CRITICAL BOOK REVIEW

MK GAMBAR DIGITAL
PRODI S1 PEND. SENI
RUPA

SKOR NILAI :

Tipografi Dalam Desain Grafis

(Drs.Fuad Erdansyah, M.Sn ,2019)

Nama Mahasiswa : Fadli Rafi

Nim : 2183151022
Dosen Pengampu :Drs. Fuad Erdansyah, M.Sn
Mata Kuliah : Gambar Digital

PROGRAM STUDI S1 PENDIDIKAN SENI RUPA

FAKULTAS BAHASA DAN SENI
UNIVERSITAS NEGERI MEDAN

2019
 Executive Summary

Tipografi adalah seni dan teknik memilih dan menata huruf dengan pengaturan
distribusi pada ruang yang tersedia, untuk menciptakan kesan tertentu, untuk kenyamanan
membaca maksimal. Juga dikenal sebagai seni jenis huruf (jenis desain), kerja yaitu atau desain
yang menggunakan pengaturan huruf sebagai elemen utama.

Sebagai salah satu pembahasan dalam ilmu desain, tipografi memiliki prinsip yang sama
dengan berbagai desain lainnya, ilmu membuat sesuatu yang berguna, dan mudah digunakan.
Dalam konteks tipografi, tentu saja itu diterapkan ke teks. Fungsi utama dari tipografi adalah
untuk membuat teks yang berguna dan mudah digunakan.

Sejarah perkembangan tipografi dimulai dari penggunaan piktogram. Bentuk bahasa ini
antara lain dipergunakan oleh bangsa Viking Norwegia dan Indian Sioux. Di Mesir berkembang
jenis huruf Hieratia, yang terkenal dengan nama Hieroglif pada sekitar abad 1300 SM. Bentuk
tipografi ini merupakan akar dari bentuk Demotia, yang mulai ditulis dengan menggunakan pena
khusus. Bentuk tipografi tersebut akhirnya berkembang sampai di Kreta, lalu menjalar ke
Yunani dan akhirnya menyebar keseluruh Eropa. Puncak perkembangan tipografi, terjadi
kurang lebih pada abad 8 SM di Roma saat orang Romawi mulai membentuk kekuasaannya.
Karena bangsa Romawi tidak memiliki sistem tulisan sendiri, mereka mempelajari sistem
tulisan Etruria yang merupakan penduduk asli Italia serta menyempurnakannya sehingga
terbentuk huruf-huruf Romawi.

Saat ini tipografi mengalami perkembangan dari fase penciptaan dengan tangan hingga
mengalami komputerisasi. Fase komputerisasi membuat penggunaan tipografi menjadi lebih
mudah dan dalam waktu yang lebih cepat dengan jenis pilihan huruf yang ratusan jumlahnya.

ii
 Kata Pengantar

Puji Syukur Kehadirat Allah SWT yang telah memberikan kita rahmat kesehatan dan
kesempatan, sehingga Saya dapat menyelesaikan tugas Critical Book Review.

Tugas ini bertujuan sebagai tugas Individu mata kuliah Desain Komunikasi Visual dan
sebagai bahan perkuliahan. Saya mengucapkan terima kasih kepada pihak-pihak yang telah
membantu dan membimbing saya dalam pembuatan tugas Critical Book Review ini.

Saya menyadari bahwa tugas ini masih belum sempurna, maka dari itu diharapkan kritik
ataupun saran dari pembaca guna menyempurnakan tugas ini.

