CUADERNO PARA ENTENDER EL ARTE DE

LOS CUEROS ARTISTICOS

EULOGIO RAFAEL BLANCO MOLINA
MAESTRO ARTIFICE DE LOS CUEROS ARTISTICOS DE CORDOBAS

ELCORDOBÁN Y SU DECORACION

ARTEDECOR
CUEROS ARTISTICOS DE CORDOBA
DESDE 1985
CUADERNO PARA ENTENDER EL ARTE DE
LOS CUEROS ARTISTICOS
EULOGIO RAFAEL BLANCO MOLINA
Colección de Cuadernillos didácticos para entender el arte de los cueros, son
editados en el año 2019 sobre el arte de los cueros artísticos, he decidido con esta
iniciativa de difundir a todos los estudiantes e interesados cuadernillos completos
en formato Pdf de uso libre y de fácil comprensión, excelentes para obtener una
idea general de las diferentes disciplinas artísticas enmarcados dentro de las artes
decorativas durante la Edad Moderna.

La colección “cuadernos para entender el Arte de los Cueros artísticos” se

completara, con diferentes cuadernillos más, relativos al trabajo artístico de este
arte sobre el cuero, el Cordobán, el Guadamecí, Herramientas para el cuero, color
en el cuero, formas de trabajar la piel, algo de su historia.

Copyright ©2019 Eulogio Rafael Blanco Molina –Cuadernos para entender el arte de los cueros
artísticos- Artedecor- Cueros de Córdoba.

Edita: Eulogio Rafael Blanco Molina – Artedecor Cueros de Córdoba.

Uso: Libre en formato Pdf.
Difusión: Libre y sin animo de lucro por parte de terceros sin autorización explicita del Autor o de
Artedecor Cueros de Córdoba.
Córdoba – España.

Foto portada: Panel de cordobán con escudo de Córdoba mas marco de cordobán con clavos de plata.
Realizado por el artífice Eulogio Rafael Blanco Molina – Artedecor Cueros de Córdoba.

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http://artedecor-cuerosdecordoba.blogspot.com

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Índice

Introducción................................................................................. 1

Índice............................................................................................ 2

Algo de Historia........................................................................... 3

La materia prima del cordobán………………………………. 6

La decoración de los cordobanes............................................... 6

Otros Métodos de decoración………………………………….7

Fusión de técnicas……………………………………………... 8

Cordobán y encuadernación artística……………………….. 8

Glosario de Términos y Definiciones…………………………. 9

Referencias bibliográficas…………………………………………. 13

Biografía Autor………………………………………………. 14

Galería fotografíca…………………………………………… 15

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 Algo de Historia

La industria de los cueros artísticos españoles desde mediados del siglo

XVII, quedó en el más completo olvido, hasta el punto de que los escritores
extranjeros hablaban de los productos italianos, franceses y flamencos, y
cuando más, reconocían que tradicionalmente se hablaba de cueros
españoles; pero que ellos ni los conocían ni podían suponer que hubieran
sido importantes.
El Barón Davillier a quien por tantos conceptos debemos los españoles
gratitud, ha sido el primer escritor extranjero que rompió lanzas a favor de
esta industria, cuyo desenvolvimiento se debió a España y cuyos productos
no sólo competían con los extranjeros, sino que los aventajaban y, en
muchos casos, les servían de modelo. Su pequeño folleto alcanzó suficiente
notoriedad para que desde entonces los museos extranjeros rotulasen estas
piezas como españolas, los estudiosos reconociesen su error y en nuestro
país se despertase la curiosidad de los eruditos que han publicado algunas
noticias: Gudiol, en Cataluña, Vives y Ciscar, en Valencia, y Ramírez de
Arellano, en Córdoba dieron a conocer valiosos datos; pero, por desgracia,
ni se ha apurado la documentación, ni se han rebuscado los ejemplares que
quedan diseminados en España. La Real Academia de San Fernando
anunció el año 1920 un concurso, cuyo tema era Los cueros artísticos en
España. El premio se adjudicó a D. Enrique de leguína, pero su trabajo
permanece inédito todavía.
Y la Sociedad Española de Amigos del Arte organizó el año 1943 la
Exposición de Cordobanes y Guadamecíes, en la que se reunieron los
fondos más importantes conocidos hoy en España, y que superó en mucho
a la que tuvo lugar en Córdoba el año 1924.
Los trabajos de cuero alcanzaron en España, desde comienzos de la Edad
Media, especial notoriedad, y entre las diversas manufacturas se destacan,
por su misión decorativa, los cordobanes y los guadamecíes.

