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LAARMONIA

E,NE,LCOLOR
NTJEVASTENDENCIAS
GUIA PARA LA COMBINACION CRE,ATIVA
DE COLORE,S

BRIDE M. WHELAN

l t' 11( : ( ) Il{' l: LA MA SC AR A P AR A VE R


( ; O , \ , 1( )l. t J CF.Nl " O SC O L OR ES
s()l tl { 1. t J N l; ( ) NI X ) GR IS (BI-A C | (A L 5 0 ' /' )
LAARMONIA
La drmc¡nía en el color - Nueuas tendencias
Guía para la combinación creativa de colores

es un emprendimiento conjunto de
E,NE,LCOLOR
tu € ,D,qpp^ NUEVASTENDENCIAS
SOMl-HANO
Somohano D o c u m e n r a S.R .L .
GUIA PARA LA COMBINACION CREATIVA
Edic bnes y D ; s r r i b u c i o n e s S . A . d e C . V .
Tenancrngo 8 (it. Co¡desa
Tcl. 2 1 I 76 9715 53 38 73/) 86 07 26
N{é\ico D.F
Documcnta Editor¡ de arte y diseño gráfico
C ó r d o b a 6 1 2 E n t r e p iso - 1 0 5 4 Bu e n o s Ai r e s
T e l . 3 2 2 '9 5 8 1 /3 2 5 '8 2 1 8
DE COLORES
Fax ( 5 2 5 ) 2 1 2 158r F a x ( 5 4 1 ) i 2 6 '9 5 9 5
Móxico Argentina

BRIDE M. WHELAN
Título original
Color Harmony 2
Copyright @ 1,994by Rockport Publishers,Inc.
Ninguna parte de estapublicación puedereproducirse,
almacenarseo transmitirsede ninguna forma
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;:.:;':::::,:":::'""'''"
Equipo Documenta
Composición y armado de originales
para esta edición de Rosario Salinas

Primera edición mexicana 1994


Somohano Ediciones y Distribuciones S.A. de C.V.
ISBN: 968- 6781- 04- 8

Primera edición argentina 1994


Documenta S.R.L.
ISBN: 9 8 7 - 9 9 7 8 8 - 2 - X

Estelibro fue procesadoen FinalCopy con retícula de 175 líneas,a 3386 dpi en
películaanitec HNF. La toleranciade la retícula se mantuvo en t 17", medida
con un densitóme¡ro de transmisión X Rite 341 y un densirómerro de reflexión
de color X-Rite 418. Las pruebasde color de las películaspositivasde las
separacionesde procesofueron hechascon material para pruebas
de Hoechst PressmatchDry.

Impreso en China 1999

t0 9 8 7 6 5 4
,D,qgg
Editora de arte y diseño gráfico
t
lndice
o

7 T Introducción 50 :l:a::Suaves
tt I El círculo cromático 54,',',ti:,Acogedores
9 T Cómo usar el color 58 Movilizantes
l0 I Carta de colores 62 Elegantes
t 2 I El método 66 fi Orientadores
l .l I Aspectosdel color 70 a Lozanos
14 I Ardientes 74 a Tiadicionales
l5 I Fríos 78 I Refrescantes
t6 I Cálidos 82 Tiopicales
17 I Frescos 86 I Clásicos
l8 Claros 90 I Confiables
AGRADECIMIENTO
Rockport Publishers quiere expresar su agradecimiento a 19 I Oscuros 94 K Tianquilos
Kristopher Hill y al equipo de FinalCopy de Newburyport, de 20 Pálidos 98 I Regios
Massachusetts,por sw destreza,paciencia y esfuerzo para bacer
realidad este libro dedicado al color; y también a Margaux King, por 2l I Brillantes I02 a Majestuosos
sw diligente inuestigación fotográfica. 22 I Fisquemas
básicos 106 f Nostálsicos
26 a Poderosos 110 I Enérsicos
SOBREEt AUTOR
30 I Ricos 114 W Amortiguados
Bride M. Whelan, instructora en la Parsons School of Design de
Nueua York, dicta cursos básicos y auanzadossobre teoría del color. 34 Románticos 118 Profesionales
Durante muchos años enseñó diseño gráfico en el Paier College of
38 I Vitales 123 a Tendenciasdel color
Art de New Hauen, Connecticut, y disertó sobre una gra, ,aliedad
de temas uinculados al diseño. 42 T Terrosos 132 a Carta de conversión
La señorita Whelan ha obteryido el grado B.A. del Mount Mary
46 T Amistosos 133 I Muestrasde colores
College y el grado M.A. de la [Jniuersidad de Cbicaso, ha sidc¡
becarid Fullbright, combinó estudios en la IJniuersidad de Londres
con unt beca de profesorado en la Isle of Man, en el Reino tJnido. y
también ha estudiado en elTrinity College, de Dublín.
La señorita Whelan es actualmente directc¡raejecutiua de la
Society of Pwblication Designer, de Nueua York, la primera orgaru-
zdción profesional para diseñadoresy directores de la industrii
editorial.
f | .t

