Origen del trabajo

Punto de partida: cruce de disenñ os.

-Excluir silla

Roles:
Ilka - Muri
Daira - Ginna

1.-ESCENA GERMEN: El REENCUENTRO

ESPACIO:
Un limbo. Un no lugar. Un espacio que no es de su cotidiano. Vacíío de caraí cter. Un
reencuentro fuera del tiempo. Un espacio suspendido.

SITUACIÓN:
La escena trata de un reencuentro en un espacio inmaterial, un reencuentro
posterior a una separacioí n precipitada por la traicioí n, en el que ademaí s hay un
reconocimiento de quieí nes somos para la otra y tambieí n de que somos el mismo
tipo de ser, de que venimos del mismo lugar. La confirmacioí n de esto ocurre cuando
extraemos de la otra el panñ uelo rojo que simboliza su esencia y tambieí n, su víínculo.

Hay dos objetos conflictivos dentro de la situacioí n: la maí scara que simboliza una
presencia inmaterial, oscura y disruptiva, NAIA, que las ha separado, y que estaí en el
abdomen de Daira, y la tela negra, que estaí en el cuerpo de Ilka, y que se trata de
otra estrategia de esa presencia oscura.

PERCEPCIONES DE LA ESCENA:
Tenemos la sensacioí n de que al inicio de esta escena, estamos ocupando distintos
espacios o el mismo pero sin la posibilidad de registrarnos. Cada una sigue su
trayectoria en una diagonal. A partir de este trayecto inicial, hay una ruptura en el
espacio que nos permite presentirnos.

2. ESCENA DE LA TRAICIÓN

ESPACIO:
Material. Se trata de un rincoí n oculto dentro de un espacio maí s amplio de
veneracioí n y culto. Este lugar pertenece al espacio cotidiano que habitan Ilka y
Daira. Han tomado ese rincoí n en secreto, no se supone que esteí n ahíí.

SITUACIÓN:
La escena es un pequenñ o ritual que ambas han planeado para convocar a NAIA, en
pleno ritual, Daira estaí convencida de renunciar a su esencia (panñ uelo rojo) y
entregarla a NAIA , Ilka estaí en desacuerdo con este gesto extremo e intenta
recuperarla , pero Daira la detiene, la persuade de que lo deje ir. Ambas continuí an
para dar cierre al ritual, pero en medio de la tarea, Daira lleva a cabo una traicioí n:
Despoja a Ilka de su esencia (panñ uelo rojo) para entregarla a NAIA tambieí n. Ilka
reacciona con violencia, estaí por atacar a Daira, cuando algo la detiene: desde la
oscuridad anticipan la presencia de alguien que las observa. Auí n estamos
determinando si ese alguien seraí una forma que toma NAIA, u otro ser material con
mayor autoridad que ellas en ese lugar de culto.

3. ESCENA DE LA TRANSMUTACIÓN

ESPACIO:
Un rincoí n oculto dentro del espacio de veneracioí n.

SITUACIOÓ N:
En esta escena Naia posee el cuerpo de Daira. Al principio Daira intenta resistirse a
este dominio, pero fracasa. Cuando llega el final de la transmutacioí n, Daira ya no es
la misma. Ha sufrido una modificacioí n y ahora estaí bajo el influjo de esa presencia.
NAIA.

4. ESCENA DEL MENSAJE CLANDESTINO

ESPACIO:
Dos espacios distintos. Daira estaí encerrada. Ilka no estaí encerrada.

SITUACIOÓ N:
Primera: Ilka estaí esperando el momento oportuno para hacerle llegar un mensaje a
Daira sin ser descubierta.

Recurrencia: Ilka, persuadida por una figura de poder de mayor jerarquíía que ella
dentro del culto, envíía un mensaje a Daira para enganñ arla, y hacerla caer en una
trampa.

Recurrencia 2:
Daira envíía un mensaje a Ilka que al atravesar el espacio que las separa y caer en
manos de Daira, se convierte en un mensaje oscuro.

Roles:
Ilka
Daira

OBJETOS:
Muri: Tela negra
Ginna: La maí scara
y Muri: Dos panñ uelos rojos largos.