Об авторах

МЭЛ ХЁЛИТЦЕР,
бывший лауреат премии "Клио", президент рекламного агенства "Мэдисон-авеню" и ныне
выдающийся, награждённый премией в области журналистики, профессор Огайоского
Университета в Афинах, штат Огайо. Он был первым, кто стал преподавать такую
дисциплину, как остроумие, в университете. Эти занятия привели к публикации книги
"Секреты Написания Комедии" в 1987 году, которая на сегодняшний день является наиболее
востребованной книгой, обучающей остроумию, в США.
Хёлитцер создавал смешное для прессы и распространял своё творчество с таким же успехом,
с каким распространял комедийный материал для таких звёзд, как Сэмми Дэйвис, Jr., Шари
Лэйвис, Арт Линклеттер, Эрни Ковакс и кандидат в президенты Эдлай Стивенсон.
Большинство его бывших студентов сейчас являются профессиональными комиками или
писателями-юмористами, работающими для национальных публикаций. Он является автором
семи книг, в том числе сценария для Бродвейского мюзикла "О, Джеки! История её отца".
МАРК А. ШАЦ
является профессором психологии в Огайоском Университете, Зейнсвилл. Сверх своей
преподавательской деятельности в области юмора, он имеет огромный международный опыт
в качестве педагога, лектора и ведущего семинаров на различные темы, такие как мотивация,
вопросы, связанные со смертью и межличностная коммуникация. Доктор Шац опубликовал
многочисленные академические работы, в том числе на темы, касающиеся того, как
использовать юмор для улучшения преподавания и обучения. Он является автором весёлого
пособия для начинающих гольфистов "Поцелуи с гольфом: Пособие для тех, кто любит по-
проще (по-глупее)".

Предисловие
А сейчас несколько слов от нашего профессора.
Комедия очень походит на профессиональный спорт. Былые успехи быстро забываются.
Деньги ты получаешь только за то, чего добиваешься сегодня. Разница, правда, в том, что
бейсболист, добившийся по итогам сезона среднего показателя попаданий в 30%, заработает
свой миллион и болельщиков команды сделает счастливыми людьми. А профессиональный
комедиант с такой же статистикой за неделю проделает путь от тухлых помидоров до поиска
своего предназначения на дне бутылки.
Ибо с таким показателем ударов мимо цели любой здравомыслящий человек половозрелого
возраста со смирением уйдет из комедии в сантехники. При этом факты говорят о том, что
писать шутки и шутить шутки на сцене становится все более популярным
времяпровождением. А уж денег в комедийном бизнесе всегда с избытком крутилось, так что
в случае успеха вы будете чувствовать себя как тот дорвавшийся до дела порно-актер - так
мне что, еще и платить за это будут?
Самой большой переменой в индустрии смеха за последние 10 лет стал кадровый голод в
отношении профессиональных писателей. Сейчас на рынке просто не хватает специалистов,
чтобы этот голод утолить. Ведь помимо традиционных сфер применения их мастерства
появляются все новые: написание речей, деловая корреспонденция, реклама, авторские
колонки в газетах, ток-шоу, торговые презентации и далее по списку от инструкций для
навороченных компьютеров до поздравительных открыток на рождество для любимой
мамочки.
Клубы комедий последние 10 лет салютовали в пространство фейерверком юмора. И хоть
самые неудачливые из них закрылись в силу бесталанности артистов или просчетов
менеджмента, оставшиеся на плаву представляют собой крепкие предприятия, а те, кто когда-
то кричал "Я на все готовый, лишь бы в телевизор попасть", теперь стоят на ногах достаточно
крепко, чтобы организовать собственный профсоюз.
Получили свою долю успеха и ситкомы. Лучшие из них разошлись по телеканалам всего
мира, а худшие отправили пылиться на полках после сезона-другого. Вместе с тем выросло и
число юмористических ток-шоу, от Лено с Леттерманом до Джона Стюарта с Конаном
О'Брайеном. И теперь в обязательной программе каждого кандидата в президенты посещение
такого ток-шоу, не только для того, чтобы лишний раз засветиться, но и для того, чтобы дать
как следует над собой посмеяться, повысив за счет этого предвыборные рейтинги.
И еще несколько слов от нашего профессора.

Количество колледжей, включивших в свои программы курс теории юмора, сейчас возрастает
просто в геометрической прогрессии, даже несмотря на скептицизм некоторых коллег, для
которых смех неизбежно ассоцируется с легкомыслием. Ректор моего университета как-то
сказал мне, что относился к юмору с пренебрежением, потому что боялся показаться
несмешным. "Я слышал несколько ваших выступлений", - сказал я ему, "и соглашусь с вашим
мнением".
И именно боязнь попасть впросак остается самым большим препятствием для многих. 90%
людей может говорить о наличии у них чувства юмора, число критиков же всегда будет
равняться 100% населения. "Мне это не показалось смешным".
И поспорь тут.
Милтон Берле на закате своей карьеры выступал перед стариками в Майами. И во время
одного из шоу старая дама, сидевшая в первом ряду, с первых же минут принялась кричать:
"Халтура! Я это уже слышала".
Выйдя из себя, Берле спросил: "Леди, вы знаете кто я такой?"
"Нет", - ответила она, "но если вы спросите в приемной, то вам скажут".
И мораль, стало быть, такова: если вы хотите тратить время и силы на то, чтобы учиться
писать (и исполнять) шутки, то вам понадобятся толстая кожа и гибкий ум. Словом, учитесь
жить с людьми, которые будут кидаться в вас грязью.
Как-то у одного фермера осел упал в колодец. Вытащить его не получалось, и он решил
прямо там его закопать. Фермер позвал соседей, и начали они всем миром кидать в колодец
комья грязи. Но погрести животное никак не удавалось: осел стряхивал с себя землю, которая
ложилась ему под копыта, позволяя подниматься все выше и выше. Вскоре грязи было уже
достаточно для того, чтобы осел, стоя на ней, перешагнул через край колодца. Моралисты с
помощью этой притчи будут пытаться убедить вас в том, что все промахи в этой жизни нужно
рассматривать как ступеньки на пути к цели и что вешать нос не стоит в любых ситуациях;
просто стряхивайте с себя все неудачи, как пыль, и идите дальше. Комики, однако, замечают,
что как только бедный осел смог выбраться на поверхность, он первым делом подбежал к
фермеру и цапнул его. В данном случае мораль состоит в следующем: если что-то пошло не
так, постарайтесь прикрыть свою задницу. Потому что этот осел может в любой момент
вернуться и лязгнуть острыми зубами.
Мы надеемся, что вам понравится эта книга. Она может сделать вас богатым во многих
смыслах этого слова. И это не шутка.
Профессор Мел Хелитцер
Университет Огайо
2005
Секреты Юмора

Введение - У вас получится!

Эй! Эта штука работает?
Многие знаменитые юмористы, из страха, что их довольно незатейливые приемчики будут
раскрыты, после чего над ними перестанут смеяться и начнут анализировать, изо всех сил
поддерживают нелепую теорию о том, что настоящий комик должен родиться смешным.
Согласно Мелу Бруксу и Вуди Аллену, например, нельзя научить кого-то быть смешным.
Либо у человека есть этот дар, либо нет. Чепуха!
Грамотного человека можно научить чему угодно, от теории относительности Эйнштейна до
игры в бейсбол. И в сравнении с наукой создания юмористических текстов игра на пианино
со всеми его восьмьюдесятью восемью клавишами или изучение греческого языка занятия
куда более сложные и скучные. (И еще вопрос, что из всего этого для человечества важнее).
Но при этом общим местом является утверждение о том, что комедия, действо скорее
интуитивное, это больше искусство, чем наука.
Еще с той поры, как Ева остроумно подшутила над Адамом, человека хлебом не корми, дай
только развлечься да повеселиться, а в этом деле без комедии - никуда. Консервативные
театроведы, правда, любят отмечать, что их искусство подобно монете: маска комедии с
одной стороны и маска трагедии - с другой. Но они снова ошибаются. Юмор и есть трагедия,
а трагедия есть юмор. Как однажды сказал Мел Брукс: "Трагедия - это если я порезал палец.
А комедия - это если вы провалились в открытый люк и разбились насмерть". И эта книга
докажет: если ты не способен шутить, то это, парень, и есть настоящая трагедия.
ЧЕМ ПОЛЕЗНА ЭТА КНИГА
Юмор терпит кардинальные изменения почти каждые двадцать лет. Это новое издание
"Секретов написания комедии" было обновлено в соответствии с современными методами и
формулами. Вот несколько ключевых моментов данной книги:

• Три главных выгоды юмора

• Тайна теории МАП
• Прелесть выражения "Что, если..."
• Теория тройной структуры юмора
• Почему мы смеемся над некоторыми формами юмора и жалобами других
• Естественная враждебность юмора
• Почему юмор должен высмеять объект
• Почему жёсткий юмор больше шокирующий, нежели забавный
Эта книга разделена на три раздела. В первой ее части говорится об основах комедии,
включая теорию и принципы создания юмора и природу смешного. Во втором разделе
описываются различные техники создания шутки, такие как игра слов, перевертыши, пары,
тройки и гипербола.
В последней главе вы узнаете, как писать шутки для различных важных мероприятий:
поздравительных открыток, речей, газетных статей, информационных бюллетеней и
выступлений на сцене. В этом дополненном издании вы также сможете найти главы о юморе
в рекламном деле и использовании смешного в обучении.
Время от времени на страницах книги вы будете встречать вставки под названием Шоутайм,
своеобразные практические упражнения, которые помогут вам закрепить материал и отточить
свои писательские навыки. И помните, что практика даже в деле создания шуток является
необходимым компонентом, поэтому крайне важно действительно выполнять предлагаемые
вам задания. Если закончив чтение книги, вы так и не почувствуете себя настоящим
юмористом, то непременно потребуйте назад потраченные деньги и запомните: семейная
жизнь точно не для вас.
И хотя эта книга является вводным курсом в драматургию юмора, мы не можем пообещать
вам, что она сразу сделает вас профессионалом в этом жанре. Изучение основ юмора можно
сравнить с той преданностью любимому делу, которое обычно присуще успешным
писателям. Однажды к знаменитому скрипачу Фритцу Крайслеру подлетела женщина и
закричала: "Я готова отдать свою жизнь, лишь бы научиться так же прекрасно играть".
На что Крайслер ответил: "Что ж, я так и поступил".
УЧЕНОЙ СТЕПЕНИ НЕ НУЖНО
Поскольку никакой официальной конторы по выдаче юмористам сертификатов не существует,
нет и такого понятия как сертифицированный профессиональный юморист. Все проще: если
вам платят за тексты или выступления, то вы и есть профессионал. Но юмор привлекает все
больше и больше внимания в сфере высшего образования.