lntroclucclon

li,l cc¡lor afecta nwestrauida. Es físico: primero la armonía del color. Esto sig-
It¡ uemos.El color comunica: recibimos nifica saber qué colores usar y en qué
ittfitrmación del lenguaje del color. Es orden y proporciones, para poder crear
t'tu,,t'iondl:despit'rlanues!ros senti- el estado de ánimo deseado,comunicar
uticntos. una idea o producir una reacción.
La armonía en el color - ltrueuas
Se pueden comunicar las ideas por. t cndenciases la guí a per f ect apar a los
nrcdio del color sin el uso del lenguaje diseñadoresgráficos, decoradoresde
orrrl o escrito,y la respuestaemocional interiores, arquitectos, vendedores,ar-
;r los colores individuales,solos o com- tistas y artesanos,en realidad, para
lrrr¡clos es, con frecuencia,predecible. cualquiera que deseecomprender el
l'or cjcn-rplo,una prestigiosafirma de lenguaje del color. Es una herramienta
rrlro¡¡irdos les envía un mensajede con- de trabajo para cualquiera: el diseña-
lirulza a los clientespotencialesal usar dor de modas que debe afrontar la to-
t olorcs ricos y profundos en la decora- ma de decisionesacerca del color de
r'iri¡l clc su bufete o en su papeleríaco- una nueva línea para el otoño, el de-
nrt'r-cial.A la inversa,la utilización de corador de interiores que trabaja para
rrrrrirn jir o rojo brillante daría a los definir la atmósfera que identifica a
l):lcicntcs,en la sala de esperade un una gran empresao la joven mamá
rlt'rrtistr'r, un mensajetensionante,en lu- que elige hilados para el nuevo suéter
¡iirr tlcl sentimientode calma que es de de su hijito. Este libro fija pautas acer-
\ul)()ncr que éstedeseatransmitirles. ca de cómo crear combinacionesde
l,os c<¡loresdespiertanrespuestas colores efectivas.Explora los senti-
t'nlocion¿'rles específicas. Por ejemplo, el mientos y los estadosde ánimo con
l o¡' P 1t¡111' ser poder oso.excit ant e, una amplia variedad de colores y sus
,rIrl rsi onrrcl yo,a t r evido. posiblescom binaciones,con 106 selec-
l)cntro de cada color, innumerables cionesde color y 1. 400 esquem asy
v,rl ort' s,ti ntesy m at ices,gener anuna combinacionesde colores basadasen
¡i ;rrrr:r tl c respuest as aun m ás var iada.El mensajesemocionalesespecíficos.Un
ro jo vrr rlcl rosado rclmántico más páli- círculo cromático de doce segmentos
rLr, rrl profund o y sof ist icadobor goña. proporciona un punto de partida útil
( ,r'r,;rr' ¡'rodcrosas combinacionesde co- para determinar solucionesde color
l orcs ;l | i l t' ti f de num er osost onos, t in- específicas.Aunque los esquemasbási,
It' s y rrrrrti ccs es el objet ivo f inal de cos y los colores que los acompañan
r ¡rri t' rrt,stral taj a ncon color es. brindan una gama infinita de sugeren-
l'rlrrr formular con precisión el len- cias, sólo el ojo hum ano puede evaluar
tl t' l col or , es pr ecisocom pr ender
¡' ,rr,r¡t' el resultado artístico final.
Cómo usar el color

Trabajar con colores para obtener gris. El color se describe en términos de


los resultadosesperadospuede ser un valor, que es la claridad u oscuridad de
rlcsrrfío,pero también puede ser diverti- un color, o la cantidad relativa de blan-
tlo. Ur-resquema de color efectivo puede co o negro en un tono. Si el blanco es
Irrrcerque una habitación se sientaco- agregado como incremento a cualquie-
nro cálida y acogedora,un diseño gráfi- ra de los doce colores,obtendremos
(() sc¿rcapaz de afraer la atención, o un valores más claros del tono, llamados
;rficheayude a evocar los días pasados. lint es. Por ejem plo.el r osa es un t int e
Arrtcsde aprenderqué colores usar pa- del color rojo primario. El incremento
rrr olltener los mejoresresultados,se de negro o gris en un tono da por
tlt'bcrrcomprenderprimero algunos tér- resultado valores más oscurosdel tono,
s co sdel color .
rrri rr< lbási conocidos como mdtices. Un matiz del
(l¿rdatono primario, secundarioo rojo es el borgoña o rojo oscuro. La
It'rciario está a un nivel de saturación carta de colores desplegadaen las
totr¡|, o de brillo, lo que significa que páginas siguientesmuestra estos ma-
no sc le ha agregadonegro, blanco ni tices y tintes.

oaor*
O'', a'--'.,
El círculo cromático o¡
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Los doce segmentosdel círculo cro- man otro triángulo. El naranja rojizo, SECUNDAR¡OS
m áti co i n cluy ent onos pr im a ri o s ,s e - el naranja amarillento, el verde amari-
c und a ri o sy t er c iar ios ,y s u s ti n te s y llento, el verde azulado, el violeta azu-
maticesespecíficos.Con el rojo arriba, lado y el violeta rojizo son los seis
la rueda de colores identifica los tres tonos terciaños. Estos resultan de la
tonos primarios del roio, el amarillo, y
el azul. Estos tres colores primarios for-
man un triángulo equilátero dentro del
c o m b i n a c i ónde un tono pri mari o y
uno secundario.
Construido en una progresiónor-
o-
círculo. Los tres tonos secundarios del denada, el círculo cromático permite
naranja, el violeta y el verde están ubi- que el usuario visualicela secuenciade -v
cados entre los tonos primarios y for- equilibrio y armonía en el color.
PRIMARIOS IERCIARIOS
La carta de colores es el círculo cromático 106 representan la escala de ualores del gris más
desplegado. Las filas ltor arriba y por aba¡o del claro al negrct. Estos números se corresponden
tono central totalmente satwrado reDresentan los con los colores usadrts en combinaciones a I<t lar-
matices y tinlcs dc cada col,,r. Cadá rcno, matizy go de todo el libro, y ofrecen una dmplid selec-
Carta de colores tinte que apdrece en Ia carta está numerado del 1
al 96 para facilitar su uso. Los ruimeros del 97 al
ción de posibilidades de coktr equilibradas y
efectiuas, dentro de cada sección explicatiua.

I n reI 33
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IIII I 11
105
El método
La armonía en el color - Nueuas c o l o re sd e l a s pági nas8- | I, son un
tendenciasestá dividido en secciones sistemaunificado para desarnrllar'1.ro-
para mostrar aspectosdel color y com- sibilidadesorieinalesde color. F.stc
binacionesde colores que explican en libro explora ñ terminología, los
forma visual el efecto cue el color tiene aspectos,los esquemasy las cornbin¿r-
e n n u e strasv idas .La c ar t a d e c o n v e r- ciones del color. Sirve de guía pr:ictica
sión de coloresy el círculo cromático para obtener resultadosexactosy
de las páginas 8-11, y las cartas de conducentesal diseñar con color.

tr
PASOI
Defina claramentelos resultadosque de-
seaobtenerpor medio del color.

