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de uzyncluso de una luminosided especial, producida por la proximidad de
‘colores puros: rojo, azul, oro plata blanco y verde sin matices ni caroscuros
Li Edad! Media juega con colores elementales,con zonas crométicas
definidas yenemigas del mati, con la aproximacion de tites que generan
luz por la concordancia de conjunto, en vez de ser caracterizados por
Una luz que los envuelva en claroscuros o haga destilar el color masala
de los limites dela figura
Enla pintura barraca, por ejemplos abjetos son alcanzados por alu, y en
juego de los woltimenes se dibujan zonas caras y zonas oscuras(véase,
por sjemplo, a luz en Caravaggio 0 en Georges de La Jour). nlas miniatarag
_medievales, en cambio,la luz parece irradiar de los objetos, que son
uminosos en s{mismos
Esto esevidente no solo en la época de plenitudl de la miniatura lamenca
yy borgoriona ipiénsese en las Ti ches heures du Duc de Bey), sno también
‘en obras dela Alta Edad Media, como las miniaturas mozsrabes realizadas con
contrastes muy violentos de amarillo y rojo 0 azuo las miniatures otonlanas,
‘donde el esplendor del oro contrastacon tones rosy clavos,como lila el verde
meta, Juan Escoto Fidgens
Zambign contbuyen air en toda la escoléstica posterior tanto a flosofia
como la poesia abe. que haben transmitidovisiones de esencasrutlontes
Ge uz Stasis de belezayflgor.y con Al-Knden el siglo elabororan une
‘compleja vision cosmologiea basada en la potencia de lostayos etelaron
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