Около шестидесяти университетов, включая Университеты Калифорнии, Лос-Анджелеса и

Новую Школу Нью-Йорка предлагают своим студентам курсы драматургии юмора, а также
специальные программы по изучению феномена юмора, по окончании которых слушателям
присваиваются степени, и в будущем нас ждет еще больше подобных курсов. И многие
колледжи используют данную книгу в качестве основного учебника.
Впервые зачетный курс писательского дела читался Мелом Хелитцером в Школе Журнализма
имени Скриппса Университета Огайо в 1980 году. За три года лектору удалось снискать такую
популярность, что двадцать мест на курсе занимали еще за год до начала занятий. Студенты и
двадцать лет назад отличались таким же разнообразием, как и сейчас. На лекциях можно
было встретить кого угодно: от коллег-преподавателей до взрослых жителей окрестных
районов, включая юристов, врачей, бухгалтеров, домохозяек и даже одного владельца
похоронного бюро. (Как-то мы его спросили, сражает ли он, дескать, наповал публику, когда
пробует на них свои репризы; на что он ответил: "Нет, обычно мои клиенты уже мертвы,
когда я приезжаю на место").
Наибольшее число писателей, создающих сценарии для современных комедийных телешоу и
фильмов вышли из стен Гарварда, где, вот ирония, курса юмористов как раз и нет. А среди
выпускников Йельского Университета или Принстона почему-то ни одного известного комика
нет, если не считать, конечно, двух последних президентов США.
Лучшей в США считается чикагская школа импровизации. Помимо этого в нескольких
городах, в частности в Нью Йорке, Лос-Анджелесе и Сан-Франциско клубами комедии или
отдельными авторами проводятся специальные семинары для будущих сатириков.
ЧТО ДАЕТ ВАМ ЮМОР В ЖИЗНИ
Роль юмора в действительности больше, чем порой кажется. Например, когда редакторы
журнала Fortune проводили опрос среди hr-менеджеров 500 самых преуспевающих компаний
Америки на тему "Какие качества вы ждете от кандидатов на позиции менеджеров среднего
звена", то три самых популярных ответа выглядели следующим образом: 1) знание
продукции; 2) уважение к подчиненным и 3) чувство юмора.
Поскольку наличием чувства юмора похвастаться у нас готов каждый первый, кроме,
пожалуй, беременных дам в родильной палате, редакторы журнала решили уточнить:
"Почему чувство юмора?". Ответ был однозначен.
Чувство юмора присуще настоящим лидерам. Наша улыбка - это знак уверенности в себе; а
вот насупленные брови и хмурый взгляд - уже признак паранойи и страха.
Подчиненные, партнеры, покупатели, клиенты - всем нравится работать с человеком, у
которого есть чувство юмора.
НЕРАЗЛУЧНАЯ ПАРОЧКА, ЮМОР ДА КОМЕДИЯ
Разные академики, особенно это водится за английскими профессорами, то и дело пытаются
провести разграничительную черту между юмором и комедией. Юмор принято считать более
широким понятием, которое вмещает в себя множество подвидов, как то: сатира, сарказм,
ирония и пародия. Комедия же является воплощением юмора на сцене. То есть картина
рисуется такая: умные писатели создают юмор, а болтливые комики исполняют шутки.
Многие говорят, что самое важное в человеке для них - это чувство юмора. Это значит, что
они ищут того, кто стал бы смеяться над их шутками.
-- Шейла Уэнц.
Справедливо, что шутка, рассматриваемая в условном вакууме, ничем кроме шутки не
является. Но при этом надо сказать, что любой вид юмора прибегает к помощи шутки, чтобы
быть смешным. Мы не станем рассуждать с позиций элитистов и не будем углубляться в
поиски различий между юмором и комедией. Если что-то заставляет людей смеяться, то
вопрос терминов отходит на второй план. Наша цель - помочь вам научиться смешно писать.
И ЧЬЯ ЭТО ШУТКА?
Современные методики юмористической литературы являются лишь развитием идей
прошлого. Мы зачастую смотрим лишь на современных юмористов, но поскольку
сегодняшние комики зачастую живут наследием великих писателей прошлого, мы не должны
забывать и об истории юмора. И в этой книге вы найдете как примеры из современных
авторов, таких как Джон Стюарт, Тина Фей, Билли Кристал, Джей Лено, Крис Рок, Дэвид
Леттерман, Робин Уилльямс и Рита Раднер, так и из лучших представителей прошлого,
например, Эрмы Бомбек, Милтона Берле и Джорджа Бернса, и даже из таких классиков
американского юмора как Марк Твен, Элберт Хаббард и Джон Морли.
К сожалению, установление авторства шуток - настоящий кошмар для истых исследователей.
Взять, к примеру, нижеприведенную парочку.
Если ты не можешь присоединиться к ним, то побей их.
-- Морт Сал
Если ты не можешь побить их, то сделай так, чтобы их побил кто-то другой.
-- Джордж Карлин
Существует множество стандартных шуток, которые обрастают тысячами вариаций. И едва
ли кто-нибудь может поклясться в том, что является создателем хоть одной из них. В своей
книге "Вещи, которые я знаю" Эл Франкен заметил: "Я не исповедую какую-либо из
общепризнанных религий. Я еврей". Позже Франкен упомянул, что он "впервые услышал эту
шутку от католика, который именно слово "католик" в своем варианте и использовал". Уилл
Роджерс взял за основу тот же шаблон, но в его шутке говорилось о "политических партиях" и
"демократе", было это почти сто лет назад.
Также было доказано, что такие знаменитые фразы как "На запад, молодой человек" Хораса
Грили, "Так пусть едят торт" Марии Антуанетты, "Кто колеблется, тот гибнет" Джозефа
Эддисона, "Любой, кто ненавидит собак и детей, не может быть таким уж плохим" У.К.
Филдза, а также его часто цитируемая эпитафия, запечатленная на надгробном камне: "Уж
лучше быть здесь, чем в Филадельфии"; "Все говорят о погоде, но никто ничего ради нее не
делает" Марка Твена и "Единственное, чего стоит бояться, - это сам страх" Франклина Д.
Рузвельта, все были написаны кем-то другим еще раньше.
Если уж у ученых возникают проблемы с определением авторства известных исторических
цитат, то споры о том, кто первый произнес или написал ту или ную шутку, остроту или
анекдот, могут и вовсе продолжаться вечно. Потому лучший выход из ситуации - сослаться на
тот или иной сборник острот, в которых авторов указывают всегда. Вот только ручаться в
истинности подобных источников вряд ли стоит. И, разумеется, всегда будут шутки, которые
пришли "из народа", или которые мы создали сами. Как говорится, призрак Марло всегда
будет бродить по библиотеке Шекспира, - и это, к слову, тоже афоризм не авторский.
Что ж, теперь приступим.

Глава 1 - Как важно быть смешным

Что такое комедия? Комедия - это искусство смешить людей, не вызывая у них при этом
рвотный рефлекс.
--- Стив Мартин
Юмор представляет собой огромную ценность. Это вид искусства. Но он не является тайной
за семью печатями. Юмор обладает четкой внутренней структурой и поддается описанию
формулами. Таким образом, этому искусству можно выучиться, как для личного
удовольствия, так и для попыток извлечь финансовую прибыль.
Правда, многие известные авторы считают, что умение писать шутки (не говоря уже о чувстве
юмора) мистическим образом наследуется человеком, а не приобретается в процессе
обучения. А в формировании этого дара играют роль такие факторы как этническая
принадлежность, материнское влияние в период раннего пубертата и общее чувство
незащищенности и беспомощности.
Юмор - одна из тех вещей в жизни, которая не подвергается анализу - либо он у тебя есть,
либо его нет, либо ты смеешься, либо нет.
--- Росс Маккензи
Никто вас шутить не научит. Этот секрет передается из поколения в поколение, и я свой не
рассскажу никому, кроме собственного сына.
--- Арт Бухвальд
Но правда заключается в том, что любой может научиться шутить. Хотя, естественно, одни
личности более склонны к остроумию, чем другие, так же как некоторые более спортивны
или музыкально одарёны, созданию шуток можно научить, а навыки, нужные для этого,
приобрести. Юмор - это не что-то мистическое, потому что его (как и магию) можно
объяснить.

НО Я НЕ УМЕЮ ШУТИТЬ
Давайте воспользуемся простым упражнением на проверку остроумия, дабы с помощью него
убедиться в том, что создание шуток доступно каждому. Рассмотрите возможные применения
двух круглых мягких барных табуреток. Чем ещё они могут быть, кроме как мягкими
табуретками? В течение пяти минут задействуйте своё воображение и воспользуйтесь как
можно большим преувеличением. Не ограничиваясь практичностью, набросайте ниже
столько вариантов, сколько сможете.
Ваш список возможных применений двух мягких табуреток мог включать следующие
варианты.
• слоновьи тапочки
• "мини"-тюбетейки
• глазные повязки для великанов
• геморроидальные прокладки для действительно большой персоны
• Летающие диски для хиляков
Этот своеобразный тест Роршаха на остроумие подводит нас к первому шагу на пути к
овладению концепцией юмора — воображению.Творческий потенциал - это ключ к
двигателю комедии, который не сможет вращаться без наличия необузданной фантазии.
Посмотрите на любой другой банальный объект: пепельницу, кружку пива, мебель в
помещении или на части человеческого тела. Тренируйте свой ум, постоянно задавая вопрос
"Что, если?",
и с помощью метода "мозгового штурма" переберите все возможные варианты того, чем
могли бы быть данные объекты. Не переживайте, если ваши идеи покажутся совершенно
абсурдными. Упражнение приведёт в движение ваше воображение. Для того чтобы писать
комично, вы должны мыслить комично.
Воображение — это веселящий рассудок.
— Георг Сциалабба
"Что, если бы?".
Фантазия позволит вам заново соединить различные элементы в новые, порой неожиданные,
связи, которые приятно удивят аудиторию, а удивление порождает в людях смех.
Что, если материнское молоко было бы объявлено опасным для здоровья? Куда бы повесили
знак предупреждения?
Что, если бы вы увидели жареные крылышки Макнагетс на живой курице?
Что, если бы буквы в алфавитных супчиках постоянно складывались в непристойные слова?

Что, если бы на Падающей Пизанской башне были часы? (В конце концов, что хорошего в
наклоне, если у вас нет часов?)
У юмористов есть одно важное правило: Не будьте ограничены. Лучше проявить
нигилистическое отношение к деликатному предмету, чем осторожно обходить запреты.
Сочиняя, сочиняйте свободно. Сделайте свободные предположения. Редактирование и само-
цензура — следующие шаги, ни в коем случае не первые!
Немного позже мы объясним, как уместить ваши идеи в основных формулах создания юмора.
Если ваша самокритичность ограничивает ваше воображение, как бы говоря: "Это никуда не
годится", то вы останетесь ни с чем. Ваша цель состоит в том, что вы должны полностью
реализовать ваш комедийный потенциал, запомнив следующую истину: "Ничто не
отвратительно. На самом деле, ничто не отвратительно!"
Вся цель комедии состоит в том, чтобы быть самим собой, и чем ближе вы подберётесь к этой
цели, тем остроумнее станете.
— Джерри Сэйнфелд
Воображение управляет комедией, и почти каждый имеет его, иначе никто никогда бы не
женился. Так, почти каждый может изучить основные принципы юмора. То, насколько
хорошо вы овладеете ими, зависит от того, сколько усилий вы намерены потратить.
ВЫГОДЫ СОЧИНЕНИЯ ШУТОК
Уважение. Память. Награда

Выгодами такого творчества являются три вещи: уважение, память и награда. Искусное
применение юмора сможет
• заработать уважение к вам окружающих
• заставить людей помнить ваши слова
• принести вам довольно неплохие финансовые и личностные награды
Уважение: Встаньте и Засияйте
Мы используем юмор прежде всего для того, чтобы привлечь внимание к себе. Вспомните
свои ощущения в ситуации, когда вы рассказываете анекдот в кругу друзей, доходите до
кульминации, и тут кто-то заканчивает анекдот за вас. И именно он получает награду в виде
смеха. А вы нет. Вы чувствуете себя обманутым. Взгляд, полный ненависти, на первый раз
станет максимальным выражением вашего гнева, но случись подобное снова, вы захотите
убить негодяя, и нет такого суда в мире, который бы вас за это посадил.
Смех для души подобен пробежке для тела - смех наполняет вашу душу жизнью, счастьем и
энергией. Но в отличие от пробежки, юмор (по крайней мере в живом исполнении)
предлагает непосредственное удовольствие, намного большее, чем любая другая форма
искусства. В течение доли секунды вы узнаете, когда ваша публика будет благодарна вам,
потому как реакция ваших судей импульсивна и мгновенна.
Комедия обладает огромной властью — вы заставляете людей смеяться. Власть эта заключена
во фразе: "заставляете людей смеяться". Почувствуете свою власть, когда услышите волну
смеха, которая возвращается к вам в ответ на то, что вызвало её.
— Гилда Рэднер
Есть и другие способы привлечения внимания: вы можете достигнуть чего-то
недостижимого, раскритиковать кого-либо, или стать необычным, к примеру. Но вы можете
многократно увеличить воздействие этих вещей с помощью юмора. Юмор - это нечто
большее, чем просто развлечение или создание шуток - это сильнейшая социальная "смазка",
которая упрощает и увеличивает коммуникацию, личные отношения и культурный уровень.
Юмор является универсальным способом начала общения, потому что срабатывает он
мгновенно, заслуживая почтительное внимание к говорящему. По всем законам психологии
невозможно ненавидеть того, с кем вы смеялись.

