Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
ВБК 60.56
ЛЗЗ NORMAN LEBRECHT
WHEN THE MUSIC STOPS...
MANAGERS, MAESTROS AND THE CORPORATE MURDER OF CLASSICAL MUSIC
Copyright © Norman Lebrecht, 2007
Перевод с английского
Е. Богатыренко
Предисловие к русскому изданию
Е. Дуков, Л. Левин
Редактор
Л. Левин
Консультант
доктор философских наук
Е. Дуков
Лебрехт Н.
ЛЗЗ Кто убил классическую музыку? История одного корпоративного преступления. —
М.: Издательский дом «Классика-ХХI», 2007. — 588 с.
ISBN 978-5-89817-202-2
Е. Дуков, Л.Левин
Музыкальный бизнес: 1. Коммерческая эксплуатация музыкальных
произведений и артистов путем издания, исполнения, записей, гастрольных
поездок и т. п. 2. Обобщающий термин для обозначения компаний,
занимающихся всем вышеуказанным. 3. Постоянно скрываемая связь между
музыкой и мамоной.
Вошло в употребление: в конце XX века.
Источники/информация: скудные.
ПРЕДИСЛОВИЕ К ИЗДАНИЮ
В МЯГКОЙ ОБЛОЖКЕ
Норман Лебрехт
Сент-Джонс-Вуд, Лондон,
1 января 1997 года
КОГДА
ЗАМОЛКАЕТ
МУЗЫКА...
I
Секс, ложь и видеодиски
Вена, 11 часов утра, 1 января 2001 года: первое утро нового тысячелетия.
В этот день должен состояться концерт, обозначенный в программке как
«Концерт, завершающий все концерты». Отделанный дубом зал
«Музикферайна» заполнен известными людьми, многие из которых сидят
на местах, принадлежащих их семьям еще с той поры, когда императором
был Франц Иосиф, а дирижером — Густав Малер. Впервые блеск местной
знати затмевают знаменитости, прибывшие в Австрийскую республику,
чтобы отметить ее вступление на пост председателя Европейского Союза.
Уходящий в отставку председатель Союза, итальянский писатель Умберто
Эко, сидит в ложе с премьер-министрами четырех государств, членов
Союза. Принц Эдвард, английский театрал королевской крови, написал
благосклонное введение к отпечатанной золотом программке. В
заполненном зале, словно выхваченные лучом лазера, выделяются
искусно уложенные шевелюры Евгения Евтушенко, Штефи Граф, Сони
Ганди, Арнольда Шварценеггера. Соединенные Штаты представлены
столь знаменитым посланником, как Барбара Стрейзанд, Япония —
наследником престола. На улице, под ледяным мокрым снегом,
мужественно борются с простудой папарацци и билетные спекулянты,
рассчитывающие на неплохие барыши, а две тысячи зевак дрожат от
ощущения своей сопричастности событию. Никогда еще столько звезд не
собирались вместе, чтобы послушать концерт оркестра, — а ведь это всего
лишь слушатели.
На сцене играет вальсы Штрауса Венский филармонический оркестр
под управлением Карлоса Клайбера, появляющегося на подиуме не чаще,
чем рождаются панды в зоопарке. Почтенный композитор Лучано Берио
дирижирует мировой премьерой — собственной оркестровкой юношеской
скрипичной сонаты Рихарда Штрауса, каждую часть которой исполняет
новый солист: Мидори1*, Ицхак Перл-] ман, Анне-Софи Муттер2*. После
антракта Лорин Маазель, о котором
пишут, что он «самый высокооплачиваемый дирижер в мире»,
аккомпанирует великому испанскому тенору Пласидо Доминго, поющему
на прощание любимые арии и завершающему концерт кульминационной
сценой из «Отелло» Верди, сжимая в объятиях неподвластную времени
Кири Те Канаву.
Громогласно распространялись, а потом были потихоньку
опровергнуты слухи о том, что монументальный итальянец Лучано Па-
варотти прервет свое уединение в Модене, чтобы стать партнером
Доминго в дуэте из «Севильского цирюльника» — дуэте, который они так
и не осмелились записать вместе в свои лучшие годы. «Если толстяк
запоет, это будет конец света», — едко замечает один фельетонист, но
королю высоких до и его не знающим поражения рекламным агентам
удается вытеснить «неподражаемую команду исполнителей классической
музыки всех времен» с первых полос не более чем пары таблоидов.
Концерт будут смотреть по телевизору сто миллионов людей во всем
мире, причем в программе он стоит сразу после финала открытого
женского чемпионата Австралии по теннису. Не менее миллиона человек
купят записи, выпущенные исключительно на новом звуконосителе
фирмы «Сони»3* — два часа музыки на ламинированной серебром
пластиковой карточке размером не больше кредитной. Только самые
злобные критики станут придираться к программе, составленной из
допотопной музыки, из вальсов и арий, бывших хитами в эпоху королевы
Виктории, программе, где даже так называемая мировая премьера —
всего лишь переработанная романтическая пьеса восьмидесятых годов
XIX века. Создается впечатление, что XX век вычеркнут из истории
музыки как слишком нервный, изобилующий сплошными конфликтами
и неприятностями4*. «Люди идут на концерты, чтобы получить
удовольствие, — говорит антрепренер, — а не для того, чтобы им
напоминали о вещах, о которых они хотели бы забыть, приходя сюда».
Компания Вольфов
* * *
* * *
* * *