Armonia – efect vizual general de concordaţă, de raporturi
care satisfac sau se situează în jurul numărul de ani între elementele şi mijloacele de expresie din care este alcătuită o imagine figurativă sau abstractă, picturală sau decorativă, un ansamblu arhitecural sau sculptural, etc. LEONARDO DA VINCI: „Sufletul nostru este alcătuit din armonie şi armonia nu se naşte decât în acele clipe când potrivirea lucrurilor se face văzută”. Armonia este analogia contrariilor, analogia asemănărilor de ton, de tentă, de linie, considerată în raport cu dominanta şi sub influenţa unui ecleraj de combinaţii vesele, calme sau triste. (analogia = asemănarea (parţială) între două sau mai multe noţiuni, situaţii, fenomene, etc.) Armonia presupune obligatoriu acordarea contrastelor. a acorda = a pune de acord doi termeni mai mult sau mai puţin diferiţi, care se află într-un raport de contrast, înseamnă a crea baza unei armonii. În ce condiţii un contrast devine un raport armonic, un acord? În ce mod mai multe acorduri pot realiza o armonie. Acordul complementarelor (pare analogia contrariilor) Roşu alăturat verdelui nu realizează un acord! Pentru a le acorda: fie a rupe una cu ajutorul celeilalte, fie cu ajutorul altei culori fie a le rupe pe amândouă a împrumuta unei culori din caracterul celeilalte, înseamnă a crea între ele o analogie = se crează un acord Acordul semenelor – prin alăturarea (juxtapunerea) – a două tente de valori diferite ale aceleiaşi culori, se obţine un acord cu condiţia ca cele două culori semene să fie bine diferenţiate ca valoare (ex: verde închis şi un verde deschis) fără contrast, fiind anologie, ele nu produc un acord, ci o monocromie. Prin alăturarea a două tente ale aceleiaşi culori: una ruptă şi una colorată se obţine un acord cu condiţia ca ele să fie CROMATOLOGIE 2 Cele şapte contraste
diferenţiate ca intensitate colorată, astfel obţinem o
monocromie. Procedeul oriental „ton în ton”, o modulare a culorii prin alternarea de culoare închisă – deshisă, intensă – ruptă, degradată cu alb (şi cu negru?) , etc. „Culoarea intensă acoperind mari suprafeţe, nu poate fi tolerată de retină fără vibraţie, adică fără a fi modulată”. Modalităţile degradării: modalităţile de modificare a unei culori pe paletă prin amestec; degradare colaterală – amestecul fizic al vecinelor roşu– ocru; ocru – galben; galben – verde, albastru – violet; degradarea în înălţime – amestecul fizic cu alb, creşte luminozitatea (de la o înălţime în sus se produce disonanţa); degradarea în profunzime – ruperea culorilor pure şi a fentelor colorate cu complementara sau cu o altă culoare ruptă. Ruperea se poate produce până la griul perfect (negru teoretic). Dominanta. Armonia nu înseamnă anihilarea contrastelor, dar nici nu se rezumă doar la starea de concordanţă a acestor contraste. Armonia este un echibru dirijat. Ea nu „ajustează”, nu „rotunjeşte” un întreg „armonios”, ci face rizibil un conflict; exagerând opoziţiile şi eliminând părţile neutre care tind să le compenseze. Să nu confundăm armonia cu o balanţă în echilibru neutru, nici disonanţa nu este o notă falsă. „Balanţa” se înclină într-un sens anumit. Acest sens reprezintă tonalitatea dominantă sau principală şi corespunde în gama muzicală tonicei. Pornind de la această dominantă se dezvoltă o suită armonică de tente numită gamă. Primul pas: alegerea dominaţiei; va fi strict legată de expresivitatea desenului, acordarea culorii cu spiritul desenului (desene admirabile distinse de o culoare falsă!). Séruzier „Culoarea plăcută este duşmanul culorii frumoase ...” Apoi: precizarea gamei (de fapt atitudinea spirituală faţă de subiect). Natura însăşi ne oferă marele ei echilibru – în fapt un echilibru neutru = obiectiv; în artă armonia corespunde unui echilibru dirijat – subiectiv. Amestec optic: juxtapunerea (alăturarea) a două sau mai multe tente trebuie să fie făcută ţinând seama de amestecul optic, adică compararea pe retină a multitudinilor micilor tente pure sau rupte. El este diferit de amestecul fizic sau CROMATOLOGIE 3 Cele şapte contraste
