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Escalas de jazz: um roteiro

Como organizar o estudo das escalas de jazz


Quando se trata de estudar escalas de jazz, temos o problema de escolher qual
e a dificuldade de multiplicá-las por doze tons.
Eu não recomendo tocar as escalas em todos os tons desde o começo, é muita
informação e difícil de memorizar. Eu prefiro seguir este roteiro :
1. Tocar cuidadosamente C (Do) maior com todos os seus padrões
melódicos no acompanhamento faixas Jamey Aebersold Vol. 24 CD1, como
com C Dórico em Vol. 2 CD2 e C mixolídio em Vol. 84.
Visualize, para assim, facilitar a memorização de novas escalas comparando-as
com a escala base em C.
Memorize suas fórmulas de construção:
Maior: 1 2 3 4 5 6 7
Mixolólida: 1 2 3 4 5 6 b7
Dórico: 1 2 b3 4 5 6 b7

2. Toque o pentatônico maior e menor (blues) em C. Memorize suas fórmulas


de construção:
Maior pentatônica : 1 2 3 5 6
Pentatônica menor : 1 b3 4 5 b7
Adicione suas notas coloridas para obter as escalas de blues :
b3 para pentatônica principal: 1 2 b3 3 5 6
+4 para pentatônica menor: 1 b3 4 +4 5 b7
Para tocar exaustivamente nos aebersolds correspondentes:
C pentatónica maiores e menores (azuis) no Aebersold Vol.24 CD1 e no Vol.
84.
C pentatônica menor (blues) em Aebersold Vol. 24 CD2.
A pentatônica menor pode ser tocada em qualquer caso, pois o terço menor
obscurece o terço maior do acorde (princípio do blues) ou coincide nos acordes
menores.
O pentatônico principal não é tocado em acordes menores, porque o terceiro maior
soa um semitom acima do terceiro menor, gerando dissonância.
Tenha em mente que pentatônica C maior (blues) é igual
a pentatônica A menor (blues) . O mesmo movimento de dedos pensando em
diferentes centros tonais.
Memorize
Adicione articulações e ritmos sincopados .

Para aprender a tocar as oitavas notas de swing com


sua articulação correspondente , recomenda-se ouvir o áudio de "Bill Bay, Jazz
Sax Studies" .
3. Os sons que mais aparecem nas músicas são F e Bb piano.
C, Bb, F e D, em suas três cores: major, mixolífera e menor , aparecem em 90% dos
padrões de jazz.
4. Estamos gradualmente incorporando as escalas restantes que precisamos
conforme aparecem nos padrões que estudamos.
Exemplo: Horário de verão em D-.
Memorize tomando como referência o trabalho realizado com as
primeiras escalas . Neste ponto, devemos ser capazes de mover todos
os padrões melódicos da memória para cada nova escala.

Resumo: As escalas principais, mixolida, dórica e pentatônica em C, F, B, D e


G com suas respectivas notas de bebop devem ser predominantemente
dominadas .
Os demais tons são incorporados conforme aparecem em cada novo padrão.

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