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Segunda Parte
el proceso industrial textil, de la materia prima a los acabados de las telas
Capítulo 10
Fundamentos de la Teoría del Color
La luz
El color
Morfología y fisiología del proceso visual
1. La luz. 2. El color. 2.1. El color es una impresión sensorial. 3. Morfología y fisiología del proceso visual. 3.1
Estructura de la retina. 3.2 Biofísica y química del proceso visual. 4. Los colores primarios. 5. Defectos del órgano de la
vista 6. Sicología de la percepción cromática. 6.1 Razones objetivas. 6.2 Razones subjetivas.
Iniciar el estudio del color en el textil es dar el paso decisivo para emprender el
camino de la creatividad en esta industria y en esta profesión. La materia prima
que hemos venido considerando va a ser tomada en nuestras manos para sentirla,
percibir en ella las cualidades que buscamos en orden al fin que perseguimos y
modelarla hacia ese destino que otras personas o nosotros mismos tenemos
reservado para ella.
1. La luz
Es una energía vibratoria de naturaleza electromagnética.
La historia del conocimiento de la luz es cual las ondas de la luz son de naturaleza
sumamente interesante, por controvertida, en electromagnética.
particular desde que Isaac Newton formuló En 1887 Hertz confirma la teoría de Maxwell
(año 1670) su teoría corpuscular y con su produciendo y detectando dichas ondas
omnímodo poder de influencia, desde la electromagnéticas en el laboratorio. Las
Academia de Ciencias de Londres, la impuso a propiedades y las leyes de la luz quedan
sus seguidores y se mantuvo durante más de un explicadas y demostradas; pero en ese momento
siglo. Para Newton la luz era un chorro de surgen otras cuestiones, como "el fenómeno
partículas emanadas de una fuente (la fuente de fotoeléctrico" descubierto por Hertz (que hacía
luz) y que introducidas en el ojo producían la temer que Newton tenía su parte de razón).
sensación visual. Huygens y Hook, Finalmente el sabio de los sabios, Albert
contemporáneos de Newton, formularon otra Einstein, refunde en 1905 todas las teorías
teoría, la ondulatoria, pero fue acallada en su antiguas (ya los griegos formularon leyes sobre
momento. Tuvo que llegar el siglo XIX y, la reflexión y refracción de la luz), modernas y
acumuladas muchas pruebas contra la teoría de contemporáneas a él, volviendo a la teoría
Newton, Thomas Young replanteó la teoría corpuscular además de la ondulatoria. Sentados
ondulatoria; con experimentos suyos, los inicios de La teoría cuántica de la luz, ésta
continuados por Agustín Fresnel (que añadió queda aceptada desde los años 20 del presente
razonamientos matemáticos), para 1830 la siglo. Hoy día, la física nuclear exige un nivel de
antigua teoría de Huygens era plenamente conocimientos tan elevado que avanzar en el
aceptada: La luz es una energía ondulatoria. razonamiento sobre esta cuestión queda fuera de
Con ello se explican las propiedades nuestro alcance y reservado a aquellos
fundamentales de la luz conocidas hasta ese prestigiosos científicos, que, quizás en un futuro
momento. próximo, nos lo harán comprender.
En 1860 Maxwell publica su teoría según la
2. El color
2.1 La refracción del espectro visible
Del espectro grande extraemos y ampliamos el espectro visible y representamos, de
forma gráfica, qué es el color, qué son los colores, cual es el resultado de la suma de
todos los colores (el blanco = luz blanca, luz día) y qué es la ausencia de color, el negro
(la ausencia de luz).
Antes de pasar al punto siguiente, el de la percepción del color, quedémonos con una
idea clara, con un punto de referencia específico que es fundamental para entender este
grupo de lecciones que tratan de los mecanismos de funcionamiento de los colores en
los tejidos. Ese fundamento al que nos referimos es que el color no existe en la materia,
no busquemos pues el color como algo palpable. En el mundo físico existe materia y
energía. En esa energía vibratoria visible llamada luz es donde está aquello que en
nuestro sistema visual suscita la sensación de color.
Naturalmente, estas tres posibilidades pueden también combinarse entre sí. Según qué
luz y qué franja del espectro visible sea absorbida por esa materia, de esa materia o de
ese objeto material saldrán unos colores u otros.
—¿Qué es lo que hace que un objeto material absorba o refleje uno u otro segmento del
espectro visible?
—Su estructura molecular.
Eso es, por tanto, lo que estudiaremos al llegar al capítulo del color y los colorantes en
el textil. Añadamos a esto una segunda observación: la luz no sólo actúa
trasmitiéndonos información visual; recuérdese su naturaleza electromagnética, su
definición de energía. Como tal actuará provocando reacciones físicas y químicas en la
materia inorgánica y orgánica.
Vamos a explicar la percepción visual del color y en una exposición sencilla podemos
decir que el ojo humano, dentro de su envoltura, posee:
En el polo posterior del ojo, opuesto al cristalino, una pequeña zona de la capa retiniana de 1
milímetro cuadrado se adelgaza y no posee células bastones pero sí conos en mucha mayor
cantidad, unos 50.000; tampoco tiene vasos sanguíneos; es de aspecto amarillento y se llama
Los bastones y conos de la retina están orientados no hacia la luz incidente en el ojo sino al
contrario, hacia el interior, hacia la capa más profunda de la retina, de donde reciben el
estímulo luminoso. Los bastones sólo perciben colores acromáticos: negros, grises y
blancos. A ellos les corresponde la visibilidad nocturna. De noche vemos el rojo como negro
y el azul como grisáceo. Los conos perciben los colores cromáticos, amarillo, rojo, verde,
azul; a ellos corresponde la visibilidad diurna. En el ojo humano hay alrededor de 6.000.000
de conos, 120.000.000 de bastones y 1.200.000 fibras nerviosas en cada nervio óptico.
Vasili Kandinsky dedicó gran parte de su vida a la investigación del color en la pintura;
trabajó en ello de forma obsesiva, a base únicamente de colores y formas. Ha sido
profunda la influencia de Kandisnky en el arte posterior a él y su investigación y teoría
es de una importancia fundamental para el concepto del color en el arte actual. De su
libro De lo espiritual en el arte es el extracto siguiente, acerca de los estímulos y
respuestas sensoriales específicos de cada color.
Para terminar, interesa resaltar y concretar que el aspecto psicológico subjetivo del
color es una sensación permanente que corresponde a un estimulo constante. De
cualquier prenda en la vestimenta que uno lleva puede obviar y olvidar ciertas
cualidades, como la textura, el peso, el grosor, incluso la forma, pero no puede obviar
lo más mínimo de la presencia del color de esa prenda. Haga alguna encuesta cada
alumno de la clase para comprobarlo. De aquí la importancia que para nosotros tienen
los próximos capítulos sobre la tintura.