Los cordobanes eran los cueros de cabra o macho cabrío curtidos en

Córdoba en los primeros tiempos del Emirato árabe, cuya calidad los hizo
famosos, y que por la extraordinaria demanda que había de ellos se
trabajaron después en casi toda España y fueron exportados al occidente
europeo. El guadamecí consistía en la piel de carnero curtida y más tarde
dorada y policromada; originario de la localidad de Gadames, limítrofe
entre Argelia y Trípoli, adquiere prontamente carácter español y se hace
también favorito en las decoraciones europeas.

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El valor decorativo de uno y otro es totalmente distinto. El cordobán debe
la fama, a su duración y flexibilidad; es decir, a un sentido utilitario. Por
ello, en el medievo los zapatos no alcanzaban su precio máximo si no se
hacían con dicha materia, y además, en el mobiliario renacentista, llamado
de estilo español, cuyas características son la sobriedad y la resistencia, no
podía faltar la nota sencilla y práctica de este cuero en los bancos, sillones
fraileros, sillas, maletas, arcas "encoradas", altares portátiles, etc.
Aunque los términos cordobán y guadamecí se hallan perfectamente
diferenciados, es frecuente que aparezcan confundidos en gran número de
documentos de la Edad Media y del Renacimiento, sobre todo en los
inventarios extranjeros que no recogen el término guadamecí. Por ello,
aunque nuestro propósito es ocuparnos preferentemente de estos primeros,
nos parece conveniente dar alguna noticia relativa de estos ultimos.
El cordobán se curtía con tan singular esmero, que no llegó a imitarse bien
en ninguna parte fuera de España, siendo el cuero preferido por su duración
y elasticidad.
De estos cueros se derivaron muy pronto los nombres que tomaron los
zapateros: en Francia, cordouanier y cordonier; en los Países Bajos,
cordewanier, y en Inglaterra, cordwainer.

El cordobán tuvo su origen en la capital del emirato, en la que los árabes

conquistadores enseñaron a preparar, curtir, teñir y dorar el cuero,
volviéndolo tan brillante, que, según Casiri, se podían mirar en él como en
un espejo. Pocas son las citas árabes que podemos recoger. Al-Maqqari
nos explica alguno de sus usos cuando relata las innovaciones introducidas
en la moda cordobesa por el músico Ziryab de la corte de Abderramán II:
"Ziryab—dice—enseñó a los pobladores del Andalús a usar los vasos de
cristal en lugar de los de oro y plata; a dormir sobre un blando lecho de
cuero preparado, con preferencia a las mantas de algodón; a comer sobre
pequeñas bandejas de cuero mejor que sobre mesas de madera, debido a la
mayor limpieza de aquéllas, siendo más fácil quitar la suciedad del cuero
que de la madera."
El mismo escritor árabe, al describir la entrada triunfal de Abderramán III
en Córdoba, de regreso de una de las expediciones guerreras contra los
cristianos, dice que llamaba la atención de su pueblo "el rico arnés de cuero
labrado y dorado con que llevaba enjaezada la yegua blanca del desierto
que montaba".

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La fabricación de cordobanes ha seguido sin interrupción hasta nuestros
días, si bien en el siglo XVIII se adulteraban para darles mayor peso y
obtener ganancias cuantiosas. Larruga, en sus Memorias, recoge multitud
de datos de las fábricas españolas que dan idea de una importante industria.

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La materia prima del cordobán:
El material básico y materia prima por excelencia de esta
artesanía y arte, es la piel, procedente de diferentes tipos de
ganado. Esa diversificación será la causante de una desigualdad
en su calidad, que dará lugar a que cada una de ellas sea empleada
a unas determinadas piezas u otras, según la finalidad para la que
sean creadas. El cordobán tradicionalmente utilizará la piel de la
cabra, altamente duradera, en cuyo curtido se utilizaba el
zumaque, que era un tipo de arbusto, cuyas propiedades hacían
del cuero un producto mucho más duradero y flexible. Por ello era
óptimo para su utilización en calzado, revestimiento de baúles,
arcas, sillas de montar e, incluso, encuadernaciones de libros. En
este último caso se utilizaba también la piel de becerro. La
mayoría de los autores coinciden en relacionar la ciudad de
Córdoba directamente con el origen etimológico de la palabra
cordobán. Esta localidad fue la cuna de este tipo de artesanía y su
trabajo la hizo famosa durante toda la Edad Moderna, siendo
diversos los escritos antiguos en los que aparece esta relación,
entre ellos Ambrosio de Morales.