Когда мы смеёмся, на какое-то время мы полностью отдаёмся тому, кто заставляет нас
смеяться.
— Роберт Орбен
Юмор так же поможет вам достичь успеха и уважения почти в любой профессии (конечно,
если вы не гробовщик). К примеру, учителя облегчают задания, используя юмор, рекламные
агенты применяют юмор для продажи своих товаров, политические деятели прибегают к
использованию юмора для продвижения своих кандидатур. Юмор не просто наделяет вас
вниманием окружающих, он наделяет вас их симпатией и уважением.
Помните: Постоянные Воспоминания
Когда мы являемся успешными юмористами — будь то в жизни или в печати — люди помнят
это. Наши лучшие радио-передачи бережно хранят и повторяют. Внушительное число
высказываний из " Цитатника Бартлетта" являются шутками.
Есть тонкая грань, разделяющая смех и боль, комедию и трагедию, юмор и страдание.
— Эрма Бомбек
По крайней мере по одному вопросу мужчины и женщины солидарны: никто из них не
доверяет женщинам.
— Х.Л. Мэнкен
Юмор способствует обучению и делает его незабываемым. Исследования выявили, что
студенты, посещающие лекции с обилием юмора, получают на экзаменах более высокие
отметки, чем студенты, посещающие обычные лекции. Когда обучение забавно, то выгоду
получают все.
Когда рот открыт из-за смеха, вы можете засунуть в него немного пищи для раздумий.
— Вирджиния Тупер
Учебы ради или нет, шутки, верней всего, наш главный шанс на бессмертие - на вечную
память.
Я не хочу получить бессмертие своими шутками. Я желаю получить бессмертие, не умирая.
— Вуди Ален
Награда: деньги мне покажите
Юмор важен в каждом аспекте коммерческой жизни. Все чаще акулы делового мира
нанимают спичрайтеров, которые умеют напичкать речь шутками так, чтобы в каждой
строчке было по одной (а вы уж читайте эти строчки, как вздумается). Многие политики - а в
действительности, все президенты, начиная с Франклина Рузвельта, - держали при себе
юмористов, которые, среди прочих специалистов, занимались подготовкой речей для них.
Я очень удивляюсь, когда мои критики утверждают, будто я ничего не сделал для экономики.
Хочется им сказать: оцените лучше мой вклад в книгоиздательскую промышленность. Вы же
слышали эти названия. Большая Ложь, Ложь Джорджа Буша-мл., Ложь и Лживые Лжецы,
Которые к Ней Прибегают. Я бы сказал, конечно, что прочитал каждую из этих книг, но это
будет ложью.
--- Джордж Буш-мл.
Юмор также может стать трамплином для вашей карьеры на ТВ или в кино. Робин Уильямс,
Алан Кинг, Чеви Чейс, Крис Рок, Билли Кристал, Эллен ДеДженерес, Стив Мартин, Эдди
Мерфи, Билл Мюррей, Майк Майерс, Рози О'Доннелл, Джерри Сейнфельд, Адам Сендлер и
Розеан Бэрр, - вот лишь некоторые из теле- и кинозвезд, начинавших с комедийных шоу. Вуди
Аллен, Мел Брукс и Карл Рейнер на заре своих карьер работали сочинителями шуток для
телешоу Сида Сизара, а Дэвид Леттерман, Конан О'Брайен и Гэрри Шэндлинг были
сценаристами на ТВ, прежде чем им предоставился шанс вести собственное ток-шоу.
Бывшая девушка Билла Гейтса вспоминает о том, что у него плохо пахло изо рта.
А он вспоминает о том, что у нее никогда не будет 100 млрд долларов
--- Конан О'Брайен
Спрос на писателей-юмористов намного превышает предложение. Одна из причин этого то,
что люди куда охотнее идут в рассказчики шуток, чем в их писатели. Таким образом,
открывается огромный простор для писательской деятельности: вы можете сделать карьеру
колумниста в известном издании, стать спичрайтером, придумывать идеи для
поздравительных открыток, выступать в комедийных шоу, стать копирайтером для
рекламного агентства или сценаристом ситкомов и полнометражных комедий.
Другая причина высокого спроса на писателей-юмористов - ненасытность телевидения в том,
что касается юмора. Теле-монстр за месяц поглощает больше шуток, чем любой другой
рынок за год. Джонн Карсон как-то заметил, что телевидение - это единственное средство
информации, которое питается собственным молодняком: начинающих писателей
скармливают этой акуле пачками день за днем. Многих молодых юмористов привлекают
ошеломительно высокие заработки телесценаристов, при этом они забывают о том, что цену
юмориста определает последняя из написанных им шуток. И после года работы на износ
многие из них просто исчерпывают себя. Отсюда вывод: какую бы юмористическую стезю вы
для себя ни выбрали, вы можете снискать финансовый успех и славу, если сможете научиться
смешно писать -- и работать как лошадь.
Дорога к успеху всегда на ремонте.
--- Лили Томлин
КАК СТАТЬ УСПЕШНЫМ ЮМОРИСТОМ
Два качества, присущих успешным юмористам, - это а) стабильность и б) направленность
материала. Стабильность - это способность смешить постоянно, удачный писатель - это не
одноразовый проект.
Если вы научились стабильно смешить людей, следующий шаг - умение создавать материал,
направленный на определенную публику, дабы не тратить драгоценное время, подготавливая
неподходящий материал для неподходящего артиста, который будет читать его перед
неподходящей публикой. Все это касается как публикаций, так и выступлений на ТВ или
живьем.
Что, если вы произнесли шутку в лесу и никто не засмеялся? Было ли это смешно?
— Стивен Райт
Аббревиатура МАП как раз достаточно точно отображает суть второго тезиса. МАП
расшифровывается как Материал, Артист, Публика. МАП - это треугольник, лежащий в
основе комедии. И каждая из сторон этого треугольника не должна восприниматься в отрыве
от двух других.
Материал Артист Публика
Чтобы шутка стала удачной, все элементы МАП должны совпасть.
1. Материал.
Материал должен соответствовать интересам публики и должным образом соотноситься с
харизмой артиста.
2. Публика.
Публика должна удачно дополнять как материал, так и стиль его подачи артистом.
3. Артист.
Артист должен подходящим образом представлять подходящий материал подходящей
публике.
Публика: Не покладая рук
Нашу формулу МАП мы изображаем в виде треугольника, в котором один из углов, понятно,
возвышается над остальными. И в нашем случае вершиной треугольника является публика. И
всякий писатель, позабывший эту простую истину, неизбежно останется в дураках - а вскоре
и без работы.
Если выражаться спортивной терминологией, вы и публика играете в одной команде. И гол
вы можете забить, только если будете действовать вместе. Другие юмористы могут стараться
изо всех сил, шутить со скорострельностью пулемета, но все пойдет прахом, если публика не
будет вовлечена в действо. Первейшая обязанность любого артиста - понять, кто составляет
большинство в аудитории, выступает ли он перед одним человеком или перед тысячей. (В
следующей главе мы поговорим о том, почему люди смеются).
Если вы не подойдете к выступлению с материалом, который будет соответствовать данной
публике, как по форме, так и по содержанию, то ваши шансы на успех будут малы как
никогда. Каждый социальный слой населения представляет собой особую аудиторию;
публику можно разделить на сотни категорий: по цвету кожи, вере, образованию,
финансовому и социальному положению, воспитанию, происхождению, политическим
взглядам, уровню популярности и полу. Материал, который пройдет у студентов, не будет
принят адвокатами, докторами или банкирами. Шутки про недалеких блондинок на ура
пройдут в толпе работяг, но среди женщин лучше шутить о недостатках мужского характера и
отдельных частей мужского тела. Молодежь любит не стесненный в выборе выражений
юмор, но пожилые люди наверняка захотят помыть с мылом рты молодых комиков-
сквернословов.
Большинство зрителей более заинтересованы в вещах, которые вовлекают их в действие,
нежели в юморе, связанном полностью с вами, вашими друзьями, вашими домашними
животными, вашими барными приятелями. С самого первого дня сочинители юмора
убеждены, что нужно выкинуть, образно, конечно, букву "я" из их компьютеров. Неоспоримо
то, что такие великие люди, как Рэй Романо, Рита Руднер и Вуди Ален говорят о себе, но до
тех пор, пока вы не станете равным Рэю, Рите или Вуду, лучше подождите. Более
проницательные исполнители, как, например, Джерри Сеинфилд, Джей Лено, Крис Рок и
Билли Кристал, кто зажигает окружение после того, как понаблюдал за интересами
окружающей публики. Лучший пример всего этого - персональная программа Джеффа
Фоксворфи: "Вы знаете, что вы - жлоб, если...", и, хотя он их и унижает, его южная аудитория
"жлобов" визжит всю ночь.
Эй, посмотри на меня
Как только профиль аудитории был установлен, второй самой важной составляющей
треугольника становится исполнитель. Пишите ли вы для кого-то ещё или сами являетесь
исполнителем, аудитория должна понять, кто вы есть в течение первых тридцати секунд. В
этих коротких временных рамках они собираются решить, на сколько комфортно они
чувствуют себя с вашей комедийной персоной.
Есть ряд характеристик, присущих вам как данность: рост, цвет кожи, акцент, пол и внешняя
привлекательность. Артист может добавить шика своему образу при помощи костюмов,
различного реквизита или прочих театральных премудростей, но всегда лучше извлекать
выгоду из того, чем наделила вас природа, нежели стараться противостоять этому.
Майкл Ричардс, звезда телешоу Сейнфилд, сам по себе выглядит неуклюжим, и всякий раз,
когда он пытается изменить свой образ, он терпит неудачу. Комик Яков Смирнофф всегда
говорил с русским акцентом, хотя вырос в Кливленде. Сельские комики носят джинсы,
юмористы из Лас-Вегаса ходят в костюмах, а молодые девушки одевают черные кожаные
штаны.
Это весь материал
Только после того, как вы узнаете свою аудиторию и особенности персоны исполнителя,
который должен быть последовательным, вы будете готовы начать написание персональной
программы.
И это то, что составляет душу этой книги. Но изучение основ юмора - дело относительно
простое, особенно в сравнении с тем, какой преданности выбранному делу потребует от вас
этот путь.
На всём протяжении книги мы покажем вам, как следовать теории МАП для успешного
создания смешного.
СОЗДАНИЕ ЮМОРА - ЭТО НЕПРЕРЫВНАЯ РАБОТА
Создание юмора - задание на весь день и всю ночь. Новые идеи могут ( и должны!) лезть в
вашу голову в любое время в любом месте. В одном выпуске рекламного журнала
"Advertising Age" журналист Боб Гарфилд описал мысле-собирательную технику Марти
Рэкхэма, в будущем начинающего комика.
[Бумажник Марти Рэкхэма] набит всевозможными визитными карточками, на обороте
которых он и записывает приходящие в голову мысли. На одной из них говорится:
"Вытаскивать слова из человека, который заикается". На другой: "Провода для запуска
машины". Прямо сейчас он раздумывает над шуткой о роли гигиены на континенте: "Нюхали
ли вы когда-нибудь европейца?". Идеи, разной степени остроумия и изощренности,
материализуются просто мгновенно.
Ум юмориста - удивительная вещь для наблюдения. Иногда вы можете даже увидеть
движение губ юмористов, поскольку они тихо испытывают различные идеи. Встретьте их в
нерабочее время на общественном собрании; каждый сообщённый факт, каждое упомянутое
название, каждое сделанное предсказание является зерном для юмористической ассоциации.
В конце вечеринки, если бы вы спросили, как они насладили себя, они могли бы ответить
позитивно, только если им сопутствовал успех при сборе нового материала, который они
напишут и перепишут полностью дома.
Юморист говорит себя каждое утро: "Я надеюсь, что предстоящий день будет суровым ".
Когда дела идут хорошо, намного труднее отпускать шутки.
—Алан Корен
Чтобы "выследить" идеи и потенциальный материал, типичный комплект инструментов
юмориста включает следующие предметы: блокнот, учетные карточки, магнитофон, и
компьютер с доступом в Интернет. Если Вы надеетесь продать свои сочинения, то вам
понадобится экземпляр "Writer's Market", библии издательского дела.
Независимо от инструментов, используемых вами, вам нужно продумать систему для
формирования вашего сочинения. Традиционный метод систематизирует шутки по темам,
используя некоторую системную модель. Милтон Бэрл и Боб Хоуп, у каждого из них было
настоящее хранилище, содержащее более шести миллионов шуток на учётных карточках,
рассортированных по темам. Цифровые альтернативы учетным карточкам - база данных или
программы крупноформатных таблиц.
Если вы планируете писать более сложные юмористические произведения (такие как колонки
в газете, статьи, или сценарии), есть множество компьютерных программ, которые могут
помочь Вашему сочинению. Одна из самых полезных программ развития сочинительства -
"Вдохновение". Программа позволяет Вам визуализировать свой материал и легко управлять
идеями, а его интегрированное схематическое изображение и оконтуривание окружающей
среды облегчают мозговой "штурм", понятие отображения, систематизацию и выделение.
ВРЕМЯ ШОУ
Далее вы найдете ряд упражнений на умение слушать, наблюдать, читать и исследовать
окружающий мир, которые помогут вам развить свои навыки писателя-юмориста. Важно
выполнить эти задания именно сейчас, поскольку мы будем еще возвращаться в следующих
главах.
• Перечислите десять своих любимых комиков и юмористов, и используйте Интернет, чтобы
найти шутки или цитаты каждого из этих людей.
• После того, как вы накопите двадцать шуток, напишите каждую шутку над учетной
карточкой. На обороте каждой карточки, определите предмет или цель шутки, и объясните,
почему вы думаете, что шутка забавна. Это упражнение поможет вам узнать о формате
успешных шуток и предоставит вам возможность понять ваши собственные юмористические
предпочтения.
• Соберите десять - пятнадцать мультфильмов или комиксов и запишите каждый на отдельном
листке бумаги. Так же, как и с шутками, определите объект высмеивания и опишите, почему
мультипликация забавна для вас. Вы можете найти полезным продолжить создание архива
шуток и мультфильмов, которые симпатизируют вам.
• В дополнение к созданию архива шуток и мультфильмов, вам потребуется найти новый
материал, чтобы использовать его в качестве кирпичиков для вашего сочинения. Большинство
профессиональных писателей-юмористов начинают каждый день, читая газету, смотря
новости по телевизору и/или занимаясь поиском в Интернете инцидентов и ситуаций,
которые могли бы обеспечить материал для шуток. Поскольку вы читаете эту книгу и
выполняете упражнения в конце каждой главы, сформируете ежедневную привычку
регистрировать случайные новости и события, которые защекочут ваше воображение.
• Повседневная жизнь - главный источник юмора, таким образом вам необходимо вести
своеобразный дневник юмора. Чтобы облегчить психоанализ, Зигмунд Фрейд попросил
пациентов завести дневник мечт, и он призывал их свободно ассоциировать во время терапии.
Чтобы быть успешным писателем и насладиться полным потенциалом вашей комической
персоны, вы должны следовать аналогичному подходу. Сделайте запись каждодневных
событий, идей, или наблюдений, тех, что находите забавными, и начните вести свой журнал
без какой-либо формы цензуры. Пункты, которые Вы перечисляете, предназначены не для
того, чтобы забавлять, а для того, чтобы служить отправными точками в создания юмора.

