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PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE

brazilian international songbook online

música de Concerto
Concert music
música de Concierto
musique de Concert

10
Presidente da República
Michel Temer

Ministro da Cultura
Sérgio Sá Leitão

FUNDAÇÃO NACIONAL DE ARTES | FUNARTE


Presidente
Stepan Nercessian

Diretor Executivo
Reinaldo Verissimo

Diretor do Centro da Música


Marcos Souza

Coordenação de Comunicação
Camila Pereira

PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE


Brazilian International Songbook Online

Concepção
Marcos Souza

Direção
Marcos Souza, Alexandre Raine, Eulícia Esteves e José Schiller

Coordenação de Produção
Alexandre Raine

Coordenadores
Ricardo Gilly
Roberto Corrêa
Paulo Aragão
Marcelo Jardim

Coordenação Administrativa
Aline Mandriola
Elizabeth Lima
Marcelo Moreira

Editoração Eletrônica
Ricardo Gilly | Gilly Music

Tradutores
inglês: Antonio Cerdeira | Cultura & ARTE
espanhol: Claudia Troncoso | Idioma Espanhol 2.0
francês: Ana Ambrozio / Dr. Diogo N. Costa | (EU)Professor
coordenação: Cultura & ARTE Projetos e Ação Cultural

Parceria
Itamaraty – Ministério das Relações Exteriores

Realização
Coordenação de Música Erudita | Cemus
Centro Empresarial Cidade Nova – Teleporto
Av. Presidente Vargas nº 3.1311 / sala 1804
Cidade Nova – CEP: 20.210-911
Rio de Janeiro – RJ
www.funarte.gov.br
Ministério da Cultura
música de Concerto
Concert music
música de Concierto
musique de Concert 10
Vol. 1 Vol. 7
Adelmo Arcoverde Marcos F.M.
Alberto Nepomuceno Rodolfo Coelho de Souza
Alexandre Guerra Sérgio Campelo
Alexandre Levy Sigismund Neukomm

Vol. 2 Vol. 8
Almeida Prado XX Bienal de música contemporânea
Carlos Gomes XXI Bienal de música contemporânea
Diogo Bazante XXII Bienal de música contemporânea (A–F)

Vol. 3 Vol. 9

Edino Krieger XXII Bienal de música contemporânea (G–M)


Edmundo Villani-Côrtes
Vol. 10
Ernesto Nazareth
XXII Bienal de música contemporânea (O–W)
Vol. 4
Vol. 11
Francisco Manuel da Silva
Fred Andrade Gustavo Bonin
Gilberto Mendes Harry Crowl
Glauco Velásquez Marisa Rezende
Henrique Oswald Pauxy Gentil-Nunes

Vol. 5 Vol. 12

João de Deus Castro Lobo Ricardo Petracca


José Joaquim E. Lobo de Mesquita Tim Rescala
José Maurício Nunes Garcia Willian Billi

Vol. 6
Leopoldo Miguez
Luciano Gallet
Luís Álvares Pinto
Manoel Dias de Oliveira
Marco César
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 2 Ernesto Nazareth

• A coleção completa das Partituras brasileiras online está disponível gratuitamente no site
www.funarte.gov.br/partituras-brasileiras-online/

música popular música de concerto


popular music concert music
música popular música de concierto
musique populaire musique de concert

Vol. 1 Vol. 1 Vol. 8


Afonso Machado Adelmo Arcoverde XX Bienal de música contemporânea
Antonio Carlos Jobim Alberto Nepomuceno XXI Bienal de música contemporânea
Beto Guedes Alexandre Guerra XXII Bienal de música contemporânea (A–F)
Chiquinha Gonzaga Alexandre Levy
Edu Lobo & Chico Buarque Vol. 9
Vol. 2 XXII Bienal de música contemporânea (G–M)
Vol. 2 Almeida Prado
Eduardo Souto Carlos Gomes Vol. 10
Ernesto Nazareth Diogo Bazante XXII Bienal de música contemporânea (O–W)
Flavio Venturini
Francis Hime & Olivia Hime Vol. 3 Vol. 11
Henrique Alves de Mesquita Edino Krieger Gustavo Bonin
Leandro Braga Edmundo Villani-Côrtes Harry Crowl
Ernesto Nazareth Marcos Cohen
Vol. 3 Marisa Rezende
Lô Borges Vol. 4 Pauxy Gentil-Nunes
Mauricio Carrilho Francisco Manuel da Silva
Milton Nascimento Fred Andrade Vol. 12
Princípios do Choro Gilberto Mendes Ricardo Petracca
Vander Lee Glauco Velásquez Tim Rescala
Zequinha de Abreu Henrique Oswald Willian Billi

Vol. 4 Vol. 5
Antonio Adolfo João de Deus Castro Lobo
Delcio Carvalho José Joaquim E. Lobo de Mesquita
Acervo do Violão Brasileiro José Maurício Nunes Garcia banda de música
concert band
Vol. 5 Vol. 6
banda de concierto
Violas do Brasil (A–I) Leopoldo Miguez
Luciano Gallet orquestre d’harmonie
Vol. 6 Luís Álvares Pinto
Violas do Brasil (J–P) Manoel Dias de Oliveira Vol. 1
Marco César Série música brasileira para banda
Vol. 7
Violas do Brasil (R–Z) Vol. 7 Vol. 2
Marcos F.M. Série repertório de ouro das bandas de música do Brasil
Rodolfo Coelho de Souza
Sérgio Campelo Vol. 3
Sigismund Neukomm Série hinos do Brasil
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

Um songbook de ideias

A
música brasileira é uma das mais preciosas do mundo. São mais de 400 ritmos catalogados! Uma diversidade
impressionante que não se justifica somente pelas dimensões continentais do Brasil, mas também pelo encontro
que aqui se deu entre diferentes povos, resultando nesta cultura valiosa e respeitada em todo o planeta!
Toda uma literatura original para bandas presentes nos municípios de todo o Brasil. Uma produção de música
de concerto sem paralelos em toda a América Latina.
E é desse caldo cultural brasileiro que contamos com nomes como Antonio Adolfo, Canhoto, Delcio Carvalho,
Ernesto Nazareth, Henrique Annes, Jean Charnaux, Lula Galvão, Marcello Gonçalves e outros para esta coleção que
integra a segunda leva de partituras da música popular brasileira e conta com uma infinidade de nomes que atravessa-
ram fronteiras e ganharam o mundo! Temos também Tim Rescala, preciosas partituras da Bienal Contemporânea e de
compositores de Bandas como Anacleto de Medeiros. Além do fato inédito de reunir diversas partituras de viola caipira,
capitaneadas e muito bem pontuadas pelo grande pesquisador Roberto Corrêa. Nomes como Paulo Freire, Ivan Vilela,
Marcus Ferrer, Fernando Deghi, André Siqueira, Afonso Villasanti, Fred Andrade, Fabiola Mirella, Cacai Nunes, Marco
Pereira e o próprio Roberto Correa... entre tantos outros.
Por outro lado, lembro que quando eu cursava o mestrado na universidade Codarts em Rotterdam, acompanhei
os percalços de estudantes de vários países para ter acesso a partituras de música brasileira. Eu mesmo vivi essa mesma
aventura ao buscar uma partitura da bela Viola Fora de Moda do Edu Lobo para uma amiga estudante de canto, que de-
veria participar de uma atividade do curso na qual eu faria o acompanhamento ao piano. Naquele momento pensei: “Por
que não temos acesso fácil a um songbook ou a informações necessárias para se conseguir partituras de uma das músicas
mais tocadas e escutadas no mundo?”
Isso aconteceu em 2011, e me motivou a montar uma roda de choro na Holanda, na qual eu era o único brasilei-
ro: o trombonista era islandês; os cavaquinistas, finlandês e holandês; o violonista, argentino; o percussionista, alemão...
E todos ávidos em conhecer mais e mais a música brasileira!
O tempo passou e ao assumir a direção do Centro da Música da FUNARTE, me lembrei dessa experiência com
músicos estrangeiros e entendi que havia chegado o momento de, com apoio do Itamaraty, fazer um songbook online
com acesso gratuito, para que todas as nossas embaixadas e consulados divulgassem a nossa música, disponibilizando
um link para os estudantes de escolas e conservatórios de todo o mundo!
O sonho se torna agora realidade! E para dar continuidade ao Songbook Online Internacional da FUNARTE,
convidei uma equipe de primeira, como o violeiro, compositor e pesquisador Roberto Corrêa, o professor e perito em
bandas de música Marcelo Jardim, o experiente editor Ricardo Gilly, meus companheiros de caminhada no CEMUS: José
Schiller, Alexandre Raine e Eulicia Esteves.
Entendo esta iniciativa como um começo, não só de mapeamento e disponibilização, mas também, de promoção
da música brasileira no exterior por meio das partituras e das parcerias com instituições, editoras e compositores, que são
fundamentais neste processo.
Agora é com vocês estudantes, músicos e amantes de nossa música rica e diversa! Se deliciem! Seja qual for sua
preferência: das bandas de música aos ritmos contagiantes; da música de concerto às trilhas sonoras! Toquem e divul-
guem a música brasileira! Mergulhem nesta infinidade de sabores musicais tropicais!
Agradecemos a todos que acreditaram no projeto e autorizaram gratuitamente a publicação das partituras no
Songbook Internacional online.
E que ele tenha longa vida para que a nossa música seja também a música de todos os povos!

Marcos Souza
Diretor do Cemus / Funarte / Minc

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

A songbook of ideas

B
razilian music is one of the most precious in the world. There are over 400 cataloged rhythms! An impressive diver-
sity that is not justified only by Brazil’s continental dimensions, but also by the encounter among different peoples
that has taken place here, resulting in this valuable culture, respected throughout the world!
All this original literature for bands present in municipalities throughout Brazil. An unparalleled concert music
production throughout Latin America.
And it is from this Brazilian cultural melting pot that Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nascimento, Elis And
it is from this Brazilian cultural melting pot that we count on names such as Antonio Adolfo, Canhoto, Delcio Carvalho, Er-
nesto Nazareth, Henrique Annes, Jean Charnaux, Lula Galvão, Marcello Gonçalves, and others for this collection that is part
of the second batch of Brazilian popular music scores, and has a multitude of names that crossed borders and conquered the
world! We also have Tim Rescala, precious scores of the Biennial of Brazilian Contemporary Music, and composers for Bands
such as Anacleto de Medeiros. In addition to the unprecedented fact of gathering several scores for viola caipira (Brazilian
country guitar), commanded and very well commented by the great researcher Roberto Corrêa! This collection includes Paulo
Freire, Ivan Vilela, Marcus Ferrer, Fernando Deghi, André Siqueira, Afonso Villasanti, Fabiola Mirella, Cacai Nunes, Marco
Pereira and Roberto Correa himself ... among many others.
On the other hand, I remember that, when I was studying for a master’s degree at Codarts University in Rotterdam,
I could see the difficulties students from various countries had when they tried to get access to Brazilian music scores. I my-
self experienced this same adventure when I searched for the score of Edu Lobo’s beautiful Viola Fora de Moda for a singing
student friend, who was supposed to participate in a course activity in which I would play the piano.
At that moment I thought, “Why don’t we have easy access to a songbook or the necessary information to get scores of one of
the most played songs in the world?”
This happened in 2011 and it motivated me to set up a Choro group in Holland, in which I was the only Brazilian:
the trombonist was Icelandic; the cavaquinho players, Finnish and Dutch; the guitarist, Argentinian; the percussionist, Ger-
man... And all eager to learn more and more about Brazilian music!
Time went by and, when I became the head of FUNARTE’s Music Center (CEMUS), I remembered that experi-
ence with foreign musicians and understood that the time had come to, with the support of the Brazilian Foreign Relations
ministry, make an online songbook with free access, so that all our embassies and consulates could disseminate our music,
providing a link to students from schools and conservatories around the world!
The dream now becomes real! And to carry FUNARTE’s online International Songbook forward, I invited a first-
rate team, such as guitarist and researcher Roberto Corrêa, professor and band expert Marcelo Jardim, experienced editor
Ricardo Gilly, and my CEMUS fellows: José Schiller, Alexandre Raine and Eulicia Esteves.
I think of this initiative as a beginning, not only of mapping and availability, but also of promotion of Brazilian
music abroad by means of the scores now available and partnerships with institutions, publishers and composers, which are
fundamental in this process.
Now it’s up to you, students, musicians and lovers of our rich and diverse music! Enjoy! Whatever your preference
may be, from music bands to contagious rhythms; from concert music to soundtracks, play and spread Brazilian music! Im-
merse yourselves in this myriad of tropical musical flavors!
We thank all those who believed in the project and gratuitously authorized the publication of their scores in our
online International Songbook. May it have a long life so that our music can also be the music of all peoples!

Marcos Souza
Director – Cemus/Funarte/Minc

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

Un songbook de ideas

L
a música brasileña es una de las más preciosas del mundo. ¡Son más de 400 ritmos catalogados! Una diversidad impre-
sionante que no se justifica solamente por las dimensiones continentales de Brasil, pero también por el encuentro que
aquí se ha dado entre diferentes pueblos, resultando en esta cultura valiosa y respetada ¡en todo el mundo!
Toda una literatura original para bandas presentes en los municipios de todo Brasil. Una producción de música de
concierto sin paralelos en toda América Latina.
Y es de esa esencia cultural brasileña que contamos con nombres como: Antonio Adolfo, Canhoto, Delcio Carvalho,
Ernesto Nazareth, Henrique Annes, Jean Charnaux, Lula Galvão, Marcello Gonçalves, y otros, para esta colección que in-
tegra la segunda parte de partituras de la música popular brasileña, y cuenta con una infinidad de nombres que cruzaron
fronteras y conquistaron ¡el mundo! Tenemos también a Tim Rescala, preciosas partituras de la Bienal Contemporánea, y de
compositores de Bandas como: Anacleto de Medeiros. Además del hecho que sea inédito, reunir diversas partituras de guita-
rra caipira capitaneadas y muy bien puntuadas por el gran investigador, ¡Roberto Corrêa! Nombres como: Paulo Freire, Ivan
Vilela, Marcus Ferrer, Fernando Deghi, André Siqueira, Afonso Villasanti, Freridio, Fabiola Mirella, Cacai Nunes, Marco
Pereira y el propio Roberto Correa... entre otros.
Por otro lado, recuerdo que cuando cursaba la maestría en la universidad Codarts en Rotterdam, acompañé las
dificultades de estudiantes de varios países para tener acceso a partituras de música brasileña. Yo mismo he vivido, esa mis-
ma aventura al buscar una partitura de la bella Viola Fora de Moda, de Edu Lobo para una amiga estudiante de canto, que
debería participar de una actividad del curso en el cuál yo haría el acompañamiento en el piano.
En aquel momento pensé: “¿Por qué no tenemos acceso fácil a un songbook o a informaciones necesarias para conseguir
partituras de una de las músicas más tocadas y escuchadas en el mundo?”
Eso ha pasado en 2011 e, incluso, me ha motivado a montar una rueda de choro en Holanda, en la cual era el único
brasileño: el trombonista era islandés; los cavaquinistas, finlandés y holandés; el violinista, argentino; el percusionista, ale-
mán... ¡Y todos entusiastas en conocer más y más la música brasileña!
El tiempo pasó y al asumir la dirección del Centro de Música de FUNARTE, me recordé de esa experiencia con
músicos extranjeros y entendí que había llegado el momento de contar con el apoyo del Ministerio de Relaciones Exteriores
- Itamaraty, para realizar un songbook on-line con acceso gratuito, para que nuestras embajadas y consulados divulgasen
nuestra música, disponibilizando un enlace para los estudiantes de escuelas y conservatorios de todo ¡el mundo!
¡El sueño se vuelve ahora realidad! Y para dar continuidad al Songbook On-line Internacional de FUNARTE, he
invitado a un equipo de primera, como el guitarrista, compositor e investigador Roberto Corrêa, el profesor y experto en ban-
das de música Marcelo Jardim, el experimentado editor Ricardo Gilly, mis compañeros de antaño de CEMUS: José Schiller,
Alexandre Raine y Eulicia Esteves.
Entiendo esta iniciativa como un comienzo, no sólo como un mapeo y disponibilización, sino también, de promoción
de la música brasileña en el exterior por medio de las partituras y de las asociaciones con instituciones, editoras y composi-
tores, que son fundamentales en este proceso.
¡Ahora es con ustedes estudiantes, músicos y amantes de nuestra música rica y diversa! ¡Dedíquense! Sea cual sea
sus preferencias: de las bandas de música a los ritmos contagiosos; ¡de la música de concierto a las bandas sonoras! ¡Toquen
y divulguen la música brasileña! ¡Zambúllanse en esta infinidad de sabores musicales tropicales!
Les agradecemos a todos que creyeron en el proyecto y autorizaron gratuitamente la publicación de las partituras en
el Songbook Internacional online.
¡Y que él tenga una larga vida para que nuestra música sea también la música de todos los pueblos!