La decoración de los cordobanes:

Entre las técnicas decorativas empleadas para ornar los
cordobanes está el graneado. Consistía en llenar toda la
superficie de pequeños puntos, realizados con un instrumento
denominado graneador. Estos puntos eran posteriormente,
rellenados con pan de oro o plata, finísimas planchas de metal, y
en algunas ocasiones, también se podía utilizar el oropel, que era
latón u oro falso, que se doraba o plateaba con ayuda de un
barniz. Mediante el repujado se consigue dotar a la pieza de
relieve. Se realiza desde el interior, empujando hacia arriba la piel
para darle la forma deseada. Los motivos incisos se realizan con
pieles de mayor grosor, como la de vacuno, ya que se basa en la
ejecución de una serie de cortes mediante buriles, por lo que
precisa de un determinado volumen.

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Otros Métodos de decoración:
Otro de los métodos más comunes en la decoración era el
ferreteado, que radica en producir motivos geométricos incisos
mediante pequeños punzones, llamados ferretes, sobre la flor de
la piel, o sea, la parte del anverso. Con ello se conseguía realzar
alguna zona determinada o completar a otros adornos. Podía
realizarse de dos maneras, bien, sobre la propia piel o gofrado
para lo que se utilizaban mateadores-botador o ferretes que
llevaban en una de las cabezas los dibujos a grabar; o bien, sobre
un fondo dorado o hierro dorado, siendo esta última opción la más
habitual. Con este método se conseguían diferentes resultados y
formas, que se creaban a base de componer una red de figuras
geométricas, que proporcionaban al espacio sensación de
profundidad.
Entre las figuras más usuales estaban las triangulares,
romboidales, circulares, a modo de perlas, rayados o incluso
motivos vegetales muy esquemáticos.
En algunas ocasiones las pieles son coloreadas para dotarlas de
mayor realce. También permite el cromatismo al aplicar en las
piezas determinados elementos pictóricos de color sobre la
superficie de la piel, dando realce al dibujo o elemento decorativo
elegido.

Ambas técnicas de repujado y elaboración se crean a partir de las

técnicas de curtido árabes. Ya en el siglo XIII, los habitantes de
Al-Ándalus las aprendieron mientras ésta estaba bajo dominio
musulmán.

El término cordobán, está inspirado en el nombre de Córdoba,

primera ciudad en la que se producían estas pieles, y en la que se
repujaban con más excelencia. Ya antes del S. XVI, los cueros
repujados cordobeses se usaban para colgar de las paredes en
verano. Pasaron a ser famosos por toda Europa e Hispanoamérica,
y representaban un lujo para la gran mayoría.

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Fusión de técnicas:
Actualmente, ambas técnicas se han fusionado. Se cogen técnicas
del repujado en cordobán para acabarlo con la policromía y
adornos de los guadamecíes.

En Granada ambas técnicas se fusionan. Se cogen las técnicas del

repujado en cordobán, para acabarlo con la policromía de los
guadamecíes, técnica artesanal y ornamental.

Cordobán y encuadernación artística:

La piel curtida destinada a la elaboración de encuadernaciones
precisa de otros elementos ornamentales. El adorno aparecía en la
tapa delantera y el lomo, dejando la parte posterior sin ornato o
simplificándolo en gran medida. Una de las formas más sencillas
y simples de grabar recursos ornamentales se realiza en seco.
Consiste en la impresión de una serie de motivos sobre la portada
y el lomo mediante hierros, que tienen grabados dichos elementos
decorativos. Esta marca se realiza bien en caliente, que se
denomina gofrado, o bien, en frío previamente humedecida la
piel, se llama estezado.

Heredado de los cordobanes, el grabado será uno de los métodos

de trabajo utilizados en los libros. En el siglo XV aparece la
rueda, que es un instrumento consistente en un disco de metal,
que tiene grabados en su canto diversos motivos decorativos que
quedarán estampados y grabados en la piel. Otra novedad de esta
centuria es la estampación con el uso de una plancha. Se podía
enriquecer con pan de oro y/o alternar con zonas sin ese elemento,
lo que daba lugar a zonas policromadas. Este tipo de formas se
van a seguir utilizando a lo largo del tiempo, variando las
temáticas decorativas y ornamentales.

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 Glosario de Términos y Definiciones
Definición de cuero graneado
Cuero curtido que ha sido ablandado y cuya superficie ha sido
ligeramente crispada, plegando la flor adentro y desplazando el
pliegue transversalmente en movimiento de vaivén, mediante un
graneado a mano con la palmilla o a máquina.