Глава 2 - Почему мы смеёмся

Первая вещь, которую я делаю по утрам, это чищу зубы и заостряю свой язык.
(Дороти Паркер)
Его изучал Аристотель, о его природе размышлял Сократ. Такие известные исторические
фигуры как Чарльз Дарвин, Томас Гоббс и Хенри Бергсон публиковали труды о теории
юмора. А в двадцатом веке Зигмунд Фрейд, Макс Истмэн и даже Вуди Аллен пытались
сформулировать цель юмора. В действительности же, за последние 10 лет было написано
больше научных работ о юморе, чем за все предыдущие века. Юмор уже тысячи лет играет
важнейшую роль в нашей жизни, но ученые и философы по-прежнему стараются понять, что
же такое смех, почему мы шутим и почему нам нравится или не нравится чувство юмора
других людей.
Несмотря на мастерство умов, обосновавших данный предмет, ответы являются далеко не
категоричными. Словно раввины в вечных спорах по поводу значения Талмуда, каждый
исследователь комедии интерпретирует её, как субъективный объект восприятия с точки
зрения своей собственной дисциплины. Сегодня гораздо больше мнений, чем когда либо.
Ещё столько осталось не довершённого, что у начинающего юмориста есть реальная
возможность сделать существенный вклад в эту область.
(Джеффри Голдстайн и Пол МакГхи)
Единственное, в чем сходятся все теории, так это в абсолютной субъективности юмора,
вследствие чего ни одна из теорий просто не способна полностью описать его феномен. Для
вас же, любители смешного, у меня есть две новости: одна хорошая и одна плохая. Хорошая
состоит в том, что сам по себе юмор настолько многогранное понятие, что извлекать из него
выгоду можно практически бесконечно. Причем большинство способов использования юмора
еще предстоит открыть. Плохая же новость: те, кто создает смешное, сами толком не знают,
что именно они делают. "Я работаю исключительно инстинктивно", - признает Вуди Аллен.
Таким образом, юмористам приходится жить в постоянном страхе однажды разучиться быть
смешными.
Теперь, после 15 лет успешной писательской карьеры, я вспоминаю, как начинал каждое свое
утро, садясь за печтаную машинку в полном отчаянии, надеясь хотя бы случайно набрести на
что-нибудь смешное и испытывая то знакомое чувство страха, что больше у меня этого не
получится; что хоть раньше мне и сходило все с рук, теперь-то меня точно разоблачат. Через
это болезненное состояние проходили многие из нас.
(Сол Сэкс)
Артисты реже испытывают беспокойство подобного рода. Они традиционно с недоверием
относятся к любым попыткам анализа их творческих приемов. А все потому, что к своей
удаче они идут путем проб и ошибок. Это они определяют среднюю результативность
различных комедийных приемов; и понимают, что какие-то из них срабатывают значительно
чаще других.
Я считаю,что неплохо потрудился, учитывая то, что в самом начале у меня не было ничего,
кроме пачки чистой бумаги.
(Стив Мартин)
ШОУ НАЧИНАЕТСЯ
Прежде, чем мы обсудим, как работает юмор, давайте проанализируем вашу собственную
теорию юмора. Возьмите свою коллекцию шуток и мультфильмов и оцените их по
продолжительности смеха. Затем, прочитайте объяснения, которые вы написали для пунктов с
самым высоким рейтингом, чтобы определить общие образы или темы. Наконец, с этими
образами или темами в памяти, запишите по крайней мере пять ответов на вопрос "Почему
люди смеются?"