Elija un color principal que reflejelas ne- Aspectosdel color


cesidadesdel proyecto.
Los aspectos,o cualidadesdel co- de ondas de energíaelectromagnéticade
PASO2
Ior:,se refierena los colores y las com- diferentes longitudes rebotan de (o son

g
binacionesde colores que despiertan absorbidaspor) los componentesquími-
ciertasrespuestasemocionales.Usamos cos de cualquierobjeto. Las ondas de
Elija un esquemade color basadoen la nruchaspalabraspara describir las pro- luz reflejanel rojo, el amarillo y el azul
eleccióndel toncr central. piedadesde los colores individualesy y las varas y conos de la retina del oio
prrra compararlos y contrastarlos, pero mezclan y seleccionansimultáneamente
PASO
3 lrr distinción básicaes claro y oscuro. estos colores reflejados en miles de tin-
Sin luz solar o artificial no hay color. tes y matices, que producen infinitas po'

trT
l)cpendemosde la luz para el color, sibilidadesy permiten una utilización
(ple utilizanos en innumerablescombi- específicadel color.
Perfeccionelas selecciones de color dis- rr¿rciones para expresarnuestrasideasy El color es a la vez simple y comple-
poniblesen términos del proyecto corr- cnrociones. jo. Significa cosasdistintas para distin-
Los siguientesaspectosdel color tas personasen culturas diferentes.
PASO4 creto o de la sensibilidadindividual. contienen combinaciones de color que Ningún color es visto del mismo modo
cxisten en armonía mutua y estánen un por dos personas.El color es personaly
cc¡uilibrio espectral.EI equilibrio espec- universal, y envía mensaiesde inagota-
lral ocurre dentro del oio cuando miles ble variedad.
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Ardientes Fríos

EI ardiente remire al rojo de máxi- lores arclientesson fuertcs 1,rrgrcsrr,os, y El Frío remitc al azul de máxima los generadospor los colores ardientes;
ma saturaciónen el círculo cromático; parecenvibr¿rrclentroclc str csl)ilci() srturación. En su estado más brillante el azul frío aminora el metabolisrnoy
es el rojo en su estadomás intenso. p ro p i o . El p o der de l os col orcsru.tl i t' n- cs dominante y fuerte. aumenta nuestrasensaciónde calma.
Los cclloresardientes se proyectan tes afectaa la gcnte clc nruclr,rsrn,ult'- Los colores fríos nos recuerdanel Cuando se los coloca el uno junto
hacia afuera y atraen la atención.Por ra s , ta l e sc o mo cl ¿runr{ -' nt()
(l (' l :r hi cl o y l a rri eve.Los sent im ient oseene- al otro, los colores fríos y los ardientes
esta razón, a menudo se usa el rojo en s a n guínca¡' l e csti rnul :rr
¡l re s i ó r-r ron tl cl lrrdos por ios colores fríos -azul, ver- vibran, como el fuego y el hielo.
los letrerosy el diseñográfico. Los co- sistemanervioso. cley verde azulado- son opuesrosa

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Claros Oscuros

I.o s co lor esc lar os s on l o s p a s te l c s L o s c o l or:cscl eros cl cscLrbrcn l os el - l . o s c o l o r c s o scu r o s so n to n o s q L l e ño y el invier no. Conr binarjunt os los
más páliclos.Toman sr¡ cl:rriclaclcler¡na redcclores1' sueierenlivi¡ncl:rcl.dcsc:ur, t . r r t i c n c n n e g l : o en su co m p o si ci ó n . claros v los oscuroses Lln:lmaner¿lco-
ausenciaclc color visible en slr courpo- s o , v fh ri c l ez.S e prrrcccnrr l ¡s corti nrrs | ¡ r e i c r r a n e l e s p ir ci o r . l o h a ce n p i r r e ce r mún y drirn-r¿itic:r
dc reprcsentarkrs
siciíln, y son casi fransparelltcs.Cu¡lt- tra n s p a re n t escl c un,r \ (' l ti l n:l t v errr' írrn r r r : r sp e c l u e ñ o . L cl s co l o r cs o scu r o s so n opllestosclc l¿rnaturaleza,tales comcr
d<i la clarid¿lclaumcnta, l¿rsr.ari¿rciones L Ill lllr ' ll\ilic .l e .l i rf, l rri ,,|. , 'I l r L 'n t l 'l ( l o \ ) r cl 'i L ) r( 'i l \L t e l ( .L t{) . F.n
' el día y l:r nclche.
cntre los distintos t<tnosclisminln'eu. ( u i l n t o ¿ t l a s e s t ¿,tcr o n e s. su e i e r cr - re l o to -
Brillantes

Los coiorespálidos son los pasteles fil, el celestey el rosa, susierensuavi- l.:r cantidad de color puro que hay atraen la atención.Un ómnibus escolar
más suaves.Contienenpor lo menos el dad. Se puedenver en las nubes en Llna ( rr un tono determinasu brillo. La cla- amarillo, un racimo de globos de colo-
65 por eicnto rle blancoen su composi- luz suavey temprana, o c.nlos ccllclres r itlrrclde los colores brillantesse logra res, el rojo de la nariz de un payaso,
ción, y tienenun tono disminuidoal que l a v a n d a d e una ntañan¿rbrunrosa.A l ¡ror lrr omisión del gris o el negro. Los nunca pasan inadvertidos.Estimulantes
nos refcrimoseon frecuerrciaconro suave ser coiorestranquilizrrntcs,los tonos ,rzrrl cs, roj os, amar illosy nar anjasson y alegres,los colores brillantesson per-
o románticcl. pálidos se utiliz¿rlla nrcnLrclo en los es- ( ()l ()r' ('de
s bri l l o pleno. fectospara ser utilizados en envases,
Los colorespálidcls,como el mar- pacios interiores. l.os colores brillantes son vívidos y m oda y publicidad.
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Tl - -. |
I,squemas Dastcos '
,*urto DECHOQUE
Combina un color con el tono que está
a la derechao a la izquierda de su corlr-
Ningún color está solo. En reali- plemento en el círculo cromático.
Hay diez esquemasbásicosde co-
dad, el efecto de un color lo determi- lor. Se los llarna acromáticos,análogos,
nan muchos factores:la luz que se d e c h o q u e,compl ementari os,monocro-
refleja de é1,los colores que lo rodean, máticos, neutralesy complementarios
o l a p e rspec r iv a
de la pe rs o rraq u e mi ra d i v i d i d o s .así como esquemaspri ma-
el color. ri o s , s e c u rrdari osy rerci ari os.

ESQUEMAACROMATICO
I 4,1

ESQUEMACOMPTEMENTARIO
Sin color, utlliza sólo el negro,
el bla n c o y l o s g ri s e s . Usa los opuestosdirectos del círculo
cromático.

ll 81 85 Ufl
ESG¡UEMA
ANATOGO
Utlliza cualquiera de los tres ronos con-
ESGTUEMA
MONOCROMATICO
secutivoso cualquierade sustintes y Utiliza un tono en combinación con
matices del círculo cromático. cualquierade sus tintes y maticeso con
tooos.
w
ESQUEMA ñ¡urür
. ,'.
, --
ffi,t'
ESQUEMASECUNDARIO
un tono que se ha disminuido o
neutr:alizadocon el agregado Una combinación de los tonos secunda-
de su complemento cl del negro. rios del verde, el violeta y el naranja.

