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1 INTRODUCCIÓN
AL SONIDO
M Ó D U L O I S M
INDICE
1. ¿Qué es el sonido?
2. Características físicas del sonido
3. Propagación del sonido en el aire
4. Representación de la onda sonora
5. Percepción del sonido
1. ¿QUÉ ES EL SONIDO?
Forma de Onda
Espectro Sonoro y tipos
Evolución en el tiempo de la Amplitud
• No es posible “ver” el sonido, pero sí podemos representar su vibrac
por medio de gráficos.
• La gran mayoría de los sonidos se componen de una combinación
patrones vibratorios, lo cual resulta en onda compleja.
• Utilizamos dos tipos de representación de la onda sonora:
FORMA DE ONDA
La forma de onda muestra el valor de amplitud con respecto al
tiempo de una señal sonora
La vibración más simple es la Senoidal, parecido a la
resonancia de un diapasón.
• Los sonidos en la naturaleza, incluyendo los sonidos de la
voz o los instrumentos musicales que tienen altura
determinada, corresponden a movimientos vibratorios
armónicos complejos.
• Su forma de onda suele ser mucho más compleja que la
senoidal.
• Una onda sonora compleja es la suma de múltiples ondas
sonoras simples (tonos puros).
Podemos representar
cualquier onda compleja
como la suma de ondas
simples en función de las
frecuencias que contiene.
EVOLUCIÓN EN EL TIEMPO DE
LA AMPLITUD
• La componente de amplitud del sonido tiene una evolución
en el tiempo, desde el momento inicial hasta que desaparece.
• Esta evolución concierne tanto a la componente
fundamental del sonido como a sus armónicos.
• Su representación es la Envolvente del Sonido que se
obtiene uniendo los picos de amplitud de cada uno de los
periodos que conforma la onda sonora.
• La envolvente de amplitud tiene cuatro partes
características (modelo ADSR)
Modelo ADSR (Attack, Decay, Sustain, Release), que muestra una imagen simplificada de trazos rectos, donde se
ejemplifica un comportamiento simple en el tiempo.
Modelo ADSR
Campo Sonoro
Leyes geométricas del sonido
Influencia atmosférica
Ley de Divergencia esférica
VELOCIDAD DE PROPAGACIÓN
DE LA ONDA SONORA
La Velocidad del sonido depende del estado y de las características
del medio en el que se transmite dicha propagación; presión,
temperatura, densidad, humedad, entre otros.
En general, la velocidad del sonido es mayor en los sólidos que en
los líquidos y en los líquidos mayor que en los gases:
Cálculo de la velocidad del sonido en el aire en relación
con la temperatura
Magnitudes acústicas
Niveles acústicos
Cálculos y mediciones
2.1. MAGNITUDES ACÚSTICAS
I = W / S ≈ W / 4 ∏r2
I - Intensidad Sonora (w/m2)
S - Superficie atravesada = 4πr2 (m2)
W - Potencia Sonora (w)
I = K . P2
K – constante que depende del medio
P – presión sonora
2.2. NIVELES: EL DECIBELIO EN
ACÚSTICA
Cualidades subjetivas
Sonoridad
Precedencia
Eco y Reverberación
SONIDO COMO FENÓMENO
FISIOLÓGICO
• Desde el punto de vista fisiológico, el sonido es una perturbación
del medio que produce sensaciones auditivas al alcanzar el oído.
• Los sonidos pueden ser:
✴
periódicos o pseudoperiódicos
✴
con o sin carácter musical
✴
no periódicos (ruidos)
• El oído humano es capaz de distinguir unos sonidos de otros
porque es sensible a las diferencias que pueden existir entre ellos
en lo que concierne a alguna de las cuatro cualidades que
caracterizan a todo sonido.
• Los sonidos periódicos podemos distinguirlos por su intensidad,
su altura, por su duración y por su timbre.
El oído humano es capaz de distinguir unos sonidos de otros porque es sensible a las
diferencias que pueden existir entre ellos en lo que concierne a alguna de las cuatro
cualidades que caracterizan a todo sonido.
INTENSIDAD
• Cualidad que permite identificar y clasificar un sonido como
fuerte o como débil.
• Cantidad de energía acústica que trasmite la onda sonora.
• Según la fuerza que la perturbación produce en las partículas
vibrantes, el sonido será más o menos intenso.
• Esta fuerza se traduce en una mayor o menor amplitud de la
vibración.
• Por tanto, la intensidad depende de la amplitud del
movimiento vibratorio que lo origina.
• La traducción de la intensidad en el sentido de la audición es
lo que se conoce con el nombre de sonoridad, la cual se evalúa
como una sensación, de naturaleza subjetiva.
Los sonidos que percibimos deben superar el umbral auditivo (0 dB) y
no llegar al umbral de dolor (140dB). Esta cualidad la medimos con el
sonómetro y los resultados se expresan en decibelios (dB).
ALTURA O TONO
• Es la cualidad que permite percibir un sonido más agudo o
más grave.
• Depende de la frecuencia del movimiento vibratorio que lo
originó, es decir, la frecuencia fundamental de las ondas
sonoras, medida en ciclos por segundo o hercios (Hz).