Marcos Souza
Director de Cemus/Funarte/Minc

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

Un songbook d’idées

L
a chanson brésilienne est l’une de plus précieuses du Monde. Il y a plus de 400 rythmes répertoriés! Une diversité
impressionnante que l’on ne justifie pas que pour la dimension continentale du Brésil, mais aussi par la rencontre de
différents peuples dans le passé, ce qui a produit une culture riche et respectée partout dans le monde ! Il y a toute une
littérature originale pour des groupes de musiciens venus des plusieurs régions du Brésil. Il existe une production de musiques
de concert incomparable en toute l’Amérique Latine.
Et c’est grâce à ce bouillon brésilien que l’on voit des noms tels quels Antonio Adolfo, Canhoto, Delcio Carvalho,
Ernesto Nazareth, Henrique Annes, Jean Charnaux, Lula Galvão, Marcello Gonçalves et d´autres pour cette collection qui
intègre le deuxième ensemble de partitions de musique populaire brésilienne, et compte sur une infinité de noms qui ont tra-
versé des frontières pour devenir célèbres aux quatre coins du monde ! Nous avons aussi Tim Rescala, précieuses partitions
de la Biennale contemporaine et compositeurs de groupes comme Anacleto de Medeiros. En outre, le fait sans précédent de
réunir plusieurs partitions de viola caipira dirigées et très bien enregistrées par le grand chercheur Roberto Corrêa! Des noms
tels que Paulo Freire, Ivan Vilela, Marcus Ferrer, Fernando Deghi, André Siqueira, Afonso Villasanti, Fabiola Mirella, Cacai
Nunes, Marco Pereira et Roberto Correa lui-même ... Parmi d´autres.
Toutefois, quand je préparais un Master à l’Université Codarts à Rotterdam, j’ai suivi de près les difficultés des étu-
diants étrangers pour avoir accès aux partitions de musiques brésiliennes. Et moi-même, j’ai eu du mal à trouver la partition
de la belle chanson Viola Fora de Moda de Edu Lobo. C’était pour aider une amie, étudiante en chant, qui devrait participer
à une activité du cours, dans laquelle je jouerais du piano. A ce moment-là je me suis dit : « Pourquoi n’arrivons-nous pas
à trouver facilement un songbook ou des informations indispensables à propos des partitions de l’une des chansons le plus
jouées au monde ?
C’était en 2011, cette situation m’a motivé à créer un groupe de chanteurs de « choro » au Pays Bas, dans lequel j’étais
le seul Brésilien : le tromboniste était Islandais, les joueurs de « cavaquinhos » étaient Finlandais et Hollandais; le joueur de
guitare, Argentin ; le percussionniste, Allemand… Et tous avaient hâte de connaître de plus en plus la musique brésilienne
! Au fil du temps, comme directeur du « Centro da Música da FUNARTE », je me suis souvenu de cette expérience avec des
musiciens étrangers et j’ai compris que c’était le moment de faire un songbook offrant un accès gratuit en ligne, avec le sou-
tien de l’Itamaraty, pour qui toutes les ambassades et les consulats puissent diffuser notre musique à partir d’un lien pour les
étudiants des écoles et des conservatoires du monde entier !
Enfin le rêve devient réalité ! Et pour continuer le Songbook On-line Internacional da FUNARTE, j’ai invité une
équipe de plus haut niveau, comme le « violeiro », arrangeur et chercheur Roberto Corrêa, le professeur et expert en groupe
de musiciens Marcelo Jardim, l’éditeur très expérimenté Ricardo Gilly, compagnons au CEMUS: José Schiller, Alexandre
Raine et Eulicia Esteves.
J’envisage cette initiative comme le départ, pas seulement de la localisation et des possibilités d’accès aux informa-
tions, mais également de la promotion de la musique brésilienne à l’étranger par le biais des partitions et des partenariats
avec des institutions, des maisons d´éditions et des compositeurs qui sont essentiels dans ce processus.
Maintenant, c’est à vous : étudiants, musiciens et passionnés de notre musique tellement riche et diversifiée ! Profi-
tez-en ! Quelle que soit votre préférence : des groupes des musiciens aux rythmes envoûtants ; de la musique de concert aux
bandes sonores ! Jouez de la musique brésilienne et diffusez-la ! Plongez dans cet univers de la musique tropicale, il y en a
pour tous les goûts !
Merci à tous ceux qui ont contribué à ce projet !
Et qu’il vive pour très longtemps pour que notre musique soit aussi la musique de tous les peuples !

Marcos Souza
Directeur / Cemus/Funarte/Minc

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

Música brasileira de concerto

D
epois de lançar um conjunto de obras de por alguns compositores. Uma política cultural
compositores históricos, contando com mantida pela Funarte, através do Centro da Mú-
parcerias inestimáveis para a publicação sica, que fomenta o incremento da produção de
que integrou o catálogo inicial de partituras on- partituras e a divulgação dos compositores bra-
line, esta segunda coleção oferece um encontro sileiros. Um reconhecimento e um estímulo ao
com a produção contemporânea da música bra- intenso processo de construção da identidade
sileira de concerto. Temos uma produção enor- cultural entre nós.
me, compositores em todos os estilos e lingua- Para ilustrar com alguns exemplos, es-
gens imagináveis, uma diversidade fantástica. tão nesta coleção compositores como Ricardo
Um levantamento das participações nas diversas Tacuchian, o único a participar com obras em
edições da Bienal de Música Contemporânea todas as Bienais, Ronaldo Miranda, um dos pre-
Brasileira nos leva a um índice de 471 compo- miados no Concurso Jovens Compositores da II
sitores. Fora aqueles que, por qualquer motivo, Bienal de Música Brasileira Contemporânea, em
têm obras compostas, sem terem participado das 1977, e hoje um dos nomes mais significativos da
22 Bienais realizadas até 2017. música de concerto brasileira, Aylton Escobar,
O desafio foi estabelecer alguma forma outro compositor de referência no cenário atual,
de aproximação deste universo tão vasto e ex- Dimitri Cervo, compositor gaúcho, Alexandre
pressivo. Entre os critérios possíveis, escolhemos Schubert, Rodrigo Ciccheli, uma segunda gera-
partir do acervo de partituras que integraram a ção de compositores já consolidados no meio
última versão, a XXII Bienal de Música Brasileira musical, entre tantos outros. Todos mereceriam
Contemporânea. É uma mostra significativa, que ser citados individualmente, entendam-se estes
abrange compositores veteranos, mestres forma- como uma simples amostragem do conjunto
dores de novas gerações, até aqueles mais novos, aqui representado.
que estão conquistando visibilidade e espaço no Agradecemos a todos os compositores
cenário musical de suas regiões e do Brasil. que autorizaram a publicação de suas partitu-
Todas estas obras foram compostas es- ras neste catálogo. Acreditamos que seja uma
pecialmente. Algumas por encomenda direta contribuição bastante oportuna para a difusão
aos compositores, outras premiadas pela Funar- da música brasileira atual, sua força expressiva
te através de um Edital de Composição Clássica. original, potencialmente capaz de renovar e en-
Tiveram sua primeira audição mundial na XXII riquecer as temporadas de concerto em qualquer
Bienal de Música Brasileira Contemporânea, em meio musical, do calendário cultural e repertório
2017. As partituras são para as mais variadas for- dos intérpretes profissionais ao ensino da música
mações, desde instrumentos solistas até grupos e compreensão de nosso tempo.
orquestrais e vocais, música eletroacústica e mista.
Além das obras que integram o acervo José Schiller
da Funarte, por encomenda ou premiação, con- Coordenador de Música de Concerto
tamos com partituras fornecidas diretamente CEMUS / Funarte / MinC

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

Brazilian concert music

A
fter launching a set of works by historical composers, as a result of a cultural policy main-
composers, with invaluable partnerships tained by Funarte, through its Music Center, whi-
for the publication that integrated the ch encourages the increase of scores production
initial catalog of scores, this second collection of- and the dissemination of Brazilian composers - a
fers a reunion with the contemporary production recognition and a stimulus to the intense process
of Brazilian concert music. We have a huge pro- of building cultural identity among us.
duction, composers in all imaginable music styles To give some examples, in this collection
and languages, a fantastic diversity. A survey of we find composers like Ricardo Tacuchian, the
participations in the various editions of the Bien- only one to participate with works in all the Bien-
nial of Brazilian Contemporary Music leads us to nials; Ronaldo Miranda, one of the winners in the
an index of 471 composers, not considering those Young Composers Competition of the II Biennial
who, for any reason, have written works without of Brazilian Contemporary Music in 1977, and
having participated in the 22 Biennials held until today one of the most significant names in the
2017. Brazilian Concert Music; Aylton Escobar, ano-
The challenge was to establish some form ther reference composer in the current scenario;
of approach to such vast and expressive universe. and Dimitri Cervo, Alexandre Schubert and Ro-
Among the possible criteria, we chose to start from drigo Ciccheli, a second generation of composers
the collection of scores that integrated the latest already consolidated in the musical environment,
edition, the XXII Biennial of Brazilian Contem- among many others. All would deserve to be cited
porary Music. It is a significant sample, ranging individually; these are but a simple sample of the
from veteran composers and masters who train set represented herein.
new generations up to the younger ones, who are We thank all the composers who have au-
gaining visibility and space in their regional and thorized the publishing of their scores in this cata-
in the national musical scenes. log. We believe it to be a very timely contribution
All of these works were composed espe- to the diffusion of today’s Brazilian music and its
cially for the Biennial, either by commission or original expressive strength, potentially capable
awarded by Funarte through a call for Classical of renewing and enriching concert seasons in any
Composition. They had their world premiere at musical environment, from the cultural calendar
the XXII Biennial of Brazilian Contemporary and repertoire of professional performers to the
Music in 2017. The scores are for the most varied teaching of music and the understanding of our
formations, from soloist instruments to orchestral time.
and vocal groups, electroacoustic and mixed music.
In addition to the works that integrate José Schiller
the Funarte collection, by commission or award, Concert Music Coordinator
we count on scores provided directly by some CEMUS / Funarte / MinC

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

Música brasileña de concierto

D
espués de lanzar un conjunto de obras tamos con partituras proveídas directamente por
de compositores históricos, contando con algunos compositores, como resultado de una po-
asociaciones inestimables para la publica- lítica cultural mantenida por Funarte, a través del
ción que ha integrado el catálogo inicial de parti- Centro de la Música, que fomenta el incremento
turas, esta segunda colección ofrece un encuentro de la producción de partituras y la divulgación de
con la producción contemporánea de la música los compositores brasileños - un reconocimiento y
brasileña de concierto. Tenemos una producción un estímulo al intenso proceso de construcción de
enorme, compositores en todos los estilos y lengua- la identidad cultural entre nosotros.
jes imaginables, una diversidad fantástica. Un le- Para ilustrar con algunos ejemplos, están
vantamiento de las participaciones en las diversas en esta colección de compositores, Ricardo Tacu-
ediciones de la Bienal de Música Contemporánea chian, el único a participar con obras en todas las
Brasileña nos lleva a un índice de 471 composito- Bienales; Ronaldo Miranda, uno de los premiados
res, o quienes, por cualquier motivo, tienen obras en el Concurso: Jóvenes Compositores de la II Bie-
compuestas sin haber participado de las 22 Biena- nal de Música Brasileña Contemporánea, en 1977,
les realizadas hasta 2017. y hoy uno de los nombres más significativos de la
El reto ha sido establecer alguna forma de música de concierto brasileña; Aylton Escobar,
aproximación de este universo tan vasto y expresi- otro compositor de referencia en el escenario ac-
vo. Entre los criterios posibles, escogemos a partir tual; y Dimitri Cervo, compositor gaucho, Alexan-
del acervo de partituras que integraron la última dre Schubert y Rodrigo Ciccheli, una segunda
versión, la XXII Bienal de Música Brasileña Con- generación de compositores ya consolidados en el
temporánea. Es una muestra significativa, que medio musical, entre otros. Todos merecerían ser
alcanzan compositores veteranos, maestros forma- citados individualmente; entiéndanse estos como
dores de nuevas generaciones, hasta aquellos más una sencilla muestra del conjunto aquí representado.
jóvenes, que están conquistando visibilidad y espacio Les agradecemos a todos los compositores
en el escenario musical de sus regiones y de Brasil. que autorizaron la publicación de sus partituras
Todas estas obras han sido compuestas es- en este catálogo. Creemos que sea una contribu-
pecialmente para la Bienal: algunas por encomien- ción bastante oportuna para la difusión de la mú-
da directa a los compositores, otras premiadas por sica brasileña actual, su fuerza expresiva original,
Funarte a través de un Llamado Público de Com- potencialmente capaz de renovar y enriquecer las
posición Clásica. Tuvieron su primera audición temporadas de concierto en cualquier medio mu-
mundial en la XXII Bienal de Música Brasileña sical, del calendario cultural y repertorio de los in-
Contemporánea, en 2017. Las partituras son para térpretes profesionales a la enseñanza de la música
las más variadas formaciones, desde instrumentos y comprensión de nuestro tiempo.
solistas hasta grupos orquestales y vocales, música
electroacústica y mixta. José Schiller
A parte de las obras que integran el acer- Coordinador de Música de Concierto
vo de Funarte, por encomienda o premiación, con- CEMUS / Funarte / MinC

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

La musique brésilienne de concert

A
près la parution d’un ensemble d’œuvres directement par certains compositeurs, résultat
de compositeurs historiques, celle qui d’une politique culturelle maintenue par Funarte,
comptait sur partenariats inestimables à travers le Centro da Música, qui encourage
afin de la publication qui a intégré le catalogue l’augmentation de la production des partitions
initial des partitions, cette deuxième collection offre et la diffusion des compositeurs brésiliens - une
une rencontre avec la production contemporain reconnaissance et un stimulant au processus
de la musique brésilienne de concert. Nous avons intense de construction de l’identité culturelle
une vaste production, compositeurs à tous les entre nous.
styles et langages imaginables, une diversité À titre d´exemple, dans cette collection
fantastique. Un recueil des participations aux se trouvent des compositeurs comme Ricardo
différentes éditions de la Bienal de Musica Tacuchian, le seul à participer avec des œuvres
Contemporânea Brasileira nous entraîne un à toutes les Bienais; Ronaldo Miranda, l’un des
index de 471 compositeurs, en dehors de ceux lauréats du Concours des Jovens Compositores
qui, pour une raison quelconque, ont composé (jeunes compositeurs) de la IIe Bienal de
des œuvres sans avoir participé aux 22 biennales Musica brasileira contemporânea en 1977, et,
tenues jusqu’en 2017. maintenant, l’un des noms les plus importants de
Le défi consistait à établir une manière la musique de concert brésilienne; Aylton Escobar,
de s´approcher de cet univers si vaste et d´autre compositeur de référence dans le scénario
expressif. Parmi les critères possibles, nous avons actuel ; et Dimitri Cervo, compositeur Gaucho,
choisi à partir du recueil de partitions qui ont Alexandre Schubert et Rodrigo Ciccheli, deuxième
intégré la dernière version, la XXIIe Bienal de génération de compositeurs déjà consolidés dans
Musica Brasileira Contemporânea. Il s’agit l’environnement musical. Tous mériteraient
d’un échantillon significatif, composé par des d’être cités individuellement; on ne présente
compositeurs chevronnés, des maîtres entraîneurs qu´un simple échantillonnage de l’ensemble.
de nouvelles générations, et même les plus jeunes, Nous remercions tous les compositeurs
qui gagnent de la visibilité et de l´espace sur la qui ont autorisé la publication de leurs partitions
scène musicale de leurs régions et du Brésil. dans ce catalogue. Nous croyons qu’il s’agit d’une
Toutes ces œuvres ont été composées contribution très pertinente à la diffusion de la
spécialement pour la Biennale : certaines à l’ordre musique brésilienne contemporaine, de sa force
direct des compositeurs, d’autres récompensées par expressive originale, potentiellement capable de
Funarte à travers un Appel à la de Composition renouveler et d’enrichir les saisons de concerts
Classique. D´où la première audition mondiale dans n’importe quel environnement musical, du
a eu lieu pendant la XXIIe Bienal de Musica calendrier culturel et répertoire des interprètes
Brasileira Contemporânea en 2017. Les partitions professionnels à l’enseignement de la musique et
sont destinées aux formations les plus diverses, la compréhension de la musique de notre temps.
des instruments solistes aux groupes d’orchestre et
de chant, la musique électroacoustique et mixte.
En plus d´œuvres qui intègrent la José Schiller
collection Funarte, par commande ou par prix, Coordinateur de musique de concert
nous comptons sur des partitions fournies CEMUS / Funarte / MinC