20 57 7i

ESQUEMA
ESQUEMA
COMPTEMENTARIO ESQUEMADETRIADATERCIARIO
DIVIDIDO [Jna tríada terciaria es una de dos com,
binaciones:naranja rojiz<t,verde amari-
Consta de un tono y los dos tonos a
ambos lados dc su comolemento. Ilento, y violeta azuladcl,o verde
azulado, naranja amarillento y violeta
ro1ízo;todos los cualesson equiclistan-
tes uno del otro en el círculo cromático.

I I
ESQUEMAPRIMARIO COMBINACIONESDE COTOR
Una combinación de los tor-rosouros PARA LOGRAREFECTOSCREATIVOS
del r ojo. el ar n ¿ l ri l l oI e l a z u l .
L.osesquemasy combinacionesde emociclnales,que brindan una amplia
r'olorcsde las páginassiguientesilus- gama de usos del color en todas las
tl rur más de 1. 400 posibilidadesde co- áreasde las bellasartes, las artes gráfi-
Ior. Crcativassolucionesde color se cas y las aplicadas.
con var iacionespr iet icas y
l )r' (' s(' ntan

2.5
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Poderosos

Las combiracionesmás poderosas, los símbolosde nuestrasemociones


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llenas de excitacióny control, se aso- más fuertes,el amor y el odio. Repre-
cian siemprecon el color rojo. Cual- sentan el excesoemocional.
quiera sea el color con el que se lo En publicidad y en las exposicio-
combine, el rojo nunca puede ser igno- nes, las combinacionespoderosasde
rado. Es el color "poder" fundamental, c o l o re ss e usanpara transmi ti r un
vigoroso, audaz, y extremo. Las com- mensajefuerte de vitalidad y concien-
binacionespoderosasde colores son cia. Siempreatraen la atención.

26 F.SQUEMAS
BASTCOS
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28 I,SQUEI4ASI]ASICOS
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La riqueza de un color se puede bosqueprofundo, usadosjunto con el
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crear co mb inendo un , o, , , p o d " r.,ro oro, sugierenopulencia.Estos colores 2
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con sll complemento oscurecido. por o s c u ro sy s u ntuosos-usados en te\tu_ f
ejemplo, el borgoña profundo resulta ras tan diferentescomo el cuero y la
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de agregarlenegro al ro;o, y como un Á-


¡a fe ra - c re a n un efecrodrarnáti co, f
buen vino añejo de un viñedo francés. i n o l v i d a b l e .S i emprerevel aránun senri - o
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s igr ri fi cari q u ez a.E l bor goñ a y e l v e rd e do de riqueza y jerarquía.

3 0 ESQUEM AS
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Románticos
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El rosa su¡;iereel romance. El rosa que utiliza tintes pastelesde rosa, la-
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es cl bl¿lncclagregadoal rojo en canti- vanda y durazno, se ver¿íconlo suavey zU
dadesvari¿rbles, y es el valor aclarado ti e rn o . C o m bi nado con otros pastel es fu¡
del r:ojo.Como el rojo, el ros¿rdespier- brillantes,el rosa cvoca rccncrdosdc J
o-
ta interésy ercitación, pero de un mo- ensoñaclores días clelestío 1' ramos lle- f
do más su¿1ve y más tranquilo. nos de delicadasflores vcrrrnregas.
o
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Un esquemaromántico de color

556

3,1 ItsQUEx,tAS81\SI(.OS
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Suaves
Los tintes de valores aclarados sin
altos contrastes,son los más cómodos
de usar cuando se crean combinaciones
de colores suaves.El durazno, como
parte de una paleta apagada,es delicio-
so y atractivo en su mensaje de color, y
viable en cualquier medio, desdelos
bina con tintes de violeta y verde se
vuelve parte de un esquema de color
secundario, amortiguado pero mágico.
Estos colores suavesy tranquilizan-
tes son ideales con frecuencia para Ia
decoraciónhogareña.Las combinacio-
nes son alegresy comunicativas, a la
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tiendas o la moda. Cuando se lo com-

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Acogedores

Las combinaciones de colores que


utilizan el naranja amarillento o el ám-
bar, son las más acogedoras.El amari-
llo co mb inadoc on una p e q u e ñ a
preciosa. Un esquema monocromático
de color azafrán usado con el blanco,
tiene belleza clásica y es muy acogedor.
Las combinaciones hechas con ámbar
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cantidad de rojo crea esros ronos ra-
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pálido son cálidas y simpáticas. Este
diantes, que son universalmente atrac- tono se puede utilizar en una variedad o
(,
tivos. En toda su fuerza, el naranja d e a p l i c a c i onesque requi erenti ntes
-
ama ri l l e n r oo el ám bar se p u e d e nc o m- cremosos, para expresar ambientes fes-
parar con el oro o el azafrán, la especia tivos y cordiales.

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Las combinacionesde colores más
brillantes son las que rienen amarillo
pr:irnario en el centro. El amarillo exDre-
traste, tales como el ama¡illo con su
complemento violera, significan activi-
dad y movimiento. Estaspaletasgene-
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s a el s o l d a d or de v ida. la acti v i d a dy e l ran movimiento, especialmentedentro e
movimiento constante.Cuando se le de un espacioredondo. Es casi imposi- E
agrega blanco al amarillo, su calidad lu- ble sentirseabatido cuando se está ro- o
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minosa aumenta y el efecto general es el deado por una combinación que utiliza

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,- leun b ri l l o ex t r aor dinar io . el amarillo, o cualquierade sus tintes.
Los esquemasde color de alto con-

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pálidos. Por ejemplo, un susurro de vo y de la lencería, son compatibles
E
amarillo combinado con blanco da un con la mayoría de los demás tonos. v fu¡
crema pastel, que se puede usar para ofrecen una alternativa viable para-lls d
crear una versión más cálida de una esquemasde blanco acromátict o inco- E
habitación totalmente blanca. La pre- loros. En la moda, las elegantestelas de
o
(,
senciade la luz natural produce sám- hilo, seda, lanay terciopelo en tonos
bras sutiles y realzalos detalles cremosos, dan la impresión de holgura
arquitectónicos, lo que ayuda a am- y o p u l e n c i a ,al crear una apari enci áde
bientar un entorno elegante. sobrentendida clasicidad.

62 ESQUEMASBASTCOS
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Orientadores -
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Lo quc está de moda hoy pr-redees- tono brillante forma parte cleinnume-
tar fuer¿rde moda mañana. Los esquc- ra b l e sc o mbi naci onescl ccol or uti l i za-
zu -
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m¿rsde color en bog:r pueden ser das en la moda, desdclas zapatillasde f
¡!

agradablcmentechocantes,en combi- basket hasta los suéters.Una combin:r- o.


nación con otros colores.L,l ver:depáli- c i ó n d e u n contÍastecxqui si toes el f
do (chartreusc)es un ejemplo excelente
o
verde amarillcnto o el chartreuse,uni- L'

de un color acentuadoque se usa en ..l on tu e o r l tpl ernel rro


perfcett,.el l ne-
los objetos juvenilesy excéntricos.E,ste flenta.