ПРИЧИНЫ ДЛЯ СМЕХА

Немного современных мастеров юмора договариваются о какой-либо философии смеха,
исключая одной: "Если над этим смеются, то это забавно". Если вы хотите комично писать,
как бы то ни было, вы должны сначала понять, как зрители реагируют на юмор. Короче, вы
должны понять, почему мы смеемся.
Известный психолог Патрисия Кейт-Спиегель выделяет две главных причины, из-за которых
мы смеемся
Мы смеемся от удивления.
Мы смеемся, когда чувствуем свое превосходство.
Кейт-Спиегель выделяет шесть дополнительных мотиваций для смеха, каждая из которых
поддерживает две главных причины- удивление и превосходство.
• Мы смеемся инстинктивно.
• Мы смеемся из-за несовместимости.
• Мы смеемся из-за двойного смысла.
• Мы смеемся для разрядки.
• Мы смеемся, когда мы разгадываем загадку.
• Мы смеемся, чтобы возвратиться (в более ранний период жизни).
Теория юмора,которая обсуждается в этой главе представляет собой отправную точку для
того,чтобы проанализировать, почему юмор или работает или нет. Со временем ваша личная
теория юмора будет развиваться и повлияет на вас.
Анализ юмора походит на расчленение лягушки. Они оба умирают в процессе.
(Э.Б. Уайт)
Будем предупредительны — у применения теории юмора есть обратная сторона. Поскольку,
переключившись на аналитическое мышление, вы проведете больше времени, думая о том,
почему что-либо забавно, и меньше времени, смеясь. Разбирая шутки на части, мы должны
быть столь же бесстрастными, как патологоанатом во время вскрытия трупа.
Неожиданность
Мы смеемся чаще всего, чтобы скрыть наше чувство замешательства. Это может быть
результатом неумышленно сделанной или сказанной глупости или обмана. Если мы
обмануты, мы удивлены. Удивление - одна из наиболее универсальных общепринятых
формул для юмора. Шутка - это история, а неожиданное окончание обычно является её
финалом.
Парни, которые ходят в стрип-бары, думают, что раз у них полные карманы долларов, у них и
власть в руках - но на самом деле, вся власть у девчонок. Они вращаются вокруг шеста и вас
ребят гипнотизируют. Со мной такое же происходит, когда я смотрю на витрину с
пирожными, только я-то по крайней мере свое пирожное съем.
(Моник Марвес)
Ценность любой шутки быстро уменьшается из-за повторения, или предсказуемости
окончания. Умная игра слов порождает сдержанную оценку в ваших слушателях, но
неожиданная игра слов рождает смех. Мы улыбаемся остроумию. Мы смеемся над шутками.
Методы, которые чаще всего вызывают удивление, основаны на ложном направлении (когда
вы заманиваете аудиторию в ловушку), и несочетаемости (которая наиболее эффективна,
когда аудитория полностью знает обо всех фактах, но того, что они понимают, нет).
Вселенная замкнулась в Хьюстоне, где одно кафе Старбакс находится через дорогу от
другого. Это что, для страдающих от болезни Альцгеймера? Вы допиваете свой кофе,
выходите на улицу и тут: "Ой, смотрите: Старбакс".
(Льюис Блэк)
Если смех - электричество, которое заставляет кровь комедийного писателя пульсировать, то
неожиданность - это мощный генератор. Потребность в неожиданности - одно из главных
правил в комедии.
Вчера в Западной Вирджинии был арестован человек за кражу нескольких надувных кукол
внушительного размера. По сообщениям, у полиции не было никаких проблем с его
задержанием — дыхалки у парня не хватило.
(Конан О`Бриен)
Согласно драматургу Эйбу Бурроусу, лучший способ определить структуру неожиданности
состоит в том, чтобы использовать термины бейсбола: шутка - это кручёный мяч, который
закручивается в последний момент и одурачивает отбивающего. "Вы бросаете по совершенно
прямой линии в аудиторию, а затем, прямо в конце, вы закручиваете её. Так делаются
хорошие шутки", сказал Бурроус. Чтобы достигнуть неожиданного завихрения, иногда
необходимо пожертвовать грамматикой и даже логикой.
Он, возможно, не в состоянии петь, но танцевать он точно не может.
Ключевое слово вызывает удивление. Оно заставляет аудиторию предположить, что они
знают окончание. Заметьте, как слово "половина" работает в следующем примере.
У моей жены и у меня постоянные споры, но она выигрывает лишь половину из них. Другую
половину выигрывает моя тёща.
— Терри Бечтол
Есть много способов достигнуть неожиданности. Что важно, так это помнить: вы
действительно не сможете быть остроумными без этого.
Превосходство
Вот, кажется, наша самая сильная и постоянная потребность - чувствовать себя выше.
Различными способами юмор удовлетворяет эту самую важную из потребностей.
Если Вы не можете посмеяться над собой, высмейте других.
(Бобби Слэтон)
"Юмор - это реакция на несчастье. Шутка взамен чьей-либо утраты", написал антрополог
Алан Дандес. Мы даже смеемся, когда ребенок падает и стукается. Мы защищаемся этим
садистским снятием напряжения, говоря: "Это мило". Это не мило, особенно с позиции
ребенка. Юмор часто высмеивает интеллект, социальное положение, и физическую и
умственную немощь тех, кого мы считаем ниже нас самих.
Знаете, никогда в жизни вы не почувствуете большего негодования, чем тогда, когда,
затовариваясь в магазине и уже испытывая унижение, какой-то другой покупатель перепутает
вас с продавцом-консультантом этого магазина.
(Дэннис Миллер)
Но не дождутся пощады и те, кого мы считаем выше нас самих. Мы получаем удовольствие,
подвергая всеобщей огласке и осмеянию любой недостаток - вымышленный или реальный -
тех, кто обличен властью, кто богаче, известнее, умнее, сильнее или популярнее нас. Чем
выше престиж жертвы, тем больше наше желание поравняться с ней.

ОПЕЧАТКИ: ИСКУССТВО ПОЛНОЕ ЧУВСТВА ПРЕВОСХОДСТВА

Ничто не превозносит нас так высоко в собственных глазах, как возможность высмеять чью-
то сделанную по небрежности ошибку. Вероятно, именно поэтому опечатки являются
неистощимым источником шуток и острот для современных юмористов. При этом как слово,
созданное опечаткой, так и слово, которое подразумевалось изначально, должны быть
понятны публике (другими словами, являться частью универсального, общедоступного
знания), чтобы юмор смог понять каждый.
Когда я посещал курсы по связям с общественностью, помнится, то в каталоге
университетских курсов в последнем семестре допустили опечатку. Написали "Продвинутый
курс по лобковым отношениям". Записалось 1500 человек... и только из числа жен
преподавательского состава.
(Мел Хелитцер).
В сообщении "Комиссии 11 сентября" говорится, что это Иран помогал Аль-Каиде, не Ирак.
Так, очевидно, что мы вторглись не в ту страну благодаря опечатке.
(Дэйвид Леттерман)
Юмор — это социальная критика. Выпускание пара. Юмор стал эмоциональной разрядкой
для каждого американского этнического меньшинства: ирландцев, немцев, арабов, евреев,
афроамериканцев, латиноамериканцев, и т.д. Есть несколько сборников англо-саксонских
анекдотов — но это не значает, что нет анекдотов о них самих.
В исследовании ученые сообщают, что употребление пива может положительно влиять на
печень. Простите, я сказала "ученые"? Я имела ввиду "ирландцы".
(Тина Фэй)
Я — БАСП, Белая Англо-Саксонская Протестантка, и на самом-то деле большинство моих
земляков трудятся на славу.
(Пенелопа Ломбард)
Юмор также помогает побороть наши страхи. Даже если мы считаем себя "хозяевами мира"
(обладателями власти, денег, знаний или авторитета), то в нас все равно сидит чувство
неуверенности в собственных силах - из-за того, как мы достигли всего, что имеем, и из-за
того, что однажды мы можем все это потерять. У американцев просто невероятно развито
чувство неполноценности. Которое мы пытаемся скрыть за шутками о собственном
превосходстве.
Как-то был я в Канаде,и у меня создалось впечатление, что я смог бы одурачить эту страну
приблизительно за два дня.
(Джон Стеварт)
Есть два способа почувствовать превосходство. Первый — совершить что-либо великое, то,
что получит общественное признание. Это трудновато. Второй (и самый легкий) способ
почувствовать превосходство нужно публично раскритиковать действия других. Это понизит
их авторитет и сосредоточит внимание на нас. Независимо от того, сколько можно сожалеть о
применении второго метода на этических основаниях, количество времени и усилий,
потраченное на умаление стараний конкурентов, обычно много больше чем количество
времени и энергия, потраченные на совершенствование наших собственных способностей.
Штраф за смех в зале суда составляет шесть месяцев в тюрьме. Если бы не штраф,
присяжные никогда не были бы в состоянии услышать свидетелей.
(Х.Л. Менкен)
Искра нашего смеха всегда зажигается неудачами тех, кого мы боимся. "Юмор — оружие
проигравшего", написал психолог Харви Майндесс. "Мы должны искать средства, с помощью
которых мы сможем излить наше чувство неполноценности, засвечивая пятна наших
начальников". Короче говоря, мы чувствуем себя выше, потому что их образ был запятнан, и
потому что мы не находимся в том же самом затруднительном положении.
По одиночке мы (независимо от статуса) направляем свой юмор против стоящих выше нас,
обладающих властью.
Объединившись же, мы шутим о тех, кто ниже нас, то есть о тех, кто не является соцальным,
религиозным, национальным или сексуальным большинством.
Я как-то гастролировал по Югу Америки... Алабама. Эволюция тут просто остановилась. В
Алабаме некоторые парни сами себе отцами приходятся.
(Деннис Миллер)

Зигмунд Фрейд объяснял этот феномен следующим образом: "Большая часть юмора
ориентирована на поддержание статус-кво в обществе путем высмеивания отклонений в
социальном поведении и укреплении большинства во мнении, что именно их образ жизни
нужно считать правильным. Юмор используется как оружие "своих" против "чужих".
Если ты черный, то смотришь на Америку немного по-другому. Ты смотришь на нее как на
дядюшку, который заплатил за твое обучение в колледже, но до этого пытался тебя
изнасиловать.
(Крис Рок)
Комедиант - это не средневековый рыцарь на белом коне. Если уж проводить сравнения, то
юмористы - это партизаны, с простой тактикой боя - ударил и бежать. И именно таким
образом они должны двигаться вперед.
Профессиональные юмористы всегда должны помнить о том, что зрители чувствуют себя
лучше всего, когда затрагиваемые темы и способы их обсуждения позволяют им чувствовать
собственное превосходство. Объект насмешек будет улыбаться только потому, что знает: все
ждут от него одобрения шутки. И хотя на шоу он будет считаться почетным гостем, ему бы по
душе больше пришлось остаться дома с женой - от унижений бы это его, конечно, не
избавило, но по крайней мере лицо бы сохранил.
После того как мы поговорили о двух основных причинах, вызывающих у нас смех, -
неожиданность и чувство превосходства - давайте рассмотрим шесть остальных причин. Эти
менее значимые теории перекликаются друг с другом и либо действуют в рамках двух
основных причин, либо осуществляют некую вспомогательную функцию.
Инстинкт
Смех - это врожденный инстинкт человека, эволюционный феномен. Он, по сути, является
функцией нервной системы, которая стимулирует, позволяет расслабиться или просто
почувствовать себя "в своей тарелке". Приматы, которые не отличаются развитыми
коммуникативными способностями, выражают дружеские намерения улыбкой. А вот
недовольство и враждебность они показывают, оскаливая зубы - несмотря даже на тот факт,
что по всем ним давно плачет стоматолог.
Ученые считают, что обезьян можно научить думать, лгать и даже вести политические игры в
рамках своего сообщества. Осталось научить их еще женам изменять, и мы сможем
сэкономить миллионы на зарплатах конгрессменов.
(Джей Лено)

У людей смех эволюционировал в один из видов оскорбления противника. Момент триумфа