Medan, Januari 2019

Penulis

iii
 Daftar Isi

EXECUTIVE SUMMARY.................................................................................. i
KATA PENGANTAR........................................................................................... ii
DAFTAR ISI.......................................................................................................... iii
BAB I PENDAHULUAN...................................................................................... 1
A. Rasionalisasi pentingnya CBR................................................................... 1
B. Tujuan Penulisan CBR................................................................................. 1
C. Manfaat penulisan CBR............................................................................... 1
D. Identitas Buku............................................................................................... 1-2
BAB II RINGKASAN ISI BUKU.......................................................................... 3
A. Ringkasan Isi Buku....................................................................................... 3-8
BAB III PEMBAHASAN....................................................................................... 9
A. Pembahasan isi Buku.................................................................................... 9
B. Kelebihan & Kekurangan Buku.................................................................... 9-10
BAB IV PENUTUP ............................................................................................... 11
A. Simpulan………........................................................................................... 11
B. Rekomendasi................................................................................................ 11
DAFTAR PUSTAKA............................................................................................. 12

iv
BAB I PENDAHULUAN

A. Rasionalisasi pentingnya CBR

CBR merupakan salah satu instrument yang dapat mendukung keberhasilan pembelajaran
dibangku perkuliahan. Indikator CBR ini untuk mendukung keberhasilan dalam pembelajaran
dapat terlihat dalam terciptanya kemampuan dari para mahasiswa untuk dapat meneliti satu atau
lebih buku yang ada disekitar, membandingkan antara buku-buku yang berbeda dan mengkritisi
isi dari buku tersebut.

B. Tujuan penulisan CBR

CBR bertujuan untuk memenuhi salah satu tugas dari 6 jenis penugasan dalam kurikulum
KKNI. Melatih mahasiswa untuk mengkritisi isi pada suatu buku dan dapat membandingkannya
dengan buku yang lain.

C. Manfaat CBR
Manfaat CBR yaitu Menambah pengetahuan dan wawasan kepada mahasiswa dalam
meneliti satu atau beberapa buku pelajaran.

D. Identitas buku yang direview

 Buku 1

1. Judul : Tipografi dalam desain komunikasi visual

2. Edisi :-
3. Pengarang : Drs.Gamal Kartono, M.Si & Drs. Dermawan Sembiring, M.Hum
4. Penerbit : Yayasan Al-Hayat
5. Kota terbit : Medan
6. Tahun terbit : 2017
7. ISBN : 978-602-51026-4-6

1
  Buku 2

1. Judul : Perihal Cetak Mencetak

2. Edisi :-
3. Pengarang : Georg Scheder
4. Penerbit : Kanisius
5. Kota terbit : Yogyakarta
6. Tahun terbit : 1977
7. ISBN : 979-413-104-0

2
BAB II RINGKASAN ISI BUKU

 Buku 1

ANALISIS BENTUK HURUF

Setiap Alfabet memiliki keunikan masing-masing yang menyebabkan mata kita dapat
membedakan setiap huruf. Keunikan ini disebabkan karena cara mata melihat korelasi antara
komponen visual yang satu dengan yang lainnya.

A. Anatomi Huruf

Gabungan seluruh komponen dari setiap huruf merupakan identifikasi visual yang dapat
membedakan antara huruf yang satu dengan yang lainnya.

a. Baseline, yaitu garis maya horizontal, batas dari bagian terbawah setiap huruf besar.
b. Capline, yaitu garis maya horizontal,batas dari bagian teratas disetiap huruf besar.
c. Meanline, yaitu garis lurus horizontal, batas dari bagian teratas setiap huruf kecil
d. x-Height, yaitu jarak ketinggian dari baseline sampai ke meanline, tinggi dari badan
huruf kecil.
e. Ascender, yaitu bagian dari huruf kecil yang posisinya tepat berada diantara meanline
dan capline.
f. Descender, yaitu bagian dari huruf kecil yang posisinya tepat berada dibawah baseline.