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66 r-.SQUE\,IAS
B/\SrCrOS OR IIN I.A D OR IS 67
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Lozanos
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Con cantidadesigualesde azul y uso c'lecolores análogosdel verde en cl F
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amarillo, el verde sugicresalucly pros- círculo cromático, creará fuertescom- q

b i n a c i o nesde col ores,que se parecena


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peridad. Si bien débil en sus tintes más
sllaves,el verde, un tono retraído, sólcr l o s i n tensosambi entesal ai re i i bre. C o- o.
mo el pasto recién cortado en un día
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n e ce si t as er et ¡ r nhir la d oc o n l e L l u e ñ n s o
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cantidadesde su fuerte complemento, claro, el cclestey el verde, juntos, siem-
el rojo, para aumentar su vitalidad. El pre lucen frescosy naturales.

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BASI( ]OS I.()ZA N OS71


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Tradicionales
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Las conlbinacionestradicionalesde los matices:rgrisaclos,
siernpresignifica
colclr están copiadas,a mcnudo, de las posesión.EI verde cazaclorcombinaclo zr
qr,rctiencn significaciónhistórica. Los con cl dorado profur-rdoo el bor:goña, E
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colclrescclnservadores del azul, el bor- o en combinación con el negro, sugiere J
o-
goña, el tostado y el verde, en sus to- riqucza y cstabilidad.El verde cazador É
nos agrisacloso profundizaclos,expre- se ve con frecuenciaeri la decoración
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(,
san tcmas tradiciclnalcs.Por ejemplo el de bancosy oficinas juríclicas,donde
verdc, tanto en su tono plenclcomo en suglercpermanenciay valor:.

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sideraclasrefrcscantesinclr-ryenhabi- viajes y tiempo libre. Li-rscontbinaci<t- z


w li 6(r
tualmentc al lresco vercle:rzulado,ur-ri- nes refrescantesclecolores burbLrjearr f
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do ¿rsu cornplemento,cl n:rranj:rroji- to tt l i g t' re z n l.l l ni rm,, ti cmpo.l rre
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zo. El vercleazulado o vercleoscrlro es brindan una sens¿rción de callla tr¿rn- f
fresco y tonificante. Se lo Lltilizaa me- cir.riiizadclra.
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r. r t it o si cmp re inc luy en el t ur q u e - El u s o d e l n a ra nj a roj i zo. el com- z¡¡¡
I v t 'r 't l ca zu l a do s e ac lar a hasta e l plemento del turquesa, es perfecto en f¡¡¡
r ( ' \il l) o r e l a g r egadodel blan c o , cualquierade estascombinaciones.Co-
r'l r nr iscá l i d o d e los c olor es A
mo las flores en la naturaleza, estos es- =
os. Si uno se lirnita a los tintes quemasde color intensificancualouier o
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, l,u'os cle la farnilia del verde ambiente, y crean un sentimiento ie se-
rtl o, logra rá i nc r em ent arla s e n - renidad, libre de rensiones.

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BAsrcros TROPICALES85
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Clásicos

Las combinacionesde color clási- can veracidad, responsabilidad y con-


c¡s inclican fterza y autoridad. El azul fianza. Debido a su proximidad con el
rcrll in¡s¡se es la pieza central de cual- v e rd e ,e l a z u l real despi ertauna sensa-
quier agrupamientoclásico de colores. ción de continuidad, estabilidad y fuer-
Sobresale,aun cuando esté combinado za, especialmenteen combinación con
con otr()s tonos. su complemento dividido, naranja roji-
Las combinaciones clásicasimoli- zo y naranja amarillento.

86 ESQUEMASBASICOS CLASTCOS
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Confiables
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Uno de los tonos más ampliamente la corte, usan combinacionesde colo-
aceptadoses el azul marino. Las com- res que incluyen el profundo y seguro ,II
binacionesque utilizan este color se azul marino para imponer autoridad, a fI¡I
interpretan como confiables y seguras. través de su apariencia.Cuando se 1o cf
T amb i é n co n t ienenun m en s a j ei n n e g a - acentúacon el dorado y el rojo, el azul
ble de autoridad. Los oficialesde poli- marino se vuelve menos severo, pero
o
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cía, de la marina y los funcior-rariosde todavía comunica firmeza y flerza.

90 ESQUET4AS
BASICOS
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combinar tclnos de azr-rlagrisirclcls
o den conservarLlnasensaciónclebienes,
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aclaradosproduciril un efectotrancluili- tar y p¿tz.E,simportantc que los com- ft¡¡
zaclclry desc¿rnsado. El azul aclarac'lo
es- plementosy acentosde cstostonos tr¿tn- o.
tá cn el ccntro de los csquemasde color quilos seandc valor sirrilar, va quc los É
que sirven p:rra confirmar, y que son
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torlos que son clenrasiadovívidos pr:e-
consicleraclosver:lcesy directos. den generaruna involuntaria tcnsión.

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96 ESQUFT\lAS
B,\S]C.OS TRANQUILOS97
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Mniestuosos
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La plenitud del azul combinado ciruelasnegro azuladasmás profr-rndas
con la fuerza del rojo crea el violeta del verancl,el violeta azulado combina- z
t¡¡
azulado. Es el tono más oscuro del cír- do con su complemento,el naranja E
t¡¡
culo cromático, y no contiene nada de amarillento, crea un esquemade color r
negro que disminuya su poder innato. sumamentellamativo. Esta combina- f
Las combinacionesque utilizan es- ción exuberantesugierela majestad
o
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te color simbolizan la autoridad y la real, y rara vez se la utiliza fuera de un
inspiración regia. Comparado con las ambiente intimidante.

