UNIVERSIDAD DE MENDOZA. FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y DISEÑO. OSVALDO MARTIN CASTRO.

ARQUITECTURA DE LOS ESTADOS TOTALITARIOS.

SUEÑOS IMPERIALES Y LA AGONIA DEL GUSTO.
ESTA ARQUITECTURA APARECE EN LOS PAICES TOTALITARIOS, DONDE REGIMENES AUTORITARIOS IMPONEN SU ESTILO
ARQUITECTÓNICO, ESTOS REGIMENES (TANTO DE DERECHA COMO DE IZQUIERDA), PRESTAN ATENCIÓN A LA FORMA ARQUITECTÓNICA Y A LOS
PLANES URBANÍSTICOS, ESTO LES SERIVIA PARA PODER IMPONER SUS IDEAS (TAMBIEN SE UTILIZABA COMO PROPAGANDA).
EL TOTALITARISMO ES UNA VUELTA AL ABSOLUTISMO, A LA MONARQUIA. ESTA SITUACIÓN SE DA EN UN PERIODO ENTRE GUERRAS
(1914-1939) Y ESTÁ EN TOTAL CONTRAPOSICIÓN CON LA VANGUARDIA.
UN ASPECTO COMUN DE LOS FASCISMOS (ALEMANIA, ITALIA Y ESPAÑA), ES EL SENTIMIENTO NACIONAL Y TRADICIONAL, POR LO QUE SE APRE-
CIA UNA VUELTA A LOS ESTILOS NACIONALES (CONFRONTACIÓN CON LOS ESTILOS INTERNACIONALES).

TENDENCIA VANGUARDISTA. LA NUEVA TRADICIÓN.

REDUCCIÓN Y ABSTRACCIÓN DE LA FORMA. ENFOQUE HISTORICISTA MODERNIZADO, REINTERPRETADO.
INADECUACIÓN ICONOGRÁFICA. CARACTERÍSTICAS ICONOGRÁFICAS.
FALTA DE COMUNICACIÓN. FUERTE PRESENCIA DEL ESTADO.

TENDENCIA AL CLASICISMO MONUMENTAL.

ARQUITECTURA: LE DA RESPUESTA AL ESTADO TOTALITARIO.

CARACTERÍSTICAS GENERALES.

LA ARQUITECTURA TOTALITARIA HACE UN FUERTE CUESTIONAMIENTO AL RACIONALISMO, SE LO CONSIDERA

DEGENERADO, UNA ARQUITECTURA QUE NO MARCA PODER, QUE RESUELVE SOLAMENTE PROBLEMAS INDIVIDUALES, ETC. SE BUSCA UNA
ARQUITECTURA GRANDIOSA, OPULENTA, MONUMENTAL, QUE LOS REPRESENTE Y DEMUESTRE SU PODER.
LAS VANGUARDIAS TAMBIÉN SON CRITICADAS, PRINCIPALMENTE EN CUANTO A LA ABSTRACCIÓN Y RESOLUCIÓN FORMAL. SUS
EXPONENTES SON PERSEGUIDOS Y EXILIADOS.
EN RESPUESTA A TODAS ESTAS CRITICAS, APARECE LA NUEVA TRADICIÓN, DE CARÁCTER ESCENOGRÁFICO (ANALOGIA CON EL
BARROCO), QUE DA RESPUESTAS AL PODER DEL ESTADO. HAY UNA TENDENCIA POR EL CLASICISMO MONUMENTAL, DONDE LA VIVIENDA
INDIVIDUAL CASI NO SE TIENE EN CUENTA.

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ITALIA.
BENITO MUSSOLINI COMO PERSONALIDAD MAS INFLUYENTE.
CULTO A LA GUERRA, ADORACIÓN POR LA MÁQUINA.
EN ITALA HAY UNA MARCADA IDEOLOGIA FASCISTA. HAY UNA
FUERTE INFLUENCIA DE LA
VANGUARDIA DEL FUTURISMO, QUE CAUSA ACEPTACIÓN O
RECHAZO Y TIENE UNA PREOCUPACIÓN REVOLUCIONARIA POR LA
REESTRUCTURACIÓN DE LA SOCIEDAD.

JUNTO A ELLA TAMBIÉN SE TRABAJA CON UNA ARQUITECTURA NEOCLÁSICA TRADICIONAL. SE PRODUCE UN CHOQUE ENTRE AMBAS
TENDENCIAS, Y FINALMENTE SE ACEPTO A LA ARQUITECTURA TRADICIONAL.

