UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FllOSOFIA y lETRAS

LICENCIATURA EN ARTES
ORIENTACION MUSICA

C*<Ira: Delgado

TALLER MUSICAL 11
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LECTURAS RITMICAS y MELODICAS
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CHAPTER 3
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132 BJ. J. J. I J CJJI.. -'-cn¡

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RHYTHMIC READING

Procedures for rhythmic .eading in compound time aH." similar lo those

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Seetion 6. Other time signaturas.

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Allegro

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Canon for 4 voices w. lioye. (18th eentury)

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 England Sectlon 7. Duets.

185 ~~~~~~i~i~~i~~ii~~~ Allegro G

-5h;; r: r r~ r 1} r11 r r r 1r71

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189

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England
Moderato _ __

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 v - - .. _.• ~ ~ ....... u """~ .........'"" .... '.UI-&15 '\.11 III VI t.ttC

scale. Implied is lhe use of major domin;ulI harmoll\'. In measure 2 of melod~'

21 ¡in G minoro lhe descending melodic line. F.-E; -D. implies the use of the

chOf\.e.-1 4 \' triad. D F_ A. See Elemmtary HarIllIJ/IJ. Theor')' (md Prac/Íce, p, 12i. for fur­

Iher discussion and iIlustration.

MELODY Sight singing may continue with the use of numbers. letter names,
"la," or syllables, as previouslv chosen. There are two wavs in which syl­
minor keys;
lables can be used. The first is the traditional method.

intervals from the tonic triad

l. Tlle loníe nole 01 the minar sea/e is la.

RHYTHM
simple and compound time • '.17+
la ti do
o
re
e
mi
" #0
fa
e
fi 101
'e
si
n

la
I

Advantage: The syllables mi1'(/ and ti-do locate the half steps both
in major scales and iri the uIlalt~red steps of minor scales.
Disadvantage: Do has already neen estahlished as the syllable for
the tonic note in major. l'sing both do alld la ror the tonic note can be
confusing. )

In minor k{"\,s. most melodic lines eonform to the melodie fonn of the
sede, \,'¡Ih s~ale sreps 6 alld i raised when ascending ami lowered (re­
2. The fonie note oi the minor seale is do.

vening to natural form) \\hen descending'.'

e.,
'~17.
Before singing', !ook ror [he sixth ami seventh seale sleps or lhe key
ami determine wherher rhe\' are raised 01' lowered. Example: o e LI fií n

do re me fa sol le la te ti do
7 6 6 6 7 7
~ r
¡Ai fH FIJm]
G minor
W
i i
lSf$J J ;; I J ~S J (JI Advantage: The tonic of any key, m;uor or minar, is always do.
Disadvantage: Syllable names ror half steps differ for major and
minor scales (majar: mija aud ti-do; minar, unaltered scale steps: re-me
and sol-le).
:\Iso, watrh rhese exceptions:
l

rOl'

1. :\ slIn:ession 01' three 01' more tones. each 01 which is scale slep 6 /JI' 7. The Section 1. Simple time.
direetioll of tite last toue 01' the group indicales the seale form fo.- all tolles of
the grollp. 111 melod v 19i, measure :L the 5cale step~ are 1>-7-fi. Tlle fmalli
de~ceuds; therefore alllhree tulles are frollllhe descending fnrm n! Ihe scale
L

¡J1
Andante
HunQory

~~ IJ3 J J P3?~ U
(see lhe aU!hor's ¡.;ll'mmfary Harlllo1l'. Tluor'¡ ami Pmctice. [(;urth editioll, 19H9.
pp, 152-[54, [or further disClIssiOll and i\lllstr~Hion).
195 J J 1J5iñ
,¡xIII
un
'\fhen

Ollt·
¡¡ I11dorlir li!lc cOllfains <In a~n:lldi!lg ,ulur,d ,~I(~I1rh ,cale slep. or a r:ü,cd
,<,.,It: sI el' wilflllllt.tU afeompall\ ill,~ r,,¡sed sC\elHh selle: 'Iep. thalliIle: ¡s 11,\1,,11\ b",sed
of lhe medie\'al llIolleS. See ehap!er D.
4;b fE jJ lAr) Ij J--- J íi?J j I
45
44

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Lightly ~ G-~' Germany Englcnd
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201
11/1'
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GracefuIly and li..-eJy Germany (Brohms)

Fínlond
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197 f1Dl1J ro lE?? ItJE r I E1JJ jfl 202ma:Y
Lento_

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:H¡fO U1fi.!F fD ttiar
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Canon for 4 voices Hoydn

~H!j~
éiiUIft I.rEfe!- ~tflf-1=::II ... ----....
~'I! krfJ /J lin :f67J ~ J IBE] I
198
- pp

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...

