PATROCÍNIO

REALIZAÇÃO
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Ministério Governo do Secretaria de Fundação Teatro

da Cultura Rio de Janeiro Estado de Cultura Municipal do Rio de Janeiro SICPA Brasil apresentam

TEMPORADA 2016 ÓPER A EM TRÊS ATOS

DIDO E ENÉAS
 SÉRIE "ÓPER A DE CÂMAR A EM CONCERTO"

Academia de Ópera Bidu Sayão

do Theatro Municipal do Rio de Janeiro apresenta

Dido e Enéas
de Henry Purcell

Ópera em três atos

Libreto Nahum Tate
SOLISTAS

Dido Lara Cavalcanti
Enéas Bruno dos Anjos
Belinda Michele Menezes
Segunda Mulher Luisa Suarez
Feiticeira Beatriz Simões
Primeira Bruxa Vivian Delfini
Segunda Bruxa Cintia Graton
3 Primeiro Marinheiro Guilherme Moreira
Espírito Flávio Mello
CORO

DIDO E ENÉAS
Luisa Sarez, Luiza Lima, Tatiana Nogueira, sopranos
GOVERNO DO ESTADO
Cintia Graton, Vivian Delfini e Lily Driaze (PARTICIPAÇÃO ESPECIAL) , mezzos e contralto
DO RIO DE JANEIRO
Guilherme Moreira e Elizeu Batista (PARTICIPAÇÃO ESPECIAL) , tenores
Governador em Exercício Cícero Pires, Leonardo Thieze, Patrick Oliveira, baixos
Francisco Dornelles COORDENAÇÃO, DIREÇÃO

TEMPORADA 2016 ÓPER A EM TRÊS ATOS

E ORIENTAÇÃO VOCAL

Eduardo Álvares
SECRETARIA MAESTRINA PREPAR ADOR A
DE ESTADO DE CULTURA Priscila Bomfim

Secretária de Cultura DIREÇÃO CÊNICA

Eva Doris Rosental João Wlamir

CENOGR AFIA
Subsecretária de Renê Salazar
Relações Institucionais
Olga Campista Músicos da Orquestra Sinfônica
do Theatro Municipal do Rio de Janeiro
Subsecretário de
Planejamento e Gestão DIREÇÃO MUSICAL E REGÊNCIA

José Elano de Assis Junior Jésus Figueiredo

Presidente da Fundação APRESENTAÇÕES

Teatro Municipal 07 DE OU T UBRO DE 2016 | 20H
ESTE ESPETÁCULO UTILIZA A LEI ROUANET
João Guilherme Ripper 09 DE OU T UBRO DE 2016 | 17H
 D I D O E E N É A S , DE HENRY PURCELL , É A TERCEIR A ÓPER A EM VERSÃO

sem i-encenada que apresentamos este ano. Os jovens

ca ntores da Academ ia de Ópera Bidu Sayão, coordena-
da pelo tenor Eduardo Álvares e pela maestrina Priscila
Bomfim, sobem ao palco do Theatro Municipal para pro-
tagonizar o drama da rainha de Cartago e do príncipe de
Troia, contado por Virgílio em sua obra “Eneida”. O maes-
tro Jésus Figueiredo, Regente Titular do Coro do Theatro
Municipal, estará à frente da Orquestra Sinfônica da UFRJ.

A obra de Purcell, escrita em 1688, foi precedida nesta tem-

porada de óperas por Serse (1733), de Haendel, Savitri (1916),
de Gustav Holst, Orfeu e Euridice (1762), de Gluck, e Mozart e
Salieri (1897), de Rimsky-Korsakov. Os títulos representam
um repertório que se estende por quatro séculos com am-
plo espectro estético e estilístico. Em dezembro, a estreia
da ópera “O boi e o burro a caminho de Belém” marca a con-
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tribuição do Theatro Municipal à renovação do repertório
lírico brasileiro.

Em outubro, teremos a i nda a nova produção da ópera

Lo Schiavo assinada por Pier Francesco Maestrini, com
direção musical de Rober to Duar te. O brasileiro Carlos
Gomes, um dos maiores nomes da ópera italiana no século
XIX, estava ausente há algum tempo das temporadas do
Theatro Municipal e a última apresentação de Lo Schiavo
por aqui datava de 1983. Não percam!

Um bom espetáculo a todos!

João Guilherme Ripper

Presidente
Dido e Enéas. Pintura de Rutilio Manetti Fundação Teatro Municipal do Rio de Janeiro
A PR E SEN TA MO S AO PÚ BL I C O A T ER CEI R A PRODUÇÃO DA ACA D EM I A Com grande expectativa aguardaremos O Boi e o Burro no
de Ópera Bidu Sayão na temporada de 2017. Para um or- caminho de Belém, último título da temporada, que nos le-
ganismo com poucos meses de existência trata-se de um vará para a produção contemporânea. O célebre texto de
feito que nos orgulha e que confirma o acerto da iniciativa. Maria Clara Machado se transformou em ópera infantil
Investir nas novas gerações de cantores líricos é funda- por encomenda do Theatro Municipal ao compositor Tim
mental para perpetuar um gênero que, baseado nas mais Rescala. Com ela encerraremos o ano, mostrando que, as-
sólidas tradições, se renova para manter-se culturalmen- sim como Dido e Enéas, estreada na Escola para Meninas
te relevante. de Josias Priest em Londres no longínquo ano de 1689, o
maravilhoso mundo da ópera também pode seduzir jo-
De acordo com os objetivos traçados por ocasião de sua vens e crianças.
criação, a Academia de Ópera Bidu Sayão apresenta agora
ao público um título do século XVII, a ópera Dido e Enéas do
compositor inglês Henry Purcell. A abordagem de obras de
diferentes estilos e épocas é importante para proporcionar
aos cantores uma formação a mais ampla possível. Após André Cardoso
se dedicarem ao repertório das primeiras décadas do sécu- Diretor Artístico
Fundação Teatro Municipal do Rio de Janeiro
lo X X, com canções francesas e a ópera Savitri de Gustav
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Holst, e às grandes óperas românticas do século X I X, no
concer to Cortina Lírica, os integrantes da Academia se
aprofundarão na interpretação de uma ópera emblemáti-
ca do período barroco, com todas as especificidades estilís-
ticas de ornamentação.

