Temas 5 – clase 7

análisis de fragmentos de obras:

JS Bach , coral nº22, schmücke dich, o liebe Seele.

c1y2
− progresión cadencial deceptiva (sin detención)
− prolongación de función tónica
− notas de paso
− suspensión
− bordadura
− cadencia auténtica
c3 , 4 y 5
− prolongación de funcion tónica y subdominante
− cadencia auténtca perfecta
− suspensión y bordadura

JS Bach, coral Nº 78, Herz Liebster Jesu was hast du.

− prolongación de función subdominante

− notas de paso
− escala meódica descendente sobre un acorde con función dominante
− prolongación de función tónica
− prolongación de función dominante
− semicadencia

Beethoven, sonata 0p 2, nº1, allegro

c 1 al 8
− prolongación de acorde de tónica
− notas de paso y bordaduras
− semicadencia
− acorde de séptima de dominante y de séptima de sensible.
− Nota de paso acentuada
Beethoven, sonata 0p 2, nº1, adagio, c 1 al 8

− suspensiones articuladas
− notas de paso cromáticas
− proceso cadencial: cadencia evitada, sexta y cuarta cadencial.
− Suspensiones en la resolución de la cadencia (susp ascendente de sensible)
−
c 9, 10 , 11 y 12
− prolongación del acorde de dominante
Tema 6 – clase 8
análisis de fragmentos de obras:

JS Bach , coral nº54, Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich

c 1 al 4
− modulaciónes diatónicas
− prolongación de acorde de tónica
− cadencia auténtica
− notas de paso
− cadencia con resolución irregular de la sensible
c5y6
− prolongación de función tónica
− semicadencia

JS Bach, El clave bien temperado, preludio Nº1.

C 4 al 11
− modulación diatónica
− proceso modulante: cadencia evitada y cadencia
c 11 al 13
− modulación cromática (inflexión)
Buxtehude, cantata Das neugebor'ne kindelein
c 1 al 6
− modulación diatónica al relativo mayor (inflexión)
− prolongación de función subdominante
− utilización del tercer grado del modo menor como acorde de paso
− ejemplo de bajo cifrado y realización
Tema 8 clase 10 -
Análisis de fragmentos de obras.

JS Bach, El clave bien temperado, preludio Nº1.

− acordes de séptima en tercera inversión C2, 6 y 8
− acordes de séptima disminuida en secciones modulantes c 11 y 13
− Enlaces de acordes de séptima c 16 al 18, y 20 al 24.
− resolución de la séptima por cromatismo, c21 -22. , 22 – 23, 27 – 28, 28 – 29 y 31- 32.

Tema 9 - (clase 11)

JS Bach, coral nº 57, O Traurigkeit

− dominante secundaria , VII del V, c1. Resolución excepcional de la séptima (“plagal”)
− dominante secundaria, V del V, compás 4. falsa relación cromática utilizada.
− suspensión, notas de paso

JS Bach, coral nº 73, Herr Jesu Christ, du höchstes

− cadencia precedida de cadencia deceptiva
− dominante secundaria y resolución irregular del acorde de séptima de dominante. C3
− dominante secundaria como acorde de prolongación en la cadencia. C4.(semicadencia)
− acorde de séptima. C2
− suspensiones articuladas
− bordaduras acentuadas.
 Beethoven, sonata op. 2 , nº1, allegro, compases 9 al 20
− modulación diatónica al relativo mayor(c 11 al 14)
− suspensiones articuladas
− dominantes secundarias. Quinto del quinto (c15 y 17 y 19)

Beethoven, sonata op. 2 , nº3, trio compases 1 al 8.

− prolongación de acordes, de paso y bordadura.
− Modulación a la tonalidad del quinto grado (en menor) utilizando la dominante de la
dominante, en este caso el VII del V.
− Acordes desplegados en arpegios.

Beethoven, sonata op. 7, allegro.

− prolongación de acorde de tónica
− dominantes secundarias, V del IV, compas 10, formando parte del proceso cadencial.
Tema 10 – clase 11

Análisis de fragmentos de obras.

JS Bach, coral nº59, Herzliebster Jesu, was hast du

− utilización del IV del homónimo menor, c 5

− cambio de estado de acordes
− nota de paso acentuada
− escala melódica
− acorde de VII 7 como acorde bordadura acentuada
− semicadencia
− dominantes secundarias, V del IV, c 4
− VII hm del V, c 5
− falsas relaciones cromáticas válidas en enlaces de dominantes
− tercera picarda

JS Bach, coral n 60, Ich freue mich in dir

− dominante secundaria, V del V, en la cadencia final.
− Prolongación del primer grado
− modulación al relativo menor, utilizando la escala melódica.
− Modulación diatónica, del relativo a la dominante.

JS Bach, coral n 81, Christus, der uns selig macht

− inflexión al cuarto grado. (subdominante y dominante secundaria)
− semicadencia
− dominantes secundarias que resuelven una en otra V del III, resuelve en V del VI,
 reuleve en VII del IV. Compas 7.
− V del V, c 8
− modulación a escala melódica y V del II. Semicadencia.
− Enlace al VI del homónimo menor. C 11.

Beethoven, sonata op31, n 2

− prolongación del acorde de dominante.

− Dominantes secundarias, V del IV (c4) , y V del V. (C V)
− dominante sobre tónica, como suspensión en la semicadencia, c6
− modulación al relativo mayor
− V del IV(c9)
− VII que resuelve en VII del V, que resuelve en un cuarta y sexta cadencial
Clase 12