......
(or 4 voices

Andante Germany 203 ~~~~~~~§~~~~~

199 _1;4 J7FJ
1
mp
I J #J J tJJ
......
";¡¡-UJ r r JtptJ1rI tlfJ J Ir' 7l
ti J J YId. l1fYs J IJ FJ FIl?t~ 31
...
.......
204 t'4FP
Slow

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Germany

.......
-4%# pJsEfii~~Ir=r Ir. J -~
........
Allegretto _ __
Ge,mony (B'ohm,)

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Slavok;o

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Slovokio

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Lento

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1}JJ J J J J Ff+J r; J -g=--Ty
reo r ~ r:fy(
I 11 Allegro lIoly

212 ,:,~ R I f j I r p r ffJ

I
~}.&. fÜ ~ ElJ Ir ~ tU IJ
Section 2. Compound time.
J)Jt[p. 1I
AlIegretto Wales

208 4é n!Jf ~ J <PI i1EfíI;bU J>GJ]}jJ ¡J

~~~~gE~~~~ªE~
~ J>:J JJ Ir 7ft FTm J FIJj2zFH1
213

~):~&~r r r 2m ip11if i] be ~r ] j, ~ l JI
­
Andante Basque
~

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209 ¡WiCp}' tu 14,lJ OIr' ti7Jr J :'~íl :h\~~'
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re; lE r r
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F 1f?fJ 11
p
D.e.
!=t75flr ,-~ LUlr ~ r aIr- -7EfjBq ~ AlIegro Englond

2145"i!If~2b§( I@:l l~
210

48
~
AUegro con grazia

~m-JlLJ I J7J[j
mp
¡rg ;Da JfI?J.
England

1 '1 :11
'1'. r tíLi r r ~ r ! lb Gl aa
49
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E _~ CHAPTER 5

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. - ---- --­ u MELODY
111/
intervals from the dominant (V) triad;
Fl"anc~ [
'1. , major and minor keys
221

~_.
11-­ RHYTHM
simple and compound time
,,-~"------

.~~~~~

l:::;~¡~~
IlHen'als fr(lm Ihe dominant triad. verv comll1on in melodic writing, are

.­====
the same as those fmm lhe IOnÍ( triad. but in 3 ditlerent context. Svllable
1\ ¡¡, ¡¡ * --­
Trístement
--- .~~
franc:e 1131lleS for llIemoers of the V triad are 5111. ti, 1'1' (ascending), and the scale

~.
~ ., step numbers are 5-7-2. as at (a) ami lb) hefo\\'. Ol>sen'e also tha! ils

..
I!J-
tJ P
rt-:¡¡. Q :¡p:----:¡:=-= memhers can be identified as l-3-5 01 ¡hl' triad (el.
2221 ,/--
11- ~:=: ~.¡¡,_.=-~~:k=;j a) b) e)
p
~$ §
ti 11
o ..ti " Io Ij
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I o ,,4?A
, 1\ II ..

...
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-~--- '~'~--"
~~-~~
G majar: V sol re 5 7
{of the scale}
2 3 5
(of the triad)

ftJ ~.
;~
In minor keys. the dominant triad is the same sound as in major
.fi.' .. I .. ~ ----GJ:--:::::~_
---"""'-=-=--"I.::r..;-_.
~" ___ ken. sinee ¡he IC3ding tone is the misp¡{ 51','t'lIth sea!e dcgn:e.'
. . .-.....: ' ..Í-

a)

flE'"
b) e)

--~§ '~--II o ~~: .;- I ~¿'¿JLo #u u

G minar: V mi si ti 5 7 2 1 3 5
oro sol ti re (oC the scale) (of the triad)

'Inrt'n'"Uic 1e,lr' fmlll lit", minor dominall! tri,.. ! ar", UIlC"I1HlIon in ml"lofli... \\rÍlin){,
Se" E?o""'!lan Han}u)!l.". p, :154. rol' a di~(tI~~ion nI tilis triad,

52 53
".
.....--
f
Obsenc the~e (h;lracteristÍcs uf t.he \arious possible intt:nal~:
Section 1. Intervals of the third trom the V triad: maJor keys: simple timE
l. Skip~ the third 01' rhe tnad I the leadillg tonel are e~l'>\ ,i!lee the ,e(ond llote
[o
01 rhe ilHen ;,j. 110 maUer \\ har ¡he ,ile uf ¡he ¡Illena!. i, ct!II';l\'- a Ilellf 'lep Moderato
belo\\' tite tonic tone,
223 ~iJ82±4 ~ ~ ~~ ~..
-~~fijrl;;====t-
Gerro,

f* 2nd time P .

e)
Skips [() ¡he mot of the triad are eas\' be(au~e Ihis mot is the ¡if¡ h (kgree ¡JIlIIt­
¡mlllll of the scale.

