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15cultura(s)

Secuencia de la película Cradle will rock (Abajo el telón) de Tim Robbins con el actor Ruben Blades en el papel del muralista mexicano Diego Rivera

El hombre educadamente con una ne-


gativa. Rivera, que se encon-
traba en Estados Unidos tra-
menzaba a calar en la socie-
dad americana, pintar al líder
revolucionario en el interior

en la encrucijada bajando para la familia Ford,


era uno de los artistas favo-
ritos de Abby, la mujer de
de un edificio símbolo de la
opulencia americana, supo-
nía una provocación. En un
POR ESTHER MARTÍN Rockefeller, quien ya había principio Rivera hizo caso
adquirido obras suyas para omiso de las quejas del capi-
A pesar de la inmensidad que tenían formas de con- el MOMA de Nueva York. talista y siguió trabajando en
del vestíbulo del Rockefe- cebir el mundo totalmente A pesar de que en un prin- su obra, hasta que se lo impi-
ller Centre, cinco personas opuestas. Por un lado, el pin- cipio rechazó la oferta, una dieron y, tras pagarle lo que
se concentran en un rincón. tor pertenecía a la corriente visita personal del magnate restaba, lo echaron. Mien-
A un lado, subidos en un an- de artistas comprometidos le hizo cambiar de opinión. tras, unos obreros cubrían
damio, Corina Katt y Rubén que entendían el arte como A simple vista sus diferen- la obra con una lona ocul-
Blades rematan los detalles forma de hacer política re- cias eran insalvables, sin em- tando el mural para siempre.
del mural que el último está volucionaria, aunque fue bargo, no hubo obstáculos a
realizando por encargo de muy criticado por trabajar la hora de cerrar el acuerdo.
John Cusack. Enfrente, el bajo encargo de líderes ca-
Todo iba bien hasta
El hijo del fundador de Stan-
actor norteamericano, respal- pitalistas. Por otro, el mi- dard Oil Company pactó con que Rivera decidió
dado por dos hombres, ful- llonario heredero alimenta- el mexicano que el título de pintar la cara de Le-
mina con la mirada a la pare- ba el imperio familiar para la obra sería “El hombre en el nin en el mural [...] a
ja. Comienza una discusión hacer crecer su influencia. cruce de caminos viendo con principios de 1934 fue
entre Blades y Cusack que esperanza y alto espíritu la
poco a poco sube de tono.
reducido a polvo.
La ambiciosa obra elección de un futuro mejor”.
¿El motivo? La inclusión de El muralista comenzó el
Lenin en el mural que lucirá representaba al trabajo al lado de su compa- Meses más tarde, a prin-
el nuevo edificio de Nueva hombre en el centro ñera, la pintora Frida Khalo. cipios de 1934, el fresco fue
York, símbolo del capitalis- del mural como crea- La ambiciosa obra represen- reducido a polvo, una acción
mo. Tras unos minutos de dor, por encima de taba al hombre en el centro calificada por el mexicano
amenazas e intimidaciones, del mural como creador, por como vandalismo. Pero a
Blades zanja la disputa con el
los dos mundos que
encima de los dos mundos pesar de que se acabó con
famoso: “¡Lenin se queda!”. entran en colisión. que entran en colisión. Las ella, la obra perduró fuera
Esta escena de la pelícu- imágenes que lo rodeaban de los muros del Rocke-
la Cradle will rock es para Rockefeller buscaba que eran claras alusiones a los feller center y fuera de las
muchos una de las más cé- los mejores artistas del mo- dos sistemas que en ese mo- fronteras de Estados Unidos.
lebres del cine. El director mento decoraran la planta mento dominaban la escena Rivera volvió a plasmar su
norteamericano Tim Rob- principal de su edificio em- política mundial: socialismo obra en su patria, México.
bins imaginó de esta manera blema. Los tres nombres que y capitalismo. Todo iba bien Realizó una reconstrucción
la disputa que mantuvieron barajaba eran Picasso, Matis- hasta que Rivera decidió en el Palacio de Bellas Ar-
el muralista Diego Rivera y se y Rivera. Picasso no con- pintar la cara de Lenin en el tes, donde todavía perma-
el magnate John D. Rocke- testó a la invitación, mien- mural. En unos años en que nece, gracias a fotografías
feller en 1933; dos hombres tras que Matisse respondió la histeria anticomunista co- tomadas por un asistente.
16cultura(s)
UNA MIRADA RÁPIDA AL MURAL
El mural El hombre en el do a los numerosos elemen- ción. En el centro de la ima- cada lado, dos universos
cruce de caminos recorre, tos que lo forman; se puede gen está situado el “hombre opuestos se contraponen: a
desde una óptica favorable al leer de izquierda a derecha, de acero” que representaba su derecha, la decadencia
socialismo, el mundo pola- de arriba a abajo o analizar al hombre de 1934. Este capitalista frente a la espe-
rizado del siglo XX. Ofrece pequeños detalles que dan mira al futuro en medio de ranza de la revolución socia-
una lectura inagotable debi- las claves de la representa- un escenario dividido. A lista situada a su izquierda.