- vibración lenta = baja frecuencia = sonido grave.
- vibración rápida = alta frecuencia = sonido agudo.
DURACIÓN
• Es el tiempo durante el cual se mantiene un sonido.
• Viene determinado por el tiempo de persistencia del
fenómeno vibratorio.
• Podemos escuchar sonidos largos y cortos
TIMBRE O COLOR
• Cualidad que permite diferenciar dos sonidos de igual tono e
intensidad pero de diferentes fuentes sonoras.
• El timbre depende de:
• La naturaleza y calidad del material de la fuente sonora.
• Los parciales o armónicos que acompañan a la fundamental
• De las amplitudes relativas de los parciales.
• De las envolventes de amplitud de cada uno de sus
parciales.
• El timbre nos permitirá distinguir si una voz es áspera, dulce,
ronca o aterciopelada, o si el sonido es claro, sordo, agradable,
molesto, etc.
RANGO DINÁMICO Y
RESPUESTA EN FRECUENCIA
• El ser humano es capaz de detectar únicamente aquellos
sonidos que se encuentren dentro de un determinado rango
de amplitudes y frecuencias. En este sentido, se puede
establecer una analogía entre el aparato auditivo y un
sistema electrónico de audio: en base al concepto
convencional del rango dinámico.
• Se define el rango dinámico del oído como la relación entre
la máxima potencia sonora (umbral de dolor) que éste puede
manejar y la mínima potencia necesaria para detectar un
sonido (umbral de audición)
• El rango de frecuencias asignado convencionalmente al sistema
auditivo va desde los 20 Hz hasta los 20 kHz, y puede variar de
un sujeto a otro en función de la edad, de trastornos auditivos o
de una pérdida de sensibilidad (temporal o permanente) debida a
la exposición a sonidos de elevada intensidad
• El oido humano se comporta de forma no lineal con respecto al
nivel de presión sonora y a la frecuencia; no percibimos de la
misma manera todas las frecuencias ni un mismo programa a
diferentes niveles de presión sonora.
• Ahora bien, la sensibilidad del sistema auditivo no es
independiente de la frecuencia; por el contrario, dos sonidos de
igual presión sonora pueden provocar distintas sensaciones de
intensidad o "sonoridad", dependiendo de su contenido espectral
• De esta manera se hace necesario establecer un nivel de
intensidad subjetiva o nivel de sonoridad que responde a las
variaciones de nivel de las frecuencias que se asemeja a la
respuesta de nuestro oído.
CURVAS ISOFÓNICAS
• Representan el SPL necesario a cada frecuencia para obtener
una sonoridad equivalente a la frecuencia de 1 Khz,
mostrando la sensibilidad de oido en todo el margen audible
estadístico (20 Hz - 20 Khz).
• La sensibilidad del oido disminuye notablemente en baja y
alta frecuencia, sobre todo a bajos niveles SPL.
• Las frecuencias intermedias se perciben con mayor nivel de
sonoridad, alcanzando la máxima sensibilidad entre los 3 y los
4Khz, debido a la resonancia del canal auditivo.
• Las bajas y altas frecuencias necesitan mayor nivel SPL para
percibirse con la misma intensidad que las intermedias.
• A altos niveles SPL la respuesta del oído es más plana, es
decir, la sonoridad es menos dependiente de la frecuencia.
• Este aspecto es imprescindible tenerlo en cuenta a la hora de
realizar mezclas, dado que la percepción de los planos sonoros
de los distintos elementos de la mezcla cambian de forma
acusada dependiendo de los niveles operativos a los que
estemos trabajando.
2.3. NIVEL DE SONORIDAD: CURVAS
ISOFÓNICAS
ENMASCARAMIENTO
• Este efecto se produce cuando un sonido de elevado nivel dificulta o
impide la percepción de otro de nivel menor (excitación de la
membrana basilar).
• El enmascaramiento no es simétrico, siendo más acusado en las
frecuencias superiores que en las inferiores a las del tono
enmascaran.
• Al aumentar en nivel del tono puro enmascaran, el umbral de
enmascara miento de ensancha, impidiendo la percepción de un
mayor número de frecuencias.
• Imprescindible tener en cuenta
este efecto a la hora de la
mezcla, por ejemplo, elevados
niveles de fuentes sonoras de
baja frecuencia pueden
producir enmascaramiento del
resto de fuentes.
UMBRAL DE ECO Y EFECTO
PRECEDENCIA
PERCEPCIÓN ESPACIAL
• La audición humana es bianual: 2 sensores independientes
separados una cierta distancia. El cerebro interpreta las señales que
llegan desde los oídos y localiza las fuentes en el espacio a través de
dos mecanismos:
• Analizando las diferencias de tiempo de llegada a uno y otro oido
(efecto precedencia)
• Analizando la diferencia de intensidad en las componentes
espectrales de las señales que llegan a uno y otro oido (dependiendo
de la longitud de onda)
ECO Y REVERBERACIÓN
https://www.youtube.com/watch?v=Ln5g10Y2TYE