v Moderato

~~. Skips to the lifth of ¡he triad are skips LO lhe tone abOle the tonic (.III!)U(UllÍt).
224 ~# B(
p.
fJ r . fa ¡

~flJJ:#FT? IFiñ J WiPM'j]'tfij

Bv remembering lhe sound of lhe tonie ami dominant tones of the
key (as learned ill Chaplers 2-4), any skip in the dominam triad will be Itofy

r--jI· 72i7?Ts r:b i·-------

either to lhe dominant tone, or lo a seale step abm'e or below lhe tonÍt:
tone.
Before singing. spell the tonic ami dominanl tri¡¡ds. Then sean ¡he
~ Ad
~ Jj Ir· 27iip? LtgjZEi§
melmlv rOl' location 01' illtervals fmm the dominanl triad.
I::xample:

r~
a

fte B1Cl r J IJ J J r Ir r r íblJ·

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b
I
e
r-I-

B ~ iED) Ir -;Il¡ F 1f¡;¡:E!I m

l'
Observe that:

1. The kev is G lIlitiOL 1 = G B D. AlIegro

I 1
~ 1ij - ~ G".o., (8'0""
:2. The dominan! (V) tri<ld is D F#A.

:t Al (al (¡mena!' O dOlql to ,\). [[le leap is [() lhe selle slep aboye rhe ronie lont:'.

226
i,fh:;SIJhJ IJJiMif '¡FFFFfd
-

4. Al (bl. [he inten<ll, ol!lline lhe V triad.

[,. :\t (1). lhe ¡mena!' lllOlI~h lar)!;e. ís símp'" ¡¡ slip to Ihe le;ldil1!{ ¡"l1e. lhe selle'
~j, =::=:::--- ....-===-:-==---.
 227

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232
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Lustily.--

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228 Englond

AlIegretto_-----_ lovisiona

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233
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A lIegretto _

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F'once

229

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SeClion 2. Intervals of the third from the V triad; minor keys;-simple lime.

Allegro risoluto
236 ~~~-~~ ~-:~_._Netheriond'
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Section 3. Intervals of the fourth and fifth from the V triad: major and
minor keys; simple time.

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Wach.mon" (1791-1853)
Canon for 2 voices

252 ~B l/f n: J; 1 ti

Al1eg~~_

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Ziemlich schnell Schubert, Etslarrung. Op. 89, No . .4

253

~ F26 j rJ ff?t. (li1;J WJ [FTW 11

Lento Mexicc
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Andante Seronge r, Ce ¡Qurló "J' [~ ¡3 L>i
258 ;-~\\I
ii::~~--.-=--=r.!:-~-'--
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255 ~ J Ir+r z::;r Ir F r Bf;$g1=e;~

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---..

Seetíon 4. Interval 01 Ihe sixth lrom the V triad: simple time.

Seetion 5. Various intervals from the V triad: compound time.
1
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--

.....

260
Allegretto

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Ovorók, Sainl Ludmila

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~ Spiri1uel, United S tates Andante Germany

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A \legro Frenee

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ure. The erfen is lhat 01' cOlllfJound time. Dile he;tl per Illl\I'UI....... 1
~hO\ql in lhe next fOHr exalllpks.
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Lively Germany

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The clef sign 01'. Ii less commonlv. @ indicates lhe loca­

rion of middle e 011 the staff. When fOllnd on lhe third line of lhe staff.
the e clef is known as rhe "alto cid": when found on rhe fourth line. it is
known as rhe "tenor deL"

1 Alto ele! B
Tenor elel