12
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

Compositores contemporâneos

A
produção brasileira contemporânea de Compositores como Tim Rescala, um dos cria-
música de concerto integra um processo dores que transita por expressões artísticas que
cultural presente em nossa história desde incluem a música de concerto, a trilha sonora, a
o tempo colonial. Documentos e partituras com- música cênica, a música popular, e todas as pos-
provam a existência de compositores brasileiros sibilidades que a música comporta; Pauxy Gen-
há quatro séculos. Diferente de outras colônias, til-Nunes, professor de composição, pesquisador
cujos registros são de compositores da Metrópo- de linguagens contemporâneas e de ritmos ca-
le que vieram morar ou cumprir alguma missão, racterísticos brasileiros que se combinam em sua
nossa produção contou com grandes nomes en- música; Marisa Resende, Eli-Eri Moura, Aylton
tre os nascidos no Brasil. Vale destacar sempre Escobar, Ricardo Petracca, Gustavo Bonin, Caio
José Maurício Nunes Garcia, mulato, descenden- Facó, Cadu Verdan, Alexandre Schubert, Carlos
te de escravos, o maior compositor das Améri- Dimitri Cervo, e outros, todos representativos da
cas do período colonial; João de Deus de Castro música de concerto produzida entre nós por um
Lobo, liberto, filho de escrava; e uma série de universo de compositores contemporâneos bra-
nomes que constituem a história e o acervo da sileiros, com uma trajetória e bagagem que não
música de concerto brasileira até os nossos dias. caberia neste espaço de abertura do catálogo.
Esta atividade intensa que marca a histó- Acreditamos que esta seja mais uma eta-
ria da música no Brasil cria um ambiente e uma pa de ampliação de acesso a um acervo incalcu-
tradição musical que alimenta e renova a produ- lável de obras para todas as formações e estilos.
ção e o surgimento de gerações de compositores Um estímulo para músicos, pesquisadores, es-
representativos de cada época e da força expres- tudantes, conhecerem a qualidade e variedade
siva da música brasileira de concerto. da música brasileira contemporânea, e com isso
As partituras constantes desta coleção se interessarem em ampliar sua busca e contato
integram uma vasta produção musical por com- com compositores e suas obras.
positores expressivos que renovam a força da
música brasileira de concerto, em todas as suas
manifestações e correntes estéticas. São criações José Schiller
contemporâneas, generosamente cedidas, que Coordenador de Música de Concerto
dialogam com técnicas e linguagens diversas. CEMUS / Funarte / MinC

13
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

Contemporary composers

T
he contemporary Brazilian concert mu- ferent languages ​​and techniques. Composers such
sic production integrates a cultural process as Tim Rescala, one of the creators whose artistic
present in our history since colonial times. expressions include concert music, soundtracks,
Documents and scores prove the existence of Bra- scenic music, popular music, and all the possibili-
zilian composers four centuries ago. Unlike oth- ties that music entails; Pauxy Gentil-Nunes, com-
er colonies, whose records show composers from position professor, researcher of contemporary
the metropolis that went over to reside or to fulfill languages ​​and characteristic Brazilian rhythms
some mission, our production counted on great that blend in his music; Marisa Resende, Eli-Eri
names among those born in Brazil. It is always Moura, Aylton Escobar, Ricardo Petracca, Gus-
worth mentioning José Maurício Nunes Garcia, a tavo Bonin, Caio Facó, Cadu Verdan, Alexan-
mulatto, descendant of slaves, the greatest com- dre Schubert, Carlos Dimitri Cervo, and others,
poser of the Americas in the colonial period; João
all representative of the concert music produced
de Deus de Castro Lobo, a freed slave; and a series
among us by a universe of contemporary Brazil-
of names that have made the history and the col-
ian composers, with a trajectory and background
lection of the of Brazilian concert music until our
that would not fit in this catalog’s opening space.
days.
We believe this is yet another step in
This intense activity that marks the his-
tory of music in Brazil creates an atmosphere expanding access to an invaluable collection of
and a musical tradition that feeds and renews the works for all formations and styles. An incentive
production and the appearance of generations of for musicians, researchers and students to get to
composers representing each era and the expres- know the quality and variety of Brazilian contem-
sive strength of Brazilian concert music. porary music, and to become interested in broad-
The scores contained in this collection ening their search and contact with composers
integrate a vast musical production by expressive and their works.
composers who reaffirm the force of Brazilian con-
cert music, in all its manifestations and aesthetic José Schiller
currents. These contemporary creations, generous- Concert Music Coordinator
ly contributed to this collection, converse with dif- CEMUS / Funarte / MinC

14
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

Compositores contemporáneos

L
a producción brasileña contemporánea de das, que dialogan con técnicas y lenguajes diver-
música de concierto integra un proceso cul- sos. Compositores como Tim Rescala, uno de los
tural presente en nuestra historia desde el creadores que transita por expresiones artísticas
tiempo colonial. Documentos y partituras com- que incluyen la música de concierto, la banda
prueban la existencia de compositores brasileños sonora, la música escénica, la música popular,
hace cuatro siglos. Diferente de otras colonias, y todas las posibilidades que la música permite;
cuyos registros son de compositores de la Metrópo- Pauxy Gentil-Nunes, profesor de composición, in-
lis que vinieron a vivir o a cumplir alguna misión, vestigador de lenguajes contemporáneos y de rit-
nuestra producción contó con grandes nombres mos característicos brasileños que se combinan en
entre los nacidos en Brasil. Vale destacar siempre su música; Marisa Resende, Eli-Eri Moura, Aylton
a José Maurício Nunes Garcia, afrodescendientes Escobar, Ricardo Petracca, Gustavo Bonin, Caio
de esclavos, el mayor compositor de las Américas Facó, Cadu Verdan, Alexandre Schubert, Carlos
del período colonial; João de Deus de Castro Lobo, Dimitri Cervo, y otros, todos representativos de
liberado, hijo de esclava; y una serie de nombres la música de concierto producida entre nosotros
que constituyen la historia y el acervo de la músi- por un universo de compositores contemporáneos
ca de concierto brasileña hasta nuestros días. brasileños, con una trayectoria y bagaje que no
Esta actividad intensa que marca la his- cabría en este espacio de apertura del catálogo.
toria de la música en Brasil crea un ambiente y Creemos que ésta sea una etapa más de
una tradición musical que alimenta y renueva la ampliación para el acceso a un acervo incalcula-
producción y el surgimiento de generaciones de ble de obras para todas las formaciones y estilos.
compositores representativos de cada época y de Un estímulo para que, músicos, investigadores,
la fuerza expresiva de la música brasileña de con- estudiantes, conozcan la calidad y variedad de
cierto. la música brasileña contemporánea, y con eso, se
Las partituras constantes de esta colec- interesen por ampliar su búsqueda y que tengan
ción que integran una vasta producción musical contacto con compositores y sus obras.
por compositores expresivos que renuevan la fuer-
za de la música brasileña de concierto, en todas José Schiller
sus manifestaciones y corrientes estéticas. Son Coordinador de Música de Concierto
creaciones contemporáneas, generosamente cedi- CEMUS / Funarte / MinC

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

Compositeurs contemporains

L
a production brésilienne contemporaine de généreusement offertes, qui dialoguent avec diffé-
musique de concert intègre un processus rents langages et techniques. Des compositeurs tels
culturel présent dans notre histoire depuis que Tim Rescala, un des créateurs qui transite par
l’époque coloniale. Des documents et des partitions des expressions artistiques comme la musique de
prouvent l’existence de compositeurs brésiliens il concert, la bande-son, la musique instrumentale
y a quatre siècles. Contrairement à d’autres colo- de théâtre , la musique populaire et toutes les pos-
nies, dont les enregistrements sont ceux de compo- sibilités que la musique offre; Pauxy Gentil-Nunes,
siteurs de la métropole qui sont venus y habiter ou professeur de composition, chercheur de langues
y remplir une mission, au Brésil notre production contemporaines et de rythmes brésiliens combinés
comptait sur de grands noms parmi ceux qui y dans sa musique; Marisa Resende, Eli-Eri Moura,
sont nés. Il vaut mentionner José Maurício Nun- Aylton Escobar, Ricardo Petracca, Gustavo Bo-
es Garcia, mulâtre, descendant d’esclaves, le plus nin, Caio Facó, Cadu Verdan, Alexandre Schu-
grand compositeur des Amériques de la période bert, Carlos Dimitri Cervo et d’autres, tous repré-
coloniale; João de Deus de Castro Lobo, libéré, fils sentatifs de la musique de concert produite parmi
d’esclave; et une quantité de noms qui constituent nous par un univers de compositeurs brésiliens
l’histoire et la collection de la musique brésilienne contemporains, avec une trajectoire et des bagages
de concert jusqu’à nos jours. Nous croyons que celle-ci est une nou-
Cette activité intense qui marque l’his- velle étape dans l’élargissement de l’accès à une
toire de la musique au Brésil crée une atmosphère collection innombrable d’œuvres pour toutes les
et une tradition musicale qui nourrit et renou- formations et tous les styles. Une incitation pour
velle la production et l’apparition de générations les musiciens, chercheurs et étudiants à connaître
de compositeurs importants de chaque époque et la qualité et la variété de la musique brésilienne
de la force expressive de la musique brésilienne de contemporaine de telle manière à s’intéresser et
concert. quand même élargir leur recherche et leur contact
Les partitions contenues dans cette collection in- avec les compositeurs et leurs œuvres.
tègrent une vaste production musicale produite
par compositeurs expressifs qui renouvellent la
force de la musique brésilienne de concert, dans José Schiller
toutes ses manifestations et dans tous ses courants Coordonnateur de musique de concert
esthétiques. Ce sont des créations contemporaines, CEMUS / Funarte / MinC

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partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

SUMÁRIO / TOC • música de concerto vol. 10 • concert music vol. 10

XXII BIENAL DE MÚSICA CONTEMPORÂNEA


Oiliam Lanna
Vitrais / Grade..................................................21 Vitrais / Violino...............................................43
Vitrais / Flauta..................................................39 Vitrais / Violoncello........................................44
Vitrais / Clarinete............................................40 Vitrais / Percussão 1........................................45
Vitrais / Piano..................................................41 Vitrais / Percussão 2........................................47

Patricia de Carli
Quebra-cabeça / Grade...................................50 Quebra-cabeça / Vibrafone............................99
Quebra-cabeça / Flauta...................................75 Quebra-cabeça / Violino................................103
Quebra-cabeça / Clarinete.............................80 Quebra-cabeça / Violoncello..........................109
Quebra-cabeça / Trompete.............................85 Quebra-cabeça / Percussão............................115
Quebra-cabeça / Piano...................................90

Paulo César Santana


Curimã..............................................................119

Ricardo Tacuchian
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Grade...........................131 Conc. p/ Vno e Orq – 2º mov. / Trompa 1....................251
Conc. p/ Vno e Orq – 2º mov. / Grade...........................157 Conc. p/ Vno e Orq – 2º mov. / Trompa 2....................252
Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Grade...........................186 Conc. p/ Vno e Orq – 2º mov. / Violino 1.....................256
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Violino solo................220 Conc. p/ Vno e Orq – 2º mov. / Violino 2.....................257
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Flauta..........................222 Conc. p/ Vno e Orq – 2º mov. / Viola............................258
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Oboé............................224 Conc. p/ Vno e Orq – 2º mov. / Violoncello.................259
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Clarinete.....................226 Conc. p/ Vno e Orq – 2º mov. / Contrabaixo...............261
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Fagote..........................227 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Flauta..........................263
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Trompa 1....................229 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Oboé............................265
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Trompa 2....................230 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Clarinete.....................267
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Tpt em C.....................231 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Fagote..........................269
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Trombone...................232 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Trompa 1....................271
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Tímpanos....................233 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Trompa 2....................273
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Percussão....................234 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Tpt em C.....................275
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Violino 1.....................235 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Trombone...................277
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Violino 2.....................237 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Tímpanos....................278
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Viola............................239 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Percussão....................279
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Violoncello.................241 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Violino 1.....................284
Conc. p/ Vno e Orq – 1º mov. / Contrabaixo...............244 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Violino 2.....................287
Conc. p/ Vno e Orq – 2º mov. / Flauta..........................247 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Viola............................290
Conc. p/ Vno e Orq – 2º mov. / Oboé............................248 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Violoncello.................293
Conc. p/ Vno e Orq – 2º mov. / Clarinete.....................249 Conc. p/ Vno e Orq – 3º mov. / Contrabaixo...............297
Conc. p/ Vno e Orq – 2º mov. / Fagote..........................250

Roberto Victorio
Meridianos / Grade.........................................301 Meridianos / Violas.........................................340
Meridianos / Violinos 1..................................326 Meridianos / Violoncellos..............................347
Meridianos / Violinos 2..................................333 Meridianos / Contrabaixos............................354

continua
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10

SUMÁRIO / TOC • música de concerto vol. 10 • concert music vol. 10

XXII BIENAL DE MÚSICA CONTEMPORÂNEA (continuação)


Rodrigo Cicchelli
Concertino noturno I / Grade.......................362 Concertino noturno III / Violinos 2.............425
Concertino noturno II / Grade......................377 Concertino noturno I / Violas.......................428
Concertino noturno III / Grade....................385 Concertino noturno II / Violas......................430
Concertino noturno I / Flauta.......................408 Concertino noturno III / Violas....................431
Concertino noturno II / Flauta......................411 Concertino noturno I / Violoncellos............433
Concertino noturno III / Flauta....................413 Concertino noturno II / Violoncellos...........435
Concertino noturno I / Violinos 1................416 Concertino noturno III / Violoncellos.........436
Concertino noturno II / Violinos 1...............418 Concertino noturno I / Contrabaixos..........439
Concertino noturno III / Violinos 1.............419 Concertino noturno II / Contrabaixos.........441
Concertino noturno I / Violinos 2................422 Concertino noturno III / Contrabaixos.......442
Concertino noturno II / Violinos 2...............424

Rodrigo Marconi
O Despertar da Intratável Realidade / Grade...............445 O Despertar da Intratável Realidade / Violoncello......464
O Despertar da Intratável Realidade / Violino.............459

Tauan Gonzalez Sposito


Introspecções II / Grade.................................470 Se as Árvores Nascessem (...) / Grade...........518
Introspecções II / Fagote................................486 Se as Árvores Nascessem (...) / Violino 1.....528
Introspecções II / Flauta.................................493 Se as Árvores Nascessem (...) / Violino 2.....533
Introspecções II / Violino...............................500 Se as Árvores Nascessem (...) / Viola............538
Introspecções II / Harpa.................................508 Se as Árvores Nascessem (...) / Violoncello.542

Vinicius Amaro
Mandinga Nº 4 / Grade..................................548 Mandinga Nº 4 / Piano...................................583
Mandinga Nº 4 / Flauta..................................571 Mandinga Nº 4 / Violino................................596
Mandinga Nº 4 / Clarinete.............................577 Mandinga Nº 4 / Violoncello.........................601

Wellington Gomes
Estilhaços dançantes / Grade.........................607 Estilhaços dançantes / Trombone..................687
Estilhaços dançantes / Flauta.........................663 Estilhaços dançantes / Tímpanos..................690
Estilhaços dançantes / Oboé..........................667 Estilhaços dançantes / Percussão...................693
Estilhaços dançantes / Clarinete....................671 Estilhaços dançantes / Violino 1....................697
Estilhaços dançantes / Fagote........................675 Estilhaços dançantes / Violino 2....................701
Estilhaços dançantes / Trompa 1...................678 Estilhaços dançantes / Viola...........................706
Estilhaços dançantes / Trompa 2...................681 Estilhaços dançantes / Violoncello................711
Estilhaços dançantes / Trompete em C.........684 Estilhaços dançantes / Contrabaixo..............715
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 10
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

XXII BIENAL DE MÚSICA CONTEMPORÂNEA 

Oiliam Lanna
Vitrais / Grade...............................................21
Vitrais / Flauta...............................................39
Vitrais / Clarinete.........................................40
Vitrais / Piano...............................................41
Vitrais / Violino............................................43
Vitrais / Violoncello.....................................44
Vitrais / Percussão 1.....................................45
Vitrais / Percussão 2.....................................47
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Ao Luiz Celso Bretas

Vitrais
Oiliam Lanna
(2016)

Lento molto, flessibile ( q c.a. 38 )


4 5 ‰ 4
Flauta &4 8 #œ nœ œ œ 4
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Violino & 44 85 44

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p
Percussão 2

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© 2017 • Thiago Diniz


thiagodinizgonzaga@hotmail.com
21 Vitrais / Grade
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

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24 4
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

10

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25 5
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

13

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26 6
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

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16

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Fl. &8 4

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Cl. &8 4

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3 bœ 2 b œ.
ord.

