ISBN: 978-9974-8509-5-8

PORTUGAL
GRUPO DE VIAJE Docentes responsables Bloque 3:
ARQUITECTURA RIFA GEN.08 Arq. Alejandro Folga
Centro de Estudiantes de Arquitectura Arq. Pablo Canén
Arq. Ángel Armagno
Facultad de Arquitectura
Universidad de la República Colaboradores Bloque 3:
Uruguay Bach. Cecilia Alamón
Bach. Paola Baratelli
Arq. Marcel Blanchard
Colectivo Docente Multicátedra “Viaje 2.0” Bach. Sebastián Correa
Proyecto Académico Bach. Jessica González
“Plexo. Una travesía multisensorial” Bach. Carolina Güida
Mg. Arq. Daniela Arias Bach. Fabricio Hernández
Arq. Angel Armagno Bach. Diego Morera
Arq. Gabriela Barber Bach. Sebastián Olivera
Arq. Raúl Felipe Buzó Arq. Nicolás Rudolph
Arq. Pablo Canén Bach. Rodrigo Zagarzazú
Bach. Luis Flores
Arq. Alejandro Folga Docentes responsables Bloque 4:
Mg. Arq. Fernando García Amen Arq. Laura Vizconde
Mg. Arq. Roberto Langwagen Mg. Arq. Daniela Arias
Arq. Marcelo Payssé
Arq. Juan Pablo Portillo Colaboradores Bloque 4:
Arq. Laura Vizconde Bach. Martin Berriolo
Bach. Nicolás Correa
Colaboradores del EDD: Bach. Cecilia Juri
Arq. Gabriela Muniz Bach. Maria Noel Viana
Bach. Ángela Victoria Far
Bach. Victoria Gramajo Comisión Ejecutiva Gen 2008:
Bach. Victor Varela Ana Lucía Álvarez
Mariana Benzo
Docentes responsables Bloque 1: Gabriela Rosso
Mg. Arq. Roberto Langwagen Facundo Urban
Arq. Raúl Felipe Buzó

Colaboradores Bloque 1:
Bach. Graciela Artigas
Bach. Sofía Kacevas
Bach. Federico Maiorano
Bach. Lucía Meirelles
Bach. Emiliano Pagano
Bach. Martín Rodríguez
Bach. Lucía Sanguiñedo

Docentes responsables Bloque 2:

Mg. Arq. Fernando García Amen
Arq. Gabriela Barber

Colaboradores Bloque 2:
Bach. Natalia Bellinzona
Bach. Jinette Malán Diseño:
Bach. Tania Odriozola Arq. Mercedes Chirico

Montevideo, Uruguay, marzo de 2015

ISBN: 978-9974-8509-5-8
 PLEXO
...una travesía multisensorial...

PLEXO es una red formada por varias tramas o terminaciones nerviosas entrelazadas.
Todos los plexos presentan entrelazamientos complejos de mallas más o menos di-
námicas que forman variados y numerosos pliegues, uniones, y separaciones.
La clave fundamental de comprensión es la interacción, y la interrelación perma-
nente, con un eje vertebrador común.
Cada viajero es un viaje. Cada viaje es una experiencia personal y única. Cada ex-
periencia es la suma de todas las experiencias. Lo personal y lo colectivo adquieren un
límite difuso y se mezclan, se fusionan o se separan según las circunstancias.
El viaje es una trama. Un tejido complejo, que abarca no solo a los viajeros sino
también a sus respectivos entornos, formando una red extendida que crece conforme
avanza el viaje, y se nutre de instantes que se suceden y se unen mediante distintas vías
y conexiones.
El viaje es una experiencia multisensorial. Puede percibirse en distintos modos, de
diferentes formas. Abarca desde la sensación más íntima hasta la exteriorización más
elocuente. El viaje puede pensarse y vivirse al mismo tiempo. Es una recreación men-
tal y una vivencia en estado puro.
El viaje se construye en paralelo en la mente y en los hechos mediante una suce-
sión de instantes, de momentos únicos e irrepetibles, que pueden ser capturados, y
que moldean y construyen la trama del PLEXO.

www.plexo.edu.uy
GUÍAS DE VIAJE
Las Guías de los Grupos de Viaje de la Facultad de Arquitectura, son el resul-
tado del trabajo acumulado de sucesivos Equipos Docentes Directores y gene-
raciones de estudiantes. La colección de guías que integra este edición 2015 de
la Gen 08, tomó como insumos las compilaciones realizadas por los Grupos de
Viaje Gen 04, Gen 05, Gen 06 y Gen 07 con sus respectivos Equipos Docentes
Directores.

El material presente, constituye una antología especializada de obras de arqui-

tectura realizada con fines operativos para el presente Viaje de Estudios y su
Proyecto Académico PLEXO. Por ende, compone una recopilación precisa de
textos provenientes de diversas fuentes justamente citadas. Con objetivos edi-
toriales se actualizó el catálogo de obras realizando inclusiones, exclusiones,
revisando e introduciendo una ponderación estratégica. Esta selección asume
la inapelable parcialidad del saber y no pretende agotar, las innumerables posi-
bilidades de las rutas de los Grupos de Viaje.

Por su parte, estos volúmenes, toman un criterio de producción novedoso en

tres sentidos: en primer término se distribuyen en tomos por estado nacional;
en segundo lugar han sido diseñadas maximizando la utilización de fotografías
de los Grupos de Viaje; y por último constituyen la primer versión digital para
dispositivos electrónicos de la historia de los Grupos de Viaje, incluyendo geo-
localización absoluta de obras, asociada a gps, e incorporando funciones inte-
ractivas para dinamizar su utilización.
Introducción. La píldora roja
Casi trescientos estudiantes y nueve profesores de arquitectura se aprestan
a realizar, como ocurre desde hace setenta y un años, una de las experiencias
más removedoras que les tocará protagonizar en sus carreras.

El viaje de arquitectura es un complemento invalorable que condensa mu-

chos años, muchas experiencias, en clave académica.

Durante el tiempo que dure la travesía, cada experiencia de vida en viaje le

dará contexto y sentido (o se lo quitará) a lo buenamente asumido hasta ese
momento. Y esto ocurrirá de manera diferente en cada caso.

Es probable que muy poco (a nuestro pesar) de lo que podamos adelan-

tar ahora, sea fundamental para hacer más aprovechable esa experiencia. Esta
oportunidad será encarada -y está bien que así sea- como un desafío personal
e intransferible, que se nutrirá del intercambio de experiencias y del aporte do-
cente como catalizador del conocimiento absorbido.

Uno de los elementos de encuadre que podemos ofrecer, es el presente pa-

quete de guías de viaje. En esta oportunidad se presentan en formato digital,
de manera de dialogar fluidamente con toda la información y dispositivos di-
gitales que se incorporan conformando el moleskine digital del proyecto Plexo.

Como en la Alegoría de la Caverna, de Platón, el “mundo inteligible” que la

Facultad ha aportado hasta ahora, da paso a una “travesía multisensorial”.

Querido compañero de viaje: “Esta es tu última oportunidad. Después de

esto, no hay vuelta atrás. Toma la píldora azul: el cuento termina, despiertas en
tu cama y creerás lo que quieras creer. Toma la píldora roja: permaneces en el
país de las maravillas y te mostraré qué tan profundo llega el agujero de cone-
jo. Recuerda, todo lo que estoy ofreciendo es la verdad, nada más.”1

Arq. Marcelo Payssé

Responsable EDD
Colectivo Docente Multicátedra “Viaje 2.0”.

1 Dilema que le plantea Morpheus (Laurence Fishburne) a Neo (Keanu Reeves) en la película The
Matrix.
PORTUGAL
12 00. DATOS GENERALES

13 01. PORTUGAL: INTRODUCCIÓN

14 02. HISTORIA

15 02. HISTORIA

17 03. MANIFESTACIONES CULTURALES

19 04. ARQUITECTOS Y ESTUDIOS

23 05. LECTURAS DE INTERÉS

PONTE DE LIMA
25 PDL-002. Reordenación urbana y centro turístico - Ponte de Lima

VIANA DO CASTELO
27 VIA-001. Biblioteca Municipal de Viana do Castelo

28 VIA-002. Centro Cultural Viana do Castelo

AMARES
30 AMA-001. Santa María do Bouro

BRAGA
32 BRA-001. Estadio Municipal de Braga

VILA DO CONDE
35 VDC-001. Paseo Marítimo Vila Do Conde

36 VDC-002. Banco Borges e Irmao

PORTO
38 01. PORTO: INTRODUCCIÓN

40 02. MIRADAS

45 OPT-001. Puente Luis I - Sobre el Duero

46 OPT-002. Bar y Costanera Café Do Cais

47 OPT-003. Praça da Libertade y Av. De los Aliados (Remodelación)

47 OPT-004. Estación de Metro Trindade

48 OPT-005. Viviendas Sociales Saal Bouça

49 OPT-006. Casa Da Música

52 OPT-007. Escuela de Arquitectura de Porto

53 OPT-008. Casa das Artes

53 OPT-009. Casa do Cinema

55 OPT-010. Museo Serralves de Artes Contemporaneas

56 OPT-011. Edificio Vodafone

57 OPT-012. Edificio Quinta de la Avenida

58 OPT-013. Centro Regional de Sangre

59 OPT-014. Piscinas en Leça da Palmeira

60 OPT-015. Casa del Té - Restaurante Boa Nova

62 OPT-016. Librería Lello e Irmao

62 OPT-017. Casa Fez

63 OPT-018. Escuela Secundaria Garcia da Orta

64 OPT-101. Cais de Gaia

64 OPT-102. Frente Marítimo Parque da Cidade

VILA REAL
66 VRE-001. Conservatorio Musical

CENTRO Y NORTE
68 CYN-001. Macizo y Sierras

69 CYN-002. Terrazas de Viñedos Valle del Duero

AVEIRO
71 AVE-001. Biblioteca Universitaria de Aveiro

72 AVE-002. Departamento de Geociencias

ILHAVO
74 ILH-001. Museo Marítimo

75 ILH-002. Biblioteca Municipal

76 ILH-003. Banco Pinto y Soto Maior

COIMBRA
78 COI-001. Puente peatonal Pedro e Inés

79 COI-002. Parque verde de Mondego

80 COI-003. Pabellón centro de Portugal

80 COI-004. Museo Machado Castro

81 COI-005. Centro de Artes Visuales

82 COI-006. Proyecto Eurostadium

82 COI-007. Residencia de estudiantes R3/SAS

83 COI-008. Residencia de estudiantes Do Polo 2

84 COI-009. Edificio Central de la Facultad de Ciencias

85 COI-010. Residencia de estudiantes II

GUARDA
87 GUA-001. Teatro Municipal de Guarda

OUREM
89 OUR-001. Parque Lineal de Ourem

PORTALEGRE
91 PAG-001-Centro Regional de la Seguridad

92 PAG-002. Escuela de Hotelería y Turismo de Portalegre

MORA
94 MOR-001. Acuario Fluvial Rio Mora

ÉVORA
96 EVO-001. Facultad de Arquitectura y Artes

LISBOA
98 01. LISBOA: INTRODUCCIÓN

100 02. LISBOA MULTIFACÉTICA

103 LIS-001. Praça do Comercio

104 LIS-002. Catedral Santa María Mayor

105 LIS-003. Museo Nacional de Arte Contemporáneo de Chiado

106 LIS-004. Rossio y Praça da Figueira

106 LIS-005. Elevador de Santa Justa

107 LIS-006. Convento do Carmo

107 LIS-007. Castillo de San Jorge

108 LIS-008. Puente 25 de Abril

108 LIS-009. Puente Vasco Da Gama

109 LIS-010. Estación de Oriente

109 LIS-011. Torre Vasco Da Gama

110 LIS-012. Edificio de Oficinas y Comercio

111 LIS-013. MEO Arena (Ex Pabellón de la Utopía)

112 LIS-014. Pabellón de Portugal

113 LIS-015. Pabellón del Conocimiento

114 LIS-016. Pabellón de los Océanos

114 LIS-017. Modernización escola secundária D.Dinis

115 LIS-018. Acueducto de las aguas Libres

116 LIS-019. Rectorado Universitario Nova de Lisboa

117 LIS-020. Escuela de Comunicación Social

118 LIS-021. Escuela de Música

118 LIS-022. Centro Comercial Dolce Vita

119 LIS-023. Monasterio de los Gerónimos de Santa María de Belem

119 LIS-024. Centro Cultural de Belem

120 LIS-025. Torre de Belem

120 LIS-026. Torre de control en el puerto de Lisboa

121 LIS-027. Facultad de Psicología y Ciencias

122 LIS-028. Panteón Nacional

123 LIS-029. Ampliación y Modernización de Escuela Alemana de Lisboa

124 LIS-030. Braamcamp Freire

125 LIS-101. Recinto de la Expo Lisboa

126 LIS-102. Parque Forestal Monsanto

127 LIS-103-El Chiado

127 LIS-104. La Baixa

BARREIRO
129 BRR-001. Escuela Superior de Tecnología

FEIJÓ
131 FEI-001. Biblioteca José Saramago

AZEITAO
133 AZE-001. Casa en Brejos de Azeitao

CASCAIS
135 CSC-001. Museo del faro de Santa María

136 CSC-002. Casa Das Historias

MOURAO
138 MOU-001. Cementerio de la Estrela

138 MOU-002. Museo de Luz

SINES
140 SIN-001. Centro de Artes de Sines

PORTIMAO
142 PTM-001-Centro de Congresos Arade

ALGARVE
144 ALG-001. Cabo de San Vicente

TAVIRA
146 TAV-001. Biblioteca Municipal Alvaro de Campos
 .pt PORTUGAL

Foto: flickr.com

Superficie: 92.391 Km²

00. DATOS GENERALES

Población: 11.317.192 (2011)

Densidad de Población: 115 hab/Km²

Capital: Lisboa

Idioma oficial: portugués y mirandés (oficial, pero usado localmente)

Moneda: Euro

Religión: Católica

12
 .pt

Foto: flickr.com

Portugal se ubica en Europa occidental, en la península ibérica. Sus límites:

01. PORTUGAL: INTRODUCCIÓN

océano Atlántico Norte al sur y oeste, y España al este y norte. El territorio es

separado en dos por su río principal, el Tajo. Al Norte se compone de paisaje
montañoso y al sur del Tajo es llano.

Los ríos portugueses no son aptos para la navegación, debido al perfil acci-
dentado e irregular del mismo. La costa de Portugal es extensa y cuenta tam-
bién con varios archipiélagos atlánticos: Las Azores (nueve islas y varios islo-
tes) y Madeira.

El clima de Portugal puede ser considerado como Mediterráneo aunque

presente gran influencia proveniente del Océano Atlántico; es uno de los más
agradables dentro de los países de Europa y se caracteriza por contar tanto con
lluvias así como días soleados, existiendo notables diferencias entre la zona
norte y la zona sur, que se diferencian por climas Oceánico y Mediterráneo
respectivamente. El clima es mediterráneo, con influencia marítima: frío y llu-
vioso al norte y caluroso y seco al sur.

13
 .pt PORTUGAL

Vasco da Gama. Foto: Wikipedia

02.1. Tierra de Conquistadores

02. HISTORIA

El territorio de Portugal corresponde poco más o menos, a la antigua Lu-

sitania y comprende parte de ésta y de la Galaica o Galicia. Conquistado, pri-
mero, juntamente con España, por los romanos (siglo II AC), después por los
Visigodos (siglo VI), y luego por los Árabes (712), fue poseído por estos hasta
1147, año en que Alfonso Enríquez, primer rey de Portugal, conquistó la Plaza
de Lisboa. A su dinastía sucedió (1385) la de Avis, extinguida dos siglos más
tarde.

En los siglos XV y XVI, los portugueses realizaron afortunados viajes de des-

cubrimiento y conquista, Portugal llegó a ser rico y poderoso. En los siguientes
siglos, se produjeron invasiones de los pueblos árabes, extendiendo su predomi-
nio político y cultural, hasta el siglo XI, cuando son expulsados. Así finaliza la
dominación musulmana y Portugal alcanza la unidad política, iniciando así, un
período de gran desarrollo económico. En 1580, Felipe II de España se apoderó
del reino, pero en 1640 los portugueses se sublevaron, recobraron su indepen-
dencia y proclamaron rey al Duque de Braganza, que reinó con el nombre de
Juan IV. Luego de años de lucha, se logra la independencia en 1640, pero arrui-
nado por las guerras contra España, las nuevas potencias marítimas se apode-
ran de casi todas las colonias portuguesas en África y Asia, pudiendo mantener
14
 .pt PORTUGAL

Foto: flickr.com

a Brasil bajo su dominio: descubrimientos y explotación de recursos en esta

02. HISTORIA

zona, permitieron a Portugal prosperar económicamente. Esto duró hasta 1821,

cuando Brasil se independiza y Portugal comienza una guerra civil, producto de
conflictos entre régimen absolutista y grupos liberales.

02.2. Modernidad
Contrariamente a otros países que iniciaban el proceso de industrialización
(prosperidad económica), Portugal se mantiene con su estructura agraria, ter-
minando el siglo XIX estancado económica y políticamente. En 1908 y por ha-
ber sido asesinado Carlos I, subió al trono Manuel II, que tuvo que abandonar
Portugal el 4 de octubre de 1910 a consecuencia de una revolución. Las fuerzas
liberales opositoras logran derrocar a la monarquía en 1910.