Sob a regência do maestro Jésus Figueiredo, à frente de

músicos da Sinfônica do Theatro Municipal, os cantores
mostra rão ao público o resu ltado do meticu loso traba-
lho desenvolvido sob a orientação de Eduardo Á lvares,
Priscila Bomfim e João Wlamir.
 Purcell e Dido e Enéas

H EN RY PU R CEL L , CU JA DATA D E NAS CI M EN TO É I N CERTA , M AS CU JA

morte em 1695 com – ao que parece – 49 anos, foi duran-

te muito tempo considerado o maior compositor inglês de
ópera, apesar de ter composto apenas uma, Dido e Enéas.

Treinado como corista na Capela Real, foi nomeado, em

1677, composer-in-ordinary do rei (isto é, com um salário) e
organista da Abadia de Westminster, em 1679, e da Capela
Real, em 1682, cargo que conservou até a morte. Suas obri-
gações eram de provê-la de hinos religiosos, canções de
boas-vindas, odes para aniversários e música para as co-
roações, pois que Purcell serviu a quatro reis. A maior par-
te de suas composições está, obviamente, ligada à Corte,
embora ele tenha contribuído para todos os gêneros, sejam
DIDO E ENÉAS
vocais, sejam instrumentais.
DE H E N RY PU R C E L L 9 10

Sua decisão, em 1690, em ser um compositor, tempo in-

tegra l, pa ra o teatro, resu ltou da ascensão ao trono de
William e Mary no ano precedente, os quais impuseram
cortes severos à Royal Musick, forçando Purcell e seus co-
legas a procurar novas fontes de sustento, entre elas o te-
atro comercial.

Seu primeiro contato com o palco foi em 1680 quando com-

pôs a música vocal para a tragédia de N.Lee, Theodosius,
que n ão cau sou nen hu m a i mpressão. P u rcel l , então,
abandonou o teatro por cerca de dez anos. Mas em 1684,
Charles II quis uma ópera para celebrar a restauração de
seu reinado, que foi Albion and Albanius. Encomendada ao
catalão Luis Grabu, ela era uma tragédie lyrique à francesa,
pois Grabu havia estudado em Paris. Um enorme fracasso
(para deleite dos preteridos compositores ingleses) que, no
entanto, impressionou e influenciou Purcell por ter sido a
primeira ópera toda cantada a ser encenada na Inglaterra.

As origens e estreia de Dido e Enéas são obscuras e cheias

de controvérsias. A única representação conhecida, du-
rante a vida de Purcell, aconteceu num internato femi-
nino dirigido pelo bailarino e coreógrafo Jones Priest e é
normalmente datada de 1689. Composta sob a influência
da ópera de corte Venus and Adonis, de seu professor John
Blow, não dá para acreditar que uma partitura escrita pelo
maior compositor inglês vivo e pelo Poet Laurate Nahum
Tate se destinasse a uma representação escolar.

A semelhança estilística entre Venus e Dido é evidente:

ambas são tragédias em três atos com recitativos e sem
diálogos falados. Mas enquanto a primeira é uma ópera
sui-generis, Dido se parece com as óperas contemporâneas
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francesas e italianas: da primeira, a repetição do esquema
ariette-coro-dança, dos da capo escritos completos; da se-
gunda, a ária independente, de estilo “moderno” e lamen-
tos sobre um baixo-contínuo, estilo ópera veneziana.

Em intensidade dramática, Purcell jamais ultrapassou

Dido e Enéas, pois ele nunca mais teve a oportunidade de
escrever para protagonistas trágicos que cantassem, já
que nas semi-óperas cantavam somente os artistas se-
cundários – o que faltava nelas era uma caracterização
humana dos personagens e interação entre o elenco. Em
Dido e Enéas, no encontro final entre os dois amantes, o re-
citativo (secco ou florido) e os diálogos foram combinados
para exprimir um verdadeiro conflito humano.

Henry Purcell retratado por John Closterman

Dido não causou comentários entre os contemporâneos
e parece não ter sido repetida durante a vida de Purcell,
mas o encontro com Priest, que era coreógrafo do Theatre
Royal, rendeu-lhe a encomenda de uma semi-ópera, que
foi Dioclesian (1690). Semi-óperas eram peças teatrais que
incluíam música instrumental, danças, canções e espeta-
culares efeitos cênicos. Nelas havia uma separação nítida:
as partes principais eram faladas e as secundárias canta-
das. A parte musical era entregue a vários compositores,
porém, no caso de Dioclesian, tal era a reputação de Purcell
que toda a música ficou a seu cargo. Foi um enorme suces-
so financeiro, repetido em vários anos, e um triunfo para
Purcell. John Dryden, a figura dominante de literatura de
sua época, o primeiro a receber o título de Poet Laureate,
imediatamente ofereceu-lhe o libreto de King Arthur. Não
uma adaptação de peça existente, como era o costume,
mas um texto escrito especialmente para uma semi-ópe-
ra. King Arthur foi, em 1691, um enorme sucesso popular,
sucesso que se estendeu a todo o século X VIII e devido ex-
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clusivamente à sua música.
Em 1694, devido a essas circunstâncias, os atores se re-
belaram e abandonaram o Theatro Royal pelo teatro rival
em Lincoln’s Inn Field, inclusive Eccles e todos os cantores
profissionais.
Do começo de 1695 até a sua morte, em novembro, Purcell
compôs mais música para o teatro do que antes em sua
vida, inclusive sua última semi-ópera, The Indian Queen,
com versos de Dryden e completada, por sua morte, pelo
irmão caçula, Daniel. Apesar de sua doença e dos poucos
recursos, The Indian Queen é sua mais bem-sucedida mú-
sica para a cena, sobre a qual o historiador e crítico Burney
disse ser “a melhor peça de recitativo de toda a língua in-
glesa”. Mas, enquanto nestas semi-óperas há muita músi-
ca excelente, Dido já antecipa a ópera do século XIX.
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O Royal encomendou a Purcell sua terceira semi-ópera: Bruno Furlanetto

The Fairy-Queen (1692), baseada no Sonho de uma Noite de Chefe da Divisão de Ópera
Fundação Teatro Municipal do Rio de Janeiro
Verão, de Shakespeare. Da peça nem uma linha foi usada
e, pela primeira vez, foram utilizados cantores profissio-
nais e não atores, o que fez sua música ser mais exigente
tecnicamente, mesmo a instrumental. The Fairy-Queen
foi outro triunfo para Purcell, mas também a mais cara, o
que esvaziou os cofres do Royal que, para se reequilibrar,
passou a repetir velhos sucessos. Esta a razão do apareci-
mento do jovem John Eccles que, para desgosto de Purcell,
passou a dividir com ele o cargo de principal compositor.
Eccles se adaptou melhor a escrever música mais simples
e mais dramática para os atores, mais baratos que os can-
tores.
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O Encontro entre Dido e Enéas. Pintura de Nathaniel Dance-Holland

 Resumo da Ópera

ATO I
Tudo decorre no Palácio Dido. A rainha conversa com Belinda, sua irmã,
sobre o amor que sente por Enéas. Ela o ama e, apesar de acreditar que
o casamento com ele traria paz ao reino, suspeita que possa enfraquecê-
-la como soberana. Belinda retruca que, com as núpcias, Cartago estará
segura e Troia reviverá, pois Enéas também a ama. O coro comenta a cena.
Enéas entra. No primeiro momento é recebido com frieza, mas Dido acaba
cedendo ao amor e o aceita.