Vln. &8 Œ æJ 4 J ‰ Œ
f ƒ

Vc.
? 38 # ( ·œ) ‰ 42
p
n ..
œ
# œ. . n # œœ .. U
(l.v.)

3 n n œœ .. 2 J
&8 4 Œ ≈
p
Pno. ƒ j
3 2 # n œœ
&8 j 4
# b n œœœ
P * °
°
.
bœ bœ nœ U
Vibrafone
(baq. dura)

?3 2 nœ
& 4 ≈ nœ
(l.v.)

8 nœ ã
b œ
f nœ
Perc. 1

>.
& 38 ‰ ® n œ n œ n œ bæœJ 42 b œJ
5

‰ Œ ã

Perc. 2

F f

27 7
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

18

6 5 2
Fl. & 4 4 4

Cl. & 46 45 42

6 5 2
Vln. & 4 4 4

Vc.
? 46 45 42

n œ n .
œ

n œ
U
6 Ó # œ Ó. ? 5 j 2
& 4 4 n # œœ n # # œœœ Œ 4
p p
√ ‰ p (Ó) √
n œ. π π
Pno.

46 Ó Œ Œ n ˙ ? 45
W 2
& ‰ ® nœ
6

4
#œ * ° b ˙. # # n œœ. œ nœ

Vibrafone
U # œ. j
Glocken. (baq. macia)

6 n œ 5 2
ã & 4 n n œ. œ Œ Œ ‰ b œ Œ 4 ã 4
p .
Perc. 1

p
j
Bongô (médio) Marimba
W
œ œ œ ‰ 6 Ó.
T-tam (médio) (baq. bombo)

‰ Ó ?œ 5 2
4 Œ ‰ nœ.bœ.
T-tons (baq. bombo)
Perc. 2 ã œ œ 4 ˙˙ 4
p P p π

28 8
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

rit.
#œ œ
21

Œ Œ n˙
a Tempo
2 6 4 3
Picc.

Fl. &4 4 J ‰ Œ 4 8
3
p

& 42 46 44 U jn œ # œ n œ 38
3
3

nœ bœ #œ
Cl.

#œ œ œ
π P π

& 42 46 n n ˙· .. Œ ‰ 44 38
# œ· ..
Vln.

F
nn (U·œ) n # ·˙ n n ·œ ..
Vc.
? 42 Œ 46 Œ Œ ‰ 44 38
F (p) F


?2 6 Ó. Ó

Π? 44 3
4 & 4 8
F
U π j
b œ
Pno.

? 42 & 46 Ó. Ó bœ Œ ? 44 Œ Œ ‰ n n œœ 38
*
nœ b œ. .
° √
°
T-tam (grave) Vibrafone

2U
(baq. macia)
j
n n œœ
(baq. dura)

46 Œ &Œ Ó Ó 44 38

Perc. 1 ã 4 ˙
F p
3
p
Marimba

(Ó )
Crótalos

4 UŒ n ˙ . b ˙ .
(baq. macia)

?2 6 bœ ? 3
(arco)
Perc. 2 4 4 & 4 8
p π

29 9
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

24

3 3 4
4 Ó Ó
(Picc.)
Fl. &8 #œ 4 ˙
p

Cl. & 38 43 ‰ Œ 44
œ. œ.
(# œ )
3 3 4
(nœ )
4 Ó Ó
sul D, G
Vln. &8 n · 4 ··
# ·
F
Ÿi ~~~~~~~~~~~~
5

?3 ® 3 4
8 nœbœ nœbœnœ 4 œ. ‰ Œ 4
>>>>>
Vc.

F π

b œœ. n n œœ n œ œ
‰ J ( Œ)&
?3 3 n 4 Ó #œ
8 4 Œ 4 ≈
p P
3

π j
‰ n n œœ ( Œ)&
Pno.

?3 3 4 # œ n b œœ
8 4 . 4
n œ. * °

(Vibrafone)
ŸÈ ~~
3 3 4 Ó b .
œ
(baq. dura)
j
&8 4 4 bœ Œ
3
Perc. 1

P F
Glocken.

? 3 nœ. bœ. 3 œ bœÓ 4 ‰ nœ bœ


5:4

8 4 & 4 nœ Ó ?

Perc. 2

30 10
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

27

3 5
(Flauta)

Fl. & 4 4

Cl. & 43 45

3 5
Vln. & 4 4

ŸI~~~~~~~~~~~ sul pont.

? ≈ # œ n œœ .. œ. W
œ. ≈Œ 3 5
3

J J bœnœbœ bœnœ 4 4
n œ > n œ # œ . # œj œ œ œ
Vc.

F f > . p
ƒ

3 5
& 4 4
Pno.

