POESÍA

ESTILÍSTICA INTERNA.
EJES TEMÁTICOS Y MOTIVOS SECUNDARIOS.

(apuntes tomados de López Casanova, Arcadio y Alonso, Eduardo: Poesía y novela; Bello,
Valencia, 1982; pp. 13 y ss.

Todo poema proyecta una unidad de sentido, comunica algo, tiene un contenido. Por mu
compleja, difusa, caótica, etc., que sea esa unidad de sentido, siempre habrá un vector, un eje o
hilo conductor que pueda expresarse en un núcleo de pocas palabras. Ese será, pues, lo que
llamaremos eje temático:

Muchas veces, los poemas muestran un eje temático que va acompañado de motivos
secundarios o "subtemas" articulados en torno del principal.

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ESTILÍSTICA INTERNA. COMPOSICIÓN Y MODELOS FORMALES.

(apuntes tomados de Marcos Marín, Fco.. El comentario lingüístico; Madrid, Cátedra, 1977; pp.
18 y ss. y de López Casanova, Arcadio y Alonso, Eduardo. Poesía y novela; Bello, Valencia,
1982; pp. 51 y ss.

Además de los ejes temáticos, hay que señalar también cuál y cómo es la composición
de un determinado poema. Composición poemática se refiere a la distribución organizativa de
los contenidos del texto lírico. Dicha composición se rige por una determinada ley o principio
deconcatenación de cada una de las partes (unidades y sub-unidades) del poema y está regida
por un determinado 'principio constructivo'. Fundamentalmente, este principio puede ser de
naturaleza aditiva, digresiva, explicativa y/o conclusiva, y puede generar diversos tipos de
composición:

(i) Se trata de valorar el regular o irregular reparto de Unidades Temáticas (todas ellas son
iguales jerárquicamente en un poema simétrico) según las segmentaciones que los ejes
(principal. y secundario.)determinan en cada texto.
(ii) El modelo explicativo suele responder a una composición en 2 unidades: una primera, que
consideramos como base y que es la principal por contener el núcleo temático: [B a ]. La otra
unidad es la secundaria o adyacente [A d ] y que explica detenidamente a la primera. Por eso
puede subdividirse, a su vez, en subunidades [d]

El modelo conclusivo, en cambio, presenta unas líneas contrarias: hay una parte (secundaria)
que fija una determinada "situación" y otra final (principal), normalmente muy reducida, que actúa
a modo de conclusión, reflexión, resumen, conden-sación, petición o ruego, etc.

(iii) Tanto el modelo lineal como el ilativo implican una SUCESIÓN de unidades textuales (todas
igualmente importantes dentro del poema) autónomas que, conectadas en mayor o menor grado,
constituyen como eslabones de una cadena. Si la trabazón entre las unidades es muy flexible, el
modelo será lineal, si es rígida será ilativo.

(iv) Los dos tipos de modelos representan estructuras cerradas en la composición del poema. El
modelo enmarcado (o encuadrado) presenta en el comienzo del poema y en su final dos

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segmentos complementarios entre sí, mientras que el modelo circular presenta un inicio
poemático y un final idénticos (un segmento o parte de él abre y cierra el poema).

(v) Muy a menudo, la composición del poema no se ciñe a un único modelo de los vistos hasta
aquí, sino que obedece a formas híbridas entre ellos.

ESTRUCTURA EXTERNA DE LAS IMÁGENES POÉTICAS

PROSODIA
Es la ciencia de la versificación QUE tiene como sujeto los materiales de la poesía y se
preocupa casi exclusivamente con las leyes de la métrica o rítmo en su sentido mas estrecho.
Trata con los patterns 'esquemas' del sonido en el tiempo; el número, longitud, acento y tono de
sílabas; y la modificación del rítmo por vocales y consonantes. En la mayor parte de la poesía se
repiten ciertos rítmos básicos con modificaciones (es lo que se llama el poema rima, o se
acentúa o ambas cosas) pero no es necesario en toda la poesía. Siendo la poesía lírica el texto
de alguna canción o se ha derivado de una canción es de estructura regular prácticamente en
todo el mundo y todas las culturas, aunque los esquemas "patterns" para lograr el rítmo varíen
mucho.
En la poesía inglesa, por ejemplo, los elementos mas importantes son: acentos, agrupar
sílabas (llamado píe), el número de las sílabas en una linea, y la rima al final del verso (a veces
en medio también). Otros elementos como tono, resonancia, repetición de vocales (asonancia),
repetición de consonantes (aliteración) y pausas de respiración (cadencia) han sido muy
importantes para distinguir la verdadera poesía del verso, aunque son secundarios con respecto
a los primeros elementos.
La poesía latina y griega se construía sobre la longitud de las sílabas (largas o cortas)
mas que sobre su acento; pero en la apreciación estética entraban y se consideraban la
asonancia o la aliteración en la estructura del poema.