98 F,SQUL,MAS
BASTCOS 99
]VI¡UESTIIOSOS
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100 ESeUEMAS
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MAJESTUOSOS
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Mágicos
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Los elementosde sorpresa y ma- s e y e l n a ra n j a amari l l ento, es extra-
g ia s e a so ci an a m enudo c o n e l v i c l l e - v a g a n te y c l i scordanre,hasra chi l l ón. z¡¡¡
ta. P o r sí mis m o, el v iolet a tra n s m i te En c o mb i n a c i ón con su verdadero E
¡¡¡
s u pr o p i a p er s onalidadim p re d e c i b l e . c o m p l e me n to,el amari l l o, el vi ol eta c
Con su s co mpañer oss ec un d a ri o s ,e l ti e n e u n e q u il i bri o especrral ,y se l o f
n ar anj a y e l v er de, el v iole ta , d e c u a l - p u e d e d i s fru tar por l argos períodos
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q uier ti n te o m ar iz , s e c onvi e rte e n d e ti e m p o . E n l a moda, se l o consi de-
p ar t e d e u n a c om binac ión e x c i ta n te .y ra u n c o l o r i n maduro, y se l o uti l i za
l e v ern e n tee r c ónt r ic a. para llenar el vacío entre el niño y el
Cu a n d o s e lo us a c on e l c h a rtre u - a d u l to .
:: ::'- :'::"a:-

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1 0 2 ESQL IEM AS
BAST COS 103
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Nostálgicos
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Las combinacionesde colores que nos apasionadoque el rosa, el lavanda F
u t iliza n e l l av andas on f r ec u e n re m e n te tiene rojo y azul en su estructura viole- 2
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consideradasnostálgicas.Recuerdanla ta . C u a n d o s e l o combi na con otros =

era victoriana, y pueden hacernos acor- pasteles,el lavanda es el tono sobresa- 4
dar de momentos de ensueño,poesíae Iiente, aun con sus acentos apagados. É
ideales románticos. Más delicado y me- o
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106 ESQUEMASBASTCOS NOSTALGICOS107


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Enérgicos
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Las combinacionesenérgicasde combinación discordante que utilice el
colores contienen a menudo el violeta fucsia y el amarillo o el verde, será z¡¡¡
rolizo, conocido también como fucsia. excitante en el momento, pero limitará =

Siempre comunica un inconfundible invariablementeel efecto general de la A.
mensajede actividad. El fucsia, o combinación, y disminuirá su viabili- =
magenta, tiene una personalidadtan dad. El verde amarillento, cuando se
o
I
exuberanteque, para ser viable, se l o u n e a l fu csi ao magenta.i ncrementa
combina a menudo con su tono la personalidadentusiastade estevi-
complementario, el chartreuse.Una gorizante color.

96 4l

110 ESQLIEMAS
BASTCIOS E N E R GIC OS111
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I ENERGICos
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BASICOS
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Amortiguados
A diferencia de un escuema de co-
lor e n e rg é t ic otun es que m aa m o rti g u a -
do o agrisado tiene poco conrraste.El
ma l va , u na m ez c lade m a g e n ta .g ri s y
ma l v a , c o m bi nado con otros ri ntes y
matices, parece ser subestimadoy
cipaco.Una chispa de color, en la for-
ma de su complemento, o un tono
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blanco, es un color disminuido. El más vívido que el original, se debe Í
agregado de gris mínimo y blanco a agregar para volver a la vida a estos
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cualquier tono brillante, da como tonos suaves.Para conservar la natu-
resultado variaciones amortiguadas y raleza amortiguada de los colores
delicadas,que incluyen los azules similares, se deben uttlizar los matices
agrisadosy los verdes agrisados.El frusalmente.
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I1 4 ESQUEM AS
BAST COS AMORTIGUADOS11.5
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AMORTIGUADOS117
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Profesionales
En el mundo del profesional de los
negocios,el color se evalúa con mirada
escrutadora.En la moda, la palabra
fondos perfectos para tonos brillantes
como el rojo, el verde oscuro, el naran-
ja. Los esquemasbasadosen el gris
I re
WI
"profesional" ha llegado a significar a c ro má ti c o,combi nadocon acentosví-
grises y negros tonales, porque estos vidos, se vuelven neutros acentuados.
colores carecende característicasperso- El gris no es excitante, pero es
nales y son verdaderamenteneutrales. práctico. Envía un mensajesobrio, con
Los grisescaldeados,sin embargo, son un mínimo de humor.

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119
PROFE,SIONALES
1 1 8 ESQUEM AS
BAST COS
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1 2 0 ESQUEM AS
BASICOS
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Tendenciasdel color
del color? el Grupo de Marketing del Color, prevé
¿Qué son las tendencias .ur-r r',r-tadelanto de tres años, dando mu-
Los profesionalesde los camposde la cho tiempo para implementar el diseño y
investieación del color, el mercado del co- la fabricáción de productos clave de la in-
lor, la publicidad y el marketing, así como dustria en coloresnuevosy definitivos' I
los vinculados al diseño gráfico, la moda, Una segundaorganización, la Asocia-
la decoraciónde interioresy el diseño in- ción del Color de losEstados Unidos t
dustrial, hacenselecciones y llegan a un
(CAUS). consedeen la ciudadde Nueva f
consensoacerca de qué colores tendrán y,r.k, ,. especializa en prediccionesdel co- i
éxito y estaránde moda en los años st- lor oara la moda, el diseñode interioresy
guientes.Esta predicción del color se tra-
las Ldustrias ambientales.Un panel com-
áu.. .. "tendenciasdel color"' Por puesto por de ocho a doce especialistasen
ejemplo, las alfombrillasásperasde color el color, se reúne anualmente para deter-
ínt"ttin d" los sesentay los refrigeradores minar el impacto actual de las tendencias
color aguacatede los setente.eran algunos del momenio. Las tendenciasdel color es-
de los productos que reflejabanlas'ten- tán estrechamentevinculadas con la eco-
denciai del color" de esasdécadas'Junto nomía y. como resultado.lasestraregias de
con las indicaciones económicasy cultura- cada
rrr.r.udo y publicidad son afectadas
les actualesde los mercadoscomerciales, vez qLreemergeun nuevo color o combina-
la r-regociación de los productos,Ios ingre-
cionés de colóres en el mercado mundial'
sosmedios y la jerarquíasocial,las deci- La tendencia del color se hace parte del
sionesacercade las tendenciasdel color vocabulario de los medios, transmitiendo
también se basanen la introspecciónpsr un "mensajede color" al mundo por me-
colóeicaacercadel uso del color' Las elec- dio de la televisióny las impresoras'
cionls de color son de importancia vital Cuando los consumidores se sienten
oara todaslas ventasal por menor' pro- cómodos con el color en la vida cotidiana,
iuctos y servicios.En toda nación indus- los analistasbuscancombinacionesde co-
trializada,el color es un gran negocio' loresnuevasy más excitantespara estimu-
Elegir colores que den por resultado lar sus emocionesy producir necesidades'
cambios en los mercadosde consumo,es Esto se interpreta a menudo como "algo
un campo altamenteespecializado'La nuevo" o "con estilo".Un esquemade co-
Asociación para las InstruccionesInterna- lor cclmpatible con una industria puede no
cionalesdel Color (AICD),ubicadaen Ale- ser agradableo viable en otra' Para com-.
xandria, Virginia, es una de las encargadas Densafesta situación y conservaf la exactr-
de fiiar tendenciasdel color que tengan iud de la elección,los analistasdel color
efecto en un gran número de industrias' harán recomendacionesparalelaso especi
La AICD realizaconferencias internaciona-
ficas para la moda, la industria o el uso en
lesy tallerespara asegurarexactttuden.el los ambientesinteriores.
E
,nrr..o de las tendenciaspredeciblesdel
color. El brazo de marketing de la AICD,