La política, la guerra europea (1914-1918), en la que intervino frente a Ale-

mania, la situación económica, la carestía, las intrigas internacionales etc., die-
ron lugar a una revolución que estalló en diciembre de 1917. El presidente Ma-
chado fue destituido y desterrado del país por la Junta revolucionaria y elegido
presidente Sidonio Paes, que fue asesinado en diciembre de 1918. En 1926 el
país quedó sometido a un régimen militar a cargo de Antonio Oliveira Salazar.
Este dura hasta 1928, cuando se restableció la elección periódica de presiden-
tes, bajo un sistema totalitario de gobierno (República unitaria corporativa),
caracterizado por sus medidas corporativas y unitarias hostiles a cualquier
movimiento izquierdista. Los siguientes años se caracterizan por guerras colo-
niales, con un alto costo económico y humano en el país. 15
.pt PORTUGAL

En abril de 1974 un golpe de Estado militar derrocó al gobierno y con él al

régimen imperante, con el objetivo de poner fin a las guerras en tierras afri-
canas e iniciar un proceso de democratización. De este movimiento surge el
gobierno militar que se conoce como la Revolución de los Claveles, que contó
con un amplio respaldo popular. Comienza un período de independización de
colonias, actividades para obtener reconocimiento internacional del nuevo ré-
gimen y mejorar la imagen del país. Se establecen las libertades democráticas,
enmarcadas en la Constitución en 1976.

En los siguientes años continua el proceso de transición e integración euro-

pea. Portugal se incorporó a la OTAN y a la CEE en 1986. Ocupo la presiden-
cia rotativa de la comunidad europea en enero de 1992.

Luego de 442 años de gobernar la isla, Portugal entregó Macao a China en

1999, lo que significó el fin del imperio Portugués, y de control europeo en
Asia.

16
 .pt PORTUGAL

Foto: flickr.com

03.1. Religión
03. MANIFESTACIONES CULTURALES

La población portuguesa es mayoritariamente católica, pero la Constitución

Portuguesa garantiza la libertad religiosa, lo que se traduce en la presencia en
Portugal de distintos cultos.

03.2. Lengua
De origen latino, el portugués es la tercera lengua europea más hablada en
el mundo por casi 200 millones de personas. Hay países con lengua oficial por-
tuguesa repartidos por los cuatro puntos cardinales de la Tierra. De este modo,
se habla portugués en África (Angola, Cabo Verde, Guinea-Bissau, Mozam-
bique y Santo Tomé y Príncipe), en América del Sur (Brasil) y en Asia (Timor
Oriental, el país más joven del mundo). En Portugal, una buena cantidad de
ciudadanos tiene facilidad de comunicación en inglés, francés y español.

17
.pt PORTUGAL

03.3. Música
El fado es una música del mundo nacida en Portugal: un chal, una guitarra
portuguesa, una voz y mucho sentimiento, son sus claves.

Fue inscripto en la lista indicativa de la UNESCO de Patrimonio Cultural

en 2011. Los locales de fado son los lugares por excelencia para oírlo. Con una
atmósfera particular y en un espacio intimista, cenar a la luz de las velas al son
de esta melodía que se comprende sin saber la lengua es una experiencia única
e inolvidable. Aunque Lisboa sea la ciudad del Fado y la mayor oferta se en-
cuentre en los barrios populares, ya se deja oír en todo el país, especialmente
en Oporto o en Coímbra.

03.3. Comida Típica

Migas à alentejana: Plato proveniente de la región del Alentejo, consiste en
una mezcla de carnes de cerdo adobadas con tocino y ajo a las que se le añaden
las migas del pan propio de la región. Açorda à alentejana: Es una sopa muy
popular, de origen humilde, que se elabora con migas de pan duro, huevos es-
calfados, cilantro y ajo, que puede llevar también sardina o bacalao. Feijoadas:
Es una de las comidas típicas de Portugal que consiste en un guiso de judías
blancas o rojas acompañadas de carne de cerdo en salazón que suelen servirse
con arroz y naranjas.

18
 .pt PORTUGAL

La arquitectura portuguesa ha venido recibiendo especial atención de la

04. ARQUITECTOS Y ESTUDIOS

prensa especializada desde hace unos años, ocupando un espacio muy especí-
fico dentro del panorama internacional. La obra de grandes arquitectos portu-
gueses como Fernando Távora, Álvaro Siza o Gonçalo Byrne ha formado ge-
neraciones de arquitectos de fama internacional, tales como Eduardo Souto de
Moura, Adalberto Dias, Carrilho da Graça o Álvaro Rocha.

La imagen actual de la arquitectura portuguesa resulta compleja; las ideas

que comúnmente eran aceptadas deben matizarse para ajustarse así a las trans-
formaciones del país. La condición periférica, artesanal y anacrónica de Portu-
gal se está desdibujando, pues la bonanza económica de los últimos años ha

Potenciado una no siempre asimilada modernización acelerada de las es-

tructuras territoriales y económicas. Los desequilibrios existentes en la socie-
dad portuguesa se han acentuado con la adopción pasiva, por parte de una
incipiente clase media, de modelos extraños en detrimento de la herencia y de
los referentes culturales propios.

La arquitectura portuguesa, centrada en autores como Álvaro Siza, Fernan-

do Távora y Eduardo Souto de Moura, en sus discípulos, colaboradores, maes-
tros o herederos, se enriquece y se hace más compleja cuando, en diez años, se
triplica el número de arquitectos colegiados, ampliando dramáticamente los
ámbitos de actuación, las sensibilidades y las alternativas creativas. Así, la en-
señanza de la arquitectura, que se limitaba a un modelo de escuela cuyos ejes
eran el método y la relación maestro-discípulo, queda fragmentada en una
veintena de escuelas con un total de unos 9.000 alumnos, lo cual genera una
disgregación de modelos pedagógicos y obliga a que las relaciones pedagógicas
sean más burocráticas. Bajo estas nuevas circunstancias, destaca el reconoci-
miento progresivo de la arquitectura, debido a la mediatización de sus autores
o a la capitalización de su plusvalía simbólico-económica. El gran número de
concursos públicos y el apoyo institucional a la cualificación profesional como
factor de calidad, así como el aumento de encargos privados, son las conse-
cuencias más importantes de esta nueva situación.

La reciente producción arquitectónica, tanto proyectual como teórica, se

acomoda a este panorama. Los jóvenes arquitectos destacan por la claridad de
sus propuestas y por la coherencia de sus poéticas individuales. La mayor parte
de ellos iniciaron su actividad profesional en la década de los años noventa y
constituyen, en gran medida, el relevo generacional de la arquitectura portu-
guesa. Pero no se les puede definir como una generación, pues las coinciden-
cias son mayores que las opciones comunes, y los consensos más importantes
que los partis-pris.
19
.pt PORTUGAL

Álvaro Siza. Foto: flickr.com

La arquitectura portuguesa se ha venido definiendo, genéricamente, por su

calidad Tectónica (dominio de los materiales y control en el detalle), por su
composición (abstracta, clara y precisa) y por su acierto topológico (el lugar
como matriz). Centrando el análisis en estas categorías pueden destacarse as-
pectos que, sin llegar a ser una norma, explican los ejes principales de su re-
flexión. Como punto en común se encuentra el realismo de sus propuestas; la
praxis resistente, que desconfía de las imágenes y que se asienta en el análisis
de la realidad, genera una economía semántica que centra la arquitectura en su
construcción. La materialidad refinada, fruto de la artesanía y de la relativa es-
casez de materiales (al menos los industrializados), se ha actualizado con la ge-
neralización de soluciones constructivas tecnológicamente más evolucionadas.

04.1. Alvaro Siza (1933-)

Nació en Matosinhos cerca de Oporto, Portugal en 1933, y desde 1945 a 1955
estudió en la Escuela de Bellas Artes en Oporto, siendo su primer diseño cons-
truido en 1954. Entre 1955 y 1958 Siza trabajó con el arquitecto Fernando Tavo-
ra. El comienzo de su carrera estará muy vinculado a la coyuntura de su ciudad,
marginal en relación a los centros de toma de decisiones asociados a Lisboa, en
una situación portuguesa ya marginal en relación a la del resto de Europa, resul-
20
.pt PORTUGAL

tándole difícil acceder a encargos a pesar de haber ganado algún concurso y de

haber sido publicado en revistas tempranamente. Su trayectoria como docente
comienza en la Escuela de Arquitectura ESBAP entre 1966 y 1969, Y fue profe-
sor de construcción en 1976. Ha sido además profesor en la Escuela Politécnica
de Lausanne en la Universidad de Pennsylvania, en la Escuela de Diseño para
Graduados en la Universidad de Harvard junto con Kenzo Tange. Actualmente
continúa enseñando en la Escuela de Arquitectura de Oporto. A partir de la Re-
volución de los Claveles y el acceso de la izquierda al gobierno, será un miembro
fundamental del SAAL, creado en 1974 «para apoyar a través de los Ayunta-
mientos las iniciativas de la población mal alojada y facilitar su colaboración en
la transformación de sus propios barrios, invirtiendo los propios recursos laten-
tes, eventualmente monetarios» (decreto de creación).

La posición razonablemente pragmática de Siza le permitió desarrollar al-

gún proyecto, en una época más signada por las tormentosas discusiones ideo-
lógicas que por las obras. En la década de los ochenta hace su irrupción en el
star system, comenzando a ser publicado por las revistas más prestigiosas y a
recibir encargos en el extranjero. Su postura ante el contexto o ante la tecnolo-
gía, su propia trayectoria, lo transforman en ejemplo paradigmático de media-
ción entre lo local y lo global. No le preocupa particularmente la coherencia de
sus referencias lingüísticas recurriendo tanto a la arquitectura vernácula como
a una arquitectura moderna que le es ajena. Su estrategia fundamental es la de
tratar de ejercer seducción a partir de una gran concentración de valores plás-
ticos, prefiriendo casi siempre una estética de lo inacabado, de lo fragmentado,
de lo deformado, más que utilizar formas pregnantes, perfectas.

04.2. Souto de Moura (1952- )

Eduardo Souto de Moura nace en Oporto (Portugal) el 25 de julio en 1952.
Entre los años 1974 y 1979 colabora con el arquitecto Álvaro Siza Vieira. En
1980 se licencia como arquitecto por la Escuela Superior de Bellas Artes de
Oporto y ese mismo año inicia su actividad como profesional liberal. Ganador
del premio Pritzker 2011 Souto ha realizado la mayor parte de su trabajo en
Portugal, aunque entre sus más de 60 proyectos acabados hay obras en Italia,
Alemania, Suiza, Reino Unido, Bélgica y España, donde ha construido la Casa
de Llabiá, en Girona.

Entre sus creaciones más relevantes los integrantes del jurado han desta-
cado el Centro Cultural y la Torre Burgo de Oporto (su ciudad natal) o el es-
tadio de fútbol de Braga, que consideran “un trabajo muscular, monumental
y acorde con el poderoso paisaje”. Entre sus cualidades destacan precisamen-
te la de integrar la obra en el entorno. Sin embargo, alejándose del mantra de
21
.pt PORTUGAL

Eduardo Souto de Moura. Foto: flickr.com

moda hoy entre la mayoría de los arquitectos planetarios, rechaza de plano

la definición de arquitectura ecológica o sostenible. “La arquitectura, para ser
buena, lleva implícito el ser sostenible. Nunca puede haber una buena arqui-
tectura estúpida. Un edificio en cuyo interior la gente muere de calor, por más
elegante que sea, será un fracaso. No se puede aplaudir un edificio porque sea
sostenible. Sería como aplaudirlo porque se aguanta”, declaró en una entrevista
a este diario en 2007.” «Nuestro mirar es como el de las moscas, de múltiples
perspectivas. Es así, y tenemos que adaptarnos a esa atomización fáctica de los
mensajes culturales. Que es tanto más irresistible y devoradora de nuestro pro-
pio tiempo, aquél en el que pensamos en lo que recibimos, que es un mensaje
sin sujeto, puro flujo de todos y de nadie. Detener ese flujo, recuperar nuestra
capacidad de juzgarlo, no sólo es una forma de no resultar disueltos en él, sino
también de ser libres. Cada vez resultará más difícil y, por ello, ser arquitecto
será más apasionante».

22
 .pt PORTUGAL

28.1. Conversaciones con Eduardo Souto de Moura_Xavier Guell

05. LECTURAS DE INTERÉS

28.2. Alvaro Siza_Palimpsesto 08 1

28.3. Works Aires Mateus Arquitectos_Arquitecturas de autor AA 25

28.4. Alvaro Siza_El CROUIS 68_69 + 95

23
 PONTE
DE LIMA
.pt PONTE DE LIMA

PDL-002. Reordenación urbana y

centro turístico - Ponte de Lima
JOAO ALVARO ROCHA
2000-2004
Ubicación: Entorno del Palacio del Marqués y Centro
de visitantes
41.767802, -8.584973

El ámbito urbano objeto del proyecto,

un área de extensión considerable dentro
del núcleo histórico, tiene por epicentro
la Plaza del Dr. Antonio Magalhaes y se
extiende hacia el este enlazando las del
Marqués de Ponte de Lima y la de Lapa, y
hacia el oeste, hasta la nueva travesía del
río Lima. La operación se basa en rela-
cionar los espacios a través de un diseño
Foto: flickr.com simplificado que permite poner en valor
el entorno patrimonial e inducir una rela-
ción más libre del viandante con la forma
urbana. La unidad formal que identifica
el proyecto invita a dirigir las vistas hacia
las singularidades arquitectónicas circun-
dantes, mientras su trazado, que salva la
diferencia de nivel entre la plazoleta del
Dr. Magalhaes y la del Lapa (situada en
una cota superior) a través de un paseo
fluctuante. El centro de turismo, conce-
bido como un «dispositivo topográfico»
resuelve la conexión.

http://www.joaoalvarorocha.pt/postodeturismo/
postodeturismoes.html

25
VIANA DO
CASTELO
.pt VIANA DO CASTELO

Foto: flickr.com

VIA-001. Biblioteca Municipal de Viana do Castelo

ALVARO SIZA
2004-2008
Ubicación: Alameda 5 de Outubro, Viana do Castelo, 4900-049
41.691116, -8.827063

El nuevo edificio comenzó a ser cons-

truido en el 2004. Tiene un área tota de
3130m2 divididos en dos pisos. El edifi-
cio tiene un vacío central permitiendo al
vista sobre el río Lima. En el piso inferior
se colocaron los servicios técnicos, los
gabinetes de trabajo y los depósitos. En
el piso superior se arman las tres salas de
lectura. El edificio, con su base de grani-
to está construido en hormigón blanco,
totalmente rodeado por una estructura
metálica.

http://www.biblioteca.cm-viana-castelo.pt/
27
.pt VIANA DO CASTELO

Foto: flickr.com

VIA-002. Centro Cultural Viana do Castelo

Eduardo Souto de Moura
2013
Ubicación: Alameda 5 de Outubro, Viana do Castelo
41.690464, -8.829098

Formalmente, el edificio está definido

por una forma cuadrada en conde cada
espacio necesario para el funcionamiento
del edificio queda inscrito dentro de es-
tos límites. La imagen intenta asociarse
con la arquitectura naval, especialmente
al barco Gil Eanes. Este gran contenedor
tendrá un fin multipropósito dirigido a
la cultura y actividades deportivas. El in-
terior es amplio y permeable, existiendo
la posibilidad de divisar el mar desde el
nivel de acceso. La intención es que la
transparencia sea capaz de otorgarle la
mayor cantidad de luz en relación a los
demás edificios.

http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-284057/
centro-cultural-viana-do-castelo-eduardo-souto-de-moura 28
AMARES
.pt AMARES

Foto: flickr.com

AMA-001. Santa María do Bouro

SOUTO DE MOURA
1987 - 1997
Ubicación: Largo do Terreiro - Santa Maria do Bouro 4720-633 a 10 km al este de Amares, Por Estr. En308
40.050139, 116.609819

Se encuentra cercana a la ciudad his- http://www.pousadas.pt/historic-hotels-portugal/en/

tórica de Braga y a la sierra de Gerés. Es pousadas/north-hotels/pousada-deamares/sta-maria-
do-bouro/pages/home.aspx?src=af
una conversión del convento cisterciense
del siglo XII de Santa María do Bouro en
parador nacional (Amares-Portugal). Esta
obra  ha sido premiada como una de las
obras más relevantes de la arquitectura
portuguesa contemporánea.  El convento
impone inicialmente fuerte un contexto
histórico para cualquier intervención, en-
frentando el riesgo de una glorificación
pintoresca de las ruinas, Souto de Mou-
ra reinterpreta el contexto en su austero
idioma propio
30
BRAGA
.pt BRAGA

Foto: flickr.com

BRA-001. Estadio Municipal de Braga

SOUTO DE MOURA
2004
Ubicación: Parque Norte, Rua de Monte Castro 4700-087 Braga
41.561453, -8.430739
http://en.bcia.com.cn/

De los 7 nuevos estadios que Portugal
construyó con ocasión del Campeonato
de Europa de Fútbol del 2004, el de Braga
ha sido definido como el más espectacu-
lar, y fue designado por la UEFA como
una de las obras más interesantes en el
panorama de las estructuras deportivas.
Proyectado por el portugués Edoardo
Souto de Moura, el Estadio Municipal de
Braga tiene, de hecho, una característi-
ca que lo distingue de todos los demás:
forma casi un todo con el paisaje que le
rodea, puesto que ha surgido donde en
otro tiempo existía una cantera, (la cante-
ra de granito de Dume) precisamente en
la cadera del Monte Castro. Se trata del
primer proyecto arquitectónicamente re-
levante realizado en el área de las canteras
en desuso en esta zona de Portugal rica
en granito.
Su estructura de cemento armado
define con líneas sobrias las dos tribu-
nas. Tres galerías circulares atraviesan el
graderío, lo que permite atravesarlo fá-
32
.pt BRAGA
cilmente. La ausencia de otras tribunas Con este proyecto, innovador por
en los otros dos lados hace que el estadio sus aspectos formales y por las eleccio-
esté más abierto hacia el exterior con res- nes constructivas, el arquitecto Eduardo
pecto a las estructuras análogas, y permi- Souto de Moura ha ganado el 47º premio
te un agradable intercambio visual con el FAD de Arquitectura 2005.
paisaje circundante.
http://www.scbraga.pt
Otra peculiaridad del estadio es la cu-
bierta del campo de fútbol, formada por
una serie de cables (con una luz de 220
metros) que se extienden entre las dos tri-
bunas, creando una verdadera trama. El
resultado es una estructura suspendida,
que da un toque de ligereza al complejo
de cemento armado y, sobre todo por la
noche, parece disolverse, dejando entre-
ver el cielo y la montaña en la que el esta-
dio está integrado.