Garis dasar yang mendominasi struktur huruf dalam alfabet dapat dibagi menjadi 4
kelompok besar, yaitu :

Kelompok garis tegak datar : EFHILT

Kelompok garis tegak miring : AKMNVZXYW
Kelompok garis tegak lengkung : BDGJPRU
Kelompok garis lengkung :COQS

3
 Apabila kita menelaah keberadaan ruang negatif dari seluruh huruf maka secara garis
besar dapat dipecah menjadi tiga kelompok , yaitu :

Ruang negatif bersudut lengkung : BCDGOPQRSU

Ruang negatif bersudut persegi-empat : EFHILT
Ruang negatif bersudut persegi tiga : AKMNVWXYZ

MENGENAL PERJALANAN DESAIN DAN GAYA HURUF

Perjalanan desain dan gaya huruf latin mulai diterapkan pada awal masa kejayaan
kerajaan Romawi. Dalam sejarah tipografi , lahirnya desain dan gaya huruf banyak dipengaruhi
oleh faktor budaya serta pembuatannya.

a. Roman Square Capitals

Bangsa romawi dalam masa kejayaannya banyak membuat bangunnan arsitektural berupa
monument-monumen yang berukiran huruf-huruf . Garis-garis sederhana yang terdapat pada
bangunan capitalis monumenalis terdiri dari garis tipis-tebal yang terstruktur dari bentuk
geometris.

b. Roman script

gaya romant script yang teramat penting ialah capitalis quadrata yang banyak digunakan
pada abad ke-2 hingga abad ke-5. Huruf ini banyak digunakan untuk naskah-naskah penting dan
judul buku.

c. Uncial scripts

Runtuhnya kerajaan Romawi pada abad ke-3 menyebabkan terbelahnya kerajaan romawi
menjadi dua wilayah. Jenis huruf ini banyak sekali digunakan oleh gereja-gereja pada abad ke-
5 sampai dengan abad ke-9.

d. Carolingian Minuscule Sripts

4
 Di sekitar abad ke-7, ketika Charlemagne berkuasa menjadi pemimpin di sentral Eropa, ia
banyak menatuh perhatian pada bidang pendidikan dan kesenian. Charlemagne mengangkat
Alcuin of York, seorang budayawan dari Inggris sebagai penasihatnya untuk menangani
pengadaan buku-buku serta pembuatan huruf. Alcuin menciptakan suatu standardisasi untuk
desain tata letak serta gaya huruf baru yang kemudian dikenal dengan nama Carolingian
Minuscule Scripts.Carolingian Minuscule Scripts memiliki beberapa ligatures, ascender, dan
descender serta mudah dibaca walaupun ditulis dalam ukuran huruf yang kecil.

e. Angka arab

I, V, X, L, D, C DAN M adalah angka dengan symbol yang dipakai bangsa Romawi , angka
tersebut digunakan dalam alphabet latin yang berasal dari kebudayaan islam. Di sekitar abad ke-
7 Bangsa Arab mendominasi kepiwaian dalam ilmu matematika.

f. Gothic

Ciri dari huruf Gothic adalah dominasi garis-garis vertikal yang sangat kuat serta
penggunaan ornament-ornamen pada huruf inisial. Ini merupakan contoh dari peranan nilai
estetik yang lebih dominan dibanding nilai fungsionalnya, seperti terlihat dari penamaan untuk
salah satu huruf Gothic yang disebut Textura.

a. Renaissance

Pada tahun 1463, Felice Feliciano merancang Alphabetum Romanum, sebuah pola
konstruksi huruf dengan menggunakan bentuk bujur sangkar yang di dalamnya terdapat sebuah
lingkaran yang beraksis pada persilangan dua garis diagonal. Pola konstruksi ini dapat
mengontrol setiap pengembangan komponen pada huruf yang keseluruhannya berbasis pada
bentuk-bentuk geometrik.