часто сопровождается широкой улыбкой, напоминающей оскал, которая сменяется взрывом
смеха. Посмотрите для примера на то, как празднуют забитый гол футболисты.
Если смех биологически инстинктивен, то старую поговорку о недоверии тому, кто смеется
слишком громко нужно исправить, включив тех, кто смеется с открытым ртом. Мы смеемся и
шутим не тогда, когда нам нужно обратиться и наладить контакт с кем-либо, а тогда, когда
нам нужно обратиться и подавить кого-либо. Это попытка выразить нашу агрессивность,
когда физическая агрессия не применима.
Несочетаемость
Согласно словарю, несочетаемым можно считать нечто лишенное внутренней связности.
Например, когда кто-то начинает вести себя совершенно несообразно логике момента, то это
может привести к довольно нелепым ситуациям. Этот комический эффект может достигаться
проявлениями несочетаемости в речи, действиях или характере актера.
Согласно философу Генри Бергсону один из видов комической несочетаемости состоит в
неожиданном сопоставлении действий или идей.
В мире существует лишь два вида денег: ваши деньги и мои деньги.
(Милтон Фридман)
В комедийном деле зачастую приходится быть жестокими.
Многие ситуации, содержащие в себе нечто несочетаемое, вызывают смех потому, что
позволяют публике почувствовать свое превосходство. Подобного рода комическая
несочетаемость лежит в основе таких телевизионных шоу, как Скрытая Камера и Подстава.
Замысел этих программ состоит в том, чтобы заставить нас смеяться над людьми, которые
столкнулись с необычными обстоятельствами и пытаются с честью выйти из сложившейся
ситуации. И это позволяет нам чувствовать собственное превосходство над сбитой с толку
жертвой розыгрыша.
Аллен Флинт, создатель скрытой Камеры, рассказывал, что самым популярным фрагментом
его шоу была шутка с разговаривающим почтовым ящиком (человек подходил опустить в
ящик письмо, как тот вдруг начинал говорить). Несочетамость "почтовый ящик - способность
говорить" была смешной сама по себе, но пик зрительской реакции пришелся на момент,
когда один парень позвал своего друга, чтобы тот сам послушал эту необычную беседу. И вот
он начинает снова говорить с ящиком. Но теперь ни слова в ответ не слышит. Он нервничает
все больше и уже начинает орать на ящик, когда камера берет крупным планом его друга, на
лице которого можно ясно прочитать сомнения относительно душевного здоровья приятеля.
Несочетаемость может лежать в основе всего сюжета комедии, а не единственной шутки.
Распространённый пример - сюжеты телевизионных комедий, основанные на
несочетаемости, когда один персонаж уходит со сцены за мгновение до того, как влиятельное
лицо (супруг, босс, полицейский), неожиданно войдет в комнату. У этого сюжета есть сотни
вариаций, но он всегда востребован, так как аудитория знает наперёд последующие события,
и поэтому чувствует себя выше.
Двойственность
Эта теория схожа с несочетаемостью в том, что основывается она на сопоставлении
несовместимого. Зрителя пробирает нервный смех, когда он сталкивается лицом к лицу с
изображением всех тех условностей современного существования, показанных нам в
юмористическом свете, следуя которым мы чувствуем себя дураками. В мире лжи и фальши
честность порой может стать самой удивительной вещью.
Они говорят, вы должны заснять свою няню, но я не думаю, что нужно вовлекать ребёнка в
это пикантное действо.
(Дэйв Чаппелл)
Тогда как несочетаемость — это столкновение несовместимых идей или ощущений, двойной
смысл — это одновременное присутствие противоречивых эмоций, таких как
любовь/ненависть в семейных отношениях. Юмористический взгляд на подобную
противоречивость чувств, которые родители испытывают к своему ребенку, становится
фирменным знаком таких юмористов, как Билл Косби, который часто играл на антагонизме
"родитель может часто щупать ребёнка".
Слушай, что я тебе говорю, черт возьми, потому что я тебе помог на этом свете появиться, и
точно так же могу отправить тебя вон из него.
(Билл Косби)
Другой общей подтемой двойного смысла являются отношения между матерью и сыном
(которые делают аналитикам целые состояния).
Моя мать никогда не улавливала иронии, обзывая меня сукиным сыном.
(Ричард Джени)
Двусмысленный юмор скрывает наше чувство вины или наши глупые ошибки; это попытка
сохранить чувство достоинства. Самоуничижительный юмор — лишь средство установить в
аудитории непринужденную обстановку, так вы можете контролировать ситуацию.
Разрядка
Мы смеемся в затруднительном положении, когда уронили стакан в общественном месте или
когда наша невинная ошибка была замечена. В этих ситуациях смех уменьшает
напряженность. Но смех, как способ разрядки, может также быть и запланированным
событием, сознательная попытка раскрыть жизненные запреты и комплексы. Посещая
выступления Нейла Саймона или концерты Робина Уильямса, мы хотим, чтобы юмор помог
нам рассеять все наши неприятности.
Выпивший за рулем опасен для окружающих. Это все знают. Но не менее опасен и пьяный
пассажир, любящий давать советы, - если он обладает достаточным даром убеждения.
(Деметри Мартин)
Разрядка подкреплена групповым одобрением. Комедия работает лучше всего тогда, когда
аудитория не только готова смеяться, но и стремится участвовать в общих событиях.
Чтобы юмор разрядки сработал, аудитория должна знать обо всех сюжетных ходах. Если
зритель и актер не знают, что скрывается за дверью, то это тайна. Если же зритель знает, а
кто-то нет, это комедия.
Вы никогда не задумывались, почему поем "Возьми меня с собой на бейсбол", когда мы уже и
так сидим на стадионе?
Одна из теорий утешения в смехе гласит, что если нам хочется посмеяться, то причиной тому
тяготы нашей жизни. После того как нам весь день приходится разбирать завалы будничных
проблем, мы готовы с удовольствием послушать или посмотреть на то, как жизнь бьет
ключом по голове кого-нибудь еще. Мы не любим оставаться одинокими в наших бедах, но
это справделиво только если мы можем смеяться над собратьями по несчастью, а они над
нами нет. Мы будем хохотать как сумасшедшие, даже наблюдая как кетчер в погоне за
неудачно отбитым мячом опрокинет полдюжины колясок с инвалидами.
Слышал я, слепые жалуются на то, что собаки-поводыри дорого стоят, с трудом поддаются
дрессуре, да и вообще дефицитом стали. Так я и предлагаю: пусть вместо них карликов
используют. Им тоже работа нужна.
(Крис Рок)
Это садизм - и чуство превосходства.

Складывание головоломки
Часто мы смеемся, когда разрозненные кусочки информации складываются воедино: Так вот
как это работает!
Сексуальный опыт мне давался нелегко - ведь я получал его из книг!
(Эмо Филипс)
Мы улыбаемся, а часто и смеемся в голос, когда на нас вдруг нисходит озарение при разгадке
запутанной тайны, решении кроссворда или выполнении сложного задания. Ученые
подобный вид ситуаций называют юмором открытия. Суть этого вида юмора заключается в
том, что мы смеемся, когда, размышляя над той или иной головоломкой, вдруг находим
недостающий - и зачастую совершенно неожиданный - элемент, благодаря которому находим
решения. Успех мы празднуем, громко смеясь. Мы рады найденному решению (сюрприз) и
хотим показать миру, какие мы умные (чувство превосходства).
Регрессия
Согласно Зигмунду Фрейду юмор, как и сон, обладает терапевтическими свойствами. Но что
еще важнее, по тому же Фрейду, через остроумие мы способны выражать - в более или менее
приемлемом виде - те желания и чувства, которые иначе найти выход не могут. Например,
через юмор проявляются регрессивно-инфантильные сексуальные влечения или агрессия. То
есть Фрейд считал, что отсутствие чувства юмора можно рассматривать как симптом
душевного заболевания.
Согласно моей теории женщины совершенно не страдают от зависти к пенису. Просто все
мужчины считают, что их пенис - это нечто достойное зависти. А сам Фрейд, возможно,
страдал от сомнений по поводу пениса.
(Боб Смит)
Психолог Дж.К. Флагель написал: "Мы смеемся, чтобы как бы возвратиться в детство, не
чувствуя себя глупо. Мы принимаем игривое настроение, ощущая расслабленность." Этим
объясняется то, почему комиксы являются наиболее универсальным общепринятым
форматом юмора среди взрослых, независимо от их национальности или культуры.
Мы молоды лишь однажды, но с юмором, мы можем остаться юными навсегда.
(Арт Глайнер)
Психоаналитики узнают многое о пациентах, вслушиваясь в их шутки. И вы можете многое
узнать о вашем собственном психологическом характере, постоянно спрашивая себя (и
правдиво отвечая): "Почему я смеялся именно над этой шуткой, а не над другими?"
Каждый человек хотя бы пять минут в день ведет себя как последний дурак; мудрость состоит
в том, чтобы этот предел не превышать.
(Элберт Хаббард)
Наше возвращение к инфантильному состоянию посредством юмора, как предполагают
психоаналитики, происходит гораздо проще при большом скоплении людей. Но став частью
толпы, мы уже подчиняем свое чувство юмора предпочтениям вожаков. Если они выказывают
свое одобрение шутки, то смеемся и мы. Если лидеры недовольны - мы также ропщем.
Довольно редко мы способны от души насладиться хорошей шуткой, если чувствуем, что
идем против вкуса толпы. Если вдруг кому-то случается засмеяться первым, то его "ха-ха" на
втором такте звучит уже намного тише, если никто кроме него так и не оценит юмора. Даже
возвращаясь своими поступками в детство, мы по-прежнему желаем действовать в рамках
одобряемого обществом.
СМЕЙТЕСЬ, РАЗ СМЕЮСЬ Я
Одна из самых трудно восприимчивых к юмору аудиторий — кабинет корпоративных
руководителей, где присутствует большой босс. Как только докладчик произносит шутку, все
в конференц-зале смотрят на реакцию президента. Если президент не смеется, никто не
смеется. Если президент с хорошим чувством юмора и легко смеется, то тогда деловые
партнеры полагают, что имеют право смеяться. Даже при том, что эта проверка на одобрение
занимает лишь секунду, она может далеко отбросить удобный момент для шутки.
Давайте не будем лукавить. Мы не используем юмор только, чтобы развлечь мир. Ценность
юмора для нападения несравнима, потому что юмор — социально приемлемая форма
критики, катарсис, комбинирующий достопамятность с респектабельностью.
Но единственное условие, благодаря которому вы выживете как юморист — аудитория
должна так же порицать ваш объект насмешек. Понимание того, что мотивирует конкретную
аудиторию, является одним из секретов написания юмора. Вы должны поддерживать
неожиданность и превосходство.
НАУКА ЮМОРА: ВОПРОС ЖЕНЫ И СМЕРТИ
В 2001 году Ричард Уайзмен, британский ученый и создатель Лаборатории Смеха
(www.laughlab.co.uk), решил с помощью сети Интернет провести масштабное исследование,
чтобы определить самую смешную шутку в мире. Он открыл сайт, на котором посетители
могли размещать свои остроты и давать оценки шуткам других участников. В итоге было
получено более сорока тысяч шуток из семидесяти стран мира (хотя две трети присланного на
сайте так и не появилось по этическим соображениям). И по решению нескольких миллионов
посетителей самой смешной шуткой в мире стала эта:
Два охотника выходят из леса в Нью-Джерси, и вдруг один из них падает на землю без
признаков жизни: глаза закатились, дыхания нет. Второй парень достает в спешке мобильный
телефон и звонит в службу спасения.
"Мой друг мертв! Что мне делать?", - выпаливает он оператору.
Оператор тихим и успокаивающим голосом отвечает: "Не волнуйтесь. Я вам помогу. Давайте
сначала убедимся, что он действительно мертв".
В ответ тишина, через некоторое время раздается выстрел.
И снова голос охотника в трубке: "Готово, а теперь что?"
Конкурс шуток от Лаборатории Смеха открыл ряд интересных нюансов. Немцы были самыми
щедрыми в оценке шуток, канадцы выставляли самые низкие баллы. Если рассказывать
анекдот про говорящих животных, то лучше всего про утку, именно она была признана самой
смешной из подобных персонажей. Чаще же других на конкурс присылали такую шутку: "Что
такое серое и каменное? Камень". Только никто смешной ее не считал.
С развитием современных технологий ученые получили возможность изучать реакцию мозга
на юмор. Обычный эксперимент такого рода заключается в регистрации активности мозга,
пока на подопытного оказывают стимулирующее воздействие, каковым может быть,
например, просмотр серии Симпсонов или Сайнфелда. И хотя подобные исследования только
начинают проводиться, кое-какие закономерности ученым выяснить уже удалось. Так,
например, часть мозга, отвечающая за языковую активность (кора передней части левого
полушария) "понимает" шутку, распознавая двусмысленность, несочетаемость или
неожиданность сказанного. А участки мозга ответственные за эмоции (такие как мозжечковая
миндалина) оценивают юмор и запускают механизм смеха.
Рано или поздно ученые смогут детально описать, что именно происходит с нервной
системой, когда человек смеется. Но тайна того, что из себя представляет само "смешное" не
будет раскрыта никогда. Кто-то считает, например, что Трое Помощников - гении юмора,
другой же не видит ничего смешного в издевательствах Мо над Керли. Это иллюстрирует
различия между людьми в восприятии смешного. Чувство юмора настолько же уникальная
черта человека, как и отпечаток пальца.
ЧУВСТВУЕМ ЛИ МЫ СЕБЯ ЛУЧШЕ БЛАГОДАРЯ ЧЕРНОМУ ЮМОРУ?
Мрачные шутки сопровождают любую трагедию. Несколько часов спустя после трагедии в
Чернобыле на радио то и дело звучали подобные шутки:
ВОПРОС: Что такое: в перьях и светится в темноте?
ОТВЕТ: Курица из Киева.
Какую роль играют подобные шутки, зачастую плоские и безвкусные, в нашей жизни?
Считается, что юмор - это один из способов справиться с последствиями трагедии. Чем нам
страшнее, тем больше мы шутим, чтобы смехом победить страх.
Большинство самых агрессивных шуток, созданных на основе текущих трагедий, относятся к
закрытому юмору, которым один человек делится со своими друзьями или сотрудниками, но
который редко выносится на публику.
Иисус приблизился к регистрационному столу гостиницы Хилтон, бросил три гвоздя на
стойку и спросил: "У вас тут можно примоститься на ночь?"
Психологов всегда интересовала возможность объяснить поведение человека при помощи
юмора. Ведь юмор - это то, во что общество в действительности верит, но не осмеливается
признавать и обсуждать. "Мы не можем противостоять трагедии лицом к лицу", - считает
Джозеф Боскин из Университета Бостона, - "поэтому призываем на помощь юмор".