ATO II
Cena 1: A ação desenvolve-se numa gruta. Uma feiticeira trama a destrui-
ção de Cartago e de sua rainha e, para isso, convoca o conluio das bruxas.
Ela planeja se disfarçar como Mercúrio, mensageiro dos deuses, e lembrar
Enéas da ordem de Júpiter de regressar à Itália. O coro se junta às bruxas
com comentários e gritos terríveis que evocam uma tempestade. Na dança
das Fúrias, que encerra a cena, as bruxas desaparecem em um trovão.

17 Cena 2: Depois da tormenta, Enéas e seus homens descansam em uma

clareira. As bruxas se lançam sobre eles, que se dispersam, deixando-o
sozinho. O Espírito da Feiticeira, sob a máscara de Mercúrio, ordena que
obedeça aos desígnios de Júpiter e, imediatamente, retome a viagem. Enéas
resiste, pergunta como Dido poderá suportar destino tão atroz: amada em
um dia, abandonada em outro. Finalmente se rende.

ATO III
Cena 1: A ação produz-se no porto de Cartago onde estão sendo feitos os
preparativos para levantar âncoras. Ouve-se um coro de marinheiros. A
feiticeira trama ainda mais desgraças: Dido deverá morrer, Cartago arder
em chamas e os intrépidos troianos naufragarem. A dança das bruxas
encerra a cena.

Cena 2: No Palácio, a rainha lamenta o destino. Enéas surge para expli-

car-lhe os motivos da sua partida, mas Dido recusa-os. Enéas, comovido,
muda de opinião e decide permanecer em Cartago, mesmo contra a vonta-
de dos deuses. A rainha o rejeita ainda uma vez mais, por ter pensado em
deixá-la e o expulsa. Após a sua saída canta o famoso lamento de Dido.
Por fim, se mata. Cupidos surgem entre as nuvens e vigiam seu túmulo,
enquanto o coro encerra a ópera.