3 ‰ j Œ 45
W
4 Œ
?
&
n n œ. œ
π
~~~~~~ (secco)
j
( ‰) 43 45
P. susp. (grave)

& œ. bœ ≈Œ ã œ
nœ nœ bœ >
Perc. 1

nœ #œ

Marimba
≈bœ n œ nœ Œ 3 5
Perc. 2 ‰ nœ 4 ã 4
F
f
5

31 11
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

29

5 5 ‰ 44
ten. a Tempo

Fl. &4 4 Ó nœ œ.
π
5 5 Ó ‰ 44
&4 4
bœ œ.
Cl.

π
sul tasto

5 œ 5 w 4
sul D

&4 Π4 4
p
Vln.

? 5 ~~~~~~~~~~ ≈Œ Ó 5 Ó
ord.
‰ 44
4 j 4
œ œ. n # œ· œ· ..
Vc.

π p

& 45 45 44
Pno.

? 45 Ó ∑ 45 44
b n b œœ. œ n œ. b n b œœ. œ n œ.
π
P. susp. (médio) Vibrafone

5 ‰ œ œ œ Œ 45 ‰ n b œjœ 44
(baq. dura) (baq. dura)

ã 4 Ó Ó
Perc. 1
J &

F
F
5

œ œ œ ) œ œœ œ
Œ ‰ œæj œæ œ œ œ œ (
T-tons

5 5 j œ œ 4
(T-tons) 3 Bongôs

ã 4 4 ≈ œæ. œæ. ‰ J ‰ œ Œ 4
Perc. 2
> æ
π F p π (T-tom)

32 12
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

ŸI ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
31

#˙ œ.
4 nœ
3 W
&4 Ó ‰ Œ

Fl.

nœ 4
f
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
n wn œ.
4 nœ nœ nœ # œ 3 ‰Œ
Cl. & 4 nœ bœ nœ bœ bœ
bœ bœ bœ 4
f

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
4 nœ nw 3 œ. ‰ Œ W
ord.
m
Vln. &4 nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ 4
#œ bœ #œ
f
?4 3
Vc. 4 4

n˙ a
4 bœ

bœ 3 a
b W
&4 nœ nœ nœ
4 b
f
Pno.

? 44 Ó 3
& nœ nœ 4 b
a
b
*

° W
nœ .
(baq. dura)

4 3 Œ ‰ n b œœ ..
&4 4
bœ.
Perc. 1

ƒ
n˙.
Glocken.

Perc. 2 ã 44 43 #œ nœ nœ a
b
b
b
nœ bœ
f

33 13
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

ten. a Tempo
U W4
33

2 ≈ 3
4 ΠΠ4

& 4
# ˙æ!.
nœ nœ bœ
# œ .. nœ nœ

Fl.

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p
ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~
U 4
& n˙. 42 œ .. ≈ 34 4
#œ œ œ
Cl.

P π

n œ. U W4
Vln. & b b ˙· .. 42 b b œ· .... ≈ 43 Œ bœ nœ

nœ #œ Œ 4
P p
f
n · .. · ....
? ˙
n 2 œ
≈ 3 4
Vc. 4 4 4
P
b .
œ
& 42 bœ
nœ J
( Œ) 43
W4
4
Pno. p
2 ‰nœ bœ nœ 3 4
& 4 4 4
°

42 ‰ . n œr 43
(baq. macia)
W4
& Π4

Perc. 1


F
œœ 2 ˙ 34 æœ U
Bongô (médio)

ã Œ ‰ æJ æ! 4 æ! Ó ? 44
!
p
Perc. 2

34 14
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

36

4 3 2
ten. a Tempo
Fl. &4 4 4

nœ nœ œ
5

4 3 2
Cl. &4 4 Œ ‰n œj œ 4 œ nœbœ
π #œ F

4 3 2
&4 Œ Œ ‰ Œ
con sord. via sord.
Vln.
nœ œ 4 n˙ 4
nœ œ n˙
p π
?4 Œ n ˙ #˙ 3 nœ #œ Ó 2
Œ
con sord. via sord.

4 4 4
nœ #œ
Vc.
bœbœ nœ

f p π
4 3 2
&4 4 4
Pno.

4 3 2
&4 4 4
*

4 ‰ n Jœ ã 43 Œ œ Œ 2
Gongo P. susp. (grave)

&4 Ó Œ ?
Perc. 1
. 4 &
F p
Marimba
(baq. bombo)

? 4 ‰ bœ . ˙. 3 b˙ œ‰ 2 ‰ æJœ
T-tam (médio) P. susp. (agudo)

Perc. 2 4 bœ ˙ 4 b˙ œ ã4œ
P F
p π

35 15
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

3 ‰ b œ Uœ Œ
39

4
Fl. & 4 4 J
π
˙ œ nœ œ œ Uœ
4 J ‰ U 3
& 4 Œ ‰ J 4 Œ
π
Cl.

Vln. & 44 43
Uo
n œo œ
? 4 3 Œ
4 4
π
Vc.

ŸI ~~~~~~
U
≈ œ . œ # œ # œJb ( ‰ Œ ) 43
j >
4 nœ
& 4 #œ J
Pno. f p >

4 nœ œœœ 3
& 4 n œ # n œœ 4


(f) °
(senza ped.)

Vibrafone
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
( ) 4 ( Œ) Œ
U j > U
(baq. dura)
j nœ œ 4 œ œ œ n œa ‰ Œ ? 3 # œ
n Gongo

Perc. 1 ‰
& n # # œœœ J 4 J ã
f p
>
π

U
Marimba

œ 44 nœ bœ Œ
43 Œ
(baq. macia)

Perc. 2 ã æJ ‰ Œ ?

36 16
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

42

6 4
Fl. & 4 4

6 4
Cl. & 4 4

nœ œ 3 nœ
U n œ œ-
legato

6 J 4
ord.

& Ó #œ œ J
sul tasto 3

4 4
3
Vln.
nœ J
nœ œ p Í
p
? #˙ Uœ 6 ˙ œ 4
J ‰ Ó.
sul tasto

Vc. 4 4
p π

& 46 44
Pno.

6 4
& 4 4
*


T-tam (médio) Vibrafone

œ (Œ Œ)
U 6 4
‰ j ‰ nœ
(baq. macia) (baq. macia)

ã 4 Ó & nœ J 4
p
Perc. 1

nœ. œ.
n œ . œ .
(Marimba)
? 6 ≈ Ó. 4
Perc. 2 4 ΠŠ4
p π

37 17
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

n œ bœ
nœ nœ U7 U
4 Ó ‰# œ
44
U
&4 Œ 4 Ó. Ó Œ

Fl.

ƒ π
5

4 7 UΠU
Cl. &4 4
b˙ w
π
˙. œ n ( ·˙) ..
U U n U
4
&4
J ‰ 74 Ó . Œ
p
Vln.

· ·
?4 7 UŒ Œ n( œ ) w U
4 4
p
Vc.


bœ n œ. a
(√ ) 4 ‰ J ( Ó)b
n œ ‰ U7 #œ
& 44 Ó Œ
U
Œ
nœ p
ƒ pU

74 b œ ( Ó ) ( ∑ ) aU
Pno.

& 44 # œ

#œ b œ. b
6

°
j
‰ n œ ( Ó .) a
4 U7 b œ U
Perc. 1 &4 4 . b
F
(baq. dura) Marimba
T-tam (grave)

? 4 Ó ‰ ≈ n n œœ ( Œ )
3 (baq. bombo)

7 U Ó b˙ U
(baq. bombo)

? Ó n˙ b
(l.v.)
Perc. 2 4 & bœ 4 œ
f F

38 18
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

Ao Luiz Celso Bretas

Flauta Vitrais
Oiliam Lanna

√ȯ
(2016)

2
Lento molto, flessibile ( q c.a. 38 )
.
& 44 ∑ 85 ‰ # œ n œ œ œ 44 43 ∑ 44
p F p π

(√o ) √o o nœ bœ .
n œ œ . n œ
4 œ. œ œ. ≈ n œ
6

‰ Œ ‰ J ‰ bœ #œ œ b œ . n œ.
&4 bœ
π
F
5
3 5

2 2
8

& b˙. j ‰ 43 2
4 ∑ 4
4
2
4 ∑ 3
8 ∑ 2
4
œ
f π
2 #œ œ ‰ Œ 4
16 rit.

& 42 46 45 Ó . 42 64 Œ Œ n ˙
Picc.
∑ Ó ∑ J 4
3
p
22

& 44 ∑ 43 Ó 38 44 ∑ 43 ∑ 45 Ó . Ó 45
a Tempo
∑ Ó
(Picc.) (Flauta)

#œ ˙
p
ŸI~~~~~~~~~~~~~~~
29

#˙ œ.
5 4 3 2 ≈ 43
ten. a Tempo
nœ W
&4 Ó nœ œ. ‰ 4 Ó nœ nœ ‰Œ æ

4 4
# ˙!. # œ ..
π f P
2
ten. a Tempo
U W4
34

3 3 2 4 3
&4 Œ Œ ∑ ∑ ∑

nœ nœ bœ 4 4 4 4 4
f
nœ nœ

p bœ
nœ nœ n œ
U 44 Ó ‰ # œ U U
40

3 U
&4 J œ Œ
‰ b œ ∑ 46 ∑ Œ 74 Ó . Ó Œ

π ƒ π
5

39 Vitrais / Flauta
© 2017 • Thiago Diniz
thiagodinizgonzaga@hotmail.com
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

Ao Luiz Celso Bretas

Clarineta Bb Vitrais
Oiliam Lanna
(2016)
Lento molto, flessibile ( q c.a. 38 )

b œ œ Uœ n œ Uœ
& 44 Œ ‰ J 85 ‰ b œ œ
44 ∑ Ó ‰ J 43
π p ( F ) pœ F
œ
p π p (F)

2 2 UW 2
5
ten. a Tempo
3 4 Œ ‰ ≈ 43 ≈ nœ œ ≈ Œ 4
&4 4 œ œ
nœ œ œ œ œ nœ œ. œ. n œ .. f π
p F p

œ œ œ nœ ˙ 2
12

n œ
& 42 ∑ 44 ∑
#œ nœ nœ J 42 ∑ 38 ∑ 42 46
3
π
F
p
5

44 U
19

& 46 ∑ 45 Ó . Ó 42 ∑ 46 Ó . Ó. jnœ # œ 38
3

# œ
3

nœ œ #œ
#œ œ œ
π P π
2
24

3 3 ‰ Œ 44 3 5 5 ‰ 44
4 Ó.
ten. a Tempo
&8 4 4 ∑ Ó 4 Ó œ œ.
œ. œ. π
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
31
n wn œ.
& 44 nœ bœ nœ bœ bœ bœ
#œ nœ nœ #œ
bœ 3
4 ‰Œ n˙. ..
42 œ ≈ 43
b œ
P
œ
f
ÈŸ~~~~~~
nœ #œ œ ˙
5
ten.a Tempo
U W4
35

3
& 4 #œ œ œ 4 ∑ 43 Œ ‰ n œj œ 42 œ # œ b œ 44
π π #œ F
œ U #œ œ œ Uœ
44 ∑ U74 UŒ
40

& 44 J ‰ Œ ‰ J 43 46 ∑
U
Œ ∑
π π w
π̇
40 Diniz
© 2017 • Thiago
Vitrais / Clarinete
thiagodinizgonzaga@hotmail.com
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

Ao Luiz Celso Bretas

Piano Vitrais
Oiliam Lanna

poco rit. (2016)

nœ bœ  
a Tempo
Lento molto, flessibile ( q c.a. 38 )

&4 4 ∑ 5
8 4
4 nœ   Ó 3
4
b n n œœœ p
p 3 π
?4 5 j 4 3
4 ∑ 8 Œ . bn œœ ‰ 4 # ˙ & bœ   Ó 4
. √
°
°
nn œœ. b œ. nœ
n œ
5

3 bœ ‰ Ó Œ ‰ n Jœ Œ 4 4 n œ ∑ ∑ 43
&4 J
F p f √
b œ b œ ( Ó)
3 j Œ ‰ n œj Œ 44 Œ b œ b œ ∑ 43
6

& 4 n œ. ‰ Ó ∑
. *
° °
. √

ten. a Tempo n
b˙ ˙
n œ . n œ.
10

& 43 Œ ‰ b bn œœœ ... ‰ J 42 n ˙ 44 b œ. Ó #œ 42 ∑ 38


una corda
F
. p UW
( )
Œ Œ F Ó p
tre corde
( Œ) F ( Œ)
3 2 4 2 ∑ 3
& 4 Œ ‰ nœ. 4 b b ˙˙. 4 bœ Ó nœ
# œ 4 8
n œ. . n œ .
° . °
. n #
n œœa
œ
. (l.v.)
. U b œ nœ U n œ.
# œœ . 2 . #œ
16

&8 3 n nœ. 4. Œ ≈ J n œ 46 Ó Ó. ? 5
4
p √. p
ƒ n œj p n œ π
& 38 n œj 42 46 Ó Œ Œ n ˙ ? 45
6
# œ
‰ ® nœ
#œ * ° b ˙.
*
# œœ
P b° °
rit. b œ
j
20

?5 2 6 4
4 Ó.

n # œœ n # # œœœ Œ ∑ Ó Œ ?
4 4 & 4
‰ p (Ó) √
π W
F
? 45 42 ∑ & 46 Ó . Ó Œ ? 44
# # n œœ. œ

nœ *

√ °
41 Diniz
© 2017 • Thiago
Vitrais / Piano
thiagodinizgonzaga@hotmail.com
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

b œœ. n #n œœœ n œ œ
‰ J ( Œ) &
23

n
a Tempo
? 44 38 ∑ 43 Œ 44 Ó ≈

π j π p P
3

j
‰ n n œœ ( Œ) &
U
?4 Œ Œ b œ
4 ‰ n n œœ 38 ∑ 3
4 nœ
4
4 # œ n b œœ
b œ. . . .
√ √ * °
27 °
& ∑ 43 45 45 44

π W π
∑ 3 Œ ‰ 5 ∑ 5 ∑ 4
j Œ 4 bœ Ó
?
& 4 4 4
n n œ. œ b n œ. œ n œ. b n b œœ. œ n œ.

n˙ a 2 b œ.
J ( Π) 43
31

& 44 b 43 42
nœ W4

nœ nœ nœ bœ a
b bœ

∑ 4
f p
2
? 44 Ó & 3
4 42 ‰ n œ b œ n œ 43 ∑ 44
bœ nœ
nœ a
b
b
* ° °

ŸI~~~~~~ j >
2 U
≈ œ . œ # œ # œJb ( ‰ Œ ) 43
36

4 ∑ 3 ∑ 2 4 nœ
&4 4 4 4 #œ J
f p >

2
& 44 ∑ 43 ∑ 42 44 n œ œœœ
n œ # n œœ 43
* (senza ped.) # œ

(f) °
√ .
bœ n œ a
()4 J ( )
# œ b
41

3 6 4 Ó n œ U7 U
&4 ∑ ∑ 4 ∑ 4 Œ ‰ Œ ‰ Ó
n√œ p
ƒ pU

& 43 ∑ ∑ 46 ∑ 44
# œ
nœ 74 b œ ( Ó ) (∑) a
* #œ b œ. b
6

°42
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

Ao Luiz Celso Bretas

Violino Vitrais
Oiliam Lanna
(2016)

U
Lento molto, flessibile ( q c.a. 38 ) poco rit. a Tempo

& 44 ∑ 85 Œ . Œ 44 Ó Œ n · ·
(œ) w
34 Œ Ó 3 ‰ 44
P b œ b œ . n( œ·)
b · b · .
F
>œ œ œ . œ̆ sul pont. Ÿ~~~~~~~~~~
7

& 44 · ·œ
j‰ Œ .
‰ R æ J ‰ Œ Ó ‰ j j ≈ 43
˙ p F n œ (n œ ) œ .
F p
2
ten. a Tempo

38 Œ Jœ 42 b œJ. ‰ Œ U
UW
10

b
& 43 Œ 42 ∑ 44 42 ∑
ord.


sul tasto

b œ .. b œ # · ·
œ ≈ n ( œ) œ æ
p f p f ƒ
18

6 5 2 6 ‰ 44 3
∑ ∑ 4 Ó. Ó 4 ∑ Œ ∑
rit. a Tempo
& 4 4 n n ˙· .. # œ· .. 8
F
24 (# œ ) sul tasto

& 38 43 Ó # · 44 · Ó ∑ 43 ∑ 45 Ó . Œ œ 45 w Ó . 44
(nœ )

sul D, G sul D

n· · p
F
31 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
4 n w 3 œ. ‰ Œ W
42 b b œ· .... ≈ 43
ord. m
& 4 nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ
4 bb ˙· ..
#œ bœ #œ
P
f

n . UW
œ 2
35
ten. a Tempo ten. a Tempo

& 43 Œ b œ n œb œ n œ # œ Œ 44 Œ Œ ‰ n œ œ 43 n ˙ Œ 42 44 ∑ 43
con sord. via sord.

p nœ œ n˙
f p π

- n œ œ 3n œ ˙. œ
n ( ·˙) ..
legato

U 6 nœ œ U7 U
41

n
sul tasto

& 43 ∑ J 4 J
3
ord.
U
Ó #
4 nœ J œ œ J 4 ‰ 4 Ó. Œ
3

nœ œ p Í p
p
43 Diniz
© 2017 • Thiago
Vitrais / Violino
thiagodinizgonzaga@hotmail.com
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

Ao Luiz Celso Bretas

Violoncelo Vitrais Oiliam Lanna


Lento molto, flessibile ( q c.a. 38 )
U
? 4 ∑ 5 Œ . ‰ b œæj 4 b œj ‰ Œ Ó œo .
(2016)

b b w· 3
4 ∑ ‰ # ( ·œ) 44
sul pont. ord. sul G

4 8 n œ 4 n œ. P F
P f
ten. an Tempo
œ œ ord. U
n œ ..
·œ ‰ 43 # œ .. ≈ œ œ ≈ · · WŒ
n
7

? 44 # ·˙ ·œ ‰ Œ nn ·˙ .. 42
sul tasto


J J p p ( œ) œ
f p f p
nœ ˙ œ ‰ n œ œ 3# œ œ n· · .. ten.
3

J ‰ Œ Œ ? ‰ ( J) 42 ( œ) # ( ·œ)
œ
12

?2 Œ ‰ J 44 J 3
4 &
J 8
π p p P f F
2 nn (U·œ) n # ·˙
16
a Tempo
? 3 # ( ·œ) ‰ 2 6 ∑ 5 Ó. Ó 2 6
8 4 4 4 4 Œ 4 Œ
p F (p) F
22
nnrit.
·œ ..
5
Ÿi~~~~~~~~~~~~~~
?Œ ‰ 44 3® 3 4
a Tempo
∑ 8 nœ bœ nœ bœ nœ 4 œ. ‰ Œ 4 ∑
> > > > > π
F
ŸI ~~~~~~~~~~~~~~~~~~
sul pont.
n œ . œ . W
27

? ≈ #œ œ. œ. ≈ Œ bœ nœ 3 5 ≈Œ Ó 45
3

J J b œ b œ 4 4 j
nœ n œ n >œ n œ # œ . # œ œ œ œ
j
œ œ.
F f > . p π
ƒ
ten. a Tempo
n n ·˙ .. ·œ ....
30

? 45 Ó ord.
‰ 44 ∑ 3 ∑
4 2
4 ≈ 43 ∑ 44
n # œ· œ· .. P
p
# ˙ # œ 2
ten. a Tempo
n ˙ n œ
36

?4 ΠΠ3 2 4 3
con sord. via sord.

4 bœ b œ
nœ #œ
n œ 4 Ó 4 4 ∑ 4

f p π
U
n œo œo Uœ 6 ˙ U7 U n( ·œ ) w·
41

? 43 #˙ œ 44 U
Œ J ‰ Ó. ∑ 4 Œ Œ
sul tasto

4
π p π p
44
© 2017 • Thiago Diniz
Vitrais / Violoncello
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Ao Luiz Celso Bretas

Percussão 1 Vitrais
Oiliam Lanna
(2016)
Lento molto, flessibile ( q c.a. 38 )

b ˘œ
Vibrafone
U
? 4 # w.
Gongo

5 nœ 4 Œ n˙. 3
Gongo (baq. média)

4 & 8 n œ Œ Œ 4 ∑ ?
& 4
P nœ F
J
F

bœ j
Ó j # œ (‰ Œ )

5 3

& 43 ‰ . n Rœ œ n œ 44 Ó n œ
Vibrafone 3 Glocken. Vibrafone
∑ ≈ nœ Œ
#œ #œ n # œœ fl
F F F

(Vibrafone) P. susp. (médio)

‰ b Jœ ( Œ Œ ) 42 œ . ( ‰ ) 44 Ó œ ( Œ )
P. susp. (grave)
U W
9 (baq. dura)

j 43
(arco) (arco)

& Ó Œ Œ ∑
(arco)
?
3

ã
b n n b œœœœ π p F P
f

n œ.
Vibrafone

bœ bœ
(l.v.)
U
14

b˙ n˙ bœ
Gongos (baq. dura)

?Ó 42 n œ Œ 38 ∑ &
24 ≈ n œ nœ nœ ã
b œ
F f nœ

Vibrafone T-tam (grave)

U # œ. j
24 U
18 (baq. macia)
Glocken. (baq. dura)

6 n œ 45 Ó . 46
ã ∑ & 4 n n œ. œ Œ Œ ‰
b œ.
Œ Ó ã ˙
p F
p

È ~~
Vibrafone
Ÿ
(Vibrafone)

4 Ó b b œœ.
22 (baq. macia)
j
Ó n n œœ 44
rit. a Tempo
6 3 3
(baq. dura)

ã4 Œ Œ Ó

∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 Œ n œj
3

&
p
3
p P F

45 Vitrais / Percussão 1
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~~~~~ (secco)
P. susp. (médio) Vibrafone

œ ( ‰ ) 43 ∑ 45 ∑
j
27

‰ œ œ œ Œ 45 Ó j
b œœ 44
P. susp. (grave) (baq. dura) (baq. dura)

& œ. nœ bœnœ ≈Œ ã J
Ó &‰n
bœ > F bœ
F

. W
(baq. dura)
U4
n œ
31

4 3 2 r 3 nœ 3
Gongo

4 Œ ‰ . n n œœ 4 ∑
(baq. macia)

&4 ∑ 4 Œ ‰ n b œœ .. ∑ 4 Ó Œ
?‰
J ã4
bœ. #œ F
ƒ F

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
( ) 4 ( Œ) Œ
Vibrafone
Uœ œj > U
37

ã 43 Œ œ. 42 ∑ &
j nœ œ 4 œ 3 # œ
n
n œ
P. susp. (grave) (baq. dura)
Œ ‰ #œ J ‰ Œ
Gongo
?
n # œœ 4 J ã
p f p
>
π

j
T-tam (médio)

bœ 4
‰ n œ ( Ó .)
Vibrafone

( )
U 6
42
(baq. macia)

‰ j ‰ n œJ
U7 b œ aU
(baq. macia)

㜠Œ Œ 4 Ó & 4 ∑ 4 ∑ b
p nœ .
#œ F

46
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Oiliam Lanna

Ao Luiz Celso Bretas

Percussão 2 Vitrais
Oiliam Lanna
(2016)
Lento molto, flessibile ( q c.a. 38 )

œ œ œ
P. susp. (agudo)

4 U 58 ‰ # œ n œ
Marimba
œ œ 44 # n œœ ‰ Œ Ó
ã 4 æJ æ!
‰ Jæ ‰ Œ ?
J ã
p
p P f

U
4
P. susp. (médio)
3 4 æ
ã Œ ‰ æœJ æœ Œ
Marimba

4 ∑ Ó & n œæ! 4 œ ® n œ bœ ‰ Ó ∑ ?

p !F # œ nœ J
p F
f

n œ !˙
Gongo Marimba

nœ œ U Wœ
9 T-tam (grave)

? Œ ‰ #œ Œ ã 43 2 4 Œ ‰ æJ æ
(Marimba)
œ ∑ ˙
?
4 ∑ & 4
P P π p
p F p

œ bœ œ . >.
2 bæ!œ
14

J ‰ æJ æ! 3 ‰ ® bœ 2 œ ‰ Œ
b
5

&æ ‰ Œ 4 ‰ 8 n œ
n œ b œ n œ æJ 4 J ã
π F p F f

j
Bongô (médio) Marimba
W
œ
18 T-tam (médio) (baq. bombo)

œ 6 5 2 6
ã ‰ œœ œ ‰ 4 Ó. Ó ?œ
4 Œ ‰ nœ. bœ. ˙ ˙ 4 ∑
T-tons (baq. bombo)

4
p P p π

Marimba

(Ó ) 4 UŒ n ˙ . b ˙ .
22 Crótalos (baq. macia)

? 6 Ó. bœ ? 3 nœ. bœ. 3 œ bœ Ó 4
(arco)

4 & 4 8 4 & 4
p π

47 Vitrais / Percussão 2
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Glocken.

nœ #œ nœ
26

nœ bœ
5:4

& 44 ‰ ≈ b œ 43 45
Marimba
Ó ? Œ ‰ nœ Œ ∑ ã
nœ nœ
p F
f
5

5 Œ ‰ œæj œæ œ œ œ Ó 5 ≈ æj æ œ ‰ œ (œ œ‰ œ ) œ œ œ œ œ Œ
29 T-tons

4 3
(T-tons) 3 Bongôs

ã4 œ 4 œ . œ. 4 ∑ 4
> æJ
π F p π (T-tom)

ten. a Tempo
n˙. œ œ 24 æ˙ 34 æœ
Bongô (médio)
U
32
Glocken.

ã 43 44
W
#œ nœ nœ a
b
b Œ ‰ æJ æ! ! ! Ó ?

f
nœ bœ b p

Marimba
36 (baq. bombo) ten. a Tempo
? 4 ‰ bœ . ˙. 3 b˙ œ 2 œ œ 4
P. susp. (agudo)

œ ‰ 4 œ ‰ æJ Jæ ‰ Œ
T-tam (médio)

4 bœ ˙ 4 b˙ ã 4
P F
p π

U nœ. œ œ.
40 Marimba

nœ bœ Œ n œ . . ≈ Ó.
(Marimba)
4 3 6 4
(baq. macia)

ã4 ∑ ?
4 Œ ∑ 4 Œ ≈ 4
π p π
