Taller

 de  Composición/Arreglo  de  Big  Band  

Conservatorio  Nacional  de  Música  (Junio  2014)  
Dr.  Socrates  Garcia    
University  of  Northern  Colorado  
 
La  sección  de  brass  (metales)    
 
La  sección  de  metales  puede  dar  mucha  fuerza  a  la  orquesta  dependiendo  de  varios  
factores,  como  son  el  registro  de  la  primera  trompeta  y  la  cantidad  de  instrumentos  
usados  dentro  de  la  sección.    
 
Los  metales  demandan  más  físicamente  que  las  demás  secciones  de  la  orquesta.  
Estas  demandas  tienen  que  ver  con  el  registro,  dinámica,  y  la  cantidad  de  tiempo  
tocando  continuamente.  Siempre  debemos  tener  en  cuenta  qué  le  estamos  pidiendo  
a  los  músicos  (particularmente  a  las  trompetas)  a  la  hora  de  escribir  pasajes  largos  o  
muy  agudos.  Las  áreas  que  más  demandan  son:  
 
1. Registro  sobre  agudo:  Resistencia,  entonación  y  la  capacidad  para  sonar  bien  
con  los  otros  instrumentos  es  más  complicada.  Es  major  escribir  frases  cortas  
y  usar  solo  algunas  frases  así  en  la  pieza  
 
2. Registro  muy  grave:  entonación  y  la  calidad  del  sonido  pueden  sufrir.    
 
3. Frases  largas  y  conectadas:  pueden  dar  problema  de  Resistencia  
 
Otros  puntos  a  considerar  incluyen:  
 
• Registros  graves  no  “hablan”  tan  rápido  como  registros  agudos;  por  tanto,  
frases  en  este  registro  es  mejor  si  no  son  muy  activas  ritmicamente.  
• Saltos  consecutivos  pueden  sonar  “torpes”  (al  contrario  de  los  saxofones)  
• Notas  largas  en  los  registros  graves  demandan  mucho  para  entonación  y  
Resistencia,  no  deben  ser  abusadas.  
• Melodías  unisono  dentro  del  pentagrama  ofrecen  los  mejores  opciones  para  
ritmos  complicados.  
• Las  mejores  frases  para  metales  tienen  una  buena  combinación  de  notas  
largas  y  cortas.  
• El  espacio  entre  frases  es  importante.  
• Dar  tiempo  suficiente  para  descansar  despues  de  una  sección  muy  
demandante  (especialmente  para  la  1ra  trompeta).  
• Dar  tiempo  suficiente  para  cambiar  a  sordina.    Esto  va  a  depender  del  tempo.  
 
 
 
 
©Socrates  Garcia  2014  
 El  Registro  de  la  1ra  Trompeta  
 

 
 
El  tamaño  de  la  sección  de  metales  va  a  influir  en  que  tan  alta  se  pueda  escribir  la  
1ra  trompeta  (armonizando)  y  mantener  un  buen  soporte  con  una  buena  
combinación  orquestal.  Por  ejemplo,  4  o  5  trompetas  permiten  usar  los  registros  
agudos  y  extremos.  En  una  sección  de  3  trompetas  y  3  trombones,  incluso  la  parte  
alta  del  registro  agudo  puede  dar  problemas  de  balance;  3  trompetas  y  2  trombones,  
limitarían  a  algunas  notas  por  encima  del  registro  medio.  En  un  grupo  pequeño  (2  
trompetas  y  3  o  4  vientos  mas,  por  ejemplo)  usaríamos  el  registro  medio.  Una  banda  
con  solo  una  trompeta  de  4  vientos,  usualmente  se  va  a  mantener  en  el  pentagrama.  
 