La imagen es también la de una es-

cultura arcaica, y de hecho, el arquitecto
parece haberse inspirado en los antiguos
puentes incas del Perú, realizados con
cuerda. Es sobre todo de noche, cuando
está iluminado, cuando el estadio presen-
ta su aspecto más sugestivo, enfatizando
sus características tridimensionales. El
objetivo del arquitecto y de los clientes
ha sido crear un punto de referencia en el
paisaje construido de esta región, a través
de una obra capaz de ejercer una cierta
fuerza atractiva, no solo por las activida-
des que albergaría, sino por su especial
geometría y por las peculiaridades de
su estructura. No por casualidad, en al-
gunos puntos de las tribunas, una serie
de aberturas y soluciones estudiadas ad
hoc permiten disfrutar de espectacula-
res escorzos sobre la arquitectura y sobre
el paisaje. En este estadio, además, los
espectadores pueden gozar de una mag-
nífica vista del terreno de juego, preci-
samente porque todos los asientos están
concentrados en las dos empinadas tri-
bunas que se desarrollan a lo largo de los
lados mayores del solar.
33
VILA DO
CONDE
.pt VILA DO CONDE

Foto: flickr.com

VDC-001. Paseo Marítimo Vila Do Conde

ALVARO SIZA
2007
Av. do Brasil hacia el Océano 23 km al norte de Porto
41.342396, -8.751633

Comprende el diseño de la avenida,

y del parque de más de 1km de longitud
que se extiende entre ésta y el mar. Los
tramos del paseo enmarcan las vías del
litoral y se bordean con macizos enjardi-
nados que se interrumpen para conectar
el frente construido con la carretera. La
intervención asume la presencia de forta-
leza medieval.

http://alvarosizavieira.com/

35
.pt VILA DO CONDE

Foto: flickr.com

VDC-002. Banco Borges e Irmao

ALVARO SIZA
1980-1986
Rua 25 de Abril, Praça de Sao Joao 23 km al norte de Porto
41.353193, -8.741660

El solar da a una plaza y a una calle

nueva en pendiente, que conduce al nue-
vo centro cultural de la villa. El edificio
es de carácter rotatorio enfatizado por
los interiores, las escaleras, las curvas del
mostrador de operaciones bancarias, el
perfilado del cielorraso, las paredes exte-
riores y la rampa. Poco del carácter ban-
cario se manifiesta al exterior y muy poco
del interior resulta privado por completo.
Recibió en 1988 el Premio de Arquitectu-
ra Europea de la Fundación Mies van der
Rohe.

http://alvarosizavieira.com/

36
PORTO
 .pt PORTO

Foto: flickr.com

Situada al norte de Portugal junto a la desembocadura del río Duero, es una

01. PORTO: INTRODUCCIÓN

ciudad con más de 1,7 millones de habitantes y es la segunda ciudad más gran-
de de Portugal por detrás de Lisboa.

En Porto conviven distintas atmósferas, como ese aire de decadencia que la

invade o a la dinámica que se respira en ella. Tal vez sean sus elegantes barrios
y villas señoriales en contrapunto con las estrechas calles y viejos callejones.

Es una de las ciudades más antiguas de Europa, declarada por UNESCO

como Patrimonio de la Humanidad. Uno de los aspectos más significativos de
Porto y de su centro histórico es su entorno paisajístico, fruto de la armonía
entre sus líneas y su estructura urbanística, las cuales constituyen un conjunto
de rara belleza.

El barroco se manifiesta en Porto en innumerables y expresivos edificios de

la arquitectura civil y religiosa. Porto debe a arquitectos como Antonio Pereira
y Nicolau Nasoni algunos de los ejemplares más representativos de este estilo,
que provocó una completa transformación del paisaje urbano en el siglo XVII.

A lo largo del siglo XVII y XVIII, Porto parece un “solar” lleno de artistas y
artesanos trabajando, los cuales produjeron un significativo conjunto de obras
de alto valor estético. El virtuosismo de Nicolau Nasoni, artista italiano forma-
do en Siena y Roma , se hace patente sobre todo en la maestría con que supo
38
.pt PORTO

trabajar e granito en obras como la Iglesia y la Torre de los Clérigos, la fachada

de la Iglesia la Misericordia y el Palacio do Freixo.

La catedral, de origen románico, fue uno de los primeros edificios en sufrir

adaptaciones barrocas. Aquí debemos destacar la capilla mayor, la galilea, la
sacristía y los claustros. Una de las principales características del nuevo estilo
es el predominio de la policromía y la exuberancia de las formas. La combina-
ción de los revestimientos de oro con la pintura y el azulejo ha originado obras
belleza inolvidable. La talla dorada, una de las expresiones más vivas del ba-
rroco portuense, alcanza su máximo esplendor en los retablos de las iglesias de
San Francisco y Santa Clara.

39
 .pt PORTO

Barroco. Foto: flickr.com

02.1. Un encuentro entre el mundo barroco y el mundo

02. MIRADAS

moderno
El Barroco se caracterizó de exageradas, grotescas y extravagantes formas
artísticas en los s. XVII y parte del XVIII. Surge por evolución del Propio Re-
nacimiento, pero será diferente dependiendo del país donde se desarrolle. A
pesar de su origen italiano se esparció rápidamente en el resto de Europa. Este
movimiento expresa las luchas entre “Fe y Razón” que caracterizan a la Europa
de la época. En este mismo tiempo, se desarrolla también la gran revolución
científica.

El s. XVII no sólo es moderno en cuanto a los descubrimientos científicos,

sino también por la manera cómo concibe la ciencia que se fundamenta en la
experimentación.

Para muchos teóricos, el barroco es el fruto de la evolución natural de las

formas artísticas manieristas. Otras teorías insisten en vincular el barroco con
el fenómeno de la Contrarreforma. Y otros más aún, insisten en el hecho de
40
.pt PORTO

que el barroco pudiera servir de justificación a los fines de las monarquías ab-
solutas.

Llegó a Portugal más tarde que al resto de Europa y por eso se manifestó de
forma diferente, pero siempre con gran intensidad. Si en los exteriores lo que
impresiona es la espectacularidad y dimensión de los monumentos alzados en
los siglos XVII y XVIII, los interiores sorprenden por la riqueza decorativa.
Una de sus principales características es la profusión de talla dorada y azulejos,
pero también se expresa en la escultura, pintura, cerámica, orfebrería, mobilia-
rio o textiles.

La diconsonante convivencia del barroco junto con lo contemporáneo es un

ícono de esta ciudad Portuguesa.

Proponemos un recorrido sensorial-espacial mediante la vivencia de los

objetos de los mundos que aún perduran en el espacio físico de la ciudad a lo
largo del tiempo, a pesar de que los usuarios ya no son los mismos, el encuen-
tro de estos mundos que pertenecen a momentos distintos de la historia y que
conviven en una misma ciudad, interpuestos de forma caótica dentro de la tra-
ma compleja de la ciudad.

La vivencia del espacio no es solo desde el recorrer sino desde el contem-

plar las dinámicas urbanas, por eso planteamos la importancia de algunos ca-
fés, plazas, balcones. Y así poder detectar los paisajes cotidianos.

Trazamos un recorrido que atraviesa la historia desde lo espacial hasta lo

dinámico y sensorial, procurando experimentar vivencias desde los laberintos
estrechos entre las calles de los barrios, hasta las avenidas amplias y espaciadas
plazas, pasando por los mercados populares de la ciudad y algunas bodegas
que conservan la esencia de la ciudad. Porto es una ciudad para recorrerla an-
dando o en tranvía, teniendo distintas experiencias a partir del tipo de trans-
porte se elija. A pie se disfruta al máximo de sus estrechas callecitas cargadas
de historia y nostalgia o un paseo al anochecer junto a la ribera del río Duero,
pasando por puntos de arquitectura y urbanismo contrastantes y de distintas
tendencias. La experiencia en tranvía puede resultar ser otra visual de la ciu-
dad de escala más amplia y urbana.

02.2. Mercado do Bolhao

Cerca de la Avenida de los Aliados se encuentra una de las zonas más ani-
madas y populares de la ciudad de Porto: el Mercado do Bolhao, donde desde
1914 se vende carne, pescado, fruta, flores y muchos otros productos.
41
.pt PORTO

Mercado do Bolhao. Foto: flickr.com

El mercado tiene varias plantas en las que los comercios se distribuyen en

torno a un gran patio central. En el interior de este inmenso y decadente edi-
ficio se conserva la esencia de la ciudad de Porto. En la zona del mercado ve-
réis montones de tiendas, sobre todo de bacalao, que no se han modernizado y
conservan su aspecto antiguo.

02.3. Barrio de la Catedral

La ciudad de Porto se ha desarrollado a partir de la ciudad antigua, que se
extiende desde el río, colina arriba, hasta la Catedral y sus alrededores. En esta
zona se encuentran muchos de los monumentos más interesantes de Porto.

A la sombra de la Catedral se extiende Barredo, un barrio de calles estre-

chas y laberínticas que conserva el trazado medieval. Aquí se establecen mer-
cadillos callejeros muy animados, y merece l pena bajar hasta el puerto pasean-
do (perdiéndose un poquito) pos sus calles. La Catedral (o Sé) fue construida
como iglesia y fortaleza en el S. XIII, época de la que se conserva el rosetón de
la fachada oeste. El edificio ha conocido numerosas modificaciones a lo largo 42
.pt PORTO

Vila Nova de Gaia. Foto: flickr.com

de su historia, por lo que falta unidad de estilo. Por el crucero sur se accede al
Claustro del siglo XIV y a la Capilla de Sao Vicente. A la puerta de la catedral
se abre una amplia plaza, el Terreiro da Sé, con unas vistas preciosas de la ciu-
dad. En una esquina de la plaza se levanta una picota manuelina, rematada con
garfios.

En la zona de la catedral se encuentra la estación de Sao Bento, de 1916, El

vestíbulo está decorado con azulejos, obra de Jorge Colaço, que representan es-
cenas históricas y típicas fiestas rurales. Conserva el halo de romanticismo de
los antiguos viajes en tren de vapor. En el camino se encuentra también la Igle-
sia de Santa Clara.

02.4. Barrio de Ribeira

Sigue la orilla del río Duero, con estrechas calles y soportales. Se conservan
numerosas casas con fachadas de azulejos, y otras pintadas de colores pastel,
que dan al barrio un tono pintoresco.
43
.pt PORTO

El Centro y la Baixa, si nos situamos en la Avenida dos Aliados, encontra-

mos en el extremo norte el Ayuntamiento de Oporto. En la Baixa (o parte baja
del barrio) se encuentra la Rua Santa Catarina y la Rua Sa Bandeira, elegantes
calles comerciales. Entre una y otra está el mercado cubierto de Bolhao, otro
punto imprescindible de la ciudad. En esta zona se encuentra también el Café
Majestic, una maravilla perfectamente conservada, con un siglo de antigüedad.
Merece la pena detenerse un buen rato en una de sus mesas a tomar un café.

02.5. Vila Nova de Gaia

Frente a la parte antigua de la ciudad, al otro lado del río, se encuentra Gaia,
con las bodegas de vino de Oporto alineadas y abiertas al visitante. Para entrar
en ellas lo mejor es comprar un billete combinado que incluye paseo en barco
y visita. Son numerosos los pequeños barcos que ofrecen un recorrido por el
Duero, pasando bajo los seis puentes que enlazan los dos lados de la ciudad, y
que luego dan la posibilidad de visitar una (o varias) bodegas.

Fuentes:

http://www.monografias.com/trabajos32/arte-barroco/arte-barroco.shtml#ixzz2lDn9XN00
http://www.monografias.com/trabajos32/arte-barroco/arte-barroco.shtml#ixzz2lDoU3sHP
http://www.arqhys.com/contenidos/siza-arquitectura.html

44
.pt PORTO

Foto: flickr.com

OPT-001. Puente Luis I - Sobre el Duero

TEÓFILO SEYRIG
1886
Ubicación: Río Duero, Av. De Vimara Peres
41.139987, -8.609424

Una magnífica estructura de hierro http://es.wikipedia.org/wiki/Puente_Don_Luis_I

sobre el río Duero a escasos kilómetros
de su desembocadura que hace de fronte-
ra ficticia con Vilanova de Gaia. Proyec-
tado por el ingeniero Teófilo Seyrig, in-
geniero socio de Eiffel, fue inaugurado el
31 de octubre de 1886. Si nos fijamos nos
recuerda a la torre del mismo nombre...
Su construcción planteó dificultades por
la necesidad de adecuarse las secciones
variables en arco a lo que había que unir
la tremenda altura y el peso que debía
soportar, ya que por su parte superior se
mueve el metro de Porto.

45
.pt PORTO

Foto: flickr.com

OPT-002. Bar y Costanera Café Do Cais

GÜEDES - DE CAMPOS
2000
Ubicación: Cais da Estiva 4050-243 y R. de San Joao Novo
41.140119, -8.613894

Este café está situado a lo largo del

río Duero en el viejo centro de la ciudad.
Es un pabellón simple de mirada ausen-
te, integrado en el entorno animado del.
Cuando todas las puertas de cristal sobre
el lado sur son abiertas, el café es trans-
formado en una gran terraza, cubierta al
aire libre. Las únicas cajas sólidas son las
dos zonas de servicio, la barra, y servicios
sanitarios. El pabellón parece cernirse
encima de la tierra sobre una pequeña
plataforma levantada. La terraza tiene un
pabellón asombroso, pareciéndose las ve-
las de los barcos pasando.

http://www.menosemais.com/en_index.html

46
.pt PORTO

OPT-003. Praça da Libertade y Av.

De los Aliados (Remodelación)
ALVARO SIZA, SOUTO DE MOURA
2007
Ubicación: Praça da Libertade, Avenida de los
Aliados.
41.148883, -8.610871

Entre las operaciones de la remodela-

ción se encuentran: eliminación de isletas
ajardinadas, cambio de pavimentos, ins-
Foto: flickr.com talación de una gran fuente en el medio y
la modificación de los anchos de las vías.

OPT-004. Estación de
Metro Trindade
SOUTO DE MOURA
2002
Ubicación: Rua de Camões 4000
41.151943, -8.609523

Tiene una interfaz que une 2 líneas

que dan lugar a una estación de metro
con espacios comerciales. Paredes blan-
cas, pisos de granito, azulejos de cerámi-
ca, paredes de piedra de granito ásperas,
elementos que aparecen en las construc-
Foto: Ángel Armagno ciones tradicionales que fueron recreados
en el diseño contemporáneo.

http://en.wikipedia.org/wiki/Trindade_station

47
.pt PORTO

Foto: Ángel Armagno

OPT-005. Viviendas Sociales Saal Bouça

ALVARO SIZA
1973-1977
Ubicación: Rua da Boavista, Rua das Aguas Ferreas
41.156476, -8.617747

Como resultado de la revolución del

25 de Abril de 1974 se crearon brigadas
de participación cuya misión era dar
respuesta al enorme déficit habitacional
existente. El proyecto del barrio consis-
tía en acomodar una comunidad en un
nuevo solar adyacente. Un muro lineal
protege al conjunto de la línea de ferroca-
rril. Perpendicular a él y en estructuradas
en peine, se sitúan cuatro hileras de casas
adosadas, estando éstas resueltas con ti-
pología dúplex y con patios.

http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/Vivienda_Social_
Bou%C3%A7a_/_Alvaro_Siza 48
.pt PORTO

Foto: flickr.com

OPT-006. Casa Da Música

OMA / REM KOOLHAAS
1999-2005
Ubicación: Avenida da Boavista, 604-610 4149-071 Porto.
41.158604, -8.630284
Metro: Linha Azul: Matosinhos -Estádio do Dragão / Linha Vermelha
Lunes a sábado de 10 a 19 hs. Domino de 10 a 18hs.

Porto ya tiene su icono. La Casa da arquitectura, un circuito en el que com-

Música de Rem Koolhaas figurará pronto
en los folletos turísticos y atraerá el flujo
habitual de visitantes arquitectónicos. El
fervor por las construcciones emblemá-
ticas despertado en los políticos por el
“efecto Guggenheim” ha permitido cana-
lizar hacia ellas sumas ingentes de dinero,
abundante talento formal y no menos co-
piosa pericia técnica.
Como resultado, las obras simbólicas
se han convertido en la Fórmula 1 de la
piten las mejores escuderías y los mejores
pilotos, al servicio del espectáculo desde
luego, pero al servicio también de la in-
vestigación y la innovación.
Con el aerolito tallado de la Casa da
Música, la sosegada Porto se incorpora a
la liga ajetreada de ciudades que usan la
arquitectura para el marketing urbano;
algunos pensarán que su vino universal
y su belleza melancólica la eximían del
esfuerzo gimnástico de la construcción 49
.pt PORTO
Foto: flickr.com
singular, pero no es fácil evitar ese peaje
cuando por doquier se reclama aprove-
char las efemérides para levantar edificios
que incrementen la visibilidad mediática
y la capacidad de atracción.
El jurado -del que formaba parte el ar-
quitecto de Porto Eduardo Souto de Mou-
ra- eligió el proyecto del holandés Rem
Koolhaas, diseñado originalmente para
una casa llamada Y2K por la obsesión de
su dueño con el cambio de milenio, y que
ante las premuras del concurso se recicló
como auditorio multiplicando su escala
doméstica hasta alcanzar el tamaño de un
edificio público. Este objeto facetado es el
que se inaugura ahora, sin modificaciones
significativas de su morfología exterior,
pero con cambios importantes en los la-
berínticos interiores que se desarrollan
entre la gran sala y el perímetro, y con la
radical transformación que ha supues-
to su construcción en hormigón, frente
al cerramiento vidriado del proyecto del
concurso, donde se percibían mejor los
ecos de la también cristalina biblioteca de
Seattle.
El hormigón exacto de Koolhaas, ta-
llado como una piedra preciosa y plegado
como una cartulina de origami, es a la
vez sólido y superficial: un volumen ar-
bitrario de geometría angulosa donde se
excavan los prismas regulares de los usos
esenciales, entre los cuales la sala princi-
pal, una “caja de zapatos” -la forma prefe-
rida por los especialistas en acústica- para
1.200 espectadores, con las proporciones
de la Musikverein vienesa; y una lámina
que se dobla para definir un perfil almi-
50
.pt PORTO
donado, cuya continuidad de recortable
subrayan los huecos delimitados por aris-
tas y la prolongación de los patrones de
encofrado entre caras contiguas.