(baq. dura) T-tam (grave) Marimba

n œ (l.v.) U7 U
≈ bœ n œ ( Œ) 4
3 (baq. bombo) (baq. bombo)

44
U
?4 Ó
&‰ Ó Ó b
?
4 n˙
œ
f F

48
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

Patricia de Carli
Quebra-cabeça / Grade...................... 50
Quebra-cabeça / Flauta...................... 75
Quebra-cabeça / Clarinete................ 80
Quebra-cabeça / Trompete................ 85
Quebra-cabeça / Piano...................... 90
Quebra-cabeça / Vibrafone............... 99
Quebra-cabeça / Violino................... 103
Quebra-cabeça / Violoncello............. 109
Quebra-cabeça / Percussão............... 115
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

INSTRUMENTAÇÃO

Flauta
Clarinete em Sib
Trompete em Sib
2 percussionistas*
Piano
Violino
Violoncelo

* PERCUSSÃO: Vibrafone, prato suspenso,


5 bols japoneses (com as alturas abaixo).

Baquetas:
Percussão: 4 arcos e 4 baquetas
Piano: 2 baquetas de vibrafone

Duração: 8’30”

50 Quebra-cabeça / Grade
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

NOTAS DE EXECUÇÃO

FLAUTA

Variar a embocadura entre aberto e fechado.


Esta técnica resulta em uma variação da
altura.

blow up overtones
 assoprarbem forte para ouvir as resultantes
 harmônicas


 bisbigliando

 

flz. Flatterzunge / frullato

 
 

TROMPETE EM SIb
 
 
Surdinas
Harmon (Wawa) e Straight 
 



 Fechado ----> Aberto
   Aberto ---->
 fechado
 
V.T. Trilo de válvula
 
 

 
 

 
 

51
p mf f mf f
p mf f

Cel. &

INDEX œ brasileiras • brazilian international
 partituras
œ
 se diriger
songbook
œvers
online
œ
# œle n  music
popular
• piano
 – vol. 6   Patricia deCarli 
7 ˝
7 œ7œ œbœ œbœ bœnœ bœ nœ œ ˝
¸

p œ
PIANO
{&  p  mf  f      
Vib.
  se dirigervers le piano  
7 œ7

œbœ
¸

œ œ#œ œ Preparação do piano


œ#œ
p
–arco
umaœ̋ borracha
l. v.
Colocar œ entre as duas cordas œ̋–


{
&              
œ b œ
  

3
 mais graves  do piano
Pno. “‘
cluster
chromatique ° T Dimensões da borracha: 65x23x13mm  f

appuyer sans produire du son
  Marca sugerida:
° 
Staedtler  mars plastic
   
 –arco
   b ·· n
l. v.

 œ̋ œ  Cluster
 cromático œ̋–

· Abaixar as teclas sem produzir som
 f
°
Vl. &
duire du son   Palheta      
°
Zona Cordas do Piano  Zonas dentro  do piano (Co = Cordas)
pizz.
 ~ 
I-Co ~  œ̋ Para esta
IV notação, as alturas não são
¢II-Co
   pauta expandida  
nnœ Por

precisas.
meio da
Vlc. ¸ 
III-Co (abaixo), cada pauta representa uma zona do
IV-Co p piano f(IV, III, II, I), sendo a região aguda a
pizz.
superior e a região grave a inferior. Dentro
~ œ̋ IV dessas zonas podem ser usadas baquetas ou
nnœ 

¸
palhetas. Para a notação de alturas 
   
indefinidas dentro das zonas do piano, a
p œ̋ œ œ b œf #œ 
œ 
¸ cabeça da

b œ œ̋ será um
#œ nota
  “x”, não importando
œ n œ onde
7 7 œ œ 7 7 contanto que seja

œ nœ


oœ pianista toque,
p mf f mf dentro da zona f separada pelas barras de

  metal do piano. Isso possibilita
 tocar a peça
œ em diversas marcas œ
#œ nde
 piano.
œ œ
œ œb œ b œ nœ œ
˝
œb œ b œnœ ˝
œ

p mf f

se diriger vers le piano

7 œ7
¸

p

   

–arco

œ̋ œ œ̋–

l. v.
  
 f
que
ans produire du son
°
Piano

 
Pautas expandidas indicam as zonas do
piano (alturas imprecisas)

pizz.
~ œ̋ IV

nn œ
52

¸ 
p f
& & 
 
œ
   
 7¸   Cel. Cel.
   
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
         
Percussion

{& { & tocar com palheta na corda


do piano
 (altura
7b œ  Vib.     �¸
n œ¸ ¸
œ
Vib.
�¸¸ �¸¸ nœ�¸ #�¸¸œ
œ œ #œ œ           precisa)      �¸¸ #œ �¸¸ œ �¸¸
#œ�œ¸¸ �¸ n�œ¸¸ b œ b œ
œ b œ °T      
n
nœ¸ #œ
#œ œ
�¸¸
  Pedal tonal     �¸¸ #œ nœ�¸¸

œ tonalb œ
 
Retirar bpedal
&œ #œ œ œœ œ #œ  œ  œ          

       
& 
° T
œ
m

{ {
#œ œ #œ °T  ° T
 
  
Pno.
œ Pno. Os símbolos e correspondem
 sempre



– ao pedal de  sustentação

    
—  
         
         
CORDAS
b

– °
 
— °
& & molto sul ponticello
  
p  m. s. p.  Vl. Vl.
    

 s. p.    sul ponticello
   
s. t.     sul tasto 
Vlc. ¢ Vlc. ¢     
l. v. laisser vibrer
cavalete tocar sobre o cavalete (timbre de sopro)

Notas mais agudas possíveis (sobre duas
cordas)

53
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QUEBRA-CABEÇA
pour 8 musiciens

Patricia DE CARLI
q = 68
2016
3
°
4 ˙™ �z.
˙™ ˙™ ˙™ œ œ b œ œ b œ œ n œ b œ n œ b œ n œ œ n œ b œ n œ b œ n œ œ n œ b œ n œ b œ n œ
Flute &
7 7 7 7 #œ
p sfz sfz sfz sfz

Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙ ™ #œ ˙™ ˙™ ˙™ œ œ
  
¢&
Clarinette ˝
en Sib
p f

�z. 6
6 6
™
con sord. bol
&  nœ 
# ˙7™ ˙7™ ˙7™ ˙7™
Trompette
en Sib œ nœ # œ œ # œ œ nœ # œ œ #œ #œ
p f p mf p

baguette douce

A ˙˙ ™™
¡ # ˙˙ ™™ n ˙˙ ™™ n# ˙˙ ™™ n ˙˙ ™™ n# ˙˙ ™™ n ˙˙ ™™ n# ˙˙ ™™ n ˙˙ ™™ n# ˙˙ ™™
Vibraphone {&
mp f
°

II-Co
avec 2 plectres de dureté moyenne
(0.88mm ou 0.73mm)
répéter gestes en alternance de façon
     aléatoire rythmiquement

 

{
p
Piano
 
  etc.

° (main gauche légèrement décallée de la droite mais


en suivant les mêmes mouvements dans le même ambitus)


 O
° # O˙ ™™ O˙ ™™ O˙ ™™ O˙ ™™
II Oœ # Oœ
Violon & ˝  ææ 
Oœ œ
æ ææ æ
3
mp mf f p f

 3 
     b b Oœ b b Oœ  

Violoncelle ¢ ææ ææ ææ˝ æ
˝
f p f

54
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
2 2
° # œ nœ  
6 œ n œ b œ n œ b œ œ n œ b œ n œ b œ n œ œ n œ b œ n œ b œ n œ œ n œ b œ n œ b œ n œ œ
# œ nœ n œ b œ n œ b œ nœ # œ nœ
4 œ n œ b œ n œ b œ nœ # œ nœ œ n œ b œ n œ b œ nœ # œ nœ
Fl. &  #œ
sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz

n œ# œ n œ œ œ # œ n œ n œ b œ n œ œ # œ n œ n œ b œ n œ b œ œ # œ n œ n œ b œ n œ b œ n œ n œ # œ n œ n œ œ # œ n œ n œ b œ n œ œ # œ n œ nœ b œ 
nœ b œ œ b œ
¢& 

Cl.
6 6 7 7 6 6 7
sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz

6 6 6 
& n œ œ n œ  ™ # œ # œ œ# œ n œ œ # œ n œ n œ ™
nœ  nœ œ nœ  # œ nœ # œ nœ œ  # œ # œ nœ œ    œ
Tpt. ˝ ˝ ˝
6
6 6 3 
mf mf f mf f mf f mf f
bol japonais A¡æ
Perc.    &  œ

n ˙˙ ™™ n# ˙˙ ™™–
— l. v. prendre archet – arco
 
{&
Vib. œ œ
˝
f
°

{
gestes plus accélerés

O 
° n Oœ  ™ Oœ ™™ # Oœ
pizz. l. v.

& ææ  #æœ n Oœ Oœ  Oœ Oœ   
¸
æ˝ æ ææ˝ ææ œ—
Vl.
æ æ æ ææ æ
˝
p f p mf p f p mf

b O 
3

 b b Oœ b œ æ

™ b b Oœ  œ–
pizz. l. v.

ææ
Vlc. ¢ b b Oœ æ
Oœ Oœ
æ

&
ææ ææ æ ææ æ˝ æ æ˝ ˝
mf
p f p mf p f p

3
° œ
9 4 blow up
overtones

Fl. & ˝ ™  ˙™  #œ
b˙ ™
nœ bœ
b˙ ˙ bœ nœ
p sfz p mf
# œ n œ n œ b œ n œ # œ nœ # œ nœ
™   
¢&
œ # œ nœ ¸ œ

Cl. nœ n œ¸ œ œ
6 mf
7


Tpt. & ˙ œ
˝ ™  
f

æ l. v.

& ˙æ œæ— ™  
¸
¸
Perc.
f

œ– ™
l. v.
 
{&
Vib. ˙
˝
f

 

{
laisser vibrer
gomme entre A et Bb

™
près des étoufoirs*
?
¸  
b 66—–
¸
‘

sfz
Do# #œ
°
° 
arco
™
II
Vl. & #O O O   
˝ ˝
 f
F# #œ 
b b Oœ
arco

II
 #O ™ ™    æ˝
¢&
Vlc.
? O
˝

˝
f f

55
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli3
      
° # œ œ œ # œ œ œ œ œ nœ œ œ œ # œ nœ nœ œ œ œ # œ nœ œ b œ # œ œ œ # œ nœ nœ b œ b œ œ œ œ # œ nœ nœ b œ œ nœ # œ œ œ # œ nœ nœ b œ b œ nœ
12

Fl. & bœ  
6 6 6 7 7 7 7
sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz p7
# œ œ œ # œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ # œ n œ # œ œ œ # œ n œ œ œ # œ œ œ # œ n œ
# œ nœ œ œ # œ nœ # œ nœ b œ œ œ # œ nœ # œ nœ b œ nœ # œ n œ œ n œ œ ™
¢&

Cl. ˝
5 6 7 7 6 5
sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz p

�z.

Tpt. & # ˙7™ ˙7™ ˙7™


mf

Perc. &   

  
Vib. {&
II-Co

     

{

p
Pno.
  
?   

°
 
° # Oœ # Oœ 3

& ™ ææ æ Oœ   ææ Oœ   
Vl.
˝ æ æ æ æ æ æ˝
3
f p f p

 
b b Oœ b b Oœ Oœ
? ææ b b Oœ    æ ææ b b Oœ ™  æ b b Oœ
Vlc. ¢ æ˝ æ˝ æ æ æ
p
3
f p f p mf

° 
15 # œ œ œ # œ n œ # œ œ œ œ œ # œ n œ # œ
 œ b œ # œ œ œ # œ nœ nœ b œ œ nœ œ œ # œ nœ nœ b œ # œ nœ b œ nœ b œ # œ nœ b œ œ œ # œ nœ nœ b œ # œ nœ œ  
Fl. &
sfz sfz sfz sfz sfz p

# œ œ œ # œ n œ # œ œ œ # œ n œ œ œ œ # œ n œ # œ œ œ # œ n œ œ œ œ # œ n œ

¢&
# œ nœ # œ # œ nœ œ nœ # œ nœ # œ nœ # œ nœ # œ nœ # œ nœ
Cl.
6 6 6 6 6 6 6
sfz sfz sfz sfz sfz

œ œ
Tpt. & <#>˙7 œ7
¸     ˝
3 
pp
bol japonais A¡
&    æ
Perc. ˙æ

– arco b œ
  
{&
˙
Vib. ˝

°

{
gestes plus accélerés

3
G# # œ

 
° # Oœ # Oœ – pizz. l. v. arco
™
I #O
&   b˝œ   
Oœ n Oœ Oœ Oœ Oœ
Vl. æ˝ ææ ææ̋ æ
˝
3
3 p
˝ ˝ 
f mf p f p mf

b b Oœ I
ææ
Oœ Oœ Oœ pizz. l. v. arco
? æ
æ æ ææ  ™  æ˝ æ æ   

Vlc. ¢ ˝ ˝ & n˝O— 
p pp f p mf

56
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
4
blow up
overtones
°
18

Fl. &  b˙ ™ ˙™ b˙ ™ ˙™ b˙ ™ ˙™
pp p 1st altissimo partial sfz p

(5ème harmonique)
#œ ˙™
# œ nœ œ nœ    
¢&
3
¸
Cl. nœ #œ ˙ ˙™
6
p  f
  
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57
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
5
4
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27
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OO≥ 11
≤¸ O≤
III I
arco IV ææ æ b Oææ ææ æ ææ ææ
II

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p sfz p

58
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
6

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31
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Fl.
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œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ # œ nœ n œ b œ œ œ œ # œ
¢& œ # œ n œ n œ n œ ™
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Cl.
sfz sfz sfz sfz sfz
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 

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59
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
7
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36 4
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39
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 —
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II-Co

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—¸
¸ l. v.
° °
m. s. p.
1
1 O˙ ™™ ~w ~w
III ord.
°  arco IV O O
Vl. &  ¸  #˝œ œ

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sfz p
m. s. p.
I 11

II
O ord.
?  ? ™    
¢
Vlc. O
˝
sfz p

60
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
8

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 �z.

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Fl. & œ n˙ œ œ   œ œ nœ
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œ ˙�z.™
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œ # œ nœ # œ nœ œ #œ œ #œ œ 7 7˝   
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& œ #œ œ # œ 7
Cl. ¢ œ œ
p 6 6
6 f p p sfz
sfz

œ
dans piano remettre sourdine

n œ # ˙ ™
se diriger vers le piano 7 �z.
enlever sourdine revenir à sa place

Tpt. & <#>œ7¸     ˝   


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p sfz
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l. v.
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Vib.
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°
?    
Pno.

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(maintenir toujours la pédale)
   

pizz.

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arco II
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Vl. & ˝   ˝    æ æ
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Cl. ¢ & 7 7   # œ nœ # œ nœ
œ
œ#œ œ # œ 7 
p 6
6
f p

<#>w # œ
se diriger vers le piano dans piano

& 7      
œ
Tpt. 7˝ ˝
p sfz

Perc. &    
 f l. v.
––arco œœ –
¸
  
{&
˙ w
Vib.   ˝œ ˙

˝
f
°
?    

{
&

Pno.
?    

° <#>~w O˙ ™™
œ–
Oœ pizz.
arco II
# Oœ Oœ
Vl. & æ ˝   ˝    æ˝ æ æ˝  
p mf f p
f

~ O œ
 II O™
œ      
w O O
Vlc. ¢ æ ææ˝ ˝ ˝ ?

p mf f p

61
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
9
4 ˙
°
52
œœ
œbœ 4 6 6 5 5
¸  b œ



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œ
  7˝ 
Fl. &
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p f p
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6 �z.
6
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    # œ n œ# œ n œ œ # œ œ # œ œ # œ 7˝ 
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Cl. 7 7
œ
p f p

Tpt. &    

Cymbale suspendu
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(étouffer)
Perc. &      
pp sfz

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l. v.

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f
°
Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&  – ˙™ œ   
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˙ ˙ w œœ
˝
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˝ê ˝
° ê
II 1
1m. s. p. pizz.
° æ æ¸ œ ord. arco II
# Oœ O˙ Oœ
&  OOæ  ˝     ææ˝ 
III
Vl. æ ææ˝ ææ
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I 11
m. s. p.

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   
Vlc. ¢ æ ææ˝
p sfz

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w w w œ œ œ œ bœ
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56 6 6
b œ n œ
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Fl. &
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œ œ œ œ
p f p
7
mf sfz
6 ˙ ™
�z.
w w w œ
nœ 7˝   
¢&
Cl.
œ # œ nœ # œ 7 7 7 7
œ
p f p

n œ # ˙ ™
7 �z. se diriger vers le piano

&   
w œ
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w
ææ
w
Tpt. œ # œ# œ # œ # œ # œ 7 ææ 7˝
p f p

Perc. &     

nœ n# œœ—– l. v.
œ¸
–arco
       b b œœ
{&
Vib.
œœ
sfz ê ˝
°
° œ b œ b œ œœ˙ ™ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b b ww b b ww b b ww b b œœ
œ œ #œ œœ n œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ w # ww # ww # ww n œ # œœ  
&
nw nw 

{
œ nœ œ œ œ œ œ œ w nw nw nœ
cluster
Pno. p 7 f 5 6 p chromatique

?       
° °
m. s. p.
1
IV 1 ~w ~w ~w
III
°
ord. IIO Oœ pizz.

Vl. & ¸  #ææ˙ ææ ææ ææ ˝    nœ 


O¸ ˝
O f
sfz p mf f p

11
m. s. p.

I ord. #œ
II OO   I
?
& æ æ æ æ æ¸   
# Oæ ~æ ~æ ~æ Oæ
?