Da esquerda para a direita: Bruno dos Anjos, Lara Cavalcanti e Luisa Suarez. Foto Júlia Rónai
Eduardo Alvares  Coordenação, Direção e Orientação Vocal
O tenor carioca Eduardo Alvares estudou no Rio, em
Roma e depois em Viena. Estreou em Linz, também
na Áustria, no papel de D. José, em Carmen, de Bizet,
aos 22 anos de idade. No ano seguinte, cantou D. Carlo,
de Verdi, na ópera do mesmo nome, sob a regência de
Ch r istof von Doh na n ny, em Fra n k f u r t . Em segu i-
da, apresentou-se nos grandes papéis do repertório
operístico em Munique, Düsseldorf, Veneza, Viena
e L ond res, ent re out ros teat ros eu ropeu s. Ca ntou a i nd a em S y d ney,
Melbourne e Brisbane, na Austrália. Foi artista convidado em relevantes
festivais como os de Salzburg, Viena, Dubrovnik, Spoletto, Amsterdam. Em
1998, estreou nos EUA como Radamés, em Aída, de Verdi.
É hoje um dos mais renomados cantores líricos brasileiros, com destaca-
da atuação internacional. Possui extenso repertório tanto em ópera quan-
to em concerto, como solista de orquestras do porte da Filarmônica e da
Sinfônica de Viena, Sinfônica de Munique, Philharmonia Orchestra de
Londres, Filarmônica de Hamburgo e Orquestra Sinfônica da Rádio Bávara,
entre outras – de Weber a Stravinsky, de Wagner a Mahler, de Beethoven
a P ucci n i , A lba n Berg e Moza r t . Atuou com regentes como L eon a r d
Bernstein, Ricardo Muti, Wolfgang Sawalisch e Kurt Mazur, entre outros.
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Já foi dirigido por nomes do quilate de Palitsch, Zeffirelli, Scalisky/Svoboda,
Gianni Ratto, Sérgio Britto, José Renato, Tizuka Yamasaki e Ana Carolina,
no Brasil e no exterior. Foi convidado por Peter Brook para participar da sua
montagem de Carmen, em Paris.
Como diretor cênico dirigiu, no Theatro Municipal do Rio, Salome, de Wilde
e Strauss, e O Cientista, em que assinou a direção, a concepção e o roteiro;
no Teatro Villa-Lobos de Brasília, Tosca, de Puccini; incluindo produções
nos Teatros Santa Izabel do Recife, José de Alencar de Fortaleza e Castro
Alves de Salvador. Concebeu e dirigiu uma montagem ao ar livre da ópera
Carmen, em Brasília, onde compareceram mais de 100.000 pessoas.
Foi Diretor Artístico, por duas vezes, do Theatro Municipal do Rio. Tem a
honra de ser o único brasileiro, ao lado de Bidu Sayão, a ter um verbete no
mais prestigioso dos dicionários de música, o Groves. Foi um dos solistas
do Concerto de Gala durante a abertura dos Jogos Olímpicos de Munique.
Priscila Bomfim  Maestrina Preparadora
Prisci la Bom fi m nasceu em Bra ga , Por tu ga l . É
Mestre em piano pela UFRJ e, desde 2000, pianista
do Theatro Municipal/RJ, onde atua como Maestrina
P repa ra dora d a A c a dem i a de Ó p era Bi du Say ão.
Aperfeiçoou-se em regência e colaboração ao piano
tanto no Brasil quanto em países como EUA , Suíça
e Itália. Participou de Cursos e Festivais de Música,
no Brasil e no exterior, assim como de masterclasses
com os Maestros Daisuke Soga (Japão), Umberto Finazzi (Saluzzo/Itália) e
Riccardo Muti (Ravena/Itália).
Como pianista, apresentou-se em concerto nas mais importantes Salas
de Concerto do Brasil, em cidades do Chile e da Itália, no Carnegie Hall
de N Y, no Opera Kalmeralna da Varsóvia / Polônia e em Lugano/Suíça .
Obteve inúmeras premiações em concursos de piano e música de câmara
e estreou diversas obras em edições de música contemporânea. Em breve,
fará a primeira audição no Brasil do Concerto para piano e orquestra de
cordas, a ela dedicado, do compositor italiano Armando Ghidoni.
Assinou a direção musical em 2010 das óperas Une Education Manquée,
The Telephone e Hansel und Gretel, no Projeto Ópera no Bolso/ RJ. Dirigiu
também a ópera Domitila (J. G. Ripper), em turnê pelo Brasil. Em 2012, na
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Série ‘Ópera& Reper tório’, da OSB, atuou como maestrina preparadora
dos cantores solistas em Il Re Pastore, Orfeo, Griselda, Il Pirata, Ariadne
auf Naxos e La Fille Du Regiment. Em 2013, ainda com a OSB, preparou o
Coro em Il Turco in Italia, The Rake’s Progress e Medèe. Mais recentemente,
preparou os solistas das óperas O perigo da arte (Tim Rescala) e Renaud, em
produções da Sala Cecília Meireles/RJ, e regeu a ópera Il Maestro di Musica,
no Teatro Municipal de Niterói e na Escola de Música da UFRJ.
Como regente, dirigiu a Orquestra Juvenil da UFRJ, Orquestra Sinfônica
Jovem do Rio de Janeiro e a Orquestra do Festival Internacional de Música
Scala / MG. No Municipal do Rio, coordenou o Projeto “Ópera do Meio-Dia”
durante o ano de 2015. Atualmente é responsável pela direção musical e
curadoria do programa Partituras, da TV Brasil.
E m 20 16 , P r i sc i la Bom f i m fez su a es t rei a como regente no T heat ro
Municipal do Rio, à frente da Orquestra Sinfônica da UFRJ, em Serse, de
Haendel. Em dezembro, regerá a estreia mundial da ópera O Boi e o Burro a
caminho de Belém, de Tim Rescala, no encerramento da temporada.
João Wlamir  Direção Cênica
Ba i la r i no Sol ista do T heatro Mu n icipa l do R io de
Janeiro, desde 1981, hoje exerce a função de Ensaiador
do Corpo de Baile.
Como Bailarino, teve formação com Tatiana Leskova,
A ldo Lotufo, Desmond Doyle, Jorge Siqueira, A lain
Leroy, Da la l A scha r, Jea n-Yves Lor meau , Ca rlota
Por tela , Eliana Karin , Eugenia Feodorova e A ngel
Viana, entre outros, tendo atuado ao lado de nomes como Márcia Haydée,
Fernado Bujones, Natalia Makarova, Desmond Kelly, Paulo Rodrigues, Nora
Esteves, Cecília Kerche, Áurea Hammerli, Lázaro Carreño, Julio Bocca,
Jean-Yves Lormeau e Elisabeth Platel.
Como Coreógrafo, trabalhou para artistas renomados, entre os quais, Ana
Botafogo, Cecilia Kerche, Francisco Timbó, Paulo Rodrigues, Laura Prochet,
Betina Dalcanalle, Áurea Hammerli, Bruno Cesário, Sérgio Marshall e
todos os participantes do Grupo de Dança D.C. Foi agraciado com o Primeiro
Prêmio no Festival de Havana com o pas de deux “Amor”, criado para Nora
Esteves e Francisco Timbó.
Assinou a Coreografia e Direção de Movimento de várias montagens de
óperas no Theatro Municipal do Rio de Janeiro, ao lado de destacados dire-
tores nacionais e internacionais, como Iacov Hillel – Nabucco, Carmen e
Don Giovanni, esta última no Teatro Amazonas/ Manaus; Bibi Ferreira –
Rigoletto; José Possi Neto – O Guarani; Jorge Takla – Candide; Gerald Thomas
– Tristão e Isolda; Werner Herzog – Thanhauser; Sonja Frisell – La Traviata;
Ron Daniels – Tosca; e Aidam Lang – La Sonambula.
Fundador, coreógrafo e diretor do Grupo de Dança D.C., coreografou e parti-
cipou de todas as turnês europeias do Grupo nos anos de 2001 e 2004.
Renê Salazar  Cenografia
Bacharel em Cenografia, formado pela Universidade
Fe d er a l d o E s t a d o d o R i o d e Ja n ei r o / U N I R IO.
Desempen ha atua l mente a f u nção de a ssistente
de cenografia em montagens do Ballet do Theatro
Municipal do Rio de Janeiro, onde atuou como baila-
rino entre 2002 e 2013, período em que se apresen-
tou como solista nos ballets de repertório da Cia., tais
como O Lago dos Cisnes, O Quebra-Nozes, Romeu e
Julieta, Giselle, Coppélia, Onegin, La Fille Mal Gardée, A Bela Adormecida, A
Criação, e participou de Galas nos Estados Unidos, Uruguai, Argentina,
Venezuela, França, Irlanda, Reino Unido e Japão.
Estudou desenho natural e gráfico na Fundação Bradesco São Paulo. Em
2012, participa, como assistente de arte, junto à Empresa Cinematográfica
‘Cine’, do filme de Clovis Mello – Ninguém ama ninguém por mais de dois
anos, sobre contos de Nelson Rodrigues. Neste mesmo ano, a convite do
Movimento Arte Jovem Brasileira, expõe a instalação Primavera Morta.
Sua estreia como cenógrafo se dá em 2013, com os espetáculos Sonhos,
c om a P r i mei ra Ba i l a r i n a M á r c i a Ja quel i ne e o pi a n i s ta Gu i l her me
Tomaselli, no Teatro Juarez Machado, em Joinville/SC, e Discothèke, criado
para o Grupo de Dança Dissídio Coletivo, no Centro Cultural dos Correios/
21 22
RJ. Em 2014, para a Primeira Bailarina Ana Botafogo e a cantora Flavia
Bittencourt, assina cenário e figurino do espetáculo Mulher, apresentado
em temporada no Teatro NET/RJ. Realiza ainda cenografias para os espetá-
culos Cores do Brasil, para a Cia. DC de Danças; Catulli Carmina, para a série
Ballet do Meio-Dia do Theatro Municipal do Rio; e Orfeu e Euridice, de Gluck,
para o projeto Ópera na UNIRIO.
E m s eu s ú lt i m o s t r aba l h o s , ga n h a m d es t a qu e o f i g u r i n o d o ba l le t
Diamante, para o Teatro Colón de Buenos Aires; a participação, como assis-
tente de produção, na PQ2015, em “Sound and Kitchen”, na Quadrienal de
Praga na República Checa; a Concepção Visual da ópera Acis e Galatea, de
Händel, em parceria com a Orquestra Barroca da UNIRIO; o cenário para a
peça Martírio dos Ratos, de Iremar Brito, para o Grupo Colmeia; e os figuri-
nos de Trilogia Amazônica, com o Ballet e Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal do R io de Janeiro sob a regência de Tobias Volkmann, coreo-
grafias de Daniela Cardim, Luiz Fernando Bongiovanni e Marcelo Gomes,
cenografia de Gringo Cardia e iluminação de Maneco Quinderé.
 Jésus Figueiredo  Regência