o
Las tendencias del color antes...
y ahora.
En general,los tintes pastelesdel ver-
de, el azul y el naranja,prominentespor
décadasen la mayor parte de los produc-
tos interiores,han dado paso recientemen-
tc a los coloresbrillantesy a los matices
cálidosy sutiles.Los tintes suavesy me-
dianos han sido reemplazadospor tonos
de vívidos rojos y amar:illos,y los tonos
parecidosa alhajasdel zafilo y la amatis-
ta. Estostonos se ven con mucha frecucn-
cia en productos destinadosa los sectores
pudientes,talescomo la ropa de fiestay
telascaraspara el hogar. Llevan una all-
reola de riquezay distinción culturai. Se
han ido los grisesoscurosy sofisticados
del pasadoreciente.Han sidclreemplaza-
clospor metalesbruñidos de oro y cobre,
cornbinadoscon ricos tonos rojizos de
borgoña, terr¿1cot:ly l-rerrumbre.
Los colclresprominenteshoy y para una sensaciónde c¿ílidaelegancia,e incre-
los años por venir no soll pastelesapaga-
dos, sino los tonos vibrantcsdel magenta, mentan el espacictinterior.
el turquesay el oro.
La industria
Se los utiliza en algunosproductos
Los autornóvilessiguenreflcjando
manufacturados,en interioresy cn la mo-
profundos tonos vibrantesde verde azula-
cla.Es exacto decir que los rojos, verdesy
() clo, rojos y metálicoscálidos,Llndesarro-
azulesde color plenamentesaturado,y los
llo del color que indica una economíaen
m¿rtices oscuros,cálidosy lustrososcomo
ascenso.Cu¿rndola economíaes inestable
el borgoña, el verdecazadory el azul ma- kls
o estáen una pendientedescendente,
rino, seráneleccionesfuertespara el fr-rtu-
autornóviles sc pintan habitualn-renteen
ro previsible. coloresindescriptiblespcro seguros,tales
El roio les prestaexcitacióna los como los grisesY los tostados.
guardarropas,los irccesoriosy los artíctl- Otro factor, en la ecuaciónde Ia
los de lr-rjo,y es el favorito tanto de los eleccióndel color en los prodr'rctosin-
hon.rbrescomo de las mujeres.Los vibran- dustriales,es la presenciaemergentede
tes verdesproftrnclosse utilizarán como las mujerescomo "grandescomprado-
importantesacentosclccolor:en la moda, ras". Ahora, las mujerescompran allto-
los interioresprivados y lugaresde nego- mírviles con tanta frecuencia cclmo los
cios. Los azulesoscurosy los cálidoste- hombres. Habiendo estadodurante mu-
rracotasseránvistosen restoranesy cho tiempo en la dernandade la indus-
lr.rgares públicos.Acentr-raclos por un con- tria, los colorescclnservadores están
tríl \t3nt( hl ¡nco h r illar r t o
e. nr r enil elne- dejando arhoraIugar colno para prestar
rillento cremoso, estos colores generan oído, en clla, al tllrquesa más activo y al
de hombres y mujeresha desaparecido.
cálido metálico.Esta tendenciase refleia
Todos los colores de moda son aceptables
también en los esquemasde color cola-
ahora para la ropa de los hombresy la de
teralesy complementarios de los inte-
las mLrjeres. Estatendenciase pone en evi-
riores de los automóviles.
dencia a través de los hombres que usan'
Los refrigeradores,lavadoras y seca-
confiadamente, accesoriosde brillantes
doras, los lavavajillasy los artefactosdo-
colores.Siguiendoen estadirección,los
mésticosmás importantes siguen siendo
poderososrojos y violetasplenamentesa-
de color blanco estérilo el cálido peltre
turados, con tonos apagadosazulados,
utilitario. Estos "no-colores" se estánha-
son los colores cuya elecciónestápronos-
ciendo cadavez más populares a medida ,
que las muierespasanmenostlempo en el ticada para ambos sexos.
Los pronosticadoresdicen que los co-
Éoqar.En lugar de los pastelesclaros,se
lores de la ropa, independientementede Ia
usaráel blanco lustrosobrillante como to-
estación, serán brillantes y con mayor lus-
no dominante'y como un acentoen los
tre, volviendo obsoletosa los incoloros
ambientesdomésticos.
matesdel pasado.Aunque el negro sigue
La moda siendoel "color de la elección" en la ropa
para la mujer ioven adulta, los accesorios
Segúnlos grupos del mercado del co-
v roDa de uso exterior en coloresvivaces,
lor, laIínea entre las preferenciasde color
3

