Atlas de la Musica24 Organologia/Introduecién Tramps agi en fe Instrumentos de la orquesta y sus extensionesInstrumentos musicales son todos aquellos generadores de sonido que sirven a la conerecién de ideas y drdenes ‘musicales. Los instrumentos musicales mecanicos y su ‘modo de ejecucién dependen del cuerpo humano y de sus dos posibilidades fundamentales, el movimiento de los miembros y la emisién del soplo. Correspondientemente, el campo del sonido producido para la misica se extiende desde el golpe breve hasta el sonido prolongado, es decir, desde el instrumento puramente ritmico hasta el melédi co. Estos iltimos a menudo se inspiran, en cuanto sonido y expresion, en la voz humana, la cual en las civilizacio- ies primitivas, e incluso también durante tiempo en las civilizaciones Cultas, fue puesta por encima de todos los, instrumentos. Sélo con el Barroco florece, en Occidente, ‘una miisica instrumental independiente. En ef nacimiento y utilizacién de los instrumentos musi cales, las necesidades magicas y culturales desempefiaron un papel decisivo. El sonido intangible e invisible tiene, en su fugacidad, algo de inmaterial, susceptible de hechi- zar el mundo circundante, de conjurar espiritus y dioses. Sélo en las civilizaciones cultas —y aun en elas, tardia- mente— el instrumentario se pone al servicio de la expresin estética Es evidente que siempre y en todas partes han existido instrumentos musicales. Segin la forma de los instrumen- tos. Sacus deduce la existencia de tres circulos culturales fen cuanto centros de origen: Egipto-Mesopotamia, 1a Antigiedad china y el Asia Central. Es muy dificil ‘demostrar los itinerarios recorridos por los instrumentos, sobre todo en el ambito extraeuropeo. Para la aparicién, de Jos instrumentos musicales en funcién del tiempo, véase p. 158. {Los instrumentos musicales oceidentales se remontan, casi ‘en su totalidad, a las eiviizaciones cultas de la Antigiie~ dad, Su afluencia se produjo en la temprana Edad Media, provenientes del Cercano Oriente a través de Bizancio (los Balcanes, Italia) y por medio del Islam (a través de Sicilia y Espaita). Las posibilidades de su transmision son tan miltples y variadas, que dificilmente pueden recons- truirse en formna individual (comercio, guerras, cruzadas, etc). Especificamente occidental es ef dilatado desarrollo de los instrumentos de euerda (aproximadamente de los siglos vinx). Durante todo el Medioevo, los instrumen- tos musicales se muestran relativamente inalterados; s6lo en el Renacimiento se perfeccionan los graves (instrimnen- tos del bajo) y se forman familias instrumentales integras. Un nuevo perfeccionamiento de los instrumentos musica- les llega con el Barroco. Lo notable es que, en lo fundamental, se mantiene el antiguo instrumentario, y no se «inventam> instrumentos nuevos. Con todo, hay mu- cho trecho desde el rebab arabe o desde un laid frotado ‘medieval hasta un violin Strapivarius Las civilizaciones cultas de la Antigiedad llevaron a cabo las mis distintas divisiones, algunas de cllas de caracter evaluativo. En la Edad Media, los instrumentos de cuerda se halla- ban en primer lugar, a causa de su papel demostrativo en la teoria (proporciones intervilicas en el monocordio), mientras que los instrumentos de percusién se hallaban cn aitimo término, En el Renacimiento encabezan la divisién los instrumen- tos de viento, mientras que en el Barroco asumen la direccién los instrumentos de cuerda polifonicos, como el laud y el clavicémbalo. Desde el punto de vista sociol6gi- Organologia/Introduccin 25 0, determinados instrumentos quedaron reservados a determinados circulos, como por ejemplo el timbal y la twompeta a los caballeros y a la nobleza, respectivamente en el efrcito y la caballeria (esta situacin seguia mante- nigndose atin en el siglo xix), y la flauta y el tambor al puebio (en el ejército, ala infanteria).—Los siglos vu y ix aportaron decisivos progresos téenicos en el terreno de la meciinica de ejecucisn (sistemas de llaves, vilvulas). El lugar principal pas6 a los instrumentos melédicos.—Ei siglo xx trae una ampliacién de la percusién y, como innovacién, los instrumentos musicales eléctricos. En el siglo x1x se inicié la coleccién sistemitica de instrumentos musicales y, con ellos, Ia confeccién de catélogos, todos los cuales trataban de deseribir, desarro- lar historicamente y ordenar sistematicamente todos los instrumentos, inclusive los més remotos en el espacio y en el tiempo. Quienes mas convincentemente lo lograron fueron Maniion (1884), Hoanbostet. (1884) y Sacns (a9i4). El principio de Ia division es, primariamente, el modo de produccién del sonido, y secundariamente el modo de jecucién y la construccién, Los instrumentos musicales ‘mecainicos forman cuatro grandes grupos, que a conti- ‘nuacién se recogen de una manera modificada. A ellos se les suman los electréfonos en cuanto quinto grupo: 1. Idiéfonos (autorresonadores): instrumentos de percu- sidn sin parche, matracas, ete. (Cf. pp. 26 ss.) 2. Membrandfonos (resonadores de membrana o parche) tambores y timbales (p. 32). 3. Cordéfonos (resonadores de_cuerdas) con cuerdas que vibran (pp. 34 ss.) 4. Aeréfonos (resonadores de aire): instrumentos de vien- to, érganos, arménicas, ete. (pp. 46 ss.) 5. Electréfonos (resonadores de corriente eléctrica): ins- trumentos con aparato de ejecucién y amplificacion (pp. 60 5s.) La préetica (orquestal) divide a los instrumentos musica- Jes, segtin su modo de ejecucién, en tres grupos: Instrumentos de euerda: los cordéfonos frotados. — Instrumentos de viento: los aerdfonos soplados, den- tro de los cuales se distingue, por su material de origen, entre insirumentos de madera ¢ instrumentos de metal. — Instrumentos de pereusién: Ia mayor parte de los ididfonos y membrandfonos. Se distingue entre ins- trumentos de altura determinada y de altura indeter- ‘minada, instrumentos El cuadro adjunto presenta la extensién normal de los instrumentos més importantes (en especial, los de ta ‘orquesta). Los instrumentos de la orquesta sinfonica clisica esiin subrayados. Ademas de la extensién (Iinea de color) pueden verse el registro dptimo (linea engrosa- dda) y la notacién (en negro). En Jos llamados instrumen- tos transpositores,éstailtima difiere del sonido real (cf. p. 46).