Esta condición pétrea y papirofléxica

es un adecuado oxímoron material para
un proyecto paradójico, donde todo sor-
prende si se mira en detalle: el cerramien-
to planchado hace pensar en un interior
cartesiano y funcional, pero nada tan
azaroso como los intrincados recorridos,
vertiginosas escaleras y recónditos re-
ductos que se alojan en el colosal poché
entre sala y fachada, y nada tan escarpa-
do como la escalinata principal, que se
derrama generosa invitando engañosa-
mente a escalarla; el gris monolítico del
hormigón sugiere espacios monocromos
y severos, que resultan desmentidos por
la esponja verde de la zona de cibermúsi-
ca o la goma rosa del aula educativa, las
maderas con hebras doradas del auditorio
o el collage de azulejos de la sala VIP, el
aluminio perforado por luces fluorescen-
tes o los vidrios ondulados que hacen de
los huecos ventana y pantalla simultánea;
y los planos inclinados de los volúmenes
en vilo simulan trasdosar la pendiente de
las salas, si nos guiamos por predeceso-
res tan notorios como el club obrero de
Melnikov o la facultad de ingeniería de
Stirling, y sin embargo ésta es una hipóte-
sis errónea; tan equívoca al cabo como la
percepción diurna de una pieza herméti-
ca que la noche transforma en un fanal de
colores.

http://www.casadamusica.com/

51
.pt PORTO

Foto: flickr.com

OPT-007. Escuela de Arquitectura de Porto

ALVARO SIZA
1985-1993
Ubicación: Vía Panorámica S/N, 4150-755
41.149922, -8.636674

La Escuela está situada en la periferia principal de la Escuela. Los recorridos, el

de la ciudad, muy próxima al estuario del azar simulado, la complejidad espacial y
río Duero. de detalles de esta obra hacen que parezca
más que un simple edificio, configurán-
El Pabellón Carlos Ramos que está dose como metáfora de ciudad.
emplazado en el vértice de la antigua fin-
ca intenta establecer relaciones con los http://sigarra.up.pt/faup/pt/web_page.inicial
elementos arquitectónicos ya existentes.
Siza optó por un partido introvertido
contrastando fachadas exteriores casi cie-
gas con fachadas interiores totalmente
transparentes que se abren a un patio.

La Escuela se estructura en dos series

de volúmenes que delimitan el campus y
conforman un patio semiabierto. El lado
norte resuelto linealmente contiene: las
oficinas, el auditorio, la galería de exposi-
ciones semicircular y la biblioteca.

El ala sur está constituida por cuatro

pabellones independientes conectados
entre sí por una galería longitudinal en
el subsuelo. Contienen las aulas. La dis-
posición de estos volúmenes permite la
apertura del campus al río. Las dos alas
que forman el complejo convergen ha-
cia el oeste donde se encuentra el acceso 52
.pt PORTO

OPT-008. Casa das Artes

SOUTO DE MOURA
1981-1991
Ubicación: Rúa Ruben A 210, Entre Rúa do Campo
Alegre y Rúa de Venezuela
41.156093, -8.643561

El encargo planteaba la creación de

un centro cultural interviniendo sobre un
jardín existente. El edificio se estructura
en 3 locales principales: auditorio, sala de
exposiciones y cinemateca, existiendo 3
esculturas que se utilizan para caracteri-
zar cada uno de los mismos. En esta obra
se puede apreciar la característica sensi-
bilidad de Souto de Moura, para, mane-
jando pocos recursos generar propuestas
muy elaboradas tectónicamente, en es-
pecial mediante el recurso de contrastar
materiales de acabado liso y brillante con
otros muy rústicos.

https://www.visitportugal.com/es/NR/exeres/
AEB89047-A1CB-4E09-B8D9-EC5CE506B8DB
Foto: flickr.com

OPT-009. Casa do Cinema

SOUTO DE MOURA
1998-2003
Ubicación: Rua Arquitecto Viana de Lima 4150
41.153684, -8.668995
Metro: Estação Metro - Fonte da Moura

La Casa de Cine representa un cam-

bio significativo de la expresión formal de
Eduardo Souto de Moura. Un cambio de
estilo que se acerca a este trabajo a la ex-
presión formal de la arquitectura de Siza
Vieira. Este edificio pretende ser similar
a las casas circundantes, teniendo algu-
Foto: flickr.com nas distorsiones para caber mejor sobre
el argumento. La imagen total se parece a
la lente de la cámara, con ojos dinámicos
como los insectos, buscando las vistas a
ver en medio a los edificios.

https://arquitecturainteligente.wordpress.
com/2008/04/03/casa-do-cinema-souto-de-moura-porto/ 53
.pt PORTO

Museo Serralves de Artes Contemporaneas. Foto: flickr.com

54
.pt PORTO

OPT-010. Museo Serralves de

Artes Contemporaneas
ALVARO SIZA
1991-1999
Ubicación: Rúa Dom Joao de Castro 210 y Av. Gómez
da Costa
41.158341, -8.659127
Horario: LUN A VIERNES: 10h00-17h00,SAB DOM Y
FERIADOS 10 HS A 19 HS,
5 Euros / estudiantes 50% descuento

Foto: flickr.com

La estructuración de la forma y la edificio. La zona de exposición está com-

distribución de los espacios del museo puesta por salas que presentan diferentes
derivan directamente del jardín y de su características en cuanto a proporciones,
disposición. El acceso al museo se obtiene luz y tipología de las ventanas, pero todas
mediante la entrada principal, que con- convergen en una amplia galería en for-
duce a una rotonda, desde la cual es posi- ma de U.
ble seguir dos direcciones: una que lleva
al jardín y otra que conduce precisamente www.serralves.pt
al interior del museo. El punto de unión
de las dos entradas está constituido por
un patio, cuya función es la de separar el
auditorio del propio y verdadero espacio
expositivo.

El centro cultural se extiende a partir

de un atrio, el cual también está conecta-
do al jardín, y se divide en dos brazos que
dan vida a un corredor en forma de U,
con una gran sala en el centro. En la zona
de entrada del museo, inmediatamente
después del patio, encontramos la cafete-
ría, una biblioteca, un centro de estudios
y finalmente el recorrido que conduce al
auditorio.

El edificio se desarrolla a lo largo de

un eje longitudinal situado en dirección
norte-sur: en la planta todas las áreas se
distribuyen sobre un espacio unitario.
Una sala de forma cuadrada constituida
por dos plantas se dispone a lo largo de
ejes longitudinal y transversal. Esta se
puede considerar el punto cardinal, des-
de el que se articula toda la geometría del 55
.pt PORTO

Foto: flickr.com

OPT-011. Edificio Vodafone

BARBOSA Y GUIMARÃES
2009
Ubicación: Avda. da Boa Vista y Rúa de Correira de Sa
41.162593, -8.658362

La Sede de la empresa de telecomu-

nicaciones Vodafone en Oporto, “... tiene
una configuración dinámica que intenta
reflejar la vida en movimiento.” La ar-
quitectura y estructura se fundan en una
coherente interrelación Este edificio tiene
una geometría aproximadamente rectan-
gular en plano, con tres plantas bajo tie-
rra y cinco arriba.

http://www.barbosa-guimaraes.com/recent-projects/
vodafone-headquarters-building-oporto/

56
.pt PORTO

Foto: flickr.com

OPT-012. Edificio Quinta de la Avenida

SOUTO DE MOURA
2008
Ubicación: Avda. da Boa Vista 4113 y Av. do Parque
41.164993, -8.672274

Un edificio junto a la Avenida da Boa-

vista frente al Parque de la Ciudad de
Oporto. Se dispone un sótano y planta
baja en todo el lote, por encima se disper-
san varios bloques que están enteramen-
te destinados a oficinas. La presencia de
agua determinó la construcción de una
losa y paredes de contención que contie-
nen la pavimentación de planta baja.

http://hicarquitectura.com/tag/souto-de-moura/

57
.pt PORTO
Foto: flickr.com
Destinado a albergar espacios de so-
porte a las funciones de recogida, análi-
sis y descomposición de la sangre en tres
componentes (plasma, plaquetas y glóbu-
los rojos) que se distribuyen entre indus-
tria farmacéutica y hospitales, el edificio
se proyecta con dos premisas básicas: fle-
xibilidad, para posibilitar la adaptación
de su interior a las modificaciones que
con el paso del tiempo se deriven en los
avances científicos; y blindaje, para pro-
teger el trabajo de laboratorio de agentes
contaminantes.
El paisaje circundante, conformado
por las traseras de bloques residenciales de
no más de cinco o seis plantas y un tanto
degradados, conducen a plantear un volu-
men tendido y discreto que reproduce la
geometría del solar: un polígono irregular
de once lados. Los segmentos resultantes,
elevados sobre el suelo o firmemente afir-
mados sobre él, se revisten de una coraza
de bandas fluctuantes que se pliegan rema-
tando el edificio en sus extremos: como un
umbral porticado en la calle del Vizconde
de Setúbal; y como varios testeros desenca-
jados en la calle de Bolama.
La estatificación horizontal de dis-
tintos materiales en bruto potencia la
fuga de las vistas en escarzo y confiere
dinamismo al conjunto. De esta forma
se superponen las bandas de acero gal-
OPT-013. Centro
Regional de Sangre
ARX PORTUGAL
2002-2004
Ubicación: Bolama y Rúa Vizconde de Setúbal
41.165066, -8.604524
vanizado del revestimiento exterior, el
vidrio industrial de los huecos corridos
y el granito local del zócalo, que resuelve
la unión del edificio con el terreno. Com-
pletan el repertorio de materiales el zinc
de la cubierta y el contrachapado de los
revestimientos inferiores.
El aparente movimiento laminar del
exterior encuentra su reflejo en el circuito
lineal del interior, que atraviesa de forma
secuencial los distintas etapas de descom-
posición de la sangre. Pensados para admi-
tir variaciones en su configuración y com-
partimentación, los laboratorios se revisten
con superficies continuas y se iluminan de
forma uniforme gracias a paños de vidrio
murolux que filtran la luz solar proporcio-
nando un ambiente neutro y apacible.
Paralelamente, ventanas de vidrio
transparente encuadran el caos urbano
del exterior en tiras abstractas de panora-
mas descontextualizados. Entre las distin-
tas alas del centro, un jardín seco e inerte,
de gravilla, granito y asfalto, se desliga
perimetralmente del entorno romántico.
Sobre el talón gris de las fachadas, árbo-
les, setos y trepadoras proporcionarán un
otoño de color purpura, en consanguini-
dad momentánea con el universo progra-
mático del edificio.
http://www.arx.pt/ 58
.pt PORTO

Foto: flickr.com

OPT-014. Piscinas en Leça da Palmeira

ALVARO SIZA
1961-1966
Ubicación: Leça de Palmeira, Av. Da Libertade (rambla), Travessa Francisco Sa Canteiro
41.193039, -8.707333

El proyecto consta de una amplia pis-

cina con uno de sus lados de roca natural,
una piscina infantil curvilínea, vestuarios
y una cafetería. El conjunto está situado
por debajo del nivel de la carretera para
no cortar las vistas hacia el océano, y re-
cuerda formalmente tanto a Alvar Aalto
como a la arquitectura neoplasticista.

http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-11148/
piscinas-en-leca-de-palmeira-alvaro-siza

59
.pt PORTO

Foto: flickr.com

OPT-015. Casa del Té - Restaurante Boa Nova

ALVARO SIZA
1958-1963
Ubicación: Leça de Palmeira, Av. Da Libertade (rambla), Capilla Boa Nova, 1300 m al norte de las piscinas
41.202847, -8.714889

Tanto los volúmenes como la planta y

las formas de la cubierta juegan con los
niveles de las rocas entre las que se ubi-
ca el edificio. Una situación de aperturas
y relaciones variadas con el paisaje son
generadas por las dos salas principales:
salón de té y comedor. Esta obra fue res-
taurada en el año 1991, respetándose el
proyecto original.

http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/733858/
clasicos-de-arquitectura-casa-de-te-boa-nova-alvaro-
siza

60
.pt PORTO

Librería Lello e Irmao. Foto: flickr.com

61
.pt PORTO

OPT-016. Librería Lello e Irmao

Francisco Xavier Esteves
1906
Ubicación: Rua das Carmelitas, 144
41.146847, -8.614830
Horario: de lunes a sábado de 10 a 19 hs. Entrada
gratuita

Situada en pleno centro de Oporto,

cerca de la Torre de los Clérigos, se en-
cuentra la que está considerada como la
librería más bella de Europa. Un edificio
de estilo neogótico construido en 1906 al-
berga la Librería Lello e Irmao. Sus enor-
mes estanterías de madera llenas de libros
llegan hasta el techo y una escalera de
madera labrada reina en el centro del lo-
cal, mientras, la vidriera del techo proyec-
ta luz natural dando vida a este escenario
sin igual.

http://es.wikipedia.org/wiki/Librer%C3%ADa_Lello_e_
Irm%C3%A3o

Foto: flickr.com

OPT-017. Casa Fez

Alvaro Siza
2010
Ubicación: Rua de Fez
41.161125, -8.669233

El arquitecto ha señalado ésta obra

como “el trabajo de su vida”, ya que el
proyecto consiste en una vivienda crea-
da para él mismo. Con una blanca
estructura que se instala en el sitio, jun-
to con los detalles interiores del techo, ge-
Foto: flickr.com nera en el visitante una sensación de inte-
rés, asombro y contemplación, donde no
intenta generar un espacio acogedor, sino
un lugar que se adapta a su estilo de vida.
La combinación de la iluminación natu-
ral, los pisos de madera blanca y las ven-
tanas simples, se funden en una sencillez
que asemeja a la de una galería de arte.

http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-63442/
casa-fez-alvaro-leite-siza-vieira 62
.pt PORTO

Foto: flickr.com

OPT-018. Escuela Secundaria Garcia da Orta

Bak Gordon Arquitectos
2011
Ubicación: Rua Pinho Leal
41.162292, -8.667820

Los inviernos en Oporto normalmen- cubierta. El edificio es lineal y se abre a la

te son fríos y húmedos, con fuertes lluvias
que caen en gran parte del año escolar.
Esta escuela fue construida en la década
de 1970 como una serie de pabellones
separados y se incluyó dentro del progra-
ma de modernización de las escuelas se-
cundarias portuguesas, con el objetivo de
introducir nuevos recursos que se consi-
deran ahora esenciales para la educación
pública.
zona cubierta a través de sus zonas más
dinámicas: la biblioteca y la cafetería. Los
colores fuertes en los nuevos entornos
contrastan con la neutralidad de las aulas
y su intensidad es mayor en la gran cu-
bierta “cuadrada”.
http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/623841/
escuela-secundaria-garcia-da-orta-bak-gordon

En el contexto del nuevo programa

y clima, se ha diseñado un edificio que
funciona como la oficina central de la es-
cuela. Completa en el encargo y propor-
ciona una amplia área recreativa exterior
63
.pt PORTO

OPT-101. Cais de Gaia

En Vila Nova de Gaia. Cruzando el puente Dom Luis
41.138124, -8.612171

Las perspectivas desde Cais de Gaia,

son quizás las más duraderas imágenes
luego de una visita a esta ciudad. Se di-
buja el horizonte de la ciudad, cuyo im-
pacto, en contraste con las pintorescas
embarcaciones que están en el frente, y el
cruce peatonal del Puente Dom Luis. Este
Foto: flickr.com es uno de los lugares históricos de esta
ciudad, donde se alojan las cavas de Vino
de Oporto.

OPT-102. Frente Marítimo

Parque da Cidade
CAMARA DO PORTO
2001
Entradas: Avenida da Boavista, Rua da Vilarinha Es-
trada Interior da Circunvalação
Estacionamientos: Avenida da Boavista (120 luga-
res) Circunvalação (250 lugares).
41.165722, -8.672531

El mayor parque urbano del país (80

hectáreas), la construcción de un viaduc-
Foto: flickr.com
to para la Avda. Marginal libera el víncu-
lo entre el parque y las playas, generando
una configuración singular en cuanto a
las características del uso público en este
sector. Se incorporan equipamientos y el
diseño de plazas (Zarco y San Salvador)
intercambiadoras de tráfico y permeables
para el peatón.