suprapunerea transparentă (două complementare se disting prin
amestec fizic, dar se exaltă juxtapunere!) Sporirea concomitentă a energiei luminoase şi cromatice nu este realizabilă în condiţiile picturii. Când creşte luminozitatea, scade intensitatea colorată şi invers. Prin amestec optic culoarea pură nu se intensifică ci devine armonică, suportabilă pentru retină. Croce: „Din distincţiile ia naştere opoziţia şi din opoziţie unitatea corectă”. Contrastele (forme contrastante = opoziţie) Definiţie: efecte de disiminare sau de exaltare prin alăturări echilibrate de pete, linii, forme spaţiale care în sinea lor sunt opuse, contrarii. Şapte contraste: (ele coexistă, două sau mai multe concomitent). 1. Contrastul în sine. Contrastul rezultat prin intercalarea de tente pure, strălucitoare cu alb sau/şi negru. Intensitatrea contrastului este în raport direct cu distanţele care există între culori, cu cât mai îndepărtate cu atât este mai viu, mai expresiv, mai puternic; 2. Contrastul simultan (≈ succesiv) produs prin alăturarea a două pete diferite care simultan şi reciproc „proiectează alături peste cealaltă pată complementara proprie modificându-se în tentă, în ton amândouă sau numai cea mai slabă”. Ex.: dacă lângă un verde avem un alb, la marginea verdelui va apărea un roz, el nu există în sine dar ochiul „o vede”, complementarea verdelui – roşu „colorează” albul în „roz”. Contrastul succesiv – persistenţa pentru scurt timp pe retină a complementarei petei care a „indus-o”. Ex.: privind îndelung o suprafaţă roşie şi apoi comutând privirea pe un perete alb vom percepe o pată de tonalitate verde. 3. Contrastul complementarelor – opoziţie de complementare devine insuportabilă vizual, agresivă, este folosit totuşi cu întindere limitată, doar ca accent sau punere în evidenţă a centrului de interes. Complementarul se exaltă, juxtapune, se disting dacă sunt amestecate fizic. Contrastul complementarelor se poate ameliora prin modificarea saturaţiei uneia sau amândouă. CROMATOLOGIE 4 Cele şapte contraste
4. Contrastul cald – rece – opoziţie de tente care fac parte din
grupe termodinamice diferite fără a fi neapărat complementare. (ex.: roşu alături de albastru (este şi un contrast în sine)). rezolvă distanţele spaţiale, caldele înaintează spre noi, petele reci se retrag; se pot defini ca umbros – însorit, transparent (rece) – opac (cald), liniştit – animat, uşor – greu, umed – uscat, rar – des, etc. 5. Contrastul calitativ – opoziţia de pete pure ca cele degradate, nuanţate – grizate, la baza modulării „ton în ton”. -Culori saturate, strălucitoare alături de culori mate, amestecate. 6. Contrastul cantitativ opoziţia la tente pure cu luminozităţi diferite, reglată prin întinderea lor invers proporţionată cu tonul (strălucirea) fiecăruia. Goethe: galben 3, oranj 4, roşu 6, Total 12 violet 9, albastru 8, verde 6, pentru crearea griului neutru Gaugin când intenţiona în tablou o tentă pură, întindea tenta ruptă pe o suprafaţă mai mare: „Un kg de verde este mai verde decât zece grame din aceeaşi culoare”. 7. Contrastul deschis – închis rezultat prin alăturarea unor culori diferite tonal sau a unor tonuri diferite ale aceleiaşi culori. A. Lhote: „Folosierea contrastelor de culoare exclude pe aceea a contrstelor de valori”. a nu se confunda cu clarobscurul.