Bacharel em Regência Orquestral, em Órgão de Tubos

e Mestre em Acústica Musical pela Escola de Música
da U F RJ, onde também foi Professor Substituto de
Regência Orquestral. É Maestro Titular do Coro do
Theatro Municipal do Rio de Janeiro, onde trabalha
desde 1999, atuando ainda com a Orquestra Sinfônica
na prepa ração e regência de Concer tos, Óperas e
Balés.

Em 2010, ganhou o prêm io ‘ Primeiro Lugar em Regência de Ópera’ na

4ª Edição do Concurso Nacional da Ópera de San Juan, na Argentina. Já
regeu diversas orquestras no Brasil – como a de Câmara do Amazonas,
Fi la r môn ica do Cea rá , Si n fôn icas de M i nas Gera is e de Ba r ra Ma nsa ,
Si n fôn ica d a U F RJ, Si n fôn ica Nacion a l d a U F F, Si n fôn ica Bra si lei ra ,
Sinfônica do Theatro Municipal do Rio de Janeiro – e na Argentina, como
a Acadêmica do Teatro Colón de Buenos Aires, Universidade Nacional de
Cuyos e a da Ópera de San Juan.

Como Maestro de Coro de Ópera, recebeu o Prêmio Sharp (1999) e o Prêmio

A PCA de melhor CD de Música Er ud ita ( 1998) pela gravação da ópera
Colombo, de Carlos Gomes, realizada pela UFRJ.
23 24
Assinou a regência e direção musical das óperas Orfeo de Monteverdi, O
Chalaça de Francisco Mignone, O Elixir do Amor de Donizetti, Orfeo de Gluck,
O Cientista de Silvio Barbato e Rei Arthur de Henry Purcell, espetáculo este
classificado pelo jornal O Globo como um dos dez melhores de 2008.

Tem se dedicado ainda à regência de balés e sob a sua direção já dançaram

a Cia Brasileira de Ballet, a Escola do Teatro Bolshoi do Brasil e o Ballet
do Theatro Municipal do Rio – em títulos como Les Sylphides de Chopin ,
O Quebra-Nozes de Tchaikovsky, Coppélia de Leo Delibes e Don Quixote de
Minkus –, além de ter preparado a Orquestra Sinfônica que acompanhou
em 2011 e 2012 as temporadas cariocas respectivamente do Ballet Kirov de
São Petersburgo (Rússia), com O Lago dos Cisnes, e do Ballet do Alla Scala
de Milão (Itália), com Giselle.

Como organista, foi solista junto às Orquestras Sinfônica Brasileira, no

concerto de abertura da temporada, e Sinfônica do Festival Internacional
de Campos do Jordão, com a Sinfonia nº3 para órgão e orquestra de Saint-
Säens, em atuação que lhe rendeu uma bolsa de estudos em Órgão de
Tubos na Universidade de Iowa (EUA).

Em 2013, assumiu a Direção Musical do Coro da Associação de Canto Coral,

que se mantém com grande destaque no cenário musical brasileiro desde
sua fundação em 1941.

Maestro Jésus Figueiredo. Foto Júlia Rónai

Solistas de Dido e Enéas Músicos da
Orquestra Sinfônica
do Theatro Municipal
do Rio de Janeiro
PRIMEIROS VIOLINOS
Antonella Pareschi, José Rogério Rosa,
Fernando Matta, Nataly Lopez

SEGUNDOS VIOLINOS
Lara Cavalcanti Bruno dos Anjos Michele Menezes Marluce Ferreira, Tamara Barquette, Thiago Lopes
mezzo-soprano tenor soprano
VIOL AS
João Senna, Luiz Audi

VIOLONCELOS
Cláudia Grosso, Marie Bernard

CONTR ABAIXOS
Leonardo Uzeda

AL AÚDE
Bruno Figueiredo
Luisa Suarez Beatriz Simões Vivian Delfini
soprano mezzo-soprano tenor 25 26 CR AVO
João Rival

Cintia Graton Guilherme Moreira Fávio Mello

mezzo-soprano tenor barítono

Academia de Ópera Bidu Sayão

CANTORES COOR DENA DOR
Beatriz Simões Leonardo Feitosa Eduardo Alvares
Bruno dos Anjos Luisa Suarez
MA ESTR IN A PR EPA R A DOR A
Cícero Pires Luiza Lima
Cíntia Graton Michele Menezes Priscila Bomfim
Flávio Mello Patrick Oliveira E XPR ES SÃO COR POR A L
Guilherme Moreira Tatiana Nogueira
João Wlamir
Lara Cavalcanti Vivian Delfini
EST UDOS DE ÓPER A COORDENAÇÃO DA ORQUESTR A
Leo Thieze
Bruno Furlanetto Rubem Calazans
Dido e Enéas
Ópera em três atos, de Henry Purcell | Libreto de Nahum Tate
Meu coração aprendeu a ter compaixão dos aflitos.
Tradução: André Cardoso A dor dos pobres miseráveis pode tocar meu coração sensível.
Ah, mas receio que muito lamente o seu.

Belinda e Segunda Mulher (repetido pelo coro)

ATO I Não tema os perigos na sua conquista. O herói igualmente a ama.
Sempre gentil e sorridente, ilude as atribulações da vida.
Abertura Cupidos espalharam flores em vosso caminho, colhidas nos frondosos
Cena: No palácio. bosques do Elísio.