64
VILA REAL
.pt VILA REAL

Foto: flickr.com

VRE-001. Conservatorio Musical

ANTONIO BELEM LIMA
2000-2004
Av. Carvalho Araújo 71, 5000-657 VILA REAL
41.296505, -7.746702

La escuela de música y el auditorio

del Conservatorio Regional de Música de
Vila Real, coloniza las ruinas de un con-
vento en la calle principal de Vila Real.
Durante los 580 años de su existencia el
convento fue también un hospital, una
base militar, un hostel, un cine-teatro. Sin
ninguna evidencia del viejo claustro, la
nueva fachada sur es ahora paralela a la
Iglesia.

http://www.conservatoriodemusicadevilareal.org

66
CENTRO Y
NORTE
.pt CENTRO Y NORTE

Foto: flickr.com

CYN-001. Macizo y Sierras

BEIRA (Alta y Baja), Entre Coímbra y Guarda. Por A23 ó N17
40.415275, -7.582454

En el Parque de Serra da Estrela, im-

pera el granito y el más perfecto valle gla-
ciar de Europa: estrechos valles, dramá-
ticos paisajes donde sólo llegan las aves.
Después de Serra da Estrela, Serra da
Gardunha da lugar a una extensa planicie
donde anidan cigüeñas negras, buitres de
Egipto, avutardas y águilas reales. La ima-
gen más común del Centro es la naturale-
za en estado puro.

http://es.wikipedia.org/wiki/Parque_natural_de_la_
Sierra_de_la_Estrella

http://pt.wikipedia.org/wiki/Serra_da_Gardunha

68
.pt CENTRO Y NORTE

Foto: flickr.com

CYN-002. Terrazas de Viñedos Valle del Duero

Entre Mesao Frio y Peso da Regua. Ruta N108, Borde del Río Duero
41.156282, -7.843853

El Marqués de Pombal en 1756 or-

denó delimitar los viñedos del Valle del
Duero con marcos de granito- Marcos de
Feitoria- determinando de este modo las
áreas de producción de los mejores vinos.
La impronta que dejó en el paisaje, en la
vida de los hombres y en el sistema de re-
laciones, además de su importancia eco-
nómica, hizo del Vino de Porto, parte de
la cultura portuguesa.

http://elmundoviajes.elmundo.es/elmundoviajes/
noticia.html?seccion=reportaje&zona=ciudad
&valor=1225&nombre=958147031

69
AVEIRO
.pt AVEIRO

Foto: flickr.com

AVE-001. Biblioteca Universitaria de Aveiro

ALVARO SIZA
1988-1994
Ubicación: Campus Universitario de Santiago, Universidad de Aveiro, N234 Av da Universidade, Sur Este de la
ciudad
40.631342, -8.659728

La unidad básica de organización es

la mesa de lectura en torno a la cual se
disponen estanterías que definen espacios
semi-autónomos. Estas zonas se iluminan
mediante un sistema de aberturas latera-
les y de vacíos centrales que reciben la luz
natural indirecta a través de lucernarios
cónicos.

http://www.ua.pt/sbidm/biblioteca/

Foto: flickr.com 71
.pt AVEIRO

Foto: flickr.com

AVE-002. Departamento de Geociencias

SOUTO DE MOURA
1989-1993
Ubicación: Campus Universitario de Santiago, Universidad de Aveiro, N234 Av da Universidade, Sur Este de la
ciudad
40.629199, -8.657131

Souto de Moura no está especialmente

interesado en la indagación formal ni es
posible incluir su obra en ningún tipo de
clasicismo. A diferencia de sus maestros
(Tavora, Siza) opta por una actitud neutra
aunque siempre marcado por el rigor téc-
nico. En este edificio, se niega a adoptar
el ladrillo como revestimiento entre otras
cosas por no compartir la referencia pa-
trimonial y tipológica que impone. Souto
no usa ningún truco para animar escul-
tóricamente por dentro lo que no es más
que un bloque de salas superpuestas, ras-
gado por la mitad: opta por la evidencia
de las plantas y limpieza del pasillo (del
cual se han alejado todas las escaleras).
http://www.ua.pt/geo/ Foto: flickr.com 72
ILHAVO
.pt ILHAVO

Foto: flickr.com

ILH-001. Museo Marítimo

ARX
1999-2002
Ubicación: Por N109 3.8 km al SE de Aveiro, Avenida Dr. Roca Madahíl 3830-193 y Rúa Fernando Magano
40.604374, -8.665957
Horario: Oct-Feb: mar a vie: 10:00-18:00 / Sáb: 14:00 18:00, Adulto - € 5.00 (MMI), € 3.00 (NMSA), Card y
Estudiantes - 2,50 € (MMI). Primer sábado de cada mes gratis de oct a feb.

El edificio está situado a las afueras enigmática, flotando sobre agua. El agua
de la ciudad, en un terreno irregular ro- es visible desde todas partes del edificio, y
deado por casas de dos pisos, asiladas y es una característica clave del museo, re-
apareadas. La extensión y remodelación forzando la función simbólica del mismo.
fue extensiva, casi duplicando el área del En 2003, fue nominado para el Premio
museo y reestructurando su organización Mies Van Der Rohe.
funcional, instalaciones e imagen. El li-
neamiento existente en el frente de la ca- http://www.museumaritimo.cm-ilhavo.pt/
lle se mantuvo intacto, el nuevo volumen
fue añadido en el interior del terreno,
generando un nuevo jardín interior. Los
nuevos volúmenes fueron anclados a la
gran Sala da Ria, la torre central de piza-
rra negra para exposiciones temporales,
74
.pt ILHAVO

Foto: flickr.com

ILH-002. Biblioteca Municipal

ARX
2001-2005
Ubicación: Por N109 3.8 km al SE de Aveiro, Avenida General Elmano Rocha, Alqueidão, 3830-198
40.605499, -8.671256
Horario: Lunes a sábado: 10:00-18:30

Este edificio está localizado en la vieja

casa del noble Visconde de Almeida, del
siglo XVII, que fue transformada y de-
molida, restando solo la fachada este de la
mismo, y la capilla en ruinas. El edificio
intenta resolver la nueva relación entre
los volúmenes existentes y los nuevos. Las
áreas administrativas se colocan detrás de
la fachada existente, afectando la misma
con su aparición. La parte de las salas de
lectura externas a la preexistencia, refuer-
zan la relación con el entorno. La capilla,
desprovista de todo elemento decorativo,
fue restaurada. El nuevo altar y el mobi-
liario fue diseñado por Pedro Calapez.

http://www.bibliotecamunicipal.cm-ilhavo.pt
75
.pt ILHAVO

Foto: flickr.com

ILH-003. Banco Pinto y Soto Maior

ALVARO SIZA
1971-1974
OLIVEIRA DE AZEMEIS Praceta Dona María junto a la terminal de Ómnibus
40.601200, -8.667666

El emplazamiento del pequeño banco

condicionó la volumetría extrayendo re-
ferencias de la fisonomía arquitectónica
de la plaza. La intervención responde al
juego ascendente de curvas que orientan
hacia el muro acristalado de la planta su-
perior. Precursor de propuestas que Siza
realizara a lo largo de los años setenta y
ochenta, repercutiendo en el Norte de
Portugal y Europa.

https://www.pinterest.com/
pin/447545281693638678/

76
COIMBRA
.pt COIMBRA
Foto: flickr.com
COI-001. Puente peatonal Pedro e Inés
CECIL BALMOND
2006
Ubicación: Parque Verde do Monego, Río Mondego
40.201768, -8.425043
El puente tiene tres velocidades. A di-
ferencia de la velocidad uniforme y en lí-
nea recta de los puentes tradicionales, este
puente en Coímbra desacelera en tres eta-
pas. El primer cambio es aptico, el cuerpo
siente la pérdida del horizonte a medida
que el plano cambia: se produce una in-
terrupción al cruce directo, se bloquea el
progreso, el cuerpo reduce su velocidad.
Además el ritmo del patrón de la baranda
se desdibuja cada aproximadamente 30
m, como también lo hace la inclinación
de 45º de la pasarela de madera en pers-
pectiva a medida que el dibujo de rayas se
disuelve a esa distancia. Cada paso que se
da está sombreado de un color, las piezas
de vidrio de 1 m de largo de la baranda
concuerdan con el paso. De este modo, se
dirige la vista desde lo longitudinal a lo la-
teral. El pasamanos se tuerce hacia aden-
tro y hacia afuera cada 1 m, ofreciendo
un nicho privado para que las personas se
asomen y lleven la lectura lateral hasta su
límite. En este punto el puente se detiene,
se encuentra sin velocidad. Solo la vista
cruza el agua y los coloridos entretejidos
de la baranda que emulan los colores de
la ciudad unida a la montaña. En lugar
de ser un puente que conecta dos lados
opuestos de Coímbra, hoy un río atrapa-
do en el serpentear de dos mitades que se
unen en el medio y generan historias dife-
rentes para cada ribera.
http://pt.wikipedia.org/wiki/Ponte_Pedro_e_
In%C3%AAs
78
.pt COIMBRA

Foto: flickr.com

COI-002. Parque verde de Mondego

VIERA - CORTESAO
2004
Ubicación: Parque Verde do Mondego, Av. De Lousá, Río Mondego
40.200473, -8.424877

El parque ocupa la margen derecha ocupa un área de 1.375 metros cuadrados

del río con más de 8 hectáreas, totalmente y es el último espacio museológico creado
dedicadas al ocio. La entrada se encuen- en la ciudad.
tra por las zonas de las terrazas, sobre una
plataforma de madera literalmente sobre http://pt.wikipedia.org/wiki/Parque_Verde_do_
el rio. Sigue la zona verde, que suma 4 ki- Mondego
lómetros de circuitos para peatones y ci-
clistas. Cuenta con pabellones con expo-
siciones temporales y muchas actividades
para el deporte y el ocio. Para concluir el
Pabellón del Centro de Portugal, que no
es otra cosa que el Pabellón de Portugal
de la Expo 2000 de Hannover, proyecta-
do por Souto Moura y Alvaro Siza Vieira,
79
.pt COIMBRA

COI-003. Pabellón
centro de Portugal
ALVARO SIZA – SOUTO DE MOURA
2000
Ubicación: Parque Verde do Mondego, Av. De Lousá
40.199237, -8.423910
Horario: lunes a domingo de 14:00 a 20:00

Proyectado y construido para la Expo

2000, Hannover, Alemania, fue des-
mantelado y vuelto construir a la orilla
de Parque Verde del Mondego, ocupa
1.375m2. Sede de exposiciones, concier-
Foto: flickr.com tos y otros eventos culturales. La gestión
de esta infraestructura y la programación
de actividades, fue cedida por 5 años por
el Ayuntamiento de la ciudad a la Or-
questa Clásica del Centro.

http://es.lifecooler.com/lifecooleres/pabellon-centro-de-
portugal-museos-393125-1.html

COI-004. Museo Machado Castro

GONZALO BYRNE
2008
Ubicación: Largo Doutor José Rodrigues 3000-236
40.208772, -8.425211

El proyecto de recalificación refiere a

dos aspectos complementarios de igual
importancia: la adaptación de los loca-
les que el programa del museo aprobado
en 1999 y su expansión por la construc-
ción de dos nuevos edificios adyacentes.
Combina en una intervención sobre un
edificio patrimonial la incorporación de
Foto: flickr.com
los últimos recursos técnicos con valores
estéticos.

www.museumachadocastro.pt

80
.pt COIMBRA

COI-005. Centro de Artes Visuales

JOAO MENDES RIBEIRO
2003
Ubicación: Patio da Inquisisao 10, Rúa da Sofía y
Rúa Olimpo, Junto al monasterio de Santa Cruz
40.211038, -8.429053

Foto: flickr.com

Situado junto al Monasterio de Santa sobre la planta alta dos linternas acampa-
Cruz, el colegio de Artes fue mandado nadas cuya geometría se replica en la caja
construir por Don Joao III en 1548, en de escaleras del nivel interior. Por último,
plena reforma renacentista de la Univer- en el patio interior, el plano del suelo se
sidad de Coímbra. Pocos años después, el nivela mediante un pavimento de piedra
colegio se trasladó a la zona alta de la ciu- que se recorta tanto en los encuentros
dad y el edificio pasó a acoger la sede del con el arranque de la arquería histórica
Tribunal del Santo Oficio, condición que como en la línea de drenaje, situada sobre
conservó hasta la extinción de la institu- el eje de acceso al Patio de la Inquisición
ción con la Revolución Liberal en 1821. adyacente, para marcar un vínculo entre
El proceso de recuperación del edificio ambos espacios.
combina la restitución del espacio inte-
rior original con la distribución flexible www.mimoa.eu/projects/Portugal/Coimbra/Centro%20
de los nuevos usos. Así, la planta baja, de%20Artes%20Visuais
que acoge las exposiciones temporales,
admite configuraciones diversas gracias a
unos paneles giratorios cuya disposición
puede liberar el espacio o compartimen-
tarlo en pequeños recintos. En este mis-
mo nivel, un pavimento desmontable de
madera protege unos vestigios arqueoló-
gicos y permite acceder a las dependen-
cias subterráneas unas escaleras de trama
metálica conducen a la planta superior,
donde un muro portante divide el espacio
bajo cubierta en dos partes. De un lado
un contenedor, desligado de los paramen-
tos circundantes, aloja los laboratorios,
los archivos y la sala de montaje de foto-
grafía; del otro se distribuyen más salas
de exposiciones, la biblioteca y los gabi-
netes. Paralelamente el falso techo exis-
tente se elimina para dejar vistas las cer-
chas de madera. De éstas se descuelgan 81
.pt COIMBRA

COI-006. Proyecto Eurostadium

ANTONIO MONTEIRO
2003
Ubicación: Estadio Municipal, Rua General Humber-
to Delgado y Rúa Dom Manuel I
40.204960, -8.407626

Fue remodelado para albergar par-

tidos de Eurocopa 2004. El proyecto de
reurbanización de la zona alberga tam-
bién: un complejo de piscinas, pabellón
polideportivo, centro comercial dolce
Foto: flickr.com vita, edificios de apartamentos y locales
comerciales en el interior y el exterior del
estadio. Se aprovechan las viejas gradas y
la pista de atletismo completando aforo
de 30000 asientos.

http://es.wikipedia.org/wiki/Estadio_Ciudad_de_
Co%C3%ADmbra

COI-007. Residencia de
estudiantes R3/SAS
DIAS - ANTUNES
2003
Ubicación: Acceso desde Av. Mendes Silva por roton-
da, Rúa Dom Pedro de Cristo, Instituto Politécnico de
la Universidad, Rúa Pedro Nunes y Quinta da Nora
40.192706, -8.413846

Ubicado en un solar trapezoidal, lar-

go, estrecho, arbolado y en pendiente,
el complejo se estructura en 5 módulos
idénticos. Los volúmenes se disponen se-
gún un eje diagonal encadenados. De esta
Foto: flickr.com forma, además de conseguir una orienta-
ción favorable para los espacios estancia-
les de cada bloque, se obtienen entre ellos
recintos ajardinados. Cada módulo en
color naranja brillante, asentado sobre un
zócalo pétreo que salva la diferencia del
terreno, cuenta con tres niveles en los que
se reparte el programa. Cada planta es au-
tónoma teniendo servicios y habitaciones
terminando en los testeros con una esca-
lera de incendios. 82
.pt COIMBRA

Foto: flickr.com

COI-008. Residencia de estudiantes Do Polo 2

MANUEL Y FRANCISCO AIRES MATEUS
1996-1999
Ubicación: Campus universitario POLO II, Rúa Miguel Bombarda, Universidad de Coímbra, N17 al sur de la
ciudad
40.188082, -8.410518

Un programa residencial convencio-

nal que se forra con un revestimiento
abstracto y musical para afirmarse como
gesto poético en el campus universitario
de una ciudad histórica. Era muy exten-
so lo que obligó a una ocupación intensa
de la parcela. Dos calles, una peatonal al
sur y una inclinada al norte definen la
geometría de terreno. El basamento re-
construye la forma triangular del mismo
mientras que una torre emerge hasta la
altura máxima.
http://www.airesm ateus.com/?lop=conteudo&op
=8f14e45fceea167a5a36dedd4bea2543 83
.pt COIMBRA

Foto: flickr.com

COI-009. Edificio Central de la Facultad de Ciencias

GONZALO BYRNE Y AIRES MATEUS
2004
Ubicación: Campus universitario POLO II, Rúa Miguel Bombarda, Universidad de Coímbra, N17 al sur de la
ciudad
40.186425, -8.412798

Con trazos arquitectónicos profunda-

mente contemporáneos, en los cuales la
horizontalidad y el tratamiento de la luz
son elementos fundamentales, es parte de
este conjunto de edificios que implican no
sólo una relación con el paisaje sino tam-
bién con la parte alta de la ciudad univer-
sitaria (a través de la gran escalinata que
atraviesa el conjunto).

84
.pt COIMBRA

Foto: flickr.com

COI-010. Residencia de estudiantes II

CARLOS MARTINS - ELISIÁRIO MIRANDA
2000-2003
Campus universitario POLO II Universidad de Coímbra, Rua M - Vila Franca, Pinhal de Marrocos N17 al sur de
la ciudad
40.185269, -8.415813

La parcela se encuentra en medio de la

pendiente en la zona de transición hacia
el valle del Mondego. El edificio se define
como una masa compacta, rodeada por
un muro de “U”. Este límite, encerrado y
enterrado al N, E y O, se abre al sur de las
habitaciones, hacia las galerías exteriores.
Los patios excavados, de distinta escala,
iluminan espacios de servicios y manteni-
miento.

http://noestiradoraoladodacama.blogspot.
com/2007/01/residncia-universitria-polo-iii-carlos.html

85
GUARDA
.pt GUARDA

Foto: flickr.com

GUA-001. Teatro Municipal de Guarda

CARLOS VELOSO
2002-2005
Ubicación: Rua Batalha Reis | Nº 12 | 6300-668
40.534927, -7.269333

El TMG emerge con autonomía y te suyo, al otro lado de la calle y se reviste

contundencia en un entorno contiguo
al centro histórico. La disposición de los
dos cuerpos entre los que se distribuye el
programa establece una cierta continui-
dad urbana con los edificios circundan-
tes, aunque su expresión formal se inde-
pendiza con la voluntad de afirmar una
condición singular. Esa misma propiedad
de autonomía se refleja entre ambos volú-
menes, tanto en su implantación como en
su envolvente: uno de ellos adopta la ali-
neación, la sección transversal y la misma
plataforma que el bloque situado en fren-
de vidrio esmaltado en blanco; mientras
que el segundo situado en otra explanada,
5 m por debajo que el primero, se protege
con una piel oscura de su entorno urbano
más próximo. La disposición de grandes
huecos en fachada en torno a las dos salas
permite proyectar al exterior la actividad
del interior y anunciar la celebración de
un espectáculo o narrar los tiempos de
espera previos.
www.tmg.com.pt/
87
OUREM
.pt OUREM
Foto: flickr.com
Este espacio urbano de 90.000 m2 tie-
ne la intención de responder a cuestiones
de renovación ambiental y urbana. Me-
jorando la calidad de la Ribeira de Seiça,
provee de un área con carácter natural,
limitado lo lúdico y empleo deportivo,
aliado con su propia función natural y
con el sistema de tratamiento del espacio
del canal. Esto ofrece a la población de la
ciudad y todos sus visitantes un equipa-
miento urbano singular. Desarrollando
una articulación correcta entre el tejido
urbano y el espacio de Ribieras natural,
para solucionar el conflicto público y
contribuir a una relación coherente en-
tre las partes diferentes de esta situación
urbana fronteriza. Asumiendo, desarro-
llando y estructurando la capacidad de
un nuevo centro urbano, apoyado por el
Parque Lineal en sí mismo y por los dos
edificios de alta importancia: el Centro de
Congreso y el Mercado Municipal.
Todas las partes de centro son atracti-
vas y capaces de crear la reunión, puntos
de reunión, permitir al empleo de comu-
nitario del espacio público. Para concluir
el Parque Lineal tiene la intención de
proporcionar espacios atractivos en los
cuales podemos experimentar la relación
compleja entre la naturaleza, la tecnolo-
OUR-001. Parque Lineal de Ourem
JOAO FERREIRA NUNES – CARLOS RIBAS
2003
Ubicación: Vila Nova de Ourém, Ribera de Seica
39.653075, -8.572874
gía y la urbanidad. Un lugar de relación
fuerte entre el cielo, tierra y agua. Estruc-
turalmente, el parque es organizado como
un espacio equipado lineal, estrechamen-
te relacionado con el movimiento y el
sistema natural del río. La capacidad de
empleo espacial son caracterizados por
varios acontecimientos puntuales y acti-
vidades específicas.
Para proporcionar la provisión apro-
piada al Mercado Municipal, un pavi-
mento del área fue creada, actuando
como una transición el área conectada
al mercado. Los materiales propuestos
son de gran durabilidad, satisfaciendo las
condiciones hidrológicas del sitio. La per-
meabilidad espacial es tomada como una
importancia principal, así, soluciones de
construcciones simples conducen a una
perspectiva coherente entre lo que es pro-
yectado y que es construido. La selección
material estaba basada en los criterios de
una relación estéticamente constante de
partes, unificando el territorio en la arti-
culación entre el parque y el espacio ur-
bano.
http://agarciaarquitectos.pt/portf%C3%B3lio/
equipamento/parque-linear-de-ourem.html
89
PORTALEGRE
.pt PORTALEGRE

Foto: flickr.com

PAG-001-Centro Regional de la Seguridad

JOAO LUIS CARRILHO DA GRAÇA
1982-1989
Praça João Paulo II. Oeste de la ciudad
39.299150, -7.433008

Edificio administrativo destinado a

sede regional del servicio. Delimita la pla-
za y determina una red de relaciones con
la montaña, el valle y la ciudad antigua.
El lado que da a la plaza se construye es-
calonado. Hacia el valle adquiere monu-
mentalidad, y hacia la ciudad antigua se
extiende en sentido angular de perspecti-
va invertida, efecto que disminuye la dis-
tancia.

