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Stadtbüchereien Dusseldorf
Musikbibliothek
VEB F R I E D R I C H H O F M E I S T E R - L E I P Z I G
HOFHEIM AM TAUNUS
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Der Musikername Kopprasdi findet $ich in den führenden Musik-Lexika der Gegenwart nicht
mchr. Zuletzt begcgnet er wohl bei Roben Eitner (Biographisdi-Biblographisdies Quellen-
Lexikon der Musikerund Musikgelehrten . . . Leipzig ab 1900). Diese Noriz ist der vorlaufige
Absdilufi einer Reihe von Nadiriditen aus der alteren Literatur, in denen folgende Vornamen
von Musikern des Ñamen Kopprasdi mitgeteilt werden,
1. Wenzel (Wenceslav) Kopprasdi ñadí Frangís Joseph Fétis (Biographie universelle,
Brüssel ab 1 8 3 3), Fagotúst der Dessauer Kapelle am Ende des 1 8. Jahrhundcrts, „ wahr-
sdieinlidí in Bohmengeboren". Eitner kritisiert die Angabe von Fétis über diesen Vor-
namen und meint, dafi es „ Wilhelm" heilícn müsse. Einen Wilhelm Kopprasdi nennt
der Hofmeister-Drudc der MDrei grofien Duette für zwei Horner".
2. Georg Kopprasdi, nach H. Mendel- A. Reissmann (Musikalisdies Conversationslexi-
kon ab 1870) der Sohn des Wenzel Kopprasdi (s. o.), um 1824 Hornist in Berlín.
3. Heinridí JohannGotth. (?) Kopprasdi, der 1837 in Dessau im Alter von 70 Jahren
verstarb (Herzog!. Anhalt-DessauisdiesWódienblatt Nr. 42 vom zi.Oktober 1837).
Auf denTitelseiten der Hofmeister-Drudte »6o ausgewahlte Etüden für Waldhorn", M6o aus-
gewahlte Etüden für Trómpete", n6o ausgewahlte Etüden fürPosaune" und a6o ausgewahlte
EtÜden fürTuba* ist nC." Kopprasch ais Komponist angegcbcn. Wenn diese Versión des /in-
fangsbudiscabens cines Vornamens korrekt überliefert ist, ware somit ein vierter Vertreter der
Musikerfamilie Kopprasdi bis jetzt bekannt.
Die vier Etüdensammlungen fürWaldhorn, Trómpete, Posaune undTuba gehen alie auf eine
Etüdenreihe zurüdt. Dafi diese für die einzelnen Instrumente eingeriditete Sammlung ursprüng-
lidí für Waldhorn gedadit war, kann an dieser Stelle nur ais Vermutung ausgesprodien werden.
Vergleichs-Tabelle der Schlüssel
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Anmerkung: Die vorkommende Bezeichnung mit Zahlen gilt nur für Posaune, also nicht auch zugleich für Fagott.
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Auch in schnellerem Tempo zu studieren, dabei stets jede Viertelnote breit
Nr. 2 Modéralo
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Etüde Nr. 1 ¡st in sehr breitem ZeitmaíS zu studieren. Alie Viertelnoten sehr gehalten, dynamische Bezeichnung und Atemzeichen ( V )
sind genauestens zu beachten.
Anmerkung: Es wird von Nutzen seín, díe mit * bezeichneten Nummern auch auf die hier angegebene Art zu üben.
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Nr. 6 Adagio
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(31/2 41/2)
ZU Nr. 7. Mit 1/2 SÍnd díe oft mit 4 und 5 bezeícKneten TLagen fiir
Doppelschlag
Ausführung:
Creso..
Nr. 13 Modérate
12
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Nr. 14 Allegro
Doppelschlag
Ausführung:
Nr. 19 Adagio
Tenor
Nr. 26 Maesioso
22
Nr. 27 Allegro vivace 7
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cresc.
cresc
dimití. creso. ,
28
Nr. 33 Allegro sehr rhytmisch
dimin. -
Anmerkung zu Nr. 34. Den Triller versuche man anfangs ganz íangsam in gleichmassigem Tempo, jeder Ton muss deutlich
und im Anschlag der Starke und Lange ganz gíeich sein.
f f Ff * f fpp
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£ |f ^ £ ff f f ff f f ffjffiffiffi
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30
Nr. 35 Allegro
31
Anmerkung zu Nr. 36
1. 2. 3. 5.
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Nr. 36 Allegro
32
4 1
creSr. ,
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dolce
34
Nr. 38 Allegro
35
Nr. 39 Allegro
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Nr. 40 Presto
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érese. _
37
Nr. 41 Moderato
38
Nr. 42 Allegro
mf sempre staccate
Nr. 43 Allegretto
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p giocosa
40
Nr. 44 Allegro vivace
Sostenuto
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D.S.al Fine
41
Nr. 45 Adagio =JL
42
Nr. 46 Modéralo #
43
Nr. 47 Allegro modérate
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Xr. 49 Presto
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Nr. 50 Moderato
creso.
Nr. 51 Allegro vivace
48
Nr. 52 Moderato
mjrsempre staccato
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Ausführung:
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creso.
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