The alto cid is commonly used by the viola. ami rhe tenor clef is
used b,' the cello. trombone, ane! bassoon.
The mu:'\ic of this chaprer inmlves a re\'Íew of rhe prohlems of rhe
pre\'Íolls chapters. Each example is in eirher lhe alto 01' tenor c1ef. Fur­
rher studv in C-c1ef sight singillg can be clone by means of clef transposi­
tion of am' melod~' in the treble 01' hass deL To illustrare, Jet liS take
melod\' 83 from Chapler 2, which begins as follo\\'s:

~;1; ~ W ~--Ir
-
Irrr 12 :-:>
~
Firsr. obsern' ¡hat rhe tonic note of rhe ke\' i~ 011 the second line.
:\ext. cm'er the treble clef sígn ami lhe ke\ signature: \isualíze in its

72 73

------
---------CHAPTER 7
Rather fas! Kentucky

L
319 ~~ f pfr !f+r-E51 J 3 r i5Ibc:f
MELODY [
@;Jj. FTE r F r I &ifr f7f2 U F iI]
further use of diatonic intervals

RHYTHM
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'ª~ E24; ur ~ l a
simple and compound time
320 •
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Canon for 4 voices Germony
4,
2,~ 3~
~' .-.---­ r 1:
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321
f • 1: i
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Tllose inten'als fOllnd as members of the tonie and dOll1inant triads can Hauptmann
Canon for:..-4~\'o~ic.::..::es:.--_ _ __

2~
also he fOllnd in se\'el'al other contexts, se\'eral of whieh are presented in
~ ~
rhis rhapter. Ha\'ing airead\' learnee! these inlen'als from rhe preredin~
chapters, the\' shollld present linle difficulry in their ne\\' romexts,
322 31:# ~ "
1
j r Ir F r r
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1
o
r 1

Seclion 1, The minor Ihird between Ihe second and fourth scale sleps,

implying the dominanl seventh (V 7 ) chord,

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(-¡-in n ~
: n' E~
1 o 1" 1I

The use of this minor thircl is \'err comll1on in melodie "riting, It

usuall\' ill1plies chord memhers :) ami 7 (or the reverse) in the clominant
se\'enth (V') chord, a chord containing se\'eral ne\\' inten'als 3mi 10 be
Canon for 3 voices Caldara
presented formally in Chapter 10, Because of the ease in singing rhis

Ele
.........-;;------~

l~
simple inten'al. it is not neeessary lO understand its deri\'atiol1 and fune­
tion at this time,
1 323 :)) ~ r e 'it#$; ~
l­ r r Ir~F r J 1
Melody 319
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 Canon for ~ voices Germany
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324
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4~#F] la,;] J Jau ¡7fl;;; Jid 4~\j

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Allegro Han del, Judas MaccabaelJs 329
L'''Og _____
'J~b~~ 2iblSF QI r PFj}re pre PIr
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325
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eme.

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9:~bé Ce P I F P r P Ietf r'¿tlFª?~ j

~ ¡j1D cann wm ifi

Moderato Englond

Allegro Ma....n .. '. Premier. Da

326 ;mí! I
330 ~~II/fi m I,@ , I;il fE ff?~I ,

4~bb~1Zfr ti mPlciíJ7J1 miÓ EUpJ, 1I ~ ~!, -

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E1J -@ fif"~
J?ot J?j P7 '1 t/).¡ 'f 1 1 I ­

327
Allegro
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IP"--~1'Lf'rlf~
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England

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Moderato

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Germany

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Andante Oenm"r~ ,. I}#Tr Jj IdD:, IJ1F r Ir7fF r IJQ77n s