Ferrete (Del fr. ferret.) (Del mozárabe ferret.)

s. m. Utensilio metálico, semejante a un punzón, que se usa para
marcar o poner una señal al cuero.

Ferrete:

1. Definición

2. Etimología

1- Definición
Qué es, concepto o significado
Sustantivo masculino. Esta palabra se refiere a un instrumento o
herramienta elaborada a base de hierro que se emplea para marcar
y de colocar como señal en algunas cosas en especial. Usada en
trabajos de decoración sobre cuero.

2- Etimología
Este termino etimológicamente viene del mozárabe y árabe
hispánico “firrát” / ferret y con ellos del latín “ferrātus” que esta
provisto de hierro.

Definición de ferretear
tr. Ferrar, marcar, afianzar con hierro.
Labrar con hierro.

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MATEADOR O BOTADOR:

Mateadores:
Punzones que en uno de sus extremos llevan grabados diferentes
diseños en hueco, con los que texturamos el cuero, colocándolos
perpendiculares a la piel y realizando una ligera presión sin llegar
a sobrepasar la superficie de la piel o flor.
Definición:
Es una herramienta que sirve para decorar el cuero. Tiene un
extremo hueco, que se apoya sobre el cuero perpendicularmente y
mediante un golpe seco en el cuero húmedo, queda la huella
marcada.

Mateado

s. m. Disminución o pérdida del brillo de una superficie lisa o

barnizada.

Definición de Mateado
Consiste en realizar en la superficie del cuero repujado una
impresión, ya sean conseguidas a mano, con un botador o
mateador específico como son los botadores de arenilla u granete
o circular simple hueco.

Granete
Herramienta que se usan a martillo sobre el cuero para marcar, y
sobre todo, para hacer los fondos de las partes no trabajadas o
repujadas del cuero.

Botador
Los botadores son herramientas parecidas a las anteriores pero se
diferencian en que estas no están afiladas.
Suelen ser de diferentes formas geométricas y huecas, entre las
figuras más usuales estaban las triangulares, romboidales,
circulares, a modo de perlas, rayados o incluso motivos vegetales
muy esquemáticos.
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Ornar
Adornar o poner adornos para embellecer una cosa.
Sinónimos: Ornamentar.

Gofrado, gofrada
Adjetivo /nombre masculino

1. [estampación, grabado] Que se realiza en relieve o en hueco,

en húmedo o en seco, y sirve para enriquecer, completar o
sustituir la impresión propiamente dicha.
2. Operación que consiste en grabar dibujos o motivos en
relieve sobre una superficie.

Definición
Técnica decorativa que consiste en estampar en hueco o en
relieve y en caliente o en frío, motivos ornamentales sobre
superficies flexibles, como papel, cuero, cartón o tela. El
gofrado se ha empleado mucho en la decoración del cuero
(muebles, encuadernaciones, etc.).

Términos relacionados:
Ferreteado

Cordobán
El vocablo es de origen mozárabe y alude a la ciudad de
Córdoba, famosa por sus curtidos y por todo tipo de artesanías
en cuero; desde monturas de caballo a encuadernaciones,
cuadros, biombos, recubrimiento de paredes, respaldos de silla
u otros pequeños muebles. En España la técnica se desarrolló
durante la Edad Media y alcanzó su mayor difusión y renombre
durante los siglos XVI y XVII, siendo objeto de gran
exportación. Actualmente quedan pocos artesanos que la
realicen, al igual que ocurre con el resto de los productos
artesanales.

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 Definición Históricamente
El término de cordobán designa al cuero de cabra o macho
cabrío de alta calidad, muy ligero y suave, que se obtenía
mediante la curtición vegetal con sustancias especiales, entre
ellas los taninos obtenidos a partir del zumaque.

Repujado:
Labrado de una chapa metálica, una pieza de cuero u otro
material con los instrumentos adecuados para que en una de las
caras resulten figuras en relieve.

Jean Charles Davillier – Barón:

Escritor, hispanista y coleccionista.
Nieto del banquero Jean Charles Joachim Davillier, disponía
de una gran fortuna personal que le permitió reunir una
colección de manuscritos, objetos de arte y obras de bibliófilo
que legó al Museo del Louvre, a la Biblioteca Nacional de
Francia y al Museo de Sevres.

Notas sobre los cueros de Córdoba : guadamaciles de España, etc.

/ por el Baron Ch. Davillier ; traducidas del francés por Enrique
Claudio Girbal. -- Gerona : Imprenta del Hospicio Provincial,
1879.