son aceptables.Cantidades de brillo y la ropa de la moda de invierno, combina-


abalorios en las telas neutralizan la perso- dos con verde azulado, negro brillante y
nalidad habitualmente hostil del negro' metálicocálido,para acenruarlos.
dándole una apariencia más vivaz. La ropa de los niños. siemPreun ac-
Las sedasy tafetas brillantes en ma- tor imporiante en la industria de la moda'
genta, velr de azulado y naranja amarillen- se ha librado de pastelesy colores suaves
io surgirán como alternativas para la y continúa en la tendencia de color pro-
mujer adulta. La confianzanecesariapara nosticada. Los tonos primarios vívidos
usar combinacionesvivacesde colores au- -¿7v,l,rojo y amarillo- son los colores
mentará a medida que las muieres sigan favoritos de los niños. Brillantes acentos
adquiriendo más poder en la fuerza labo- en narania y púrpura se agregaránal uni-
ral. Los verdes grisáceososcuros y los ma- forme del tradicional azul denim en el
rrones rosados están pronosticados para mercado de los niños y los adolescentes,
zaclospol: los tostrrclosr<liiz.rls clcl clcsicl i
cre¿.Lndo un couplemct.lto reconocible'
tct, sttbrall'aclos por t-urrticcs clc rojrls tcrro- I
I-a incltrstria cle la lnoclil deportiva
continnerá usanclo cololes vil'os, pero lil sos,:rzulesy vercles.
El pino, la l-ra,v:r v el cerczorlr.tttlrrrl cl(F
rrparicnci:r c1cncór'r clel pasadci está cl¿rnclo
rnás cstáncl¿ir' nrinan la pi'rlet:rde col<lresclekls illteriorcs
lraso a una p:rlctir blillantc salcrlclcl
clemaderir.Estaslrladerasc1r-re
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I {i r , r l i z , u l , . l ,p , t t ' cl .l o n ti tti o cl l cste e :l l l l -
bl:rnco,vcl atn.rarillo pailiclo, ftlncionrln bicr-l
po, el r,ercle ,rzulaclo, cl violet:r Y el iraran-
l',i, en cclmltilt¿rciíln con alfbmbras y terpizarclos
_ i jir rojizo en satur:rcititl completa complten
'',,t
I con los rciios v azuleseu boga. c1ev:rri¿rclos ,vsllpcllptlestosdiseñosde bri-
I llarrtescolores.Estospisclsy mueblcscl¿r-
'..:l Interiorcs ros h¡rccncsp:rciclsas
eont
lle( lileñils. o llt t
tanto l:rshabit¿rciones
násgr lt ldt 't .
Ur-rater-rclencia importantc en el color
Los t er r ilet ,lest cl; t s: t f incsy lr t t
c1e krs interiores es el rraranjaamarillentcl
cubiertasparir pisosse centraránen
o azafr:1tr,en plen:l sattlrilcia)n'así comcl análogasclelos torrosvi
combin¿rciones
en tintcsc:iliclos,de mtlcho cucrpcl.Este cl verclc,el azul y el n:r-
vacesclel rojo,
tor-losc rrer:íen l:rspareclesy los mrrteria- Un¿rcoordinaciónde
y en ranja amarillento.
les cubre-p:tt:edcs, cn los cielclrrarsos
tl r-raranja estc,sclemetltosilltericlreslc'pcrrnitirá, al
el tr¿rt¿'rmientrtde las ventan¿rs.
diseñirclclr,crear Llnaintercsantey r-rnifica-
amarillcnttt crca tlll arlbier"rtec:ilicloy cletcxtLlrasy esquemas'
cuanclose cloraclirsificaci<in
acogedorv transmiteeleganci:-t
azttlil- Ahora se clisponede rnásopcioncsque la
lo corr-rbir-raccln los ricclsvi<lletirs
a¡rlicaciónclc un s<llocolor en tclclocl
dos, los azulcsprofr-rrlclos I' los llcelltos
$ cliseñoclela zona clelliving ro(tr u otro
crcnrososs:'rcaclos cleltrlanco.Recl-npl:rz:l
espaciointcrior.
a los am¿rrillosclaroschatcls,vtintes páli-
dos clclpasado.l-clsintericlreshclgarcños,
La im por t ancia dc los pr onóst icos y
las zonasclecotner v los interioresclc los
t endcncias del color
restoranesusaránvariacionesclc estetont-
ficer-rtetono amarillo cáliclo. L,l c¿rnrbioclelcolor af-ectaa miles c1e
].os tonos etl :lzttlesnl:ljestltosos,de ri- industrias,y tar-nbiénafccta a ios artistas,
cas:rlhaj:rs,qtrc incluyenlos verclesazr'rla- artesan()s,fabricantes,proveeclores,ven-
clos1' los violetasaz.ulaclos, severán en lcls clec'lorcs y los serviciosc1eapoyo, clesde
interiores,asícomo en l¿rmoclaclclotoñtl las mcsasde dibujo y las cornputadorils,
v cn los ar-rtol.n<iviles.Los :rzulesy verdes hasta el hogar o cl h-rgarde trirbaio' Un
ya
pálidos t-tosc verán corrlo rep<lsaclos, si- nuevo color o csqLlemaclecolor le da vi-
rn ..rn ,, helaclos y hosdlcs. Los pasteles da nucva a r.rnproducto viejo. Tirrnbién
con tonos apagadosv valorestnccliosestán lcs cl¿rvida a muchas industriascolatera-
r:eemplazando ¿rlos verclesgriscsopacosY les rcs¡rorrsables cleintroducir cl último
los ¿rz.ulesgrisáceosclelos ochenta. grito de la moda.
L( )\ ncutl 'o\ \eri l l l l l errol l c t roi i z os . l.a economíamr.lnclii'rl dependede la
quc ir:in clelo ciiliclo ¿l1o suave.Los to- viabilicladdel producto así como clestr
nos 1' valoresmiis profr'rnclosclelterraco- "cornprabilidacl",si el producto tieue
ta, Ltnrcsultacloclc la influencia de la Lruenaventa, es seguroqr-reel pronílstico
tcnclcncia"natural": con reminiscencias clelcolor, y ¡ror lo tanto las tendenciasc'lel
del Sucloesteitctual norteamericanohan color, tuvieron un grell papcl en ella y
tomado la clelanter:r.Los abr-rrridosnel-r- pucden haber definido las tendenciasclcl
tros arenososdel pasad<lseránreen.rpla- cokrr para la dé*rda.
/ -\l .z
Lafta de converslon
Color Cyan Magenta Yellow Black Color Cyan Magenta Yellow Black
N o .C M K N o .C M K
I1010010045 :'i,: 54 60 0 55 0
I2010010025 ,lr55450350
I3010010015 562s0200
I401001000 :5710004045
ffi508s700 Is81000402s
ffiN6065s00 I5910004015
,:7045300 I601000400
8020100 ffi61800300
190908045 62600250
1100908025 63450200
t1109080Is 64250100
It2090800 I6s1006004s
ffi130706s0 I661006002s
$[f1 14055500 I67100600ls
ls040350 I681006000
16020200 169855000
I1706010045 ffi706s4000
n180601002s i.'t 71 50 25 0 0
ffi1906010015 72301500
ffi200601000 17310090045
fi.fÍ 2L 0 50 80 0 17410090025
i,,, 22 0 40 60 0 I7sr0090015
23025400 I761009000
24015200 I77858000
n2504010045 I787s6500
w2604010025 Iü7960ss00
w27040100ls ffi80454000
,rii\ 28 0 40 100 0 I8180100045
29030800 I828010002s
30025600 18380100015
31015400 I848010000
32010200 I8s658500
K330010045 186556500
* K340010025 ffi87405000
;:i1 35 0 0 100 ls 88253000
36001000 I894010004s
3700800 I904010002s
3800600 I9140100015
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