Entra Enéas seguido de sua comitiva

Entram Dido, Belinda e séquito.
Belinda
Belinda
Veja, aproxima-se o convidado real. Ostenta, com garbo, um porte divino.
Afastai a nuvem de vossa fronte. O destino concede os vossos desejos.
Um império em expansão, prazeres abundantes,
Enéas
O destino vos sorri e deveríeis fazer-lhe o mesmo.
Quando serei, beleza real, abençoado com zeloso amor e livre dos deveres
do Estado?
Coro
Afugentai a tristeza, expulsai a inquietação.
Dido
A dor nunca deveria se aproximar de tamanha beleza.
O que procuras é proibido pelo destino.

Dido
Enéas
Ah, Belinda! Um tormento inconfessável me oprime.
O destino de Enéas está aqui!
Não conheço a paz. Definharei até minha dor ser conhecida,
Com um sorriso de Dido logo saberei como desafiar os perversos golpes
Embora não devesse nem ser suspeitada.
do destino!

Belinda
Coro
A dor aumenta se é ocultada. 27 28
Cupido lança a flecha ao coração do guerreiro.
Apenas aquela que fere saberá aplacar a sua dor.
Dido
A minha não aceita ser revelada.
Enéas
Se minha dor não aplacar, revelai, por amor ao Império,
Belinda
alguma compaixão por vosso amado.
Deixai-me falar, então: o hóspede troiano penetrou em vossos ternos
Não permitais, num ardor sem esperança, que tombe um herói e que
pensamentos.
mais uma vez Troia pereça.
Esta é a maior bênção que o destino pode conceder para proteger a nossa
Cartago e fazer Troia renascer.
Belinda
Amor, segue com a tua conquista.
Coro
Os olhos da rainha confessam aquilo que os lábios se recusam a dizer.
Feliz é o reino quando se aliam os soberanos.
Ambos triunfam sobre o destino e sobre os inimigos.
Coro
Vales, colinas, rochedos, montanhas, bosques melodiosos, frescas fontes
Dido
sombrosas,
De onde virá tamanha virtude? Quais as tempestades e batalhas ele
Permitam que o amor e a beleza em triunfo se revelem!
cantou?
Rejubilem-se, cupidos, o dia vos pertence!
A bravura de Anquises se mistura aos encantos de Vênus;
Quão sereno na paz e quão feroz com as armas!

Belinda
Uma longa história, repleta de desventuras,
seria capaz de fazer derreter os rochedos e a vós também.
Qual coração poderia ser impassível ao contemplar tanta dor e piedade?

Dido
Oprimido pelas tormentas do afano,
Dança Triunfal tade que os impedirá de prosseguir com a caçada e os fará retornar ao
palácio.

ATO II Coro (à maneira de um eco)

Sob o teto de nossa caverna profunda preparemos o encanto,
Cena 1: Na Caverna.
Uma tarefa por demais horrível para ser feita ao ar livre.
Prelúdio para as Bruxas

Entra a Feiticeira.

Feiticeira Dança das Fúrias

Irmãs inquietas, que à noite aterrorizam o viajante solitário, Cena 2: No pequeno bosque.
Que chorando como corvos sinistros batem à janela dos moribundos, Ritornello
apareçam! Sob minhas ordens surjam para partilhar a glória de um
desastre Trovões e relâmpagos.
Que fará Cartago ser devorada pelas chamas! Apareçam! Algumas bruxas entram na caverna, outras voam para a superfície da terra.

(entram as Bruxas) Entram Enéas, Dido, Belinda e séquito.

Primeira Bruxa Belinda (repetido pelo Coro)

Feiticeira, revela-nos: qual o teu desígnio? Muitos são os prazeres e generosa é a caça que nos proporcionam estes
vales solitários, as colinas e desfiladeiros desertos.
Coro
Diana não duvidaria em visitar estes bosques.
Fazer o mal é nosso prazer; o infortúnio, a nossa arte.
Segunda Mulher
Feiticeira
Muitas vezes ela visita esta montanha solitária e se banha nesta fonte.
Odiamos a rainha de Cartago, assim como os afortunados e poderosos.
Aqui Actéon foi perseguido por sua própria matilha.
Antes do crepúsculo a infelicidade a ela chegará.
29 30 Ferido mortalmente, foi descoberto tarde demais e aqui encontrou a
Perderá a fama, a vida e o amor.
morte.

Coro
(As servas de Dido dançam para divertir Enéas)
Ha, ha, ha! Fazer o mal é nosso prazer; o infortúnio, a nossa arte.
Enéas
Duas Bruxas
Vejam! Sobre minha espada pende a cabeça ensanguentada de um
Ser abandonada antes do crepúsculo?
monstro
Dize-nos: como tal coisa poderá ser feita?
com dentes mais assustadores do que aqueles que dilaceraram o caçador
de Vênus.
Feiticeira
Bem sabem que o príncipe troiano está condenado pelo destino a viver
Dido
refugiado em solo italiano.
O céu está nublado.
Ele e a rainha saíram para caçar...
Escutem como os trovões despedaçam os carvalhos da montanha!

Primeira Bruxa
Belinda (repetido pelo Coro)
Escutem! Os seus gritos rapidamente se aproximam.
Vamos nos apressar e correr para a cidade.
O campo não poderá nos abrigar da tempestade!
Feiticeira
Mas, quando regressarem, meu Espírito mais fiel, disfarçado como
O Espírito, disfarçado de Mercúrio, desce até Enéas.
Mercúrio, enviado por Júpiter, irá censurar sua permanência e ordenará
ao príncipe que, ainda esta noite, zarpe com toda a sua frota! Espírito
Fica, príncipe.
Coro
Escuta o que o grande Júpiter te ordena. Ele manda que partas esta noite.
Ha, ha, ha! Fazer o mal é nosso prazer; o infortúnio, a nossa arte.
Enéas
Duas Bruxas
Esta noite?
Porém, antes de cumprirmos nossa tarefa, convocaremos uma tempes-
Espírito
Esta noite deverás abandonar esta terra.
O deus irado não irá tolerar a tua permanência aqui.
Assim Júpiter te ordena: não desperdices mais, nas delícias do amor, as
horas concedidas a ti para aportares nas praias de Hespéria, para que
Troia seja reconstruída a partir dos escombros.
Enéas
As ordens de Júpiter serão obedecidas. Levantaremos as âncoras esta
noite.
Feiticeira
O nosso próximo passo será criar uma tempestade no oceano para o seu
amado!
É na desgraça dos outros que temos o nosso prazer.
Elissa morrerá esta noite e amanhã Cartago arderá!
Coro
A destruição é nosso prazer. O prazer é nosso grande sofrimento.
Elissa morrerá esta noite e amanhã Cartago arderá!