Смеясь в лицо несчастьям, мы зачастую можем избавиться от отрицательных эмоций,

заменив их положительными. И неважно идет ли речь о наших собственных несчастьях, или о
чьих-то еще. Зигмунд Фрейд, занимавшийся изысканиями в области юмора (хотя и не для
смеха), полагал, что шутки позволяют нам давать свободу своим бессознательным
агрессивным и сексуальным импульсам; иначе говоря, выражать словами то, что мне
способны выразить поступками.
Но если говорить о черном юморе, то его истоки найти гораздо проще - мы чувствуем себя
лучше, если нам удается снискать уважение или хотя бы внимание окружающих. В детстве
мы знали, что всегда можно рассмешить людей, спустив штаны или ляпнув нехорошее слово.
Возможно физически мы с тех пор и выросли, но желание быть в центре внимания и
добиваться расположения окружающих смелыми шутками никуда не исчезло.
Получив признание, многие комики полагают, что им не нужен чёрный юмор. Тренер-
мотиватор и юморист Ларри Уайлд сказал: "Это свойственно, главным образом, молодым
комикам, которые стремятся быть замеченными. Когда становитесь старше, понимаете, что
материал связанный со смертью и болезнями заставляет аудиторию чувствовать неудобство".
Другими словами, артист должен обладать недюжинной смелостью, чтобы оставаться
чистым. Возможно, это всего лишь совпадение, но довольно многозначительная аббревиатура
выходит, если взять первые буквы основных трех элементов черного юмора, которые
привлекают к себе внимание: запрет, аморальность и дерзость. Сложите буквы вместе и
получите ЗАД. Интересно, что бы на этот счет сказал Зигмунд Фрейд?
ШОУ НАЧИНАЕТСЯ
Нижеизложенные упражнения позволят вам лишний раз понять всю важность тщательного
изучения природы смешного.
• Возвратитесь к своей коллекции шуток и мультфильмов и повторно проанализируйте
список, пользуясь двумя самыми важными принципами юмора: удивлением и
превосходством. Определите, как используется элемент удивления и пути, с помощью
которых аудитория ощущает превосходство.
• Выберите любимую юмористическую статью или раздел и выделите наиболее забавные
куски. Проанализируйте произведение: как автор использует удивление для нанесения удара.
• Посмотрите свою любимую комедию. Останавливайтесь после каждого смешного момента
и записывайте, как и почему подействовал юмор. Обратите особое внимание на два самых
важных принципа: удивление и превосходство.
• Подвергните анализу и ваши личные забавные истории и анекдоты, которыми вы делились
со своими друзьями, чтобы окончательно уяснить то, какую роль играют удивление и
превосходство в юморе.

Глава 3 - Рецепты юмора

Вместо того, чтобы поддерживать выживание сильнейших, мы должны поддержать
выживание самых остроумных, а потом все дружно умереть от смеха.
(Лили Томлин)
Любой рецепт юмора включает шесть обязательных ингридиентов. За редким исключением,
отсутствие хотя бы одного из них так извращает состав, что юмор может не просто
"пованивать", а сдуться, как испорченное суфле. Неважно, идет ли речь об одной фразе,
длинном анекдоте или трехактной пьесе, эти шесть ингридиентов совершенно необходимы.
• Объект насмешек
• Враждебность
• Реализм
• Преувеличение
• Эмоция
• Неожиданность
Хотя установленном порядке могут быть оспорены, в этой конфигурации
первая буква каждого элемента формы памятные акроним: трое.
ОБЪЕКТ: НАВЕДЕНИЕ ЦЕЛИ
Инстинктивно мы воспринимаем юмор как нечто смешное. Но это не так! Юмор - это не что
иное, как критика, замаскированная под развлечение и имеющая определенную цель.
Обычно, если нет трупа — нет и шутки.
(Майк Санкей)
Правильный выбор цели в юморе не просто важный, а самый критический фактор в
написании комерчески успешного юмора.
Теория МАИ —
материал,
аудитория,
и
исполнитель
-постулаты, которым должен соответствовать материал автора(и исполнителя) и интересы
аудитории. Объектом насмешек может быть что угодно и кто угодно, но ты должен быть
уверен, что правильно выбрал объект насмешек для вашей аудитории.
Сделать объектом шутки всю аудиторию нельзя, - так же как нельзя заставить весь мир
устыдиться. Юмор - это вызов сложившемуся статус-кво, но выбор цели должен лишь
утвердить аудиторию в имеющихся у нее предрассудках.
Это значит, что юмор всегда несправедлив. Как и карикатуры в газетах, шутки всегда
представляют искаженный взгляд на реальность. В анекдоте нет места подробным
разъяснениям и взвешенной аргументации. Как говорил Г.Л. Менкен: "Мое дело ставить
диагноз, а не лечить".
Ненавижу торговцев по телефону. Лучше уж пускай маньяки звонят; они хотя бы на себя
работают.
(Маргарет Смит)
Начинающие юмористы часто выбирают в качестве объекта своих реприз людей мало кому
интересных, например, своих девушек или парней. Ваша возлюбленная может быть самой
эксцентричной и веселой особой в истории рода человеческого, но дела до нее нет никому,
кроме ваших домочадцев (да и это еще бабушка надвое сказала). И если ваши слушатели
каким-то чудесным образом не смогут пережить вместе с вами все то, что вдохновило вас на
шутки, то лучше вам выступать у себя в ванной. Так будет безопаснее.
Удачные писатели выбирают универсальные цели. Эрма Бомбек писала о трудной
материнской доле, оставляя в стороне подробности о чудачествах своих родных. Поскольку
взывала она к переживаниям, знакомым всем, юмор Бомбек был принят на ура и снискал
толпы почитателей.
Другой распространенной ошибкой при выборе объекта юмора становится использование
чересчур общих тем. Например, просто о вождении машины пошутить не так легко. Цель
должна быть более конкретной - допустим, то как женщины умудряются выполнять тысячу
дел (краситься, говорить по телефону и т.д.), руля при этом машиной. Сведя общую тему к
такой конкретной ситуации, мы тем самым повышаем собственные шансы огорошить
аудиторию неожиданной развязкой.
Выбор объекта для шуток - это далеко не лотерея. Здесь нужен ум, развитый навык и верная
рука. Хорошей целью, как говорилось выше, может стать все, что угодно, от людей до чьих-то
личных воззрений. Давайте поближе познакомимся с одними из самых распространненых
объектов: сам автор, секс, знаменитости, места, продукты и идеи.
Шутки о себе: найти кого-нибудь своего размера
Наименее обидными для публики (но наиболее эффективными) являются шутки о самом
себе. Как однажды заметил писатель и режиссер Карл Райнер: "Пригласить других
посмеяться вместе с вами и над вами - это хорошая мысль. Вы, может, и выставляете себя
дураком, вот только этот дурак и будет руководить парадом".
Меня постоянно имеет система. Это мой удел в жизни. Я - сучка системы. (Дрю Кери)
Многие комики начинают выступление с того, что высмеивают свои недостатки: физические
особенности, финансовое положение, интеллект и даже свой успех. Люди всегда охотно
смеются над кем-то другим, поэтому это безопасный способ разогреть аудиторию. Как только
аудитория развеселилась, приходит время перейти к более насущным вопросам.
Я собираюсь стать настолько знаменитой, что после моей смерти трансвеститы на гей-
парадах будут одеваться, как я.
(Лаура Кайтлингер)
Секс:Разговаривай со мной грязно.
Секс - тема примерно четверти всех шуток, что делает его одним из самых популярных
объектов для юмора. Все мы, мужчины и женщины, молодые и старые, испытываем самые
противоречивые чувства, когда говорим о сексе. И не потому, что нас завораживают полные
преувеличений описания сексуальных актов, а потому, что нас достали полные
преувеличений рассказы о приличном.
Пожилой пациент говорит доктору: " Почему я не могу заниматься сексом 5 раз на дню?"
-"Сэм,тебе уже 75,ты просто физически не можешь делать это больше!!"
-Но мой друг,Bernie,рассказывает,что у него просто великолепный секс.Он говорит,что
занимается сексом по 5 раз на дню и что самые прекрасные девушки в городе выстраиваются
к нему в очередь!Вот,что он говорит!"
"Сэм,-отвечает врач,-так ты тоже рассказывай!"
Исследования показали, что, если говорить о сексуальных вопросах, то мужчины больше
всего беспокоятся о размере, способности к эрекции, качестве и количестве сексуальных
актов, преждевременной эякуляции и импотенции. Кстати о последней. В Западной Виргинии
слова "импотент" и "important" (важно) произносят одинаково, потому что дело-то конечно не
шуточное! (Хотя как ни произноси, смысл сказанного остается всегда одинаковым: "Мне
очень жаль").
Я не хороший любовник, но по крайней мере я быстр.
(Дрю Кэри)
В своем труде "Отчет Хайт о мужской сексуальности" Шир Хайт писала, что хотя мужчины
очень дорожат собственной сексуальностью, "они также недолюбливают ее и чувствуют себя
от нее зависимыми". В своем отчете она предполагает, что мужчины находятся в плену
сексуальных стереотипов. Они неспособны открыто говорить о своих сексуальных страхах и
желаниях. Многие жалуются на все возрастающее давление на них: они должны
инициировать половой акт, достигать продолжительных эрекций, контролировать момент
эякуляций и понимать (про "удовлетворять" не забудьте) оргазмические нужды партнера. С
момента появления на рынке Виагры шутки об эректильной дисфункции стали встречаться в
ситкомах, вроде "Сайнфелда" или "Друзей".
На пачке Сиалиса написано: если эрекция длится более четырех часов, вы должны рассказать
об этом врачу. Да если в моем возрасте у меня эрекция будет больше четырех часов, то я
вообще всем об этом расскажу!
Исследования сексуального юмора показали, что начинающие артисты, независимо от их
пола или состава аудитории, предпочитают высмеивать мужчин, в основном рассказывая
шутки о недостаточной величине различных органов и нехватке удали в постели.
Я как-то встречалась с парнем, который кофе алкоголем запивал. Настоящий принц. Плохое
дыхание, вялый член и бессоница.
(Крис Макгаха)
Многие комики используют юмор, основанный на отклонениях от социальных норм.
Если вы смотрите вниз и видите четыре яйца, то вы - гей.
(Гэрри Шэндлинг)
Женщины также заинтригованы грубым юмором о сексе, потому что
они так сексуально неуверенны, как мужчины о работе и удовлетворении.
Я просто великая фанатка члена. Они все такие разные, как снежинки.
(Маргарет Чо)
Во время секса мужчины смущают меня. Они внезапно начинают кричать, "я
кончаю. Я кончаю". Я не знаю, хотят ли они меня там как
партнер или свидетель.
(Эмили Левайн)
Знаменитости: пушечное мясо и верный вариант
Звезды также являются популярным объектом насмешек. Шутить о знаменитостях - прием
довольно дешевый, но мы сами никак не можем насытиться бесконечными язвительными
сплетнями о любимых героях, идолах и негодяях. Поскольку публика грани между дурной
славой и обычной известностью не проводит, американские СМИ не устают создавать новых
звезд в мире шоу-бизнеса, спорта, политики и литературы. Но вот парадокс: наши кумиры не
успевают еще даже достичь пика славы, как мы уже начинаем старательно унижать их
всяческими сплетнями и направленными против них юмористическими репризами.
В этот Хэллоуин самой популярной маской была маска Арнольда Шварценеггера. И знаете,
что в ней лучше всего? Если набить рот конфетами, то вы и разговаривать сможете в
точности, как он.
(Конан О'Брайен)