5
 g. Baroque Scripts

Rancangan huruf dalam periode Baroque pada abad ke-16 sampai dengan abad ke-17
memiliki tendensi kepada seni kaligrafi. Desain huruf dipenuhi oleh hiasan serta ornamen dari
elaborasi guratan-guratan garis yang memberikan kesan mewah.

h. Era Revolusi Industri

Dari tahun 1760-1840 adalah masa revolusi industry yang terjadi di Inggris dengan
membawa dampak kuat terhadap kehidupan sosial ekonomi. . Desain grafis memegang peranan
penting dalam kegiatan pemasaran produk-produk yang dihasilkan oleh berbagai pabrik dan
industri. Eksekusi gambar atau tanda-tanda ditransformasikan ke dalam bentuk abstrak visual
yang lebih nyata dengan proyeksi bentuk yang kuat dan ukuran yang besar.

i. Art Nouveau

mengangkat alam sebagai referensi dengan keindahan dan harmoni berbasis pada bentuk-
bentuk geometrik yang alami. Garis-garis hadir mendominasi ruang, sedangkan properti visual
yang lain seperti warna dan tekstur menjadi minoritas.

j. Bauhaus

Bauhaus didirikan pada tahun 1919 di kota Weimar – Jerman oleh seorang arsitek Jerman,
Walter Gropius (1883 – 1969). Tujuan inti The Bauhaus . lewat teori dan praktek , mereka
menciptakan desain buku , poster, katalog, eksibisi, majalah , serta desain huruf yang sangat
inovatif.

k. Typography Digital

Huruf dapat diperkecil dan diperbesar dengan mudah pada layar monitor .Huruf bitmap yang
muncul awal tahun 1980 memiliki kualitas output dengan resolusi tetap 72 dpi dalam ukuran
tetap 12 pt.

6
 l. Sans serif

Jenis huruf ini sudah dikenal sejak revolusi industry abad ke-19 , namun perannya hanya
terbatas sebagai display type . huruf sans serif dianggap pilihan sempurna karena lebih mudah
dibaca.

 Buku 2

SEJARAH TULISAN

Tulisan dengan huruf paku

Orang-orang sumeria menciptakan dan menggunakan huruf-huruf paku yang merupakan

tulisan yang pertama dikembangkan di dunia. Tulisan huruf paku yang ditulis pada batu
kemudian dilakukan pada lembaran-lembaran yang memberi bentuk berupa segitiga kepada
huruf-hurufnya.

Tulisan hieroglyph

Tulisan hiroglip pada mulanya adalah tulisan gambar murni ditakikkan pada batu. di
samping tulisan paku dan hiroglip terdapat juga tulisan lain yang digunakan di semua bagian
dunia misalnya di Amerika Selatan bangsa Aztec telah mengembangkan baik-baik sistem
tulisnya. di Cina tulisan gambar telah dikembangkan dan di India juga memberikan tulisan
sanskrit.

Tulisan punesia

Alfabet punesiapertama kali digunakan 1000 tahun sebelum masehi oleh para pedagang
dan pelaut dan menjadi dasar dari pada tulisan Yunani.

Tulisan Romawi

Orang Romawi yang mulai membentuk kekuasaannya pada abad ke 8 sebelum masehi
tidak memiliki sendiri sistem tulisannya. mereka mempelajari tulisan Yunani dan sistem
tulisan etruska serta memperbaikinya dan pada akhirnya membentuk tanda-tanda baru
Romawi dengan 21 huruf alfabet.

7
Tulisan quadrata, rustica dan cursive

Perkembangan lebih lanjut ketika orang Romawi mulai menulis dengan pena ini
menghasilkan 3 grup tulisan yaitu quadrata, rustica dan Cursiva.

Tulisan uncial

Biarawan menggarap huruf-huruf quadrata dan rustica menciptakan unciale. Huruf ini
lebih banyak lengkungan yang dipakai dan beberapa huruf meluncur ke bawah garis huruf.

Tulisan huruf kecil Carolina

Di abad ke-9 Karel Agung Membentuk tulisan huruf kecil Carolina sebagai tulisan resmi
dan menyatukan tulisan di zaman zamannya sebagai satu keseluruhan.

Tulisan patah

Huruf-huruf tertulis makin lama makin tinggi dan lengkungan menjadi sulit dituliskan.
pada tahun 1180 untuk pertama kalinya huruf dituliskan patah dan dapat dituliskan lebih
dekat satu dengan yang lain.