cristiano, reflejando el po-


der endiosado. No tiene ma-
nos, como símbolo de que los
dioses no trabajan. Por otra
parte, la otra escultura, que
corresponde a César, ha sido
decapitada. Entre sus manos
porta los símbolos del fascis-
mo italiano y del nazismo ale-
La revolución rusa como Tecnología y naturaleza. En mán. Su cabeza se encuentra
superación de la Primera la parte central del mural “el en el suelo y sirve de asiento
Guerra Mundial. A principios hombre de acero” y “la mano a los trabajadores, lo que sim-
de siglo, dos hechos históricos del poder mecánico” (tal y boliza la caída de la tiranía y la Telón de fondo. Mientras
sacudieron el mundo. Por una como los denominó Rivera) se asimilación de la toma de po- los desempleados de Wall
parte, la Gran Guerra como presentan como la confluen- der por parte del pueblo. Street son apaleados por la
sinónimo de desesperanza y cia de la tecnología y la natu- policía por protestar, los obre-
desolación ante la destrucción raleza y de la vida microscópi- ros toman las calles con liber-
y, por otra, la Revolución Rusa ca y macroscópica. A través de tad y con los puños en alto.
como esperanza al construir la manipulación de la tecnolo-
una nueva sociedad más jus- gía, el hombre consigue acce-
ta. En el mural dos ejércitos se der al saber y construirlo.
enfrentan en la parte superior.
A la izquierda aviones de gue-
rra sobrevuelan a una tropa de
soldados equipados con más-
caras y armas, mientras que
a la derecha los proletarios
rusos, con actitud desafian- La evolución a través de
te, ondean sus banderas rojas sus personajes. En el lado
mientras desfilan con motivo capitalista, Darwin mira fija-
del Primero de mayo, con la mente al espectador y señala Las lentes. El pueblo atento
Plaza Roja de fondo. Una po- la relación entre el hombre y ve a través de una lente cómo
sible interpretación es que el el mono. Una posible lectura se comportan los dirigentes de
capitalismo utiliza al pueblo Temor y destrucción del es que la sociedad norteame- su sociedad. Mientras que los
como carne de cañón y lo en- poder. Las estatuas situadas ricana da la espalda a la teo- líderes capitalistas disfrutan
vía a morir por mantener sus a los extremos del mural re- ría evolucionista. Mientras en de una vida ostentosa llena de
intereses, mientras que en el presentan los mitos frente a el otro lado, Marx, Engels y fiestas y glamour, Lenin une
socialismo es el protagonista la historia. En el lado dere- Trotsky se meclan con el pue- sus manos con las de traba-
del cambio social y participa cho, Zeus, con gesto adusto, blo mientras despliegan la jadores de diferentes razas y
del mismo. porta en su cuello un crucifijo bandera de la internacional. procedencia.

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