332 tH#~ nyi CfTPf:r I r r r Ir E P7Bt ~

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Germany

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.....
AlIegro (J.; 1 bu!)·

~t¡bdlo/" C7F r I e t r i ( r r
Mozort, Divertimento No.

i2F??l
2, K. 131

J I#,#~#tl I 11: rTl o r r Ir 7T r al

..... 133

~h~b (sr t I CiJ I E f!?tc I#I#~I~ Ji )1 J J IT¡k J TI l J ])<J 1 :11

.....
--" ! I t1] IlíJ2J
.....
.... :::
;,)\&1, r -=--";;¡i.
E r I rOl ceE t e: u I rw F rI
Section 2. Intervals implying the IV and ii triads .

A series of two notes may dearlv imph. or a series of three notes

c1early outline, either of these triads. ~Ielodies 337-346 demonstrate in­
tervals from the 1\' triad; melodies 3-1 i -353 demonstrate lhose from the
.... Canon lor 3 voices (J.; 1 beat) Anonymou.

:: )14~,,1¡¡ lJ @IJ ~ I eriR?p I ~ I~ ;d r ii triad.'

Allegro

:: ~~'rd1f' I'@I; JiICiíJP'4l1

337 ,~D B rJfj
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i 'See SeClion :1 for additio!lal melodies, 'Iam cn!ltain irnerval< "hích seem lo imph
l\ or ii bUl WhlCh function other\\·i<~, as explained in tI:" íntmdllctlotl lo Seclíon 3,
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Langsam __----------------_____

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Andante England
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349
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-fi-J~ J -1 if!l=. T
ttfP·JfEli y t ) Seclion 3. Other intervallic implications-
At times. an ¡ntena! l11a\- nor suggest a single harmony:

a. Each note of the inten-al ma\- implv a different har1l1onv; 01'

eee!hoven, Quarl,,! 1'10_ 16, Op. 135

r 1
b. Either note of rhe intenal (usuallv the secomi) mar be a nonharmonic

P.... . . . . . . ,;
~
Lento

~~t¡ ni±¡¡ l/JI 1ff} I ~11

tone.

3S0
Both of these conditions can be dernonsrrated in melodv 365.

i@¡'f}ñlt I -=::::p
I.i
J'HJalr ~ ro IJ@i.9s== iBa. II

-
~p _ ~
p
measures 1.2 i ~e J
V 1-

l "11
j IJ.
¡----l
! ~

1',
V V

Presto Haydn, Sympltony No_ 100

351
;!,19JldJ c; tg I@ fH 1 iIr r f E ~ \,
measures 5 - 6 f o
2.
o r U tr r Ir'
1"11
app.
•

V
arpo r ~
V!~
J
1

~z fifHtj OO!6f~'!I When combining the measures abO\'e wirh measures 9-10, as
heard when performing lhe canon, rhe harmonic context is complete
and these uses of íntervals can be seen c1earlv,
Canon lar 3 vaicell Schuberl

52 ~r&~2 liJíf r J ji iJpJJi rrrrItFfª 2J1 app.

lbs i®ir:r j :~
4f\!f7 r r r I r7?=r ríE ? J j Ij5?f) E 3
I

V
I

~t~ 55 J J J I l2J?Jrr1Ij Jiu i]?BI Allegretto _ __

f {efQ r j
Scotland

Jn
Andante con moto
Mendelssohn, Da. Sc¡'ilflein,

Op. 99, No. 4

354 m§í5J
'" mp
n 13 f38)f
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Jj). 1

3 IRía Rp f1I Ji j f4J r:fS:r .vi F··· ¡t) Ji EreZFJ J I J q-.] ~

1,(JpiJ ~12 j) J WI r3l?J í5ff J1 F 1U ~frrIJ?]D). 1I

--==::::: :::::::::::::-­
93
92

¡....

Séethoven, M,t eínem gemalten

I
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· h I Band. Op. S8 Andante

,;fU 1CE g: J W1?:l FfftO- [ f FLi

L ¡g t Y
f :~~~& i lO J _ ~~~~~~Ha~n~dé~',~'~sr~ae~1
359
C' 5ir-¡;;;; ...
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355 :)=&& e i
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Canon for 3 voices Englond

Andante Ccmpicn (16th centuryi, Never Weofher·8eafen Sod

367 -,#1~13# ¡lt?E j r Ití 1 I ~r r PD í I
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MENUETTO

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