(O Espírito sai).

Mas, o que poderei dizer para consolar a minha rainha ofendida?

Dança das Bruxas
Agora que o seu coração me concedeu devo deixar os seus braços. Cena 2: No Palácio
Como suportar um destino tão cruel?
Amada uma noite, abandonada na outra? (um pequeno fogo conduz os marinheiros
Sobre vós, ó deuses, cairá toda a culpa! para fora do seu caminho por entre as Bruxas)
Suas ordens serão obedecidas. Seria mais fácil morrer!
Entram Dido e Belinda.

ATO III Dido

Os teus conselhos são inúteis. Ao céu e à terra vou me queixar.
Cena 1: Os Navios Mas por que invoco céu e terra? Ambos conspiram contra mim.
Prelúdio Sem outros meios, recorro ao destino, único refúgio dos infelizes.

Entram os Marinheiros Belinda

Vede, Senhora, o Príncipe retornou!
31 32
Primeiro Marinheiro (repetido pelo Coro) É grande a tristeza em seu olhar, para convencer-vos de que ainda é fiel.
Vamos partir, amigos marinheiros. Levantemos as âncoras!
O tempo e a maré não permitem mais atrasos. Entra Enéas
Bebam e, sem demora, se despeçam de suas ninfas.
Enéas
Consolem seus lamentos com as promessas de um breve retorno, saben-
O que Enéas, tão perdido, poderá fazer?
do, contudo, que não mais as veremos.
Como, bela Rainha, poderei revelar a ordem divina de que devemos nos
separar?

Dido
Dança dos Marinheiros É assim que o falso crocodilo chora as suas lágrimas nas margens do
Entra a Feiticeira seguida das Bruxas Nilo.
É assim que, após a traição, os hipócritas transformam os deuses nos
Feiticeira autores do crime!
Vejam as bandeiras e flâmulas ao vento!
As âncoras se levantam e as velas se desfraldam! Enéas
Em nome de tudo o que foi bom...
Primeira Bruxa
Os pálidos e enganadores raios de Febo tingem de ouro as ondas traiço- Dido
eiras. Em nome de tudo o que foi bom? Basta! Renegaste a tudo o que foi bom.
Corre para o Império que foi a ti prometido. Deixa Dido morrer abandona-
Segunda Bruxa da.
Nosso planou funcionou. A Rainha foi abandonada!
Enéas
Duas Bruxas Apesar da ordem de Júpiter, ficarei.
Elissa está perdida, ha, ha! Nosso planou funcionou. Ao amor vou obedecer e aos deuses vou ultrajar.
A Rainha foi abandonada, ha, ha!
Dido
Não, homem infiel, segue teu caminho.
Agora estou tão decidida quanto tu.
Nenhum arrependimento poderá devolver a chama de Dido desprezada.

Qualquer que seja agora a tua decisão, foi suficiente, mesmo por um
instante, haveres pensado em me abandonar.

Enéas
Júpiter poderá dizer o que bem quiser, mas ficarei.

Dido
Vai para longe daqui, vai embora!

Enéas
Não. Aqui ficarei e ao amor vou obedecer!

Dido
Correrei para a morte se demorares a partir.
Vai para longe daqui, vai embora!

Enéas se retira

Ai de mim! Não poderei evitar a morte. Com a sua partida ela chegará.

Coro
Os grandes espíritos conspiram contra si próprios
E rejeitam a cura que mais desejam.
33 34
Dido
Belinda, dá-me a tua mão. As trevas me encobrem.
Deixa-me repousar em teu colo.
Mais eu faria, mas a morte me invade.
A morte é agora um hóspede bem-vindo.
Quando eu repousar sobre a terra,
Que os meus erros não te perturbem.
Recorda-te de mim, mas esquece a minha sorte!

Cupidos vindos das nuvens pairam sobre seu túmulo

Coro
Com as asas pesadas pela dor, venham Cupidos,
Espalhar rosas em seu túmulo, suaves e delicadas como seu coração.
Vigiem este túmulo e nunca partam daqui.

Beatriz Simões,Cíntia Graton e Vivian Delfini. Foto Júlia Rónai

 O Theatro agradece aos
doadores dos projetos de 2016
Adriana Zandonade
Afrânio Leite da Silva
Alexandre Magno Barbosa de Araújo
Ana Augusta De Medeiros
Ana Paula Ribeiro de Macedo
Andrea Martiny dos Santos
Davi D’Elia Miranda
David Ricardo Moreira Ramos
Elias Tauchert
Felipe Maimon
Francisco César de Souza Ramos Carneiro
(21) 2332 9191
Frederico de Andrade Rodrigues Junior
Jane Janete Silva Souza
Jeana Carla de Castro Lima
Jefferson Roberto Gomes
35 36
Joao Guilherme dos Santos Almeida
João Guilherme Ripper Vianna
Julio Sergio Mirilli De Souza
Léonardo Bandeira Rezende
Luiz Dilermando de Castello Cruz
Magda Bomfim De Aragão
Marcelle Malheiros Marinho
Marcio Almeida Abrahão
Maria Cecilia Pereira De Araújo
Maria da Conceição da Silva Freitas
Maria Goretti F. Dionizio
Mario Jorge Figueira Confort
Paulo Sergio de Souza Rego
Raul Rawet
Roberto de Arineli Braga
Rodrigo Caldas Nunes
Sergio Barbosa Serra
Silvio Cesar Moreira dos Santos
Solange Domingo Alencar Torres
Valeria Marques
37 38