91
.pt PORTALEGRE

Foto: flickr.com

PAG-002. Escuela de Hotelería y Turismo de Portalegre

Eduardo Souto de Moura + Graca Correia
2011
Rua Olinda Sardinha
39.289497, -7.425989

El edificio de la Escuela de Hostele- cia de la implantación original y la pro-

ría define una nueva calle, un elemento moción de la conservación de la memoria
estructural y vital para la rehabilitación histórica a través del patrimonio.
de la antigua zona vieja de la fábrica Ro-
binson. Al sur, el edificio “cuelga” literal- http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-215321/
mente sobre el paisaje, disfrutando de la escuela-de-hoteleria-y-turismo-de-portoalegre-
eduardo-souto-de-moura-graca-correia
pendiente natural. El edificio está pensa-
do como una caja que se apoya sobre el
terreno, definiendo un gran balcón al que
se abren todos los espacios principales de
la escuela a la vez - salones de clases, bi-
blioteca, sala de estar, restaurante y bar.

La intención fue recuperar la antigua

fábrica de Robinson, como un elemento
común dentro de la trama urbana, con-
viviendo con los edificios existentes, re-
cuperados o por recuperar, con nuevos
programas, lo que garantiza la permanen-
Foto: flickr.com 92
MORA
.pt MORA

Foto: flickr.com

MOR-001. Acuario Fluvial Rio Mora

PROMONTORIO ARQS
2006
Ubicación: Parque Natural de Gameiro, Al Este de la ciudad de Mora, Por N2 salida hacia Presa del Río Mora
38.955433, -8.107124

El programa combina aspectos lúdi- el impacto de los rayos ultravioletas sobre

cos y turísticos con otros científicos y de los acuarios y amplificar la profundidad
sensibilización medio ambiental. Una visual a través de los mismos. Con 2000
“jaula” de pórticos de hormigón blanco m2 y 500 ejemplares de seres vivos este
protege el centro del intenso sol que azo- acuario es el primero de Europa dedicado
ta el Alentejo y la relaciona con ejemplos a la flora y fauna fluvial.
característicos de la arquitectura agrícola
local. Junto con la sombra que proyecta http://www.metalocus.es/content/es/blog/acuario-
esta osamenta, la ventilación cruzada y fluvial-de-mora
los conductos de agua reducen la energía
de refrigeración, incrementan de forma
sostenida la humedad y proporcionan un
ambiente adecuado a los espacios ani-
males y vegetales que se encuentran en el
interior. En contraste con el blanco inma-
culado de la envolvente exterior, el inte-
rior se oscurece con el fin de minimizar
94
ÉVORA
.pt ÉVORA

Foto: flickr.com

EVO-001. Facultad de Arquitectura y Artes

INES LOBO Y VENTURA TRINDADE
2009
Ubicación: Estrada dos Leões 7000-208 (Colégio dos Leões – Antiga Fábrica dos Leões)
38.578928, -7.905601

El proyecto consistió en la elimina-

ción de los anexos más recientes de los
edificios originales, la reconfiguración
de los interiores y la adición de nuevas
infraestructuras. Estructuras utilizadas
inicialmente para refugiar plataformas
ferroviarias han sido readaptadas para
unir edificios antes separados. Se añaden
como nuevos muebles talleres y cafeterías
al espacio del patio.

www.uevora.pt

96
LISBOA
 .pt LISBOA

Foto: flickr.com

“Lisboa es una ciudad que aparece envuelta en misterio, que vive en un viaje
01. LISBOA: INTRODUCCIÓN

en un tiempo sin tiempo. Una ciudad con múltiples matices y colores; frenética y
bohemia; multicultural y tradicional; de callejuelas empedradas y de mosaicos de
azulejos. Lisboa es el reflejo de los portugueses, una capital con colinas suaves y
agitadas que se vuelcan sobre el río Tajo, que fluye y que le marca el destino. His-
toria y tradición al son del fado, en un pasado glorioso de exploradores de ultra-
mar que surcaron los océanos de todo el mundo; una ciudad tenaz que supo re-
nacer de las cenizas del gran terremoto de 1755; que llenó sus calles el 25 de abril
de 1974 en la revolución más pacífica vivida, la de los claveles; y que hoy sigue
fluyendo en su viaje junto al río Tajo. Muchos fueron los pueblos que habitaron
la ciudad, muchas fueron las épocas que definieron la Lisboa de hoy...”

(Extraído de: www.factoriaurbana.com)

Lisboa es la capital de Portugal y la ciudad más grande del país. Situada en

el estuario del río Tajo, en la costa atlántica europea, es la ciudad más occiden-
tal de Europa. La región de Lisboa cuenta con aproximadamente 3 millones de
habitantes, y en Lisboa capital viven unas 600 mil personas. Es una ciudad que
ha sido habitada por variedad de culturas provenientes de diferentes partes del
mundo.
98
.pt LISBOA

En el año 1755 Lisboa sufrió uno de los peores momentos de su historia

debido al gran terremoto que dejó en ruinas prácticamente toda la capital y
afectó en gran medida a numerosos monumentos que posteriormente fueron
reconstruidos al igual que toda la ciudad. En la actualidad todavía se pueden
ver las huellas de ese devastador terremoto.

Situada al norte del río Tajo, esta bonita ciudad muestra fuertes vínculos
con su pasado, desde palacios e iglesias, hasta un grandioso castillo que ma-
nifiesta el rico patrimonio cultural de la capital lusa. Su ecléctica mezcla de
barrios, cultura y arquitectura, distinguen singularmente esta ciudad de las
demás capitales europeas. La ciudad de Lisboa, que como dice la leyenda fue
construida en siete colinas, nos empuja a visitar sus pedregosas, estrechas e in-
clinadas calles llenas de cafés, tiendas y casas antiguas, y nos dará la oportuni-
dad de conocer sus gentes y su cultura.

99
 .pt LISBOA

Foto: flickr.com

Se propone un recorrido sensorial-espacial de obras de arquitectura de di-

02. LISBOA MULTIFACÉTICA

versos períodos a través de elementos estructurantes diseñados especialmente

para lograr una conjunción entre éstas. La vivencia de los entremedios que la
vida cotidiana del lugar genera son elementos que también se hacen funda-
mentales en nuestro recorrido, reconocimiento y comprensión de la ciudad de
Lisboa. Lisboa no necesita incentivos para convertirse en un destino turístico
estrella, solo hace falta ver la extensa oferta de monumentos y lugares de inte-
rés. Se plantea iniciar mirando la ciudad desde arriba, comenzar su recorrido
desde la zona alta, subir al Castillo de San Jorge y pasear por Alfama. Desde
las murallas del Castillo de San Jorge se divisa toda la ciudad, las colinas, el
río Tajo y los tejados. Lisboa se muestra pacífica desde la cima de este castillo
conquistado a los moros por el primer rey portugués en 1147. El castillo es el
punto más alto de la ciudad, en el medio de los barrios más típicos. Una opor-
tunidad única de sentir y comprender la unión de la ciudad con el río Tajo.
Descendiendo la ladera a pie, se puede tomar el tranvía 28 en el mirador Por-
tas do Sol, pasando y parando, en la catedral, situada en el espacio que antes
ocupaba una mezquita. Siguiendo el recorrido del 28, se llega a Baixa que se
puede recorrer a pie, con numeras ofertas gastronómicas.

02.1. Belém
La ruta de los museos sigue en Belém, donde se encuentra el museo de los
Coches (colección única en el mundo) y el Monasterio de los Jerónimos, catalo-
gado como Patrimonio de la Humanidad desde 1983. En Belén destaca Torre de
Belém, fortaleza erguida en el siglo XVI con la intención de defender la entrada
al Tajo de los ataques por vía marítima. También se encuentra el centro cultural
de Belém con un interesante programa de espectáculos y El paseo puede termi-
nar en Belém, o si volvemos al centro histórico, en barrio Alto, uno de los luga-
res más animados de la ciudad numerosos lugares de esparcimiento.
100
.pt LISBOA

Parque de las Naciones. Foto: flickr.com

02.1. Parque de las Naciones

El Parque de las Naciones Lisboa cuenta con un amplio conjunto de instala-
ciones tales como una marina, una estación de ferrocarril construida por Ca-
latrava, el centro comercial más grande de Portugal y un extenso complejo cul-
tural, de ocio, residencial y de negocios. Todo un plan urbanístico que acogió
la Expo de 1998 como excusa perfecta para desarrollar esta zona de la ciudad y
construir además un nuevo puente, el Vasco de Gama, que descongestionase el
tráfico del Puente del 25 de Abril, el único que hasta entonces permitía el Los
pabellones internacionales son hoy la Feria de Muestras de Lisboa, lo que fue
el Pabellón de la Utopía es hoy un centro multiusos con capacidad para más
de 10.000 personas. Los pabellones temáticos siguen abiertos, tal es el caso del
Oceanario y del Pabellón de la Realidad

Virtual. Otros han cambiado de utilidad como el Pabellón del Futuro, hoy
convertido en Museo de la Ciencia. La Torre Vasco de Gama y el teleférico si-
guen siendo una parte muy llamativa del Parque. Hay un tren turístico que
permite recorrer todo el recinto.

Este proyecto urbanístico creó una zona de arquitectura contemporánea,

donde edificios muy modernos se combinan con amplias avenidas y paseos 101
.pt LISBOA

junto al río, con nombres que evocan el mar, como el Passeio de Neptuno o el
Largo do Nautilus, salpicados de esculturas y fuentes modernistas, un lugar
fresco y agradable a la orilla del río.

La conexión con el centro de la ciudad se aseguró con la construcción de

esta estación intermodal de trenes, buses y metro diseñada por Santiago Ca-
latrava, con su espectacular techo abovedado. También para la Exposición se
construyó en un tiempo record de 18 meses el puente Vasco da Gama, que
cruza el Tajo conectando con Montijo. Con sus diecisiete km. de longitud, de
los cuales diez km. Están construidos por encima del río, es el puente más lar-
go de Europa.

102
.pt LISBOA

Foto: Ángel Armagno.

LIS-001. Praça do Comercio

MARQUÉS DE POMBAL
1755
Ubicación: Av da Ribeira das Naus y Av Augusta, Sobre el Río Tajo
38.707580, -9.136503

Rodeada en 3 lados por edificios, por

el sur, se abre al río. Aquí se alzó el pala-
cio real, destruido como gran parte de la
ciudad en el terremoto de 1755. Hoy es
punto de partida de barcos que llevan a la
orilla opuesta, al histórico barrio de Be-
lém o al moderno Parque das Nacões. De
aquí salen también tranvías centenarios,
otra forma de andar la ciudad. El centro
histórico.

http://es.wikipedia.org/wiki/Pra%C3%A7a_do_
Com%C3%A9rcio

103
.pt LISBOA

LIS-002. Catedral Santa

María Mayor
ALFONSO HENRIQUEZ
1147
Ubicación: Largo de Se y Rúa das Pedras Negras
38.709762, -9.133430

Tomó su carácter de catedral en 1393,

testigo de casi nueve siglos de historia de
la ciudad, la “Sé”, sobrevivió a los terri-
bles embates de los terremotos e incen-
dios que asolaron varias veces la capital
portuguesa. Se edifica sobre una antigua
mezquita musulmana, según vestigios
descubiertos en recientes excavaciones.
Símbolo y ejemplo de arquitectura reli-
giosa medieval.

http://megaconstrucciones.net/?construccion=catedral-
lisboa

Foto: Ángel Armagno.

104
.pt LISBOA

LIS-003. Museo Nacional de Arte

Contemporáneo de Chiado
JEAN MICHEL WILMOTTE
1994
Ubicación: Rua Serpa Pinto, 4 1200-444 Lisboa
38.708478, -9.141306
martes a domingo de 10:00 a 18:00 hs

Foto: flickr.com

Este museo nació en 1911, por lo tan-
to, es uno de los primeros museos de arte
contemporáneo de Europa. Se trata de
una fundación que organiza exposiciones
temporales de arte enteramente portu-
gués.
Está en pleno centro de la ciudad y
tiene una amplísima colección de arte
portugués iniciada en el año 1850. A tra-
vés de esta colección es posible observar
y estudiar algunas de las obras más sig-
nificativas del arte de este mágico país.
El edificio se renovó en 1994 a manos del
prestigioso arquitecto francés Jean-Mi-
chel Wilmotte debido a la falta de espacio
para tan grandísimo número de obras.
El programa de exposiciones temporales
asume una gran relevancia en el conjunto
de las actividades del museo, que inclu-
yen visitas guiadas, coloquios, actividades
pedagógicas.
bía; un edificio monástico del periodo de
la reconstrucción después del terremoto.
Tiene dos pisos y uno más pequeño
intermedio realizado posteriormente.
Unos grandes pilares soportan una enor-
me bóveda de crucería de seis paños. Tie-
ne una gran pasarela y escalera de acceso,
balcón. Y mucho espacio expositivo per-
fectamente iluminado tanto natural, con
lucernarios, como artificialmente. Tam-
bién tiene un jardín delicioso y un salón
de actos perfectos para las funcionalida-
des modernas de los museos actuales.
http://www.museudochiado-ipmuseus.pt

En estas exposiciones, encontramos

también ejemplos de arte internacional,
pluralizando así la temática y el espacio y
favoreciendo la comunicación entre mu-
seos de otros países. Se trata este edificio
del museo Chiado de una arquitectura
neo-moderna que respetó lo que antes ha- 105
.pt LISBOA

LIS-004. Rossio y Praça da Figueira

Ubicación: Rúa de Amparo, Rua dos Condes de Mon-
santo
38.713779, -9.139386

Atravesando la Baixa, llegamos a 2 es-

pacios que desde época medieval son cen-
tros de animación de la ciudad: el Rossio
y la Praça da Figueira. Ambos remodela-
dos recientemente, ofrecen ahora todo el
esplendor de sus monumentos y sus fuen-
tes. Desde la Praça da Figueira, rodeada
de las típicas casas abuhardilladas de la
Foto: Ángel Armagno. Lisboa pombalina, se ve en lo alto el Cas-
tillo de São Jorge.

http://iolanda-andrade.blogspot.com/2012/04/lisboa-
downtown-area-rossio-praca-da.html

LIS-005. Elevador de Santa Justa

RAOUL MESNIER DE PONSARD
1902
Ubicación: Rúa de Santa Justa y Rúa Aurea
38.712145, -9.139253

Situado en el extremo oeste de la ca-

lle del mismo nombre. Este ascensor de
hierro forjado de 45 m de altura, cons-
truido hace un siglo por un discípulo de
Eiffel, une la ciudad baja con el Chiado
y el Bairro Alto. Los dos ascensores de
su interior están revestidos de madera y
pueden albergar 24 personas cada uno. Al
último nivel se accede a través de una es-
calera helicoidal.

http://es.wikipedia.org/wiki/Elevador_de_Santa_Justa

Foto: Ángel Armagno.