CARACTERÍSTICAS HISTÓRICAS.

MIAR. (1931). EL MOVIMIENTO INTERNACIONAL DE LA ARQUITECTURA RACIONALISTA ES UN ORGANISMO OFICIAL.

HAY UNA BÚSQUEDA DE UN ESTILO NACIONAL APROPIADO.
TRADICIONALISMO + VANGUARDIA.
ARQUITECTURA: CARACTERÍSTICAS CLÁSICAS.
SE CREA LA UNIÓN NACIONAL DE ARQUITECTOS.

MARCELLO PIACENTINI.
ESTE ARQUITECTO BUSCA LEGITIMIZAR LA GLORIA DEL ANTIGUO
IMPERIO ROMANO.
AFICHE PARA LA EXPOSICIÓN INTERNACIONAL DE ROMA DE 1940,
INSPIRÁNDOSE EN EL ARCO DEL TRIUNFO.

LA CIUDAD UNIVERSITARIA.
ESTA OBRA TRABAJA CON UNA ESCALA MONUMENTAL (MUY SIMILAR A
LA UTILIZADA EN ALEMANIA), COMPOSICIÓN SIMÉTRICA,
ESCALONAMIENTO, UTILIZA GRANDES COLUMNAS CLÁSICAS
MODERNIZADAS Y 3 NIVELES PALACIEGOS.
ESTÁ ANTECEDIDA POR UNA PLAZA PÚBLICA Y UNA GRÁN
ESCALINATA QUE JERARQUIZA SU ACCESO.

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ALEMANIA.
EN ALEMANIA SE CRITICA DURAMENTE AL MOVIMIENTO MODERNO,
LO CONSIDERA NO REPRESENTATIVO. TIENE UNA
NUEVA OBJETIVIDAD: INTERESADO EN LAS GUERRAS,
HIPOCRESIA SOCIAL, UN GOBIERNO MUY ENRIQUESIDO Y CON
PODER SOCIAL. POBREZA Y AUGE DEL NAZISMO.
NECESITAN UNA ARQUITECTURA OSTENTOSA, FUERTE, QUE LOS
REPRESENTE Y LES DE UNA IMAGEN DE SOLIDEZ.
SE IMPONE LA IDEOLOGIA NAZI A TRAVÉS DEL ARTE.
ADOLF HITLER COMO PERSONALIDAD MAS INFLUYENTE.

CARACTERÍSTICAS HISTÓRICAS.
AÑOS 20. INSTRUMENTOS DE PRECIÓN.
1928. CREACIÓN DE LA KAMPFBUND. CONTROL ARTÍSTICO.
1933. NACIONALSOCIALISMO. TODO ES DEL ESTADO, NO EXISTE LA PROPIEDAD PRIVADA. EL PENSAMIENTO INDIVIDUAL PIERDE VALOR.
LA IDEOLOGIA NAZI FUE BRUTAL, PUES DURANTE SUS 12 AÑOS DE PODER, LA DOCTRINA NAZI IMPREGNÓ CUADROS, CARTELES, PELÍCULAS,
EDIFICIOS PÚBLICOS Y CASAS PARTICULARES. HITLER ERA CONSIDERADO COMO EL ARTISTA DE LA NACIÓN, MUY INCLINADO HACIA LO
MONUMENTAL.
HAY UN FUERTE ENFRENTAMIENTO CON LA VANGUARDIA, TAL ES ASI QUE SE CERRÓ LA ESCUELA DE DISEÑO BAUHAUS.

EL ARTE DEL RÉGIMEN. LOS SUEÑOS IMPERIALES Y LA AGONIA DEL GUSTO.

EN ESTE MOMENTO HAY UNA NORMALIZACIÓN DE LA CULTURA. SE TRABAJA CON UNA ARQUITECTURA CLÁSICA PERO MODERNIZADA, CON
REQUISITOS ESCENOGRÁFICOS (DA UN ESPÍRITU CLÁSICO), IDEOLOGIA NAZI. ESTADO = OBRA DE ARTE. COMUNICACIÓN. REPRODUCCIÓN DE
MODELOS CODIFICADOS. LA SUPREMASIA ES REPRESENTADA POR SÍMBOLOS (ÁGUILA, ESVÁSTICA).
SE TRABAJA CON UNA ESCALA MONUMENTAL, CON LA IDEA DE MOSTRAR PODER E INTIMIDAR, TIENEN LA IDEA DE HACER SENTIR
PEQUEÑAS A LAS PERSONAS.