 
La  sección  de  Trompetas  
 
La  función  de  la  sección  de  trompetas  en  la  orquesta  de  jazz  se  puede  resumir  en  los  
siguientes  aspectos:  
 
• Pads  rítmicos  (kicks)  
• Melodías  en  unisono  u  8vas  (ya  sea  la  melodía  principal  o  una  contra  
melodía)  
• Ideas  en  “tutti”  armonizadas  
• La  parte  de  arriba  de  la  sección  de  metales  completa  (4  trombones  debajo,  
usualmente)  
• La  parte  de  arriba  de  la  banda  (incluyendo  los  saxofones)  
 
 
 
   
 Voicings  
 
El  voicing  más  común  para  armonizar  las  trompetas  es  block  (4-­‐way  close).  Se  
pueden  incluir  los  mismos  conceptos  de  sustitución  melódica  que  ya  vimos  en  los  
saxos.    
• Block  funciona  bien  cuando  la  1ra  trompeta  está  en  el  registro  medio  
• Si  la  1ra  baja  al  registro  grave  (debajo  de  F)  es  mejor  hacerlo  unisono,  2  o  3  
partes.    
• Si  la  1ra  trompeta  está  en  el  registro  agudo  es  mejor  usar  un  “upper  structure  
triad,”  doblando  la  melodía  en  la  4ta  trompeta.  Eso  permite  un  buen  balance  
y  evita  por  ejemplo  que  la  2da  trompeta  quede  muy  cerca  de  la  1ra.  
• Se  pueden  usar  triadas  (UST)  si  la  4ta  no  baja  de  Do  central.  
 
 
Tecnica  de  armonizacion     Efecto         Uso  típico  
Block   Agil,  agresivo   Kicks,  tutti  (lento  o  
rapido)  
4  voicing  (cuartas)  
th Modern,  fuerte   Kicks,  tutti  (medio  a  
rapido)  
Upper  Structure  Triads   Agil  ,  agresivo   Fuerte  en  combinacion  
con  trombones  y  saxos  
Cluster   Agil,  agresivo   Kicks,  tutti  en  cualquier  
tempo  
Drop  2   No  común  pero  posible   Tutti  en  balada  
 
 
Sección  de  Trombones  
 
Los  trombones  funcionan  de  dos  maneras:  
• Apoyando  a  las  trompetas  
• Como  una  sección  aparte  
 
Vamos  a  analizar  como  funcionan  en  apoyo  a  las  trompetas.  Usualmente  estos  le  dan  
el  soporte  armónico  al  voicing  de  las  trompetas,  definiendo  los  acordes.  
 
Una  vez  que  las  trompetas  están  armonizadas,  podemos  empezar  los  trombones  que  
se  van  a  mantener  alrededor  del  Do  Central  (por  lo  menos  uno  de  los  4  debe  estar  
por  encima  del  Do  si  los  demas  3  están  por  debajo  y  viceversa).  
 
 
   
La  función  de  la  sección  de  trombones  en  la  orquesta  de  jazz  se  puede  resumir  en  los  
siguientes  aspectos:  
 
• Pads  rítmicos  o  sostenidos  (parecido  a  la  mano  izquierda  del  piano  en  jazz)  
• Melodías  en  unisono  u  8vas  (ya  sea  la  melodía  principal  o  una  contra  
melodía)  
• Ideas  en  “tutti”  armonizadas  (como  los  saxos)  
• La  parte  de  abajo  de  la  sección  de  metales  completa  (4  o  5  trompetas  encima,  
usualmente)  
 
 
Voicings  
 
Voicings  communes  para  trombones  incluyen,  
 
• Block  voicing  (4-­‐way  close),  incluyendo  las  sutituciones  melódicas  
• Triada  o  triada  con  la  melodia  doblada  
• Una  forma  de  4ta  (ya  sea  a  3  o  4  partes)  
• Drop  2  o  3  
• Spread  (“C”  voicing)  –  tónica  en  el  4to  trombon  
 
Para  block  voicing  es  mejor  mantener  el  primer  trombon  entre  C  central  y  A  (por  
encima  de  Do  Central).  Con  esto  conseguimos  mejor  balance  orquestal.  
Si  los  4  trombones  están  por  encima  del  C  central,  no  le  van  a  dar  a  las  trompetas  el  
soporte  en  el  registro  medio  y  además  el  trombon  bajo  estaría  en  su  registro  agudo.  
 