Tulisan grotesque dan egyptian

sekitar awal zaman industrial tercipta dua jenis huruf baru dengan garis-garis badan
yang lengkap yaitu sansserif atau grotesque dan egyptian. Sejak itu tulisan menjadi salah
satu sarana informasi dan komunikasi yang penting ilmu pengetahuan agama, seni, budaya,
ekonomi.

8
BAB III PEMBAHASAN

A. Pembahasan Isi Buku

 Buku 1

Pembahasan Pada buku tersebut yaitu mengenai Analisis bentuk huruf dan juga
membahas mengenai perjalanan desain dan gaya huruf.

 Buku 2

Pembahasan Pada buku tersebut yaitu mengenai sejarah tulisan.

B. Kelebihan & Kekurangan Buku

a. Dari aspek tampilan:

Tampilan pada buku pertama terlihat sederhana dengan hanya menampilkan
kombinasi tulisan judul yang terlihat terang dengan latar belakang yang memiliki
warna gelap. Sedangkan pada buku kedua Tampilannya terlihat lebih banyak,
terdapat berbagai macam kombinasi, seperti foto atau gambar, lingkaran-
lingkaran, serta judul yang berwarna putih, dan dengan latar belakang berwarna
gelap.

b. Dari aspek layout dan tata letak, serta tata tulis, termasuk penggunaan font :
Buku pertama menerapkan aspek-aspek tersebut dengan baik, sehingga
membuat pembaca tidak merasa lelah pada saat membacanya, sedangkan pada
buku 2 (Pembanding), aspek kurang diterapkan dengan baik, di buku tersebut
banyak terdapat tulisan, sehingga hal ini membuat kalimat-kalimat terkesan
menjadi rapat (sempit), tentu akan membuat pembaca menjadi lelah untuk
membacanya.

9
c. Dari aspek isi buku :
Buku pertama terdapat materi yang sedang dibahas, yaitu mengenai analisis
bentuk huruf dan perjalanan desain dan gaya huruf, sedangkan pada buku kedua,
materi yang dibahas yaitu tentang sejarah tulisan, berkaitan dengan desain dan
gaya huruf, tetapi tidak ada di bahas mengenai analisis bentuk huruf. Dari
tampilan beberapa halaman pada kedua buku, sama-sama menyajikan gambar-
gambar yang mendukung setiap materi yang dibahas, namun gambar yang ada,
tidak memiliki warna, sehingga kurang menarik.

d. Dari aspek tata bahasa :

Tata bahasa yang digunakan pada kedua buku sama-sama menggunakan
bahasa yang dapat dimengerti oleh pembaca

10
BAB IV PENUTUP

A. Simpulan

Penggunaan desain tipografi dalam sebuah karya desain komunikasi visual dapat
memperkuat keberhasilan karya tersebut dalam berkomunikasi, namun dapat juga
menjatuhkan kualitas desain apabila tidak dipergunakan dengan tepat. Ini dikarenakan
huruf memiliki psikologi tersendiri bagi pembacanya. Dalam tiap jenis huruf terdapat
struktural tersendiri yang sangat berpengaruh dalam kenyamanan membaca
Dengan begitu besarnya pengaruh tipografi dalam keberhasilan sebuah karya desain.
Maka sangat penting bagi desainer untuk mengenal lebih baik akan tipografi sehingga
dapat mendukung hasil karya desain yang dimilikinya.

B. Rekomendasi

Seorang desainer harus mampu dan mempunyai kesensitifan dalam mengintegrasi

elemen lain sebagainya dengan desain tipografi. Dengan integrasi yang harmonis antar
elemen desain yang ditampilkan akan lebih menarik dan memikat orang yang
melihatnya.

11
DAFTAR PUSTAKA

Kartono, Gamal dan Sembiring, Dermawan. 2017. Tipografi Dalam Desain Grafis. Medan.
Yayasan Al-Hayat

Scheder, Georg .1977. Perihal Cetak Mencetak. Yogyakarta. Kanisius.

12