Vlc. ¢ ˝
sfz p mf f p

62
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
10
ï ó ï et ralenti non mesurés)
Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~ (accél.
n ˙ ™
6 �z.
6
n˙ #œ œ w œ
°
61
bœ ˙ œ
b œ¸  ™  œ # œ œ nœ ˝   #œ œ b œ n œ 7 7˝   
Fl. &
7
¸
œ
p f p pp p pp p f p

œ ˙
�z.
œ
6 ˙ ™
�z.
w w
œ# œ n œ# œ n œ œ 7˝   
œ
¢&
œ#œ œ # œ 7 œ #œ œ # œ 7 7 7
Cl. œ œ
f p p f
6 6
œ
n œ # ˙ ™
dans piano r.à.s.p. 7 �z.
senza sord. remettre sourd. (revenir à sa place)

&  ˝    # œ w w
Tpt. œ#œ #œ #œ # œ 7 7 7
sfz p f

Perc. &     

<b><b>œœ ™™ – l. v.
    
{&
Vib.
œœ —
˝
f ê

&     

Pno.

{?      ¸
ê

# O˙ ™™ ~w
arco
°  
II
# Oœ O˙ Oœ Oœ
Vl. & ææ˝ ææ ææ˝     ææ ææ ææ˝   
p f p f p

I #œ
 
O  
 
¢&
I
œ
æ æ æ
# Oæ™ ~æ ~æ
Vlc. O O
æ˝ æ æ˝ f
p f p

=
3
°
66
œ œ œbœ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
nœ b œ b ˙ ™ bœ ¸
4
Fl. & œ w œ   
7 p
mf
œ œœ
7˝    ™
nœ   
&  
# œ nœ # œ nœ œ # œ œ # œ # œ nœ nœ # œ œ œ œ nœ # œ nœ œ œ # œ œ œ # œ
Cl. ¢ œ ˝
p 6 6 6 6
6
mf p

<#>˙ # œ  
se diriger vers le piano dans piano

Tpt. & 7
œ
7˝    ˝

p sfz

Perc. &    

– –
œœ –  
arco l. v.

{& 

˝—
Vib.
˙˙ ww
 f
°
– 
77̋—
&     

{
mf
Pno.
?    

° pizz.

&      
Vl.
œ
˝
f

pizz.

Vlc. ¢& <#> Oææ


¸   œ   ?   
˝
p f

63
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
11
Ÿ ~~~~~~~
œ œ œbœ 6 6
b œ œ #œ
n
°
70 6 7

 # œ œ b œ œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ b œ œ œ bŸœ ~~~~~~~~~~~~~~~~~
Fl. &  œ œ nœ œ   œ # œ œ nœ
˝ ˝
7
p mf p f

œ 6 ˙
�z.

œ # œ nœ # œ nœ #œ œ
Cl. ¢&    œ #œ œ 7
œ
p 6 f

Tpt. &    

Cymbale suspendu
æ æ¸ (étouffer)
Perc. &  æ     
pp sfz

–arco l. v.
   b b œœ œœ –   
{&
Vib.
œœ œœ

˝ ˝
f
°
œ– 5
–˙˙
b œ – b œ – b b—˙˙
alterner librement de façon très rapide

&  
¸
œœ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
œ œbœ

{
&
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

p
  pp
Pno. mf
 # œœ –˙
? œ   & œ—
˝ œ— —˙
° ê °
(sec) faire résoner que le module

11
m. s. p.

æ¸ IV
II
° III œ–
pizz.
æ # Oœ O˙
OOæ  
II
Vl. &  ææ ˝    æ˝ æ
p sfz mf p f

I 11
m. s. p. œ
O O
?  II
ææ ææ
OO  
 
I
æ˝ æ
Vlc. ¢ ææ˝
p f
p sfz

=
<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~

nœ œ œ bœ œ 5 œ œ œ b œ # œ Ÿ ~~~~~~~~
°
74
œ bœ
Fl. &
˝   ˝ ˝    œ
œ nœ œ
p t k t k t k t k t k t k t k t k t k t k t k t k t k
sfz ppp mf 7
f
˙ œ œ
7˝    
¢&
Cl.
7 7
p
 (dans piano)
œ
œ ˙ revenir à sa place

Tpt. &  ˝ ˝    
p sfz
Cymbale suspendue
æ æ¸
 Yæ
(étouffer)
Perc. &     
pp sfz
–arco
   
{&
Vib. ˙

°
œ¸
<b><b>œœœ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&     –
– ˙™ œ
—˙˙ ™™

{
œ – œ– &
cluster
mf
#–
Pno. chromatique
O ¸ œ —# œ — ˙˙ ™™
& œœ  ?b ·· n      —˙ ™

¸
œ—

O· ê
T

“‘ °
ê
°T
11
m. s. p.

æ¸
II
° <#>œO œO æ
æ˝     OOæ  
III
Vl. & æ ææ
p p sfz

1m. s. p.
pizz.

1
œ
O O I
æ æ˝  
III
?  
II
æ ææ
OO  O –  
Vlc. ¢ ææ˝ ˝
p
p sfz mf

64
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
12

Ÿ ~~~~~~
<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ nœ
�z.
œ 
œ # œ
°
78
#œ b œ b œ nœ œ
Fl. & œ œ  œ œ n œ 7˝ 7˝     ˝
p
3 3
f p f
mf
�z. 6
œ œ œ ˙ œ
™ œ #œ œ #œ œ 7 7˝   œ #œ œ #œ œ
¢&
# œ nœ # œ nœ 7
Cl. œ œ
6 3 p
p 6
f p

# ˙ ™
7 �z.

&  # œ nœ 7
˙
7
œ
7˝ 
Tpt. œ #œ #œ #œ #œ
p f p

Cym. &   
l. v. œ ˙™ œ – l. v.
œ
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Cl. ¢&    
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se diriger vers le piano


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dans piano

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l. v.
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65
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
13
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r.à.s.p. 7 �z.

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Tpt. 7 7 7˝
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l. v.
     
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Vib.
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Pno.

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˝   ˝
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II
Vlc. ¢&
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p f

66
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
14
4  �z.
3 4
œ 4 œ n˙ ™ w w 4œ 4
°
93
7˝   #œ œ b œ n œ 7˝  
Fl. & œ 7 7 7
p 6
p pp
ïóï
˙ ™ w w œ
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Cl. ¢& œ
6
p pp


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7

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œ #œ #œ
p pp

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æ¸ æ æ
bol japonais

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Perc. œ œæ œæ œ
 p

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Vib. { &       
˝ ˝
 p
°
Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ – # œ –œ –n œ –# œ –œ ˙ n œ w w w œ
˝  
&

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Pno.
–    
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ê°
11
m. s. p.
arco
~w ~w
III
° <#>Oœ IV ord.
O II Oœ
Vl. & ˝   ¸
¸   #˙ ˝  
OO
p p
sfz p mf

11
m. s. p.

I ord.

 
II OO   I # œ
Vlc. ¢& O
¸ ?
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˝ #O ~ ~ O
sfz p mf p
p

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4 œ œ œ bœ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙
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98
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   7˝  
Fl. &
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¸ #œ nœ 7
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7
mf f p p 5
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6 �z.
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œ # œ nœ # œ nœ œ #œ œ #œ œ 7 7˝   
Cl. ¢& œ
p 6 f p


dans piano

se diriger vers le piano ˙ œ r.à.s.p.

Tpt. &   ˝   
sfz

Perc. &   

– arco l. v.
 œ–   
{&
Vib.
˙ ˙

˝
f
°
7–
n7–
l. v. toujours

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{
˝
f f
Pno.

&   
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# ~w
arco
° pizz. II
Vl. &  nœ
˝
   æ
mf
f
arco ~
I
 
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 w
Vlc.
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mf

67
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
15

 �z.
3 4
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°
101
#œ œ b œ n œ ˝  
Fl. & œ
7 7 7 7
p
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˙ ™ w w w œ
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¢& œ
œ #œ œ # œ
Cl.
p
6
f

n œ # ˙ ™ # œ  
7 dans piano r.à.s.p.

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f p

Perc. &     

–arco ˙ œ–
l. v.
    ˝   
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Vib.
w
 f
°
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Pno. ex.

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sfz

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pizz.
O ™
 

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˙™ Oœ
Vl. & æ æ ˝   œ
˝    #æœ
˝ æ æ˝  
p mf f p
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~ ~ O
O ™ 
œ
 œ   
II O
 ˝
O
˝  
Vlc. ¢ w
ææ
w
ææ ææ˝ 
p mf f p

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4 q = 60 3
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106
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æ˝ æ æ æ
7
mf f p sfz p mf

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# œ n œ # œ n œ n œ# œ n œ # œ œ ˝ ˝    ˙™ ˙™ ˙™
Cl. ¢& œ ˙™ ˙™ ˙™
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mf f p


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7
Wawa  �z.

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# ˙7™ ˙7™
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Tpt. œ #œ #œ #œ #œ æ # œ# œ
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Perc. &     

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1.
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¸l. v.
avec
archets
b b ˙˙ ™™ œœ —    
Vib. {& ˝ ™

2. 
ff
°
b œ–b œ– œ–– ˙˙ –
ord.
  –l. v.
Co-I (sur touches)

  œ– n œ– œ —˙– — 

{
&
˝

mf ff
Pno. ex.
  –l. v. p
Co-II

   ?
— – ˙–
&
 b œ— œ— —
œ
—b ˙ —
˝
enlever la pédale doucement

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Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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˝   
Vl. &
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  
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p f p



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ææ 
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Vlc. ¢ & nœ b œ
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¸
˙™ ˙ œ
p f p
p mf p

68
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
16

q = 80
°
111

Fl. &
œ       
ææ˝

œ       
Cl. ¢& œ

n œ  
# œ 
se diriger vers le piano
enlever sourdine dans le piano jusqu'à la �n senza sord.
#œ œ œ 
&       œ¸¸    ˝ nœ    œ
¸
<#>œ7
¸

Tpt.
 sfz sfz 3 sfz
3
sfz pp

Perc. &      

     
Vib. {&
tempo ad lib. (lent)

˙˙˙˙ ™™™™™ ˙˙˙˙ ™™™™™



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bœ bœ

˙˙˙ ™™ ˙˙˙ ™™    
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nœ # œ
˙˙ ™™ ˙˙ ™™
Pno.

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mf


°
   

°    
&  Oœ 
3
¸ ¸ ¸
Vl. Oœ¸ Oœ O˙ O˙
 pp 

Vlc. ¢&      

°
117

Fl. &     

    
Cl. ¢&
æ æ æ
& ˙ œæ ˙æ™ ˙æ™     œ¸ 
¸ ¸
œ

Tpt.

f sfz sfz

Perc. &     

    
Vib. {&

&     

Pno.

{
?     

°     
Vl. &

    
Vlc. ¢&

69
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
17
4
°
122

5" 4
Fl. &    ˙™ ˙™ œ¸  ™  
¸
 pp 


      
Cl. ¢&

n œ  
enlever sourdine

# œ  √
3
#œ œ ˙ 
&   ˝ nœ ¸   œ  œ      
œ ¸ ¸ ¸
¸ b œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
 
Tpt.

sfz sfz
3
p f sfz p sfz  sfz


Perc. &       

l. v. √
   œ    
{& ˙™
¸
Vib.
 pp ê

&       
Pno.

{
?      

°
pizz. l. v.

&  Oœ     œ–    
¸
O˙ ™™ O˙ ™™
Vl.
¸ ¸
Oœ O˙
 pp  mf


Vlc. ¢&       

=
4 2 4 Couvrir et découvrir l'embouchure.
Ce mode de jeu s'accompagne d'un changement d'hauteur
4 q = 70 4 4 ó ï ó ï ó
°
129
 ï
Fl. &      ˙™ w

   œ w œ¸ ™ ˙™
¢&
¸
˙
¸ w
Cl.
 pp  

mettre sourdine Wawa


senza sord. 
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¸ œ # œ nœ œ #œ œ œ bœ
¸ ¸ ¸
 
¸
Tpt. # œ # œ nœ œ œ # œ œ œ
sfz p mf sfz p pp


Perc. &      


     
Vib. {&


&      

{
& œ
cluster sfz
Pno. chromatique
O
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·
ê O· ‘

°T
°  arco

Vl. &        b O¸ ~
bœ w


     
Vlc. ¢&

70
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
18
2 4 3 4
ï ó 4 4 4 Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4
°
134
ï
Fl. & w œ
˝
œ  w #˙ ™ œ


pp

 ˙™
¢&
w œ œ w
Cl. ˝
pp   pp
dans le piano
3

&   œ¸ ™   
¸
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Tpt.
sfz p sfz

bol japonais
¸
Perc. &   œ—    
sfz


¡ A  œ œ – l. v.
  ¸ #œ œ—
Vib. {& œ—  # œœ ˝   
sfz
sfz
¸ ™
&   œ    œ
b ˙˙˙ ™™™

{

pp

œ #œ ˙˙ ™
Pno. sfz 
     ˙™
b˙ ™
? ¸ ?

êT
°
° 
& <b> ~ O˙ ™™
b b ~w
Vl.
¸
<b> w b Oœ

pp   pp
Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
III s. t. s. p.

Vlc. ¢&   ~w ˙™ O

 pp

=
4 2 4 3 4
°
138 4<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~¸ 4 4 6 6 5
4 3
4
& <#>w œ     œ œ œ œ   œ
¸ ¸
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Fl.

p  t k t k t k t k t k t k t k t k t k t k t k t k t k
sfz p
˙™
¢& ˝    
w œ w
Cl.

p   pp

3 enlever sourd.

&    œ¸ ™   
¸
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 
Tpt. ¸
sfz p sfz
bol japonais ¸
Perc. &    œ    
sfz

¡ A  
œ –l. v.
¸ # œ œ œ — 
œ
    
Vib. {& œ # œ ˝
sfz
sfz


&      

{
œ
cluster
Pno. chromatique sfz
O
?   b ·· n    

ê “‘
°T
°
& <b> ~ O     b~ O ™™
Vl.
¸
<b> w œ bw ˙
p   pp

<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ III s. t. s. p.
Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Vlc. ¢& Oœ     ~w
¸
w ˙™O
p   p

71
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
19
4
°
143 4 Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Fl. &  œ 
¸      ¸
œ œ w
t

pp

     
¢&
w œ œ
¸
w
Cl. ˝
 
senza sord.

&      ¸
œ¸  
Tpt.

sfz
bol japonais

Perc. &  œ— 
¸    
pp

   
Vib. {&


œ¸
# # œœ
&      

{
œ
b ˝œ

cluster
Pno. chromatique
¸ sfz
  b· n       
? O
ê
T ·

“‘
°T
°
& Oœ     
<b><b> ~w
Vl.
¸

p 
s. p.
<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ III Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Vlc. ¢& Oœ      
¸ ¸
w œ O w
 
=

° <Ÿ>~~
147

Fl. & ˙ ™ œ
¸    
p

   
¢& ˙ ™
¸
Cl. œ
p

Tpt. &    

Perc. &    

laisser vibrer toujours


–– arco
Vib. { &         
b œœ œœ œœ œœ ¸
˝ # œœ œœ

˝
pp  pp  pp
°
sur les cordes laisser vibrer toujours

b 77
77
pizz. avec plectres

&      # 77 77  

{
Pno. p toujours

?   ¸    
ê
T
°
s. t.
�autando

æ
a la punta
° æ¸ æ¸
&       œæ   
bœ œ œ
Vl. æ æ˝ ææ œ œ
pp pp pp

s. t.

<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
�autando
a la punta
æ¸ æ æ¸ æ
Vlc. ¢& ˙ ™
¸  œ   œæ    # œæ æ¸   
ææ
œ œ #œ œ
p pp pp pp

72
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
20

°
151

Fl. &     

       
¢&
¸ ¸
Cl. œ ˙ œ
 pp 
senza sord. Wawa  n œ
&       œ¸ 
¸
  œ¸¸  #˝œ  ˝ 
 
Tpt.

sfz sfz sfz sfz

Perc. &     


¡ A
{ & œœ œœ    ¸     
b œ¸  
¸ ¸
Vib.
# œœ œœ
 pp  pp mf
 
¸  œ
&         œ¸   ¸
 b œ¸ n œ
n 77

{
# 77 cluster
Pno. chromatique sfz sfz sfz sfz
O
?    b ·· n    

“‘
°T
° æ ææ æ¸
Vl. &  œæ œ    æ
# Ͼ
ææ ææ æ¸    
œ
pp pp

 æ ææ
¢& œæ æ¸       
œ
ææ ææ