Al  comenzar  a  armonizar  los  trombones,  es  mejor  pensar  en  la  melodía  del  4to  
trombón  y  armonizar  a  partir  de  ahí.  Las  mejores  notas  para  el  4to  trombon  son:  
 
 
I  grado  mayor  o  II  grado  en  mayor   Tonica  o  5ta  
(en  C:  Cmaj7  o  Dmin7)    
 
Dominantes     3ra  o  7ma  
I  menor     Cualquier  nota  del  acorde  (1,  3,  5,  6,  7)  
II  en  menor  -­‐  min7(b5)   1,  b3,  b5  
Disminuido   Cualquier  nota  del  acorde  (1,  3,  5,  7)  
 
Los  puntos  más  importantes  son:  
a) Acordes  en  tiempos  Fuertes  (o  anticipaciones)  
b) Notas  largas  
 
Una  vez  determinados  estos  se  puede  trabajar  para  “atras”  en  los  puntos  menos  
importantes.  
 
Otros  puntos  a  considerar  incluyen:  
 
 
• Mantener  la  distancia  del  primer  trombon  a  la  4ta  trompeta  no  mas  de  una  
6ta  mayor.  Esto  se  logra  si  los  trombones  estan  colocados  alrededor  de  Do  
Central  (1  por  debajo/3  por  encima;  3  por  debajo/1  por  encima;  etc.)  
• Los  trombones  pueden  mezclarse  con  las  trompetas  que  se  encuentran  en  el  
registro  grave  (usualmente  3  y  4)  
• Notas  graves  “hablan”  más  lentas  que  las  agudas.  Por  tanto,  conducción  de  
voces  en  los  trombones  se  maneja  diferente  que  en  las  trompetas  o  los  saxos.  
Cuando  varias  notas  pertenecen  al  mismo  acorde,  es  usualmente  preferible  
repetir  el  voicing  en  lugar  de  saltar  hacienda  inversiones.  
• Acordes  de  paso  son  posibles  para  evitar  problemas  de  conducción  de  voces  
o  porque  ya  la  pusimos  en  las  trompetas.  
 
Voicings  abiertos  (Spreads)  para  trombones  
 
En  esta  configuración  el  4to  trombon  es  la  tónica  del  acorde.  Abarcan  más  de  una  
8va.    
Lo  primero  es  colocar  la  tónica;  entonces  se  determina  la  distancia  del  4to  al  3er  
trombon.  Esto  puede  ser  5ta,  7ma  o  10ma  (dependiendo  de  la  colocación  de  la  
tónica).  
 
1-­‐5   1-­‐7   1-­‐10  
                           3  (11/3)                              5  (13/5)   7  
7   3   5  
5   7   10  
1   1   1  
 
Si  la  tónica  está  por  encima  de  C  (segundo  espacio,  clave  de  Fa)  se  puede  usar  
1-­‐5  o  quizas  1-­‐7.  
1-­‐7  es  efectivo  si  la  tónica  baja  hasta  el  F  fuera  del  pentagrama.  
1-­‐10  es  más  efectivo  para  tónicas  de  F  al  Bb  grave.  
 
Estos  voicings  crean  un  sonido  más  pesado  que  el  block  y  son  usados  para  notas  
largas  y  armonías  estáticas  en  lugar  de  situaciones  de  mucho  movimiento  o  de  
melodías  que  disjuntas.    
Otra  forma  de  usa  este  voicing  es  cambiando  de  acorde  en  cada  nota.  
 
   
Ejemplos  1  

 
Trompetas  en  block/Trombones  comienzan  en  block  y  se  mueven  a  1-­‐7  
   
Ejemplo  2  

 
 
Trompetas  UST/Trombones  Block-­‐Spread  
   
Ejemplo  3  

 
Trompetas  UST/Trombones:  Block-­‐spread  (1-­‐5)  
 
   
Ejemplo  4  

 
Trombones  “comping”  –  Block  
 
 
Ejemplo  5  
 

 
Trombones  “comping”  –  Block  3  partes/”Free  bass”  
 
   
Ejemplo  6