ALBERT SPEER.
ES EL ARQUITECTO DE HITLER.
GERMANIA. ES UNA CIUDAD PARA ALEMANIA, TIENE UNA AVENIDA LLAMADA “CALLE DE LA MAGNIFISENCIA O DE LA VICTORIA”,
UTILIZA ARCOS DEL TRIUNFO E INCORPORA EDIFICIOS COMO LA CANCILLERIA, EL PALACIO DE LOS FOROS, ETC, ESTE ÚLTIMO TIENE UNA
CÚPULA SIMILAR A LA DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO DE ROMA, PERO 16 VECES MAS GRANDE, ADEMÁS, ESTÁ INSPIRADA EN EL PANTEÓN
ROMANO EN SU INTERIOR.

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NUEVA CANCILLERIA DEL REICH. (BERLÍN).

ESTA ES UNA ARQUITECTURA CLÁSICA, MONUMENTAL, QUE RETOMA LOS ÓRDENES
CLÁSICOS PERO MODERNIZADOS. TRABAJA CON UN MARCADO RITMO, CON VENTANAS
HORIZONTALES (CLÁSICAS), TIENE UNA DISTRIBUCIÓN EN 3 NIVELES, AL IGUAL QUE LOS
ANTIGUOS PALACIOS Y REMATA EN UN FUERTE CORONAMIENTO, INCORPORA EL ÁGUILA
(SIMBOLOGIA ICONOGRÁFICA). TIENE UN ACCESO MONUMENTAL, ESCENOGRÁFICO CON UNA
GRÁN ESCALERA.
PATIO DE HONOR. SIMETRIA, ÓRDENES, AVERTURAS VERTICALES
(ES SIMILAR AL PANTEÓN ROMANO).
INTERIOR. ES MUY SIMILAR A LA SALA DE LOS ESPEJOS DEL PALACIO DE VERSALLES.

ZEPPELINGFELD.
TAMBIÉN CONOCIDO COMO LA CATEDRAL DE LA LUZ, O COMO EL BALCÓN DE ARENA. ESTE ES EL LUGAR DONDE HITLER DA SUS DISCURSOS
Y SE CELEBRAN LAS CEREMONIAS NAZIS. ES EL GRÁN CAMPO DE CONGRESOS Y REUNIONES NAZIS. GRANDIOSO, DISEÑADO PARA GRÁN
CANTIDAD DE PERSONAS (ALREDEDOR DE 240.000), SU DISEÑO SE BASA EN LAS DESCOMPOSICIÓN DE LA ESVÁSTICA. MONUMENTALIDAD,
COLOR BLANCO

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EL REICHSTAG DE BERLÍN.
TIENE UN MARCADO ESPÍRITU
CLÁSICO, TRADICIONAL, DE ESCALA
MONUMENTAL. SU CÚPULA SE
INCENDIÓ Y FUE RECONSTRUIDA
(POSMODERNIDAD). ACTUALMENTE
FUNCIONA EL PARLAMENTO
ALEMÁN.

EXPOSICIÓN INTERNACIONAL DE PARÍS. ARTES Y TECNOLOGIAS DE LA VIDA MODERNA (1937).

ALEMANIA: MONUMENTAL, ELEMENTO ICONOGRÁFICO,

CLÁSICO, MARMOL, BANDERA. FUE DESTRUIDO.
RUSIA: ESCALONADO, ESCULTURA MUY IMPORTANTE
(TRABAJO Y REVOLUCIÓN), MONUMENTAL, MATERIALES
ALEMANIA. SÓLIDOS URSS.

ESTADOS UNIDOS.
EN ESTADOS UNIDOS NO HAY UN RÉGIMEN TOTALITARIO, EL PAÍS ESTÁ MARCADO POR UN GRÁN PODER ECONÓMICO

CARACTERÍSTICAS HISTÓRICAS. ROCKEFELLER CENTER.

1893. EXPOSICIÓN COLOMBIANA UNIVERSAL. CONCENTRACIÓN

URBANA, RASCACIELOS.
1920. EXPANSIÓN ECONÓMICA.

