italian-blog.com/2013/04/ruchellai.html (13.12.2018 - 21:07)

20. http://kannelura.info/?p=3805 (13.12.2018 - 21:13)


21. https://youroute.ru/countries/italiya/regions/toskana/cities/florenciya/places/palacco-
ruchellai/ (13.12.2018- 18:31)

22. https://ru.wikipedia.org/wiki/Палаццо_Ручеллаи (13.12.2018 - 18:43)

23. https://youroute.ru/countries/italiya/regions/toskana/cities/florenciya/places/palacco-
ruchellai/ (13.12.2018- 18:31)

24. https://ru.wikipedia.org/wiki/Палаццо_Ручеллаи (13.12.2018 - 18:43)

25. http://newsland.com/community/6782/content/palatstso-pitti-florentsiia-
apartamenty-medichi/4943453 (13.12.2018 - 20:22)

26. http://selfguide.ru/italy/florence/main-attractions/palazzo-pitti/ (13.12.2018 - 20:35

27. http://kannelura.info/?p=2585 (13.12.2018 - 20:28)

28. https://theplacement.ru/travel-directory/palacco-pitti/ (13.12.2018 - 20:35)

29. https://rometm.ru/tempetto-bramante/ (13.12.2018 - 20:49)

30. http://kannelura.info/?p=1397 (13.12.2018 - 20:49)

31. http://maxpark.com/community/6782/content/5418497 (13.12.2018 - 21:19)

32. https://www.liveinternet.ru/users/mymarinka/post252881684 (13.12.2018 - 21:24)

33. Гуманизм (В. Ж. Келле; Л. М. Баткин) // «Философский энциклопедический


словарь». 1983

34. Баткин Л. М. «Итальянское возрождение: Проблемы и люди». 1995.

35. Алпатов М. В. «Высокое Возрождение // Всеобщая история искусств».— М.—


Л.: Искусство, 1949.
36. Брагина Л.М. «Итальянский гуманизм эпохи Возрождения.// Идеалы и
практика культуры». М., 2002

Оценить