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IV
Fecha de entrega 13 de junio
Contexto de composición
Este vals venezolano fue compuesto en el año 1976 por Antonio Lauro. La obra forma
parte de “Tríptico”, un conjunto de tres piezas que fueron reunidas y dedicadas a
Andrés Segovia, y publicadas en 1983. Las obras son “Armida”, “Madrugada” y “La
Negra”. Como es recurrente en el autor, utiliza nombres para sus piezas que hacen
referencia a alguna persona de su entorno. En este caso a Armida Cutroneo, su madre,
y a su hermana cuyo apodo era “La negra”. Pertenece al grupo de obras para guitarra
que han dado fama internacional al compositor de la mano de guitarristas reconocidos
a nivel internacional como Alirio Díaz, Andrés Segovia o John Williams. (Jooste, R.,
2018)
Análisis de la obra
Aspecto formal:
1
TP N° 2 Historia de la música 2018
IV
Fecha de entrega 13 de junio
Segmentaciones:
frase a (cc. 1-9) - frase b (cc. 10-24) frase a (cc. 25-32) - frase b (cc. 33-41)
Armonía:
Dada la influencia que Lauro tuvo de los valses del pianista venezolano Evencio
Castellanos y su estilo romántico, esta, tanto como otras obras del autor, utiliza una
armonía acorde a ese estilo. Hay un abundante uso de acordes con extensiones de las
triadas con 7ª, 9ª o 13ª, por ejemplo. La segunda sección presenta una actividad
armónica caracterizada por una mayor inestabilidad tonal que la primera. Esta
inestabilidad es generada por el uso permanente de dominantes secundarias que
pueden ser acordes con estructura de 7ª o 9ª dominante o acordes con quinta
aumentada. A pesar de esta mayor inestabilidad en la segunda tanto como en la primera
parte no hay procesos armónicos que establezcan nuevas tonalidades mas allá de las
principales de cada segmento. (Peñin, J. 2000)
Ejemplos:
2
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IV
Fecha de entrega 13 de junio
Ritmo:
En este vals, Lauro utiliza ritmos derivados del patrón característico del vals
venezolano. Este se caracteriza porque que dentro del compás de 3/4 su
acompañamiento se encuentra en general configurado como negra con punto, corchea
y negra, a diferencia de su predecesor europeo que se mueve dentro de los tres pulsos
de negra. En este caso en particular, el autor ubica este patrón en la voz intermedia y
con una modificación, quedando conformado como silencio de corchea, negra, corchea
y negra. Esta presente también en la obra la permanente birritmia de 3/4 y 6/8 y las
hemiolas generadas a partir de esto que son características de los valses venezolanos
en general y en los de Lauro en particular. (Guarnizo, M., 2013)
3
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Ejemplos:
Uso de hemiolas:
4
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Bibliografía:
Casilla de calificación
Formato, ortografía, presentación 25%
Uso de normas APA 25%
Contenido 50%