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URSS.
LA ARQUITECTURA QUE NO FUE. TODO QUEDA EN PROYECTOS,
NO SE CONSTRUYE, LA GRÁN MAYORIA DE LAS PROPUESTAS
SOLAMENTE QUEDARON EN PLANOS, BOCETOS, IDEAS, ETC. POCO
MATRIALIZADO. IDEOLOGIA REVOLUCIONARIA RUSA BASADA EN EL
MARXISMO. GOBIERNO MONÁRQUICO Y ABSOLUTISTA DEL ZAR
NICOLAS, PUEBLO CON POCO TRABAJO, SIN VIVIENDA DIGNA.
EN 1914 SE PRODUCE LA REVOLUCIÓN BOLCHEVIQUE, LENING ASUME
CON UN GOBIERNO TOTALITARIO, SIN EMBARGO LA GENTE SIGUE A
LENING.

CARACTERÍSTICAS HISTÓRICAS.

INFLUENCIA DEL CONSTRUCTIVISMO RUSO. REVOLUCIÓN ESTÉTICA, LIBERACIÓN DE LAS MASAS.

CRISIS DE 1923. PRIMER PLAN QUINQUENAL.
CREACIÓN DE CENTROS URBANOS Y CENTROS MONUMENTALES.
1931. ARQUITECTURA REAL SOCIALISTA. MONUMENTO, MEMORIAL (NO ES PARA HABITAR). ESCALONAMIENTO, SIMETRIA, ORDENES,
SIMBOLISMO, COLOR ROJO (SÍMBOLO DE LA REVOLUCIÓN, PASIÓN, ETC.).

BORIS IOFAN. PALACIO DE LOS SOVIETS.

ESTE ARQUITECTO PROPONE SUS IDEAS, PERO SIGUIENDO LAS LINEAS QUE LE BAJA STALING. EL
PROPONE UN NUEVO CAMINO: LA ARQUITECTURA SOVIÉTICA OFICIAL, INFLUENCIADO POR LOS
ACADEMISTAS DE POSGUERRA Y POR EL PARTIDO OFICIAL. ES DE ESTILO CLÁSICO, SIMÉTRICO,
ESCALONADO, SIMBOLISMO.

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MOVIMIENTO MODERNO EN ARGENTINA.

BUSTILLO.
BANCO DE LA NACIÓN. CONGRESO DE LA NACIÓN. FACULTAD DE DERECHO.
ESCALINATA. SIMETRIA. ÓRDENES. ESCALONAMIENTO. MONUMENTALIDAD.

ANTONIO VILAR-VIRASORO.
VILAR. SEDE DEL A.C.A.
VIRASORO. CASA DEL TEATRO.

MOVIMIENTO MODERNO EN MENDOZA.

CENTRO CÍVICO DE MENDOZA. (1951)
NACIONALISMO POPULARGRANDIOSIDAD. UTILIZACIÓN
DE OÓRDENES. BALCÓN. ESCALINATA. DIVISIÓN
PALACIEGA.

HOTEL USPALLATA.
HOTEL TUPUNGATO.

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TENDENCIAS EN ARGENTINA.
PINTORESQUISMO– ART DECO– EXPRESIONISMO NACIONAL– PRERRACIONALISMO.

OBELISCO PREBISCH. HIPÓDROMO DE SAN ISIDRO. CASA OCAMPO BUSTILLO.

UTILIZACIÓN DE HORMIGÓN. SIN ORNAMENTO, SINO ARTICULACIÓN DE FORMAS DESNUNDAS.
ARMONIA DE LAS PROPORCIONES. CURVA RACIONALISTA ALEMANA.

ARQUITECTURA MONUMENTAL. RACIONALISMO.

CASA CURUTCHET: (1949– 1950)

FACULTAD DE ARQUITECTURA DE MENDOZA.
TOMA LOS 5 PUNTOS BÁSICOS, SU FACHADA ESTÁ
RELACIONADA CON LA CASA DEL FASCIO.
CASA DEL PUENTE: ( AMANCIO WILLIAMS 1942).
UNA DE LAS PROPUESTAS MAS ORIGINALES DE LA
ARQUITECTURA ARGENTINA. CONSTRUIDA SOBRE UN ARROLLO,
UNE SUS DOS ORILLAS. ESTE DISEÑO ALCANZO LA FUSIÓN
ENTRE ELEMENTOS ABSTRACTOS COMO EL PUENTE Y LA
TERRAZA CON ELEMENTOS DE LA TRADICIÓN CRIOLLA COMO LA
GALERIA DE ENTRADA.

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