œ
æ æ˝
?
Vlc.

pp pp

ó ï ó ï ó ï ó
°
156
ï
Fl. &     ˙ w w w
 pp

   
Cl. ¢& ˙ w w w
 pp

 
œ  æ æ æ 3
ææVT
æ
œæ wæ ˙æ wæ
#œ œ
&   nœ    œ ˙ œ                ˙™
¸ ¸ œ# œ n œ œ# œ œ œ b œ

Tpt. ˝ # œ# œ n œ œ œ# œ œ œœœœœœœœœœœœ
3
sfz pp f sfz p mf f

Perc. &       

      
Vib. {&


&   7¸        

{
œ
p
Pno. sfz
?       

°   
arco
Vl. &  ~w ~w ~w
b b O˙
 pp

œ
    ¸  
I
?
Vlc. ¢ &
O ~ ~ O
 pp 

73
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli
21
4 2 4 3 4
°
163
ï 4 4 4 6 6 5
4 3
4
Fl. & ˝     œ œ œ œ   œ  œ   
œ ¸ ¸ ¸
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
tktk t k tktktktktktk t k t k t k t k t
sfz p pp

œ     ˙™
¢& ˝  
¸ w w œ
Cl.

  pp 
3

& œ      ¸œœœœœœœœœœœœ œ¸ ™     


¸ ¸
Tpt.
 # œ             
sfz sfz p sfz
¸ bol japonais ¸ bol japonais

& œ—     œ      œ —  
¸
Perc.
pp
sfz sfz
¸ # œœ œœ –
 
¸ # œœ œœl.–
—v. l. v.
—  
Vib. {& œ— # œ ˝  
 œ   œ  # œœ ˝   
sfz sfz
sfz sfz
 
  œ ˙ ™       
& b ˙˙ ™™™

{
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74
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

Flute

QUEBRA-CABEÇA
pour 8 musiciens

Patricia DE CARLI
q = 68
�z. 2016
3
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overtones
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17
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sfz p
75 Quebra-cabeça / Flauta
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

2 Flute
blow up
overtones
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2
19

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2 4
24

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33

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76
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

Flute 3
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(accél. et ralenti non mesurés)


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77
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

4 Flute
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f
78
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

Flute 5
q = 60
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106

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q = 80 5"
4
113
12
4

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 pp 
Couvrir et découvrir l'embouchure.
Ce mode de jeu s'accompagne d'un changement d'hauteur
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160
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sfz p pp

171
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 pp 
79
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

Clarinette en Sib

QUEBRA-CABEÇA
pour 8 musiciens

Patricia DE CARLI
q = 68 2016
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8

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˝ 6 6
6 6 6
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6 6 6
sfz sfz p

80 Quebra-cabeça / Clarinete
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

2 Clarinette en Sib

1st altissimo partial


(5ème harmonique)
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3
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 f 

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2 4
23

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6 6 7 7 6
sfz sfz sfz sfz sfz sfz

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6 7 6
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31
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œ œ œ œ nœ
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œ n œ
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sfz sfz sfz sfz sfz

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33

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pp p

81
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

Clarinette en Sib 3

q = 85
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47
40

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49
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6
f p

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p

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œ
p p f

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66
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7˝  ™ 
6
œ
6 6 6
6
p mf p

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69
3 œ ˙ œ œ
œ # œ nœ œ
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 7 7 7˝  
œ
p 6 f p

82
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

4 Clarinette en Sib

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76
2 œ œ ˙ œ
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6 p f
p f p

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3
88

& 4 ˝  
p

ïóï
˙ ™ w w œ
4 3˝   4
93
œ
&  4œ œ #œ œ #œ 4 4
6
p pp

6 �z.
œœ ˙ œ
4
98
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&4  7˝   
œ
6
p f p
ïóï
˙ ™ w w w œ
3 4
101

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p
6
f
q = 60

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œ œ œ œ ˙ #œ #œ
4 # œ nœ # œ nœ nœ # œ nœ # œ œ ˝ 3
106

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œ
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mf f p
109

& ˙™ ˙™
˙™
˙™
œ
œ   

83
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

Clarinette en Sib 5

q = 80 5"
4
113
15
4

& 

q = 70
4 2˙ 4 œ¸¸™ ˙ ™ 2œ œ  4
129

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¸
  œ w w w
˝
 pp   pp 

4w 3 ˙™ 4w 2 4w 3 ˙™ 4
136

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œ
˝    
pp
 pp
 p 

4w
143
6
&4
œ ¸ ¸
˝       œ w ˙™ œ 
  p

154
3
& 
¸ ¸
  œ ˙ œ    ˙ w w w
 pp   pp

4 2 4w 3 ˙™ 4w
163

& œ    4 4 4 4 4
¸
  œ
˝   
 pp 

170

& 
¸ ¸ ¸ ¸
  œ ˙™ œ     œ w ˙™ œ  
p  pp 
84
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Trompette en Sib

QUEBRA-CABEÇA
pour 8 musiciens

Patricia DE CARLI
q = 68
2016
�z.
3 con sord. bol
& 4 # ˙7™ ˙7™ ˙7™ ˙7™
p

5
6 6 6 6 6

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nœ œ
6
f p mf p mf mf f mf

6 3
2  3
7 6 6 
nœ  # œ nœ # œ nœ œ  # œ # œ nœ œ
& ˝ ˝ n œ nœ  ™  4  œ
˝
˙ 4
f mf f mf f 

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10  �z.

&4 ˝  # ˙7™ ˙7™ ˙7™ ˙7 œ7 


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2
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 f 3  f

3
2  ˝œ 44 w 3
24   2
&4  œ ™
˝  
 4 
 f
85 Quebra-cabeça / Trompete
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

2 Trompette en Sib

3 3 
 3
2  œ4w 3 œ ™ 
30    
œœ ˙™ œ
&   ˝
œ œ
˝
œ  ™  ˝ ˝ ™  4 ˝ 4 4˝
 f  f  p

q = 85

4
37 Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 
œ # œ n5œ �z.
& ™ # œ # œ # ˙7 ˙7™ 4
¸ ¸
œ œ œ ˙™ œ  
p  p

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dans piano
se diriger vers le piano remettre sourdine
œ
4
42 revenir à sa place
enlever sourdine

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¸   ˝   
p sfz
f

3 # œ  
47 7 �z. se diriger vers le piano dans piano
# ˙ ™
& œ#œ#œ#œ#œ 4˝
n œ w œ
# œ 7 7 7˝    
f ff p sfz

7
4
52
2 2 ˙ ™ �z.

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#œ #œ 7œ # w
œ#œ#œ#œ ææ
p f
r.à.s.p.
se diriger vers le piano dans piano (revenir à sa place)

58
œ
senza sord. remettre sourd.

& ææ
<#>w w œ
ææ 7˝     ˝   
p sfz

7
3
63 �z.
˙ ™ se diriger vers le piano

& œ#œ#œ#œ#œ#œ 7 4
n œ # w w ˙ œ
7 7 7 7˝   
p f p

86
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

Trompette en Sib 3

5
˙ (dans piano)
œ ˙ œ
3 # œ  
68 œ n œ n ˙˙
dans piano 2 –¸
&4˝
Vibraphone Pno.
 b œœ œœ œœ œœ¸–  œ n˙
 #œ ˝ ˝
°  nœ
sfz  p sfz

revenir à sa place
76
2 7 ˙ ™ �z.

&
n œ # ˙ œ

œ #œ #œ #œ #œ
# œ 7 7 7˝ 
p f p

81 se diriger vers le piano


œdans piano œdans pianor.à.s.p.
4
2
&  4  ˝    ˝   
sfz sfz

3 7˝œ   4
87 �z.
˙ ™7 2
& œ#œ#œ#œ#œ#œ 7 4 4
n œ # w w w
7 7 7
p f p

4 3 ˝œ   4
94 7 ™ se diriger vers le piano

& 4 œ#œ#œ#œ 4 4
n œ # ˙ w w
#œ#œ 
p pp

dans piano
99 ˙ œ r.à.s.p. 7
# ˙ ™
& 
˝   # œ n œ w w
œ#œ #œ#œ#œ ææ ææ
sfz f

q = 60

3 # œ   4 3
104 dans piano r.à.s.p. 7 ˙ ™
& ææ˝ 4˝ 4 œ # œ # œ # œ # œ # œ ææ 4
<#>œ    n œ # œ
ææ˝   
p mf f p

se diriger vers le piano

3
108 �z.
Wawa  enlever sourdine

&4 # ˙7™ ˙7™


œœ
œ7  
 # œ# œ
¸ 
f 
87
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

4 Trompette en Sib
q = 80 senza sord. 3
113
dans le piano jusqu'à la �n 
 n œ  
# œ œ œ 
& ¸ # œ     ˝ ¸
   œ¸ nœ    œ
 3
sfz sfz sfz sfz pp

117

& ˙
ææ ææ ææ ¸
œ ˙™ ˙™ œ     œ¸ ¸
f

sfz

sfz

122 n œ  

# œ  #œ œ ˙ 
& ¸ œ ¸
  ˝ nœ ¸    b œ nœ œ 
3
sfz sfz p f sfz p

5"
4
125 3 enlever sourdine

4

&   
¸ ¸
œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ   

sfz  
sfz

q = 70

4 2 4
129 senza sord.

&4   œ¸ 4 4
¸  œ # œ nœ œ #œ œ œ bœ
  # œ # œ nœ œ œ # œ œ

sfz p mf

4 ¸¸ 2
132 mettre sourdine Wawa

& 4 œ  ™ 4
 ¸ ¸
œ
  b œ nœ œ   œœ
¸   
sfz p pp

dans le piano

2 4 3 4 2
135 3 2
& 4  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 4 4
¸
œ¸ ™   

sfz p sfz

88
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

Trompette en Sib 5

2  ¸ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ¸¸™   3 4
140 3
enlever sourd. 2
& 4 #œ             4  4  4

sfz p sfz

145 n œ
senza sord. 8 senza sord. Wawa 

&    œ¸
¸ ¸ # œ
   œ¸   œ¸ ˝  ˝ 
¸
  

sfz sfz sfz sfz sfz

156  
#œ œ œ 
&   ˝
¸ ææ ææ ææ ¸
nœ    œ ˙ œ w ˙ œ  

3
sfz pp f sfz

160 3 VT

& 
œ # œ nœ œ #œ œ œ bœ
ææ ææ
 # œ # œ nœ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ™ w
p mf f

4 2 ¸œœœœœœœœœœœœ 4
163 3

&    4 4 #œ             4
¸
œ  

sfz 
sfz p

4 3 4
166
2
&4 4 4
¸
œ¸  ™   

sfz

170 Wawa 3
& 
¸
  œ¸     œ¸
¸
 
p pp

89
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

Piano

QUEBRA-CABEÇA
pour 8 musiciens

Patricia DE CARLI
q = 68 2016
II-Co
avec 2 plectres de dureté moyenne
(0.88mm ou 0.73mm)
répéter gestes en alternance de façon

3 
aléatoire rythmiquement
4
   

{
  
p
3 
4
      etc.

° (main gauche légèrement décallée de la droite mais


en suivant les mêmes mouvements dans le même ambitus)

2 3
4 4

{
gestes plus accélerés laisser vibrer

2 3
4 ?
4

10

3
4

{
 
gomme entre A et Bb

? 43
près des étoufoirs*

¸¸ ™  
b 66—– *) Placer une gomme entre
“‘ les cordes A et Bb les plus graves du piano.

sfz
°
90 Quebra-cabeça / Piano
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

2 Piano

II-Co

12
    

{
  
p
?     
 

{
gestes plus accélerés laisser vibrer

2
? ™ ?
¸ 
¸ 
b 66—–
“‘

ê sfz
°
II-Co

23
 2 4
4 4
    

{
 
p
 2 4
4 4
?    
 
°


¡ A IV-Co
4
4 ¸   

{
—  mf

4
laisser vibrer
4 ¸¸ ™  
? 
b 66—–
“‘

sfz
°
91
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

Piano 3

28

3 2
laisser vibrer

4 4

{
     

3 2
 4 ¸¸™   ¸¸™   ?
¸¸ ™  4
b 66—– b 66—– b 66—–
“‘

“‘
 “‘
sfz sfz sfz
° ° °


¡ A
34 IV-Co

2 4 3
4 4 4

{ ?2
4
°

 4
4  3
pp

4 ¸¸™
b 66—–
“‘

sfz
°

37

{

p

? 
  

q = 85
I-Co
40
 4
4

{
   
—
II-Co sfz f
 4
 ˝ ¸
—¸
l. v.  ?
4  
° °

92
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

4 Piano

44

3
7 
&4
Tpt.
?

{
œ
˝   &

3
(maintenir toujours la pédale) 7
?
4 

52
Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~¸
– ˙˙ ™™ œ 4 w
& – 4 œœ  

{
œ – œ–
 
— ™
˙ ww œ˝
–mf

p pp
¸   œ œ — #œ— #—˙˙ ™™
˙ 4 ww
w œ
4
? œœ  
— — 
ê ˝
° ê

56 œ b œ b œ œ˙œ ™ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b b www


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& œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w #w

{
nœ œ œ œ œ œ œ w
7
p f 5 6

?  
°

58 b b www b b www b b œœœ


& nw
nw #w nw #w nœ # œ 

{
nw nœ  
cluster
p chromatique
?     
°

61
3
&

{ ?
3

93
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

Piano 5

64

77– 3
& —  4

{
   
˝
mf
3
?   ¸     4
ê

68

3
3 alterner librement de façon très rapide

&4
¸
œœ b ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
œœ œ

{
& 
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏


p pp

? 43
3 # œœœ 
 &
˝ faire résoner que le module
° ê
(sec)

–˙
œ– 5 œ¸
b œ – – —b ˙˙
73
b œ b ˙ b b œœœ
&

{
 
mf O cluster
chromatique

& œ— –˙ ·
¸
œ— œ ?
 b· n  
—˙ œ

° “ê‘
°T

œ– b œ–
75
Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~¸
–˙ ™ œ –
& œ – œ– & –˙˙ ™™
œœ œœ  b œ

{
 
— œ œ˝
¸ œ —# œ —
–mf
#—˙˙˙ ™™™ œœœ œœœ  
?    œ— — & œ—
œ—
ê
T
°
˝
ê°
94
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 6 Patricia de Carli

6 Piano
1 5 1 3 2
2

–˙ –
b b–˙˙˙
79 œ œ – # œ –œ –n œ –# œ –œ –n#n ˙˙˙˙˙ n#n œœœœœ nœ 4
œœœ —
—# ˙
& — 4
#œ   #œ

{
˝ 
—n ˙ ˝œ
bœ nœ
mf
4
p mf mf
& –˙˙
# œ—
4
¸ ?
œ  
— œ— œ 1

ê°
5
ê°
œ œ
82 bœ bœ
4 nœ
&4
#œ ˝ 

{
  
5 cluster
f
? 44
chromatique
   ?

85
œ œ – # œ –
Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

œ # œ – œ— œ ˙ ™ œ
– w
&
˝  

{
 
p p mf p
O
?b· n    &    ¸ # œ—  
· œ—
O· ê °
“‘
T

ê
°T
<Ÿ>~~~~~~~~~~ 5
–˙ ¸
œ– œ
b œ— –—b ˙˙
89

3
˙ œ b œ b ˙ b b œœœ
&
˝   4

{
  
mf
3 –˙
& &4
¸
œ— —
  œ œ  
—˙ œ
ê°

2 1 5 1 3 2

Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
93 –
œ – # œ – n œ – –œ ˙ n œ
œ # œ
4 3˝   4
w w w œ
& 4 4 4

{
p mf p ppp
– 4 3 4
& œ – #œ 4    4  4
ê°
95
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Piano 7

98 7–
4
l. v. toujours

&4  n7–  ˝ 

{
   
˝
f f
4
&4   
ê°
q = 60

–  –l. v.
Co-I 101 l. v.
3 4
3 Co-I

& 4 4

{
˝    ˝
 
mf ff
sfz
3
3
Co-II
4  –l. v.
&  4  4 
˝
°

b œ–b œ– œ––˙˙ –
ord.
107 (sur touches)
3 œ – n œ– œ —˙ –
4 —

{
  & 

p
3
4 ?
— – ˙–
  & 
b œ— œ— —
œ
enlever la pédale doucement —b ˙ —
tempo ad lib. (lent)
ê°
˙˙˙˙ ™™™™™ ˙˙˙˙ ™™™™™

111 œ