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Sebastián Durón

11/06/2013 | Crítica Bibliográphica

Paulino CAPDEPÓN VERDÚ

y Juan José PASTOR (eds.)
→ Sebastián Durón (1660-1716) y la música de su época
Vigo, Editorial Academia del Hispanismo, 2013, 356 pp.
ISBN 978-84-15175-53-7

José María GARCÍA LABORDA

Universidad de Salamanca

El músico barroco español Sebastián Durón,

desde una perspectiva interdisciplinar y compleja

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Los estudios musicológicos de nuestro país pueden dar la bienvenida al nuevo

trabajo publicado dentro de la Biblioteca de Investigación y Patrimonio Musical editada por Editorial
Academia del Hispanismo y que lleva por título Sebastián Durón (1660-1716) y la música de su época. Este
volumen, coordinado por los profesores de la Universidad de Castilla-La Mancha Paulino Capdepón Verdú
y Juan José Pastor Comín, recoge las contribuciones de dieciséis especialistas de auténtico relieve
internacional que no sólo examinan, según veremos, aspectos específicos de la vida y obra de este
excepcional compositor del barroco español, sino que analiza con detalle los contextos musicales
formativos, catedralicios, dramáticos y demás aspectos de relevancia social –impresores, correspondencia,
etc.– de la época convulsa en el ámbito político y estético de finales del XVII en la que se desenvolvió su
vida.

Considerado el compromiso de los coordinadores de esta monografía con la recuperación del patrimonio
musical de Castilla-La Mancha, la celebración en el año 2010 de los 350 años del nacimiento de Sebastián
Durón, oriundo de Brihuega, les impulsó a reunir una serie de estudios que pudieran ofrecer una nueva
semblanza y una perspectiva plural, contextualizada y compleja de uno de los músicos más sobresalientes de
la región.

Contenido de la obra

Articulado en dos partes –Sebastián Durón (1660-1716) y La España musical de Sebastián Durón–, el libro
se inaugura con el estudio de Antonio Martín Moreno, Catedrático de la Universidad de Granada, estudioso
responsable de ubicar al Durón organista y maestro de la Real Capilla de Madrid en el lugar que le
corresponde dentro del panteón barroco español e internacional, al ser él precisamente quien mejor nos ha
desvelado las cualidades del compositor dramático a través de las distintas ediciones de sus óperas y
zarzuelas por él realizadas en los últimos años. Recorre así en su trabajo los años de formación y primeros
puestos del músico briocense en Zaragoza, Sevilla, Burgo de Osma y Palencia, antes de profundizar en sus
obligaciones dentro de la Capilla Real de Carlos II y Felipe V y su vocación musical para la escena. A través
de un recorrido minucioso por la identificación de tres estilos musicales distintos en los que el elemento
italiano va paulatinamente sedimentándose, su trabajo concluye con el análisis de las obras El imposible
mayor en Amor le vence Amor, Veneno es de Amor la envidia y  Las nuevas armas de Amor, escritas entre
1710 y 1711.

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Junto a este excepcional trabajo inaugural

encontramos el estudio de Louis Jambou (Sorbonne, Paris IV), centrado en las obras para órgano de Durón y
en la organería de su tiempo, analizando con detalle aspectos estilísticos tales como las progresiones
secuenciales armónicas y su lugar en el desarrollo de la nueva “música moderna”; de Gordon Hart sobre Las
Nuevas armas de Amor –con un análisis de las fuentes, representaciones, estructura, personajes y lenguaje; o
el estudio de Juan José Pastor (UCLM) sobre La Guerra de las Gigantes, analizando de una forma novedosa
y extraordinariamente sagaz las dimensiones políticas de una temática ampliamente difundida en los
contextos iconográficos, poéticos, así como en la tratadística de filosofía política, cuyos ejemplos
adecuadamente presentados confirman sin duda su interpretación. Un magnífico complemento a esta lectura
política es el análisis musical que de ésta y otras obras realiza Virginia Acuña (Universidad de Toronto).
Esta primera sección concluye con las relaciones finales que Durón mantuvo con el entorno musical de
Mariana de Neoburgo, desbrozadas en detalle por Stephanie Klauk (Universidad de Saarland).

Tras esta primera sección asistimos a un interesantísimo recorrido por la España musical de finales del
XVII, extraordinariamente retratada por el trabajo del Catedrático de la Universidad de Santiago, Carlos
Villanueva, sobre las fiestas reales durante el magisterio de un estricto coetáneo de Durón, José de
Vaquedano (1642-1711), y que permite comprender bien las dinámicas bélicas y propagandísticas en las que
participaba el hecho musical vinculado a la celebración de Santiago Matamoros. Sucede a este trabajo el
magnífico estudio de uno de los coordinadores de esta obra, el profesor Paulino Capdepón (UCLM), quien
analiza el régimen de acceso al magisterio de capilla durante el siglo XVII, detallando, en un modélico
trabajo en cuanto a la metodología empleada y la erudición de sus datos, los contenidos en diferentes plazas
de las pruebas, obligaciones y funciones del cargo –tanto docentes como compositivas–, licencias, ensayos,
condiciones económicas, etc., llegando a describir singulares fuentes de conflictos que nos dan una visión

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próxima y viva de la vida musical del XVII. En este sentido, los trabajos de Victoriano José Pérez
(Universidad de Granada) sobre las plazas de organistas, y el de Javier Cruz (Universidad de Salamanca)
sobre Fernando de Herrera, organista en la Universidad y Catedral de Salamanca, ofrecen una perspectiva
complementaria al estudio anterior. Junto a estas contribuciones destacaremos la del profesor de la UCLM
José Luis de La Fuente, sobre la figura de Alonso Xuárez, maestro de Durón y organista en la Catedral de
Cuenca (1664-1675), cuyo capítulo representa una gran novedad al ofrecer por primera vez datos inéditos de
extraordinario interés, gracias a los cuales puede comprenderse mejor la formación inicial de Durón. Cierran
la obra unas temáticas que inciden sobre el canto llano en el siglo XVII, estudiado por Santiago Ruiz Torres
(Universidad Complutense); la importancia del análisis de la correspondencia de los compositores como
fuente musicológica válida y relevante, estudiada por Matilde Olarte (Universidad de Salamanca); la
significación de las fuentes narrativas como informantes musicológicos, estudiada por María de la Trinidad
Ibarz (Conservatorio Profesional de Música de Zaragoza); la realidad dramático-musical en el Madrid de
Durón, estudiada por María Asunción Flórez, o la importancia de las marcas de agua como herramienta de
datación, analizada por Judith Helvia García (Universidad de Salamanca).

Recibimos, pues, con enorme satisfacción este segundo volumen de la Biblioteca de Investigación y
Patrimonio Musical, proyecto de indudable calidad a tenor de sus frutos,  impulsado desde el CIDoM
(Centro de Investigación y Documentación Musical) que los profesores Capdepón y Pastor coordinan en la
Universidad de Castilla-La Mancha. Volumen, no lo olvidemos, dedicado al admirado compañero y amigo
Antonio Martín Moreno, Catedrático, como decíamos, de Musicología de la Universidad de Granada, y uno
de los pilares fundamentales de las Ciencias de la Música en España;  tabula gratulatoria a la que desde
aquí nos sumamos y que no constituye sino el justo y merecido reconocimiento a toda una vida dedicada al
estudio de nuestro patrimonio musical.

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