106
.pt LISBOA

LIS-006. Convento do Carmo

NUNO ALVARES PEREIRA
1389
Ubicación: Largo do Carmo y Travessa do Carmo
38.711959, -9.140714

Se encuentra en una posición privi-

legiada, al lado del Rossio y con inmejo-
rables vistas al Castillo de San Jorge. La
iglesia del convento, la mayor iglesia góti-
ca de la ciudad, quedó en ruinas debido al
Terremoto de 1755 y es uno de los prin-
cipales recuerdos del desastre que asoló
Foto: flickr.com la capital portuguesa. Actualmente, en las
ruinas se encuentra el Museu Arqueológi-
co do Carmo.

http://pt.wikipedia.org/wiki/Convento_do_
Carmo_%28Lisboa%29

LIS-007. Castillo de San Jorge

S VI.
Ubicación: Rua Castillo de Sao Jorge
38.713800, -9.133540
http://castelodesaojorge.pt/

Ruinas de un castillo en la colina ho-

mónima. Antes conocido como Castelo
dos Mouros, se yergue dominante sobre
la más alta colina del centro histórico, y
provee una de las más bellas vistas sobre
la ciudad y el estuario del río Tajo. El go-
bierno portugués hace grandes esfuerzos
en conservarlo. El recinto cuenta con
Foto: flickr.com
6000m², varias torres, garitas, un foso y
dos patios.

http://es.wikipedia.org/wiki/Castillo_de_San_Jorge_
de_Lisboa

107
.pt LISBOA

LIS-008. Puente 25 de Abril

GABINETE DE INGENIER ÍA STEINMAN, BOYN-
TON, Gronquist &London
1960
Rio tajo
38.694365, -9.178073

Se alza sobre el estuario del río Tajo,

en el área metropolitana de Lisboa. Ofi-
cialmente designado en su día como
Puente Salazar, por haber sido mandado
construir por Salazar, comenzó a desig-
Foto: flickr.com narse con su actual denominación tras la
Revolución del 25 de abril de 1974, que
restauró la democracia en Portugal.

http://es.wikipedia.org/wiki/Puente_25_de_Abril

LIS-009. Puente Vasco Da Gama

Armando Rito, Michel Virlogeux
1995-1998
Rio Tajo
38.786244, -9.091963

El más reciente sobre el río, conecta

Montijo y Sacavém, próximo al Parque
das Nações (expo 98), el más largo de Eu-
ropa: [17,2 Km, 12.345m de viaductos,
4.840m de accesos]. 10km sobre las aguas
del estuario. La pista es de 30m ancho,
Foto: flickr.com y la mayor luz es de 420m. Se construyó
como alternativa al puente 25 de Abril
para el tráfico norte-sur del país, atrave-
sando el centro de Lisboa.

http://es.wikipedia.org/wiki/Puente_Vasco_da_Gama

108
.pt LISBOA

LIS-010. Estación de Oriente

SANTIAGO CALATRAVA
1993 - 1998
Ubicación: Recinto de la Expo 98 Lisboa (Parque das
Naçoes) Av. de Berlim, Av. recíproca, Av. Dom Joao ll
38.767629, -9.098667

La organización de la Expo. 98 en
Lisboa generó una serie de necesidades
infraestructurales, siendo ésta una de
las operaciones claves. Consiste básica-
mente en un gran conjunto edificado en
que confluirán tres sistemas diferentes de
transporte. El conjunto se desarrolla de
este a oeste de la siguiente forma: estación
de autobuses y aparcamiento, estación de
tren y galería longitudinal.

http://es.wikiarquitectura.com/index.php/
Estaci%C3%B3n_de_Oriente_para_la_Expo’98

http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2009/05/
calatrava-estacion-oriente-lisboa.html

Foto: Ángel Armagno.

LIS-011. Torre Vasco Da Gama
LEONOR JANEIRO, NICK JACOBS Y SOM
1998
Ubicación: Parque das Naçoes, Av da Boa Esperança
38.774748, -9.091804
Cerrado al público desde 2004

La torre Vasco da Gama es una torre

de estructura de acero, de 145m de alto,
construida en el Parque das Nações, para
la Expo “98. Adosado a la estructura ori-
ginal de la torre, se está construyendo un
hotel.

http://en.wikipedia.org/wiki/Vasco_da_Gama_Tower

109
.pt LISBOA

Foto: flickr.com

LIS-012. Edificio de Oficinas y Comercio

AIRES MATEUS
2000
PARQUE DAS NAÇOES Alameda de los Océanos y Rúa do Mar Vermelho Recinto expo 98
38.771439, -9.096099

El interés del proyecto más allá del

programa concreto de viviendas, resuelto
por sus autores, radica en la configura-
ción urbana futura de un recinto de feria
internacional que incorpora un parque
de viviendas nuevas como inyección de
población que lo sustente a futuro como
expansión de la ciudad de Lisboa sobre el
borde del Tajo al noreste.

http://www.airesmateus.com/

110
.pt LISBOA
Foto: flickr.com
LIS-013. MEO Arena (Ex Pabellón de la Utopía)
SOM
1995-1998
Ubicación: Recinto de la Expo 98 Lisboa (Parque das Naçoes) Alameda dos Océanos
38.768359, -9.093879
Bus: 5, 10, 19, 21, 28, 50, 68, 81, 82, 85 / Metro: Línea vermelha (Oriente)Horarios: Cerrado al público - Visita
con previa autorización.
Siempre que se proyecta un edificio
singular de estas características repre-
sentativas, se buscan razones para justi-
ficar la forma resultante. En este caso la
concepción del edificio se ha inspirado
en los cascos de los barcos del siglo XV y
en el caparazón de un pequeño artrópo-
do marino de la época jurásica (Limulus
polyphemus). La estructura vista al inte-
rior marca definidamente una armadura
curva, que contrasta con el aspecto exte-
rior consistente en una cobertura de cinc,
que aporta al edificio un perfil aerodiná-
mico de nave espacial.
Es el estadio cubierto de mayor capa-
cidad del país (16.500 personas). Consta
de dos salas: la principal (del Atlántico) y
una sala anexa (del Tajo). Alrededor del
espacio central y detrás del escenario, exis-
te un espacio construido con 5 plantas que
permite ofrecer los siguientes usos: sala de
exposiciones, vestuarios, enfermería, audi-
torio de 100 plazas, prensa, gimnasio, etc.
El consumo energético será del orden
de un 50 % del consumo habitual en este
tipo de edificios. También se han reducido
las emisiones de dióxido de carbono y se
procura emplear el sistema de aire acondi-
cionado de la forma más reducida posible.
Con este fin se han tomado las decisio-
nes siguientes: el nivel inferior se sitúa bajo
la rasante; la luz natural tamizada ilumina
el escenario; aprovechamiento de la venti-
lación natural; sistema de recuperación de
calor en la generación de aire frío; pre-en-
friamiento del aire con el agua del río.
http://es.wikipedia.org/wiki/MEO_Arena 111
.pt LISBOA

Foto: flickr.com

LIS-014. Pabellón de Portugal

ALVARO SIZA
1995-1998
Ubicación: Recinto de la Expo 98 Lisboa (Parque das Naçoes) Alameda dos Océanos
38.765466, -9.095075

El proyecto se basó en la articulación

de los dos sectores diferentes; un área cu-
bierta de 3.900 metros cuadrados, que
mira hacia la Plaza Ceremonial, y un edi-
ficio de casi 14.000 metros cuadrados que
comprende la zona de exposiciones. El
área cubierta de 65x58 m y una altura mí-
nima de 10m se define por una delgada
lámina de hormigón armado, de 20 cm de
espesor y pintado de blanco, que suspendi-
da por cables de acero describe una curva
catenaria entre dos pórticos de hormigón
armado revestidos de azulejos de colores.

http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/759986/
clasicos-de-arquitectura-pabellon-de-portugal-expo98-
alvaro-siza
112
.pt LISBOA

Foto: flickr.com

LIS-015. Pabellón del Conocimiento

JOAO LUIS CARRILHO DA GRAÇA
1998
Ubicación: calle: Alameda dos Océanos y Av. Do Mediterráneo
38.762554, -9.095606

El Pabellón de Conocimiento - Ciencia http://www.jlcg.pt/

Viva es localizado al lado del amplio paseo
central y el muelle. Es arreglado funda-
mentalmente de un volumen vertical - el
barco que contiene los navíos o fragmen-
tos y que es el centro de la exposición el
área - y de otro bloque horizontal hendido
por un patio de acceso. El bloque hori-
zontal prácticamente es suspendido, que
permite a la continuidad del área pública
entre el amplio paseo y el muelle. El volu-
men vertical y el bloque suspendido hori-
zontal cruzan el uno al otro como el me-
galito blanco concreto. El patio de acceso
es cuadrado. Esto se eleva hasta la entrada
en una rampa que acompaña la periferia
del cuadrado (de la plaza). Este patio y las
rampas son rayados con la arenisca de are-
na. La tierra es cubierta en el agua. Algu-
nas paredes son cubiertas con hiedras.
Foto: flickr.com 113
.pt LISBOA

LIS-016. Pabellón de los Océanos

CHERMAYEFF, SOLLOGUB, POOLE , CASTRO
1998
Ubicación: Recinto de la Expo 98 Lisboa (Parque das
Naçoes) Explanada Dom Carlos l
38.763202, -9.093742

Tiene una ubicación central dentro

del recinto de la Expo. Está estructurado
en dos cuerpos, uno principal implanta-
do en el agua como metáfora de una isla
en alta mar, que alberga los acuarios con
8000 ejemplares de 250 especies, y otro
Foto: flickr.com en tierra que funciona como vestíbulo,
conectándose ambos mediante un puen-
te. Este trayecto está pensado como ritual
iniciático y está cargado de evocaciones
marinas.

http://pt.wikipedia.org/wiki/Ocean%C3%A1rio_de_
Lisboa

LIS-017. Modernización
escola secundária D.Dinis
BAK GORDON
2007
Ubicación: Av. Dr. Augusto de Castro y Av. Mal.
Antonio de Espínola
38.751739, -9.112676

Es parte de un plan de mejora de la

educación del gobierno portugués, mo-
dernizando el parque edilicio de las es-
cuelas secundarias. El programa incluye
Foto: flickr.com nuevas instalaciones (biblioteca, audito-
rio) y la necesidad de vincular los 5 pabe-
llones en un lugar social central. Esto se
configura en un nuevo edificio que inser-
to en el existente conecta y concentra las
actividades sociales.

http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/625173/
escuela-secundaria-d-dinis-ricardo-bak-gordon

114
.pt LISBOA

Foto: flickr.com

LIS-018. Acueducto de las aguas Libres

1750
Ubicación: Campolide, Av. Caloste Gulbenkian y Av. De Ceuta Exio norte-sul
38.729393, -9.170147

Se levanta sobre el valle de Alcánta- http://es.wikipedia.org/wiki/Acueducto_de_las_

ra. La construcción del acueducto para Aguas_Libres
llevar agua a la ciudad dio al rey Juan V,
la oportunidad de satisfacer su pasión
por las construcciones grandiosas. La
única área de Lisboa que tenía agua era
la Alfama. El proyecto se pagó base a un
impuesto sobre la carne, el vino, el aceite
y otros comestibles. En 1748 ya suminis-
traba agua a la ciudad aunque se concluyó
en el siglo XIX. El canal principal mide 19
km. La longitud total incluyendo canales
secundarios, es de 58 km. Su parte más
conocida son los 35 arcos sobre el valle, el
más alto de los cuales mide 65m de alto.
115
.pt LISBOA

Foto: flickr.com

LIS-019. Rectorado Universitario Nova de Lisboa

AIRES MATEUS
2003
Ubicación: Universidad Nova de Lisboa calle: Travessa de Estevao Pinto y R. da Mesquita
38.733871, -9.159985

Las funciones del edificio del rectora- del edificio. Las fachadas acristaladas de
do se reparten en dos áreas: la adminis- los testeros están retranqueadas y otorgan
tración está situada en un volumen verti- a la envolvente pétrea la apariencia de
cal estrecho. Espacios más grandes como una fina piel.
el vestíbulo y las aulas se ubicaron en el
zócalo y se extienden por debajo de una http://en.wikipedia.org/wiki/Universidade_Nova_de_
plataforma con escalera monumental. Su Lisboa
superficie y la de la fachada longitudinal
del ala administrativa se revistieron con
losas de arenisca. Las estrechas ventanas
alargadas de orientación horizontal se re-
partieron libremente por la fachada y se
superponen a la distribución de plantas
116
.pt LISBOA

Foto: flickr.com

LIS-020. Escuela de Comunicación Social

JOAO LUIS CARRILHO DA GRAÇA
1992-1994
Ubicación: Av. Gral. Norton de Matos, Rúa Campus de Benfica do IPL y Rúa Prof. José Sebastiao Silva, Al nor-
te de Montesanto
38.746165, -9.193158

Este autor se ha revelado como uno

de los arquitectos más creativos de su
generación. Formado en la Escuela de
Lisboa, sus planeamientos formales nos
hacen recordar el período heroico de la
arquitectura moderna, cuyos recursos
desarrollan hasta conseguir nuevas solu-
ciones compositivas. El edificio ubicado
en las afueras de la ciudad, responde a
este contexto con la creación de un gran
basamento alargado del que sobresalen
dos piezas prismáticas: una baja colocada
longitudinalmente, y otra más alta en po-
sición transversal. En el hueco de esta “L”
se configura una «plaza alta» que consti-
tuye el espacio de convivencia al exterior
de la escuela.

http://pt.wikipedia.org/wiki/Jo%C3%A3o_
Lu%C3%ADs_Carrilho_da_Gra%C3%A7a

117
.pt LISBOA

LIS-021. Escuela de Música

JOAO LUIS CARRILHO DA GRAÇA
1998-2008
Campus de Benfica do IPL Avda Gral. Norton de Ma-
tos Rúa. Al norte de Montesanto
38.746244, -9.196745

El diseño hace referencia al espacio

interior de un claustro. Un ambiente inte-
rior-exterior con características acústicas,
de vida y de una escala particulares, al
cual apenas se accede en centro mismo de
Foto: flickr.com la ciudad. El edificio en su emplazamien-
to explora la relación de lleno vacío al
tiempo que dispone el contenido progra-
mático en torno a un patio de 100x40m.

http://www.esml.ipl.pt/

LIS-022. Centro Comercial

Dolce Vita
PROMONTORIO ARQS
2003
Av. de Las Tulipas y Av. General Norton de Matos
38.710315, -9.228201

El cliente deseaba revivir un shop-

ping center construido en los 80’, ahora
en decadencia, disponiéndose a hacer
una mínima inversión en el proyecto. La
decisión principal fue concentrarse en el
Foto: flickr.com exterior, convirtiendo la fachada en una
marquesina super-grafica. Se envuelve el
mismo con chapa metálica en tiras. Los
grafismos pintados en las mismas son di-
señados por la artista Inés Texeira. Tam-
bién se agrega una nueva ala de cines. Es-
tos se insertan como una caja translúcida
autista.

http://blog.bellostes.com/?p=1619

118
.pt LISBOA

LIS-023. Monasterio de
los Gerónimos de Santa
María de Belem
DIOGO DE BOITACA
1502
Ubicación: Praça de Imperio, Av. Da India y Largo
dos Gerónimos
38.697216, -9.207031
Horario De 10 a 17 hs, entrada gratuita los domin-
gos y feriados hasta las 14 hs.

Se ubica en el barrio Belém. Diseño

manuelino: encargado por el rey Manuel
Foto: flickr.com I de Portugal. Conmemora el afortunado
regreso de la India de Vasco da Gama. Se
financió gracias al 5% de los impuestos
obtenidos de las especias orientales, a ex-
cepción de los de la pimienta, la canela y
el clavo, cuyas rentas iban directamente a
la Corona

http://es.wikipedia.org/wiki/Monasterio_de_los_
Jer%C3%B3nimos_de_Bel%C3%A9m
http://www.mosteirojeronimos.pt/pt/index.php

LIS-024. Centro Cultural de Belem

VITTORIO GREGOTTI
1988-1992
Praça do Imperio Av da India y Largo dos Gerónimos
38.695714, -9.207453

Originalmente sede de la presidencia

portuguesa de la C. E. E. (actual Unión
Europea), se abrió como centro cultural y
de conferencias en 1993, destacándose en
su programa la música, arte escénica y fo-
tografía. Dispone de un Centro de Expo-
Foto: flickr.com siciones y un museo de diseño con piezas
desde 1937. Café y restaurante miran los
jardines de olivos, barrera de ruido del
tráfico.

www.ccb.pt

119
.pt LISBOA

LIS-025. Torre de Belem

FRANCISCO DE ARRUDA
1514-1520
Ubicación: Santa María de Belem, Cais da Princesa
38.691867, -9.215841
10 a 17 hs. Cerrado los lunes. Entrada libre los
domingos y feriados hasta las 14 hs

Representativa de la arquitectura
manuelina. Centro de recaudación de
impuestos para entrar a Lisboa. Se cons-
truyó bajo el reinado de Manuel I de
Portugal, 1495-1521. Sus obras quedaron
Foto: flickr.com a cargo de Diogo Boitaca, que, también
dirigía las ya adelantadas obras del vecino
Monasterio de los Jerónimos de Belém.
Se sitúa en la desembocadura del río, en
el barrio Belém al SO de Lisboa.

http://es.wikipedia.org/wiki/Torre_de_Bel%C3%A9m
http://www.torrebelem.pt/pt/index.php

LIS-026. Torre de control

en el puerto de Lisboa
GONÇALO BYRNE
1997
Ubicación: Av. Marginal y Av. Brasilia, Muelle sobre
el Río Tajo
38.694083, -9.234520

El control es necesario para domi-

nar. Este edificio, debido a la función y
la posición geográfica que ocupa, es la
presencia excepcional en la relación entre
Foto: flickr.com la ciudad de Lisboa y el Tajo. La dimen-
sión vertical pone en evidencia la relación
entre tierra y aire, a la vez que sugiere su
origen referido al control de un espacio
dominantemente horizontal.

http://www.kme.com/es/torredecontrolpuertolisboa

120
.pt LISBOA

Foto: flickr.com

LIS-027. Facultad de Psicología y Ciencias

MANUEL MENDES TAINHA
1985-1990
Ubicación: Alameda da Universidade
38.752629, -9.155438

El edificio se integra en la composi- conjunto se refleja en el distinto carácter

ción axial y académica del campus de formal del que se ha dotado a las superfi-
Lisboa, trazado en los años cuarenta. Su cies exteriores.
complejo programa incluye tanto las la-
bores habituales de docencia e investiga-
ción como un departamento de atención
al público en cuestiones de asistencia
psicológica y educativa. Esto ha llevado a
la descomposición del edificio en varios
cuerpos, así como a la necesidad de do-
tarlo de entradas para estudiantes y pa-
cientes. La solución ha consistido en una
serie de alas y bloques que forman tanto
fachadas continuas hacia el exterior como
un patio terraza interno. La diversidad de
cada uno de los cuerpos que componen el
121
.pt LISBOA

Foto: flickr.com

LIS-028. Panteón Nacional

1568-1916
Campo de Santa Clara 1100-471 Lisboa Portugal. Tel:+351218854820
38.714991, -9.124694
Horario: 10:00 am – 5:00 pm

Comenzó a construirse a finales del http://es.wikipedia.org/wiki/Pante%C3%A3o_Nacional

XVII y se terminó del todo… en 1966. De
ahí que los portugueses comparen cómi-
camente cualquier proyecto extendido en
el tiempo con las obras de Santa Engracia.
Desde el siglo XX ejerce como panteón,
siendo lugar de entierro para portugue-
ses célebres como Amália Rodrigues, los
presidentes de Portugal, o João de Deus.
Además, alberga los cenotafios de otros
lusos de prestigio como Vasco de Gama o
Luis de Camôes. Lo más destacable de su
arquitectura es su gran cúpula blanca, que
sobresale majestuosa entre los tejados de
Alfama y que puede admirarse desde al-
gunos de los miradores del barrio, como
el Mirador de Santa Lucía. Su interior
está revestido de mármol policromo 122
.pt LISBOA

Foto: flickr.com

LIS-029. Ampliación y Modernización de Escuela Alemana de Lisboa

João Luís Carrilho da Graça
2012
Francisco Lucas Pires 1600-891
38.758936, -9.164309

El proyecto de João Luís Carrilho da terpretar los principios del Movimiento

Graça fue seleccionado en un concurso Moderno y conciliar los refuerzos de la
internacional que tenía por objeto la re- infraestructura nueva y optimizar las cua-
habilitación de la Escuela Alemana de lidades de los edificios originales.
Lisboa, adaptándolo para satisfacer las
nuevas actividades escolares y las exigen- http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-138287/
cias del plan de estudios. Se basa en la ampliacion-y-modernizacion-de-escuela-alemana-de-
lisboa-joao-luis-carrilho-da-graca
modernización de los edificios existentes,
para recuperar y reinterpretar la articula-
ción formal y funcional de la estructura
anterior, adaptándola a un nuevo funcio-
namiento de la escuela y haciendo hinca-
pié en la calidad de los edificios origina-
les, mediante la demolición de todas las
intervenciones de carácter temporal.