Barón Charles Davillier

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 Referencias bibliográficas

FERNÁNDEZ MÁRQUEZ, J. El arte de labrar los guadamecíes y cueros de Córdoba.

Ed. Imprenta Provincial. Córdoba, 1953.

NIETO CUMPLIDO, M. Cordobanes y guadamecíes de Córdoba. Ed. Diputación

Provincial de Córdoba, Córdoba, 1973.

OCAÑA RIEGO, A. M. El cuero artístico cordobés. Ed. Imprenta

Luque, D. L. Córdoba, 2002.

PEREIRA, F. “Cueros artísticos en el Museo Arqueológico Nacional”. Boletín del

Museo Arqueológico Nacional, tomo 20, nº1-2, 2002, pp. 215-242.

. De Córdoba a Portugal. El comercio de cueros dorados, Guadamecíes en el siglo

XVI”. Arqueología, historia y viajes sobre el mundo medieval, nº 48, 2013, pp. 86-95.

SARAZÁ y MURCIA, A. Arte industrial. Guadamecíes. Ed. Ayuntamiento de

Córdoba, Córdoba, 1914.

ENTENDER EL ARTE: El Cuero - María del Amor Rodríguez Miranda - Seminario

Permanente de Artes Decorativas, Universidad de Córdoba.

SOLER COLOMER, A. “El museo de l´Art de la Pell. El ferreteado en los

guadamecíes”. Mil años de trabajo del cuero: actas del II Simposium de Historia
de las Técnicas, Córdoba, 2003, pp. 519-534.

MATERIALES Y TECNICAS DEL ARTE – RALPH MAYER – Hermann

Blume año 1985. pp.250 -331 – 519 - 50 – 553.

CUEROS ARTISTICOS (CUEROPLASTIA) –TOMAS GUTIERREZ LARRAYA –

Año 1956. pp. 5 - 25 – 58 – 71 – 79 – 91.

MANUAL PARA LA INDUSTRIA DEL CUERO – I.G. FABENINDUSTRIE

AKTIENGESELLSCHAFT – Frankfurt am main. pp. 9 -14.

DECORADO DEL CUERO - TOMAS GUTIERREZ LARRAYA- Año 1942. pp. 15 –

18 – 20. 67.

DICCIONARIO DE LA LENGUA ESPAÑOL - DEFINICIONES.

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 Eulogio Rafael Blanco Molina

Nacido en Córdoba 1966 estudios: arte y oficios

artísticos comunes. Empiezo mi aprendizaje en el
mundo de los cueros artísticos junto a mi tío
D. Eulogio Blanco Luque artesano de la antigua
escuela de D. Rafael Bernier Soldevilla, estudioso
apasionado de los oficios artísticos y artes industriales en la época califar
de Córdoba y cuya memoria se ha perdido o casi olvidado. Mas tarde
ingreso en la escuela de artes y oficios artísticos de Córdoba, pasando por
las diferentes disciplinas durante tres años, para continuar con
investigaciones autodidactas por cuenta propia, investigación que no se
reducen a una curiosidad técnica para una documentación mas o menos,
responde a las necesidades exigidas por una necesidad plástica de
expresión personal que plasmo en mis trabajos y materializo en cada uno
de los procesos de la piel, desde que recojo el trozo de piel curtida hasta
que el nuevo trabajo queda expuesto a contemplación y juicio del
espectador o comprador.

Otros datos de interés: Restaurador de cordobanes y guadamecíes. Buen

conocedor de las Técnicas del cuero repujado, Técnicas del guadamecí,
Técnicas del estofado, Técnicas del gofrado, Técnicas del cuero inciso,
Técnicas del mosaico, Técnicas de recuperación del cuero.
Soy técnico auxiliar en diseño arquitectónico e industrial, maquetista
proyectista, Dibujante, Conocedor de las técnicas de encuadernación
artística, iluminador miniaturista de pergaminos y investigador
autodidacta del arte de los cueros artístico.

Cuento con una trayectoria de mas de 35 años de experiencia en el mundo

del arte de los cueros artísticos, con trabajos realizados y repartidos por
todo el mundo, realizados desde mi primer taller: Cordobán durante 5
años y después en el Taller: Artedecor - cueros de Córdoba con 30 años
de trayectoria.

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 Galería fotografíca
Ejemplos de trabajos en cordobán realizados por el taller del
Autor (Artedecor - cueros de Córdoba).
Libro de reglas para hermandad de las Penas de
Córdoba.

Libro de firmas con interior en pergamino

Caja estilo mudéjar con clavos de plata

Bajo relieve

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