Legenda.
 Fábrica de
Espetáculos
apresenta

Theatro Municipal do Rio de Janeiro

Cais do Porto

39 40

REALIZAÇÃO
Governo do Estado DIRETORIA ARTÍSTICA Silva, Denilson dos Santos*, Isa da Silva Maia*, Carlos Adriano de Oliveira, Clayton dos Santos
do Rio de Janeiro CHEFE DA DI V ISÃO DE ÓPER A Jorge Antunes, Jose Flavio Azevedo, Jose Roberto Azevedo, Jorge da Costa Cabral, Luis Carlos V. dos
GOV ER NA DOR EM EX ERCÍCIO Bruno Furlanetto Celestino, Mario Jorge Palheta, Severino Félix, Santos, Marcio F. Angelo, Marcus Vinicius M. Azevedo,
Francisco Dornelles Vania Nascimento*, Damião Coelho, Elizangela Gadi, Maria Augusta H. Oliveira, Maria de Lourdes B. de
CHEFE DA DI V ISÃO DE DA NÇA
Fernando Antonio, Sandro Isidro, Vinicius Castro Azevedo, Francisco José Damasceno (Motorista),
Hélio Bejani
SECRETARIA DE Celso Carvalho de Azevedo, Paula da Silva (Estagiária)
Operador de Sistema WB
ESTADO DE CULTURA CHEFE DA DI V ISÃO DE M ÚSICA
Wilson Junior (Encarregado), Samuel F. de Oliveira DI V ISÃO DE R ECU RSOS H U M A NOS
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SECR ETÁ R I A DE CU LT U R A Tatiana Oliveira Silva (Chefe da Divisão), Clea Neyde
Eva Doris Rosental Operador de som
M A EST RO T IT U L A R DA ORQU EST R A Pintas (Chefe de Serviço), Solange Gomes da Rocha
Ricardo Santos
SU BSECR ETÁ R I A DE
Tobias Volkmann (Chefe de Serviço), Alex Bastos Machado, Antonio
R EL AÇÕES INST IT UCIONA IS
DIR ETOR AS DO COR PO DE BA ILE
Técnico de Som Daniel R. de Andrade, Priscila da Silva Castelo Branco,
Olga Campista Carlos Roberto Hugo Léonardo de Amorim Dias
Ana Botafogo e Cecilia Kerche
SU BSECR ETÁ R IO DE CEN T R A L T ÉCNICA DE PRODUÇÕES DI V ISÃO DE ENGENH A R I A,
M A EST RO T IT U L A R DO CORO
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José Elano de Assis Junior Ciro Pereira da Silva Luciano Ferreira (Chefe da Divisão), Marisa dos
ASSESSOR AS A RT ÍST ICAS Santos Assumpção (Chefe de Serviço de Arquitetura
Administração
Cirlei de Hollanda e e Conservação), Ednaldo Vicente Menezes
Fundação Teatro Ericson Faria, Cristiano Carvalho da Silva,
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Municipal do Rio de Janeiro Cristina F. da Costa, Diego Antonio de
(Encarregado), Aécio M. de Oliveira, Alan Teixeira
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A RQU I VO M USICA L
Adereço de Figurino Andrade, Jean Oliveira da Silva, Jefferson Nascimento
ASSESSOR A ESPECI A L DA PR ESIDÊNCI A Neder Nassaro – Assistente II (Chefe do Setor),
José Manuel N. Prôa (Encarregado), da Cruz, João Juvenal de Oliveira Filho, Jorge Eden
Ana Paula Ribeiro de Macedo Bruno de C. Reis (Encarregado), Raphael Macedo
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(Estagiário), Marli Piedra Cueva (Estagiária)
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Patrimônio e Serviços), Belarmino Prates,
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Mario Jorge Assad de Medeiros Torres,
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Jackson Pinheiro, João Batista Pereira, João Wagner
Araújo Pereira, Leandro C. Santos, Léonardo N. da
Silva, Natacha P. de Freitas, Paulo José Couto, Pedro
R. Oliveira, Rafael F. Mazzini Gorga, Rayane Araújo
Silva, Ronan Martins Souza, Suelen S. M. de Oliveira,
Nicolas Rafik da Cunha Rodrigues
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Teatro Municipal do Rio de Janeiro
PR ESIDEN T E
Gustavo Martins de Almeida
ASSOCI A DOS BENEMÉR ITOS
João Pedro Gouvêa Vieira (In Memorian)
Wagner Victer
ASSOCI A DOS OU RO
Academia de Ballet Tatiana Chataigner, Alberto
Flores Camargo, Alex Harry Haegler, Ana Luisa de
Souza Lobo, Bento Gabriel da Costa Fontoura, Bruna
Nahoum Damasceno, Cristina Soares Campello,
Daniella Raimundo Carvalho de Oliveira, Eduardo
Mariani Bittencourt, EMBRATEL, Eneida Vidigal de
Lemos Menezes, Família Veiga Jardim, Hélio Noronha
Junior, Ilza Giestas Tristão, Jaqueline Tápias Bonelli,
José Luiz Miranda, Jorge Luiz de Barros Nóbrega,
José Luiz Silveira Miranda, Elisabeth e Manoel Carlos
Gomes de Almeida, Marcos Fernando de O. Moraes,
Marcus Alexandre Garcia Neves, Maria Thereza
Pereira da Silva Blater, Marta Nolding, Peter Dirk
Siemsen, Ricardo Pernambuco Backheuser, Sergio
Fadel, Vittorio Tedeschi
Torne-se Amigo
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Loureiro Oliveira, Amir Bocayuva Cunha, Anna
Victoria, Lemann Beatriz Kunning, Carlos Alberto
Brasil Fernandes, Carlos José de Souza Guimarães,
Carlos José Middeldorf, Claudia Augusta de Barros
Correa, Edith Franziska Klien, Eduardo Duarte Prado,
Eduardo Weaver de Vasconcellos Barros, Gary Bon-Ali
e Lêda Machado, Giralda Seyfert, Hasenclever Correa
da Silva, Hermann Nachbar, Ivan Cannabrava, João
Maurício de Araújo Pinho Filho, Katia Pope, Lavinia
Cazzani, Luiz Dilermando Cruz, Luiz Fernando Lopes
Filho, Marcelo Ferman, Maria Lucia Cantidiano, Marie
Christiane M. Meyers, Marília da Veiga Bevilacqua,
Marlit Silva Cavalcanti Bechara, Moyses Levy
Liberbaum, Neuza Maria de Mendonça Junqueira
Ayres, Paulo Antônio de P Rebelo, Regina Celia
Sampaio Vieira, Renato Peixoto Garcia Justo, Santos
de Araujo Fagundes, Soerensen Garcia Advogados
Associados, Teresa Valladão Fernandes, Timóteo
Naritomi, Ulisses Breder Ambrósio, Vera Severiano
Ribeiro de Saules, Walter Pacheco Monken, Walter
Santa Helena, Yanna Cristhina Moreira Thomaz
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