La intervención en las instalaciones de

la escuela demuestra que es posible rein- 123
.pt LISBOA

Foto: flickr.com

LIS-030. Braamcamp Freire

CVDB arquitectos
2010-2012
Centro histórico de pontinha
38.761957, -9.197437

La escuela fue construida original- estudiantes, los diversos programas edu-

mente en 1986, con 5 pabellones prefabri- cativos y la comunidad escolar.
cados. Estos pabellones estaban organiza-
dos a lo largo de un eje este-oeste, unidos http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-235650/
por pasarelas cubiertas. braamcamp-freire-cvdb-arquitectos

El proyecto propone reestructurar la

tipología dispersa de los pabellones en
un solo edificio, para conectar todos los
pabellones a través de espacios de circu-
lación interior. Los nuevos edificios es-
tán construidos para funcionar como un
enlace entre los pabellones existentes. El
programa está estructurado como una vía
de aprendizaje y un recorrido continuo
a través de los distintos niveles del edifi-
cio. Estas vías consisten en una sucesión
de varios espacios interiores, ofreciendo
diferentes oportunidades de aprendizaje
informal. La calle de aprendizaje por lo
tanto articula los diversos programas de
la escuela. Los recorridos están salpica-
dos con áreas sociales que contribuyen
activamente a las interacciones entre los
124
.pt LISBOA

LIS-101. Recinto de la Expo Lisboa

1998
38.764217, -9.095351

Foto: flickr.com

El solar estaba ocupado por depósitos co de la exposición, el “camino del agua”

de combustible, una playa de contenedo- coincidente con la Alameda de los Océa-
res, el matadero de la ciudad y una planta nos y el otro “de la costa” junto a la ribera.
de tratamiento de basura. Esta situación El espacio público, amplio y distendido,
había generado una alta polución de sue- está ordenado por un tejido ortogonal en
los y aguas en un lugar paisajísticamente 3 dimensiones con un módulo de 7m. En
privilegiado. Por lo tanto primeramen- el recinto predominan las construcciones
te se extirpó toda clase de construcción de baja altura estableciendo un diálogo
existente, salvo el muelle, la muralla del con el omnipresente horizonte marino,
dique y la actual torre de la Puerta del con la sola transgresión de la Torre Vasco
Mar, únicos portadores de la memoria del da Gama y la torre de la Puerta del Mar,
lugar, pudiendo introducir luego, sin con- que fue recuperada de las antiguas insta-
dicionantes, nuevas reglas ordenadoras laciones industriales.
del espacio. Se plantea como gran inno-
vación la desaparición de los pabellones
nacionales como construcciones autó-
nomas, para localizarlos en el interior de
dos grandes áreas cubiertas, redefiniendo
así el modelo expositivo. Por otro lado
permite establecer y controlar más fácil-
mente la división entre los elementos efí-
meros y permanentes.

Los elementos estructurantes del re-

cinto son: Dos ejes ortogonales ordena-
dores, la Alameda de los Océanos que
parte de la estación Oriente y a la cual se
abren la mayoría de los pabellones y la
avenida Rossio dos Olivais que comunica
con la Porta do Tajo y la Porta do Sol. En
la intersección de ambas se encuentra el
Pabellón de Portugal de Alvaro Siza. Dos
caminos que expresan el discurso temáti- 125
.pt LISBOA

Foto: flickr.com

LIS-102. Parque Forestal Monsanto

1934
38.733726, -9.189691

Ofrece la belleza del paisaje que do-

mina toda la ciudad y el descubrimien-
to de una intensa vida animal y vegetal.
También contribuye, de forma decisiva, al
equilibrio climático y es una pieza urbana
clave, se encuentra hoy totalmente arbo-
lado. Predomina el pino aunque también
existen otras plantas comunes en el bos-
que natural de Portugal: robles, alcorno-
ques, encinas y demás.

126
.pt LISBOA

LIS-103-El Chiado
Entre Bairro Alto y Baixa Desde elevador de Santa
Justa por escaleras de la estación de metro
38.710624, -9.141624

Con el paso del tiempo ha prosperado

en la ciudad gracias a la calle Rua Garret
y sus tiendas de moda, sus antiguos cafés,
sus teatros y librerías y a sus lujosas joye-
rías de estilo Art Nouveau. Esta zona solía
reunir a los intelectuales portugueses de
finales del siglo XIX y principios del XX,
Foto: flickr.com
ha sido reconstruido (por A Siza) después
de un incendio ocurrido en 1988.

LIS-104. La Baixa
MARQUES DE POMBAL
1755
Desde Plaza de Comercio hasta el Rossio
38.710793, -9.137505

Presenta el aspecto racionalista que

quiso implantar el Marqués, la recons-
trucción del barrio tras el famoso terre-
moto permitió reorganizarlo en forma
de damero. Su calle central y peatonal,
Rua Augusta entronca con la Praça do
Foto: flickr.com Comercio, un espacio abierto al estuario
donde estuvo el Palacio Real. La Praça do
Comercio (Terreiro do Paço) es terreno
ganado al agua.

127
BARREIRO
.pt BARREIRO

Foto: flickr.com

BRR-001. Escuela Superior de Tecnología

ARX
2005-2007
Ubicación: Rua Joao Azevedo do Carmo y Rua Sociedade Democrática Uniao Os Franceses
38.652191, -9.048109

Por un lado, “se disipa” y acepta la

prevalencia de los elementos naturales,
por el contrario se trata la presencia de
un elemento artificial de origen abstrac-
to… un gran bloque facetado de color
gris, revela un interior blanco. Hacia un
extremo el edifico se hace topografía, al
otro sus límites se hacen presente defini-
dos por la alineación de sus cuerpos.

http://www.arx.pt/pt/construido/185-est-barreiro

129
FEIJÓ
.pt FEIJÓ

Foto: flickr.com

FEI-001. Biblioteca José Saramago

JOAO LUCAS DÍAS
2003
Ubicación: Rúa Alembranca (Centro Cívico do Feijó)
38.651791, -9.162286
Horarios: lunes a sábado de 10 a 18h

En 7000 m2 se reúnen distintos pro-

gramas, biblioteca, auditorio, una casa de
té y hasta un futuro centro de salud. El
edificio maneja líneas contemporáneas
minimalistas, una imagen de dos cuerpos
funcionales superpuestos, al tiempo que
se vincula con el uso de materiales tradi-
cionales, azulejo sobre un basamento que
lo relaciona con su entorno.

http://www.malmada.pt/xportal/xmain?xpid=cmav2
&xpgid=genericPage&genericContentPage_
qry=BOUI=24639255

131
AZEITAO
.pt AZEITAO

AZE-001. Casa en
Brejos de Azeitao
AIRES MATEUS
2001-2003
Distrito Chaoyang
Ubicación: Brejos de Azeitao, Setúbal. Al sur de Lisboa
38.540324, -9.028723

Esta remodelación de una vieja bode-

ga sugiere algunas audaces y novedosas
ideas sobre la naturaleza del espacio inte-
rior y de la vida doméstica. Propone el re-
ciclaje de un edificio existente, mediante
un creativo injerto que integra un nuevo
Foto: flickr.com programa dentro de la estructura antigua.

La estructura original era una típica

respuesta a su función industrial vernacu-
lar: un único gran volumen, con macizas
paredes de piedra y techo a dos aguas con
estructura de madera. Se busca preservar
la integridad formal y material del anti-
guo edificio, modernizando y rehabilitán-
dolo para un uso diferente y un tiempo
diferente. El mayor desafío fue conservar
el sentido de la escala y el carácter de la
estructura original, e introducir al mismo
tiempo nuevos espacios y elementos. La
lectura global del espacio se mantiene a
pesar de la introducción del nuevo pro-
grama.

En el largo muro perimetral se resuel-

ven las funciones sociales en planta baja
y distribuye hacia la planta alta mediante
las escaleras contenidas en él. Las áreas
más privadas, dormitorios y baños, son
Foto: flickr.com dispuestas como volúmenes habitables en
un equilibrio imposible, suspendidos en
el espacio de doble altura. La introduc-
ción de estos volúmenes en este interior
se relaciona con la luz y pretende modu-
lar el espacio principal de la sala enfati-
zando sus características originales.

http://www.imagina2.com/pr-058j-azeitao.html

133
CASCAIS
.pt CASCAIS

Foto: flickr.com

CSC-001. Museo del faro de Santa María

AIRES MATEUS
2006
Ubicación: A. Rei Humberto II de Italia y Rúa Frei Nicolau de Oliveira, Rúa do Farol, Junto a la Marina de Cascais
38.690622, 9.421140
Horario: martes a domingo de 10:00 a 18:00

El conjunto engloba unidades arqui-

tectónicas de lectura inequívoca, dispues-
tas según principios organizativos claros.
El estado de degradación y decadencia de
una parte del conjunto es el resultado de
un proceso de selección natural, que el
proyecto procura interpretar a su favor.
Identificando los elementos de mayor
permanencia o de mayor carga poética.

http://divisare.com/projects/146383-Aires-Mateus-
Associados-Museu-do-Farol-de-Santa-Marta

135
.pt CASCAIS

Foto: flickr.com

CSC-002. Casa Das Historias

SOUTO DE MOURA
2009
Ubicación: Avenida da República, 300 2750-475
38.694780, -9.423700
Horario: Todos los días. Verano - 10h a 19h. Invierno - 10h a 18h

Dos poliedros recortados contra un

añil prístino. Dentro salas claras y már-
moles azulados a la espera de lienzos,
obra gráfica y diseños, que la pintora afin-
cada en Londres ha cedido al municipio.
Un espacio abierto a exposiciones y artis-
tas. La artista construye relatos con pin-
celadas, en un universo personal marcado
por la ambigüedad y los sueños.

http://www.casadashistoriaspaularego.com/pt/

136
MOURAO
.pt MOURAO
Foto: flickr.com
Foto: flickr.com
Sus autores, con su experiencia de pe-
queñas obras, responden ahora a otra es-
cala con la misma sencillez y delicadeza.
El proyecto responde a una situación de
doble artificialidad, entre el lago de la pre-
sa y la nueva aldea de la Luz, donde se des-
plazaran los habitantes de la antigua aldea,
ya sumergida. Su lugar es el límite entre los
dos nuevos territorios. Desde este doble
proceso de transformación del paisaje, la
MOU-001. Cementerio
de la Estrela
PEDRO PACHECO Y MARIE CLEMENT
2000-2004
Poblado de la Estrela. Al norte de la Presa de
Alqueva, Rua da Igreja 7240-100
38.267762, -7.381391
El cementerio y la capilla constituyen
generan un recinto cerrado en un cam-
po de encinas, una de ellas se integra al
espacio y da sombra al patio. El gesto del
árbol, la madera de la capilla, la caída de
hojas de los árboles al río dialogan con
el paisaje construido, dramatizado por
contraluces sobre los muros blancos, que
proponen un espacio de silencio.
http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/733855/
cementerio-estrela-pedro-pacheco-marie-clement
MOU-002. Museo de Luz
PEDRO PACHECO Y MARIE CLEMENT
2000-20 03
ALDEIA DA LUZ. Sur de Mourao Al notre de la presa
de Alqueva, Rua da Igreja 7240-100
38.344266, -7.380439
Horario: Octubre a mayo: 9.30h-13.00h |
14.00h-17.30h Junio a setiembre: 9.30h-13.00h |
14.00h-18.30h - Costo entrada: 2 euros
operación se define como refundación es-
tructurante, con iglesia, cementerio y mu-
seo. El proyecto, con incisiones precisas en
el suelo, intenta absorber la situación topo-
lógica y geográfica, y profundizar nuevas
relaciones con el paisaje.
http://www.museudaluz.org.pt/
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SINES
.pt SINES

SIN-001. Centro de Artes de Sines

AIRES MATEUS
2005
Ubicación: Rúa Cândido dos Reis 7520 y Rúa Mar-
ques de Pombal
37.956783, -8.868175
Horario: todos los días de 14:00 a 20:00

En Sines, un municipio de unos 15000

habitantes, situado en la costa alentejana,
se levanta desde agosto de 2005 el Centro
de Artes (CAS), según un diseño del estu-
dio Aires Mateus, que parte de la idea de
que el edificio sirva como charnela entre
el casco viejo de la localidad y el ensan-
che, aprovechando los espacios antes ocu-
pados por un cine y un teatro. El conjun-
to combina una fachada en piedra (que
evoca con sus saeteras, de algún modo, el
castillo de la localidad), y otra acristalada,
que permite una abundante iluminación
natural del interior.

Foto: flickr.com Es especialmente interesante como

el Centro se desglosa en dos partes, in-
tegrando entre ellas una de las calles de
la población, que se convierte así en un
espacio cultural más del conjunto y pone
a éste en relación directa con su entorno
urbano. Si pasamos al interior, en el que
se emplea el mármol blanco de forma
abundante, el conjunto dispone, entre
otros espacios, de un auditorio, una sala
de exposiciones, una biblioteca, un archi-
vo y dos cafeterías. Toda la edificación,
incluyendo el equipamiento, tuvo un cos-
te de unos 8 millones de euros, que están
sirviendo cumplidamente para dinamizar
las actividades culturales de esta zona del
Alentejo, esa hermosa región portuguesa
tan injustamente tratada por la Historia y
los hombres.

www.centrodeartesdesines.com.pt

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PORTIMAO
.pt PORTIMAO

Foto: flickr.com

PTM-001-Centro de Congresos Arade

MIGUEL ARRUDA A. ASOC.
2008
Ubicación: Rua Infante Dom Henrique y Rua Rio Arade
37.133844, -8.521017

A partir de tres categorías, transpa-

rencia, evanescencia y traslucidez, la in-
tervención asume una dicotomía entre lo
opaco y lo transparente. La memoria de la
fábrica se resume en la presencia icónica
de la antigua chimenea y en la configura-
ción planimétrica. La luz de Algarve y el
río se evocan en varios de los elementos
componentes.

http://www.miguelarruda.com/

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ALGARVE
.pt ALGARVE

Foto: flickr.com

ALG-001. Cabo de San Vicente

Costa Sur de Algarve. Desde Lagos a Sagres
37.023340, -8.995531

El Algarve o Al Gharb —el Poniente—

como era conocida por los árabes esta
provincia portuguesa. La Reserva Natural
de la Costa Vicentina. Extremo del con-
tinente en contraste en horizontal con
la magnitud del Océano. El paisaje que
rodea al Cabo es peculiar, la fuerza del
viento no deja crecer a los árboles y solo
arbustos resisten y conforman una natu-
raleza agreste.

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TAVIRA
.pt TAVIRA

Foto: flickr.com

TAV-001. Biblioteca Municipal Alvaro de Campos

JOAO LUIS CARRILHO DA GRAÇA (REHABILITACIÓN ÁLVARO DE CAMPOS)
1998-2005
Ubicación: Rua Comunidad Lusiada N º 21 | 8800-397 y Rúa Poeta Isidoro Pires
37.122291, -7.647733
Horario: lun y sáb 14:30-19:00, Mar-Vie 10:00-19:00, entrada libre

Los diferentes espacios de la biblioteca

pretende seguir la división por secciones
indicadas en el programa, esa organiza-
ción parte del hall de entrada que reúne
y hace visibles y accesibles los principales
espacios. Como portada de libro, atrae
las atenciones en un enlace y mantiene lo
enigmático que cautiva hacia el desenla-
ce, el contenido.

http://www.cm-tavira.pt/site/content/camara-
biblioteca/biblioteca-municipal-%C3%A1lvaro-de-
campos

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www.plexo.edu.uy