Места: Жизнь в бардаке

Жажда превосходства - вот что толкает нас к осмеянию различных географических объектов:
мы шутим над странами (Францией, Северной Кореей); штатами (Западной Виргинией, Нью-
Джерси); городами (Нью-Йорком, Вашингтоном); и какими-то более локальными местечками
(районом, улицей, баром, парком для влюбленных). У каждого юмориста есть свое любимое
место сброса отходов.
Я переехал из Нью-Йорка в Афины, Огайо. Это был настоящий культурный шок. Я попал из
города, который никогда не спит, в город, который так никогда и не проснулся.
(Мэл Хелицер)
Продукты: Со злостью обо всем
У нас есть полный eBay продуктов, которые готовы стать объектами для насмешек. Там
продают все: от домов и машин до спортивной экипировки, драгоценностей и гамбургеров. И
снова о главном правиле: ваши претензии к объекту насмешек даолжны разделяться всеми в
аудитории. Проще в этом случае начать репризу с конца. Расскажите сначала развязку своей
шутки, но не утверждайте своей позиции до тех пор, пока не убедитесь, что все ее с вами
разделяют. Если в зале сидит много охотников, то не вздумайте пересказывать вот эти шутки
Эллен Дедженерис.
Головы мертвых оленей на стенах - это ужасно, но еще хуже видеть их одетыми в
солнцезащитные очки, с бусами из цветной бумаги на шее и шляпой на рогах. Ведь тогда
сразу становится ясно, что их застрелили в разгар вечеринки.
А владельцам АК-47 я хотела бы сказать: если вам, чтобы убить оленя, нужно расстрелять
сотню патронов, то, возможно, охота - это не ваше призвание.
Идеи: Дураки Игры
Список противоречивых идей, которые могут стать материалом для шуток, очень обширен. В
их число входят такие темы, как религия, смысл жизни, смерть и политика. Несущие
откровенный бред политики издавно являются источниками вдохновения для монологов
ведущих различных ток-шоу. Шутки на тему идей часто могутударить и по своему создателю,
ведь политические убеждения человека - это не костюм, о них нельзя судить по одному лишь
взгляду. Именно поэтому Дэвид Леттермэн всегда лично распределяет пригласительные
билеты на свое шоу - чтобы избежать появления в аудитории людей, которые могли бы не
оценить его садистский юмор.

Идеальных родителей не существует. Даже у Иисуса отцу до воспитания ребенка было мало
дела, и мать получила доминирующую роль. Я бы лично вряд ли смог доверять людям, если
бы отец позволил распять меня на кресте.
(Боб Смит)
Хотя чувство собственного превосходства является основопологающим для юмора, можно
шутить и в поддержку идеи, а не высмеивать ее.
"Комедия родилась из анархизма", - сказал политический юморист Марк Катц, - "но теперь
она взяла на себя роль публичной защитницы".
Бисексуальность немедленно удваивает ваши шансы на субботнюю ночь.
(Вуди Аллен)
Время показа.
Как вы уже поняли, список потенциальных объектов ваших шуток может быть практически
бесконечным. Теперь потратьте некоторое время на то, чтобы придумать от семи до десяти
тем, объектов или целей юмора. Другими словами, назовите то, над чем вам хочется
посмеяться.
Как мы уже говорили в первой главе, материал, с которым работает артист, должен
соответствовать его образу. У каждого юмориста есть темы, над которыми шутить ему
удобнее, чем над другими. Вернитесь к списку своих потенциальных объектов для шуток и
определите три из них, смеяться над которыми вам легче всего.
Враждебность: жестокий смех
Второй ингридиент в нашей юмористической формуле - это враждебность. Юмор является
весьма действенным противоядием ко множеству враждебных ситуаций, возникающих в
нашей повседневной жизни. Все мы испытываем враждебность к чему-то. Поэтому юмор
жесток. "Жестокость" и "юмор", эти слова часто встречаются вместе.

Итак, все мы испытываем чувство враждебности к кому-нибудь или чему-нибудь, если мы

только не святые. Вам доводилось слышать шутку о двух совершенных и счастливых людях?
А вот если если рассказать о рабочем с пивным пузом, который, вернувшись домой с работы,
обращается к своей не менее габаритной жене: "Ты не уделишь мне несколько минут? Мне
надо сбить спесь", - то это будет настоящий юмор.
Давайте обсудим некоторые общие источники враждебности (и далее юмор):
власть, секс, деньги, семья, тоска, технология, и различные группы.
Власть: А ну дай сюда
Враждебность по отношению к властям - явление международное, но в Америке это поистине
национальная черта. Со времен революции нам особое удовольствие доставляет проткнуть
раздувшийся пузырь властной надменности и оставить его истекать кровью. Юмор - это
невероятная очищающая сила, он предоставляет народу возможность выпустить пар,
пошутив об облеченных властью, большой или малой.
"Я посмотрел в словаре, что означает слово политика. Оказалось, что оно состоит из двух
слов: "poli", что означает много, и "tiks", что означает кровопийца."
(Джай Лено)
Одной особенностью враждебности является то, что неизменно мы высмеиваем то, над чем
чувствуем, что являемся лучшеили в превосходящем положении).
В Сенате решили запретить курение. Выпустили указ, что в помещении Сената курить нельзя.
Правда, самим сенаторам будет по-прежнему разрешено пускать друг другу дым в глаза.
(Билл Мейхер)
Состав аудитории Ричарда Прайора было нетрудно определить: в основном она состояла из
молодых активистов черного движения и некоторой доли молодых белых либералов. И те, и
другие почитали власть за своего врага. В представленном далее отрывке выступления
Прайор весьма дальновидно использовал эту общую враждебность для объяснения своего
ареста (громкая история, ставшая темой для многих передовиц), последовавшего после того,
как он расстрелял машину своей жены, когда та пригрозила уйти от него. (Отметим, что в
качестве представителей белой власти Прайор выбрал полицейских).

Никогда в жизни мне бы больше не видеть эту полицию. Пришли в мой дом и потащили меня
за задницу в тюрьму потому, что я прикончил свою машину. А мне показалось разумным
прибить свою машину, потому что моя жена собиралась на ней уехать от меня. "Ну уж не на
этой хреновине, дудки. Если ты и уйдешь, то в своих любимых туфельках. Потому что этот
драндулет я прям сейчас прикончу". И я взял такой здоровенный Магнум, вы знаете, какой
грохот они издают при стрельбе. И пальнул по машине... бум! А машина: "Ааааа". Мне звук
понравился. И я пальнул еще раз... бум. "Аааааа". И тут эта черная тачка говорит мне: "Ну
давай, стрельни еще куда-нибудь". Я выстрелил в мотор. Он выпал. И сказал: "Ну нахер".
Некоторые читатели могут увидеть работу Приора вульгарной. Но он был комическим
гением! Приорпервый получил
ежегодный Приз Марка Твена за американский Юмор.
Враждебный юмор обычно направлен на вышестоящих. Первокурсники высмеивают
старшекурсников, а вот о своих младших сестрах и братьях шутки придумывать им не столь
интересно. Юмор преподавательского состава редко направлен на студентов, профессорам
гораздо больше нравится обращать свои сатирические стрелы на руководство. Если взять
армейскую иерархию, то там сержанты постоянно жалуются на младших офицеров, те
смеются над старшими, которые, в свою очередь, с удовольствием хихикуют, рассказывая
анекдоты об отличительных особенностях генералитета, и так до самого верха: если верить
легенде, жена генерала МакАртура однажды попросила его найти и принять такую религию,
где он уже не смог бы считать себя Богом.
Стремление к враждебности породила то, что мы называем нигилистическим юмором.

Этот подвид юмора исходит из идеи о том, что нет на свете никого и ничего святого, и шутить
можно надо всем. Юмористы, прикрываясь Первой поправкой, наслаждаются любовью
зрителей, которые смеются и аплодируют их разнузданной критике богов, политических
лидеров и знаменитостей. Марти Симмонс, издатель журнала Нэшнл Лэмпун (Национальная
Сатира), говорил о том, что антиправительственные настроения времен войны во Вьетнаме и
Уотергейта, послужили толчком к рождению журнала и его дальнейшему процветанию. Но
эта свобода критиковать должна иметь определенную перспективу. Как признал один комик,
враждебность - это не более чем интелектуальная мастурбация. "Ну вот я критикую
президента Соединенных Штатов. Он живет в Белом доме, а я рассказываю шутки о члене,
сидя в каком-то подвале".
Когда политики, дающие бесконечные поводы для шуток, идут на повторный срок, юмористы
всякий раз решают дилемму: голосовать на выборах по совести или соблюсти
профессиональный интерес? Когда колумниста Арта Бухвальда спросили, не собирается ли
он уходить на пенсию, тот ответил: "Только не сейчас, когда шутить стало так легко".
Как говорят в [техасской] легислатуре, если ты не можешь пить их виски, пользовать их
женщин, брать их деньги и при этом все равно голосовать против них, то в конторе тебе не
место.
(Молли Айвинс)
Деньги и Бизнес: Кража Всего Зла
Мужчины признают, что они думают больше о сексе чем о любом другом предмете, но
исследования в течение года указали, что женщины волнуются больше
о деньгах, чем о сексе. Есть некоторые сомнения, что деньги -
постоянный источник раздражения и враждебности среди обоих полов.
Когда-нибудь я хочу быть богатым. Некоторые люди становятся настолько богатыми, они
теряют все
уважение к человечеству. Это - то, какой богатой я хочу быть.
(Рита Раднер)
Если вы хотите знать, что Бог думает о деньгах, то просто взгляните на тех, кому он их дал.
(Дороти Паркер)
Как ни парадоксально, финансы заботят вас тем больше, чем вы богаче. Другими словами,
чем больше у вас денег, тем больше проблем. Любая покупка превращается в четырехкратное
испытание: во-первых, вам нужно определиться с тем, действительно ли нужна эта вещь.
Затем вам нужно выбрать марку, для чего необходимо читать специализированные отзывы,
сравнивать варианты и, наконец, найти магазин, где бы продавалась именно та вещь, на
которой вы остановились. И теперь вам нужно постараться сбить цену и мучительно искать
варианты оплатить покупку. И даже став обладателем заветной вещицы, вы успеете не раз
проклянуть все на свете, столкнувшись с многочисленными поломками и необходимостью в
ремонте.
Беспокойство о финансовых вопросах начинается с просьбы купить конфетку и продолжается
до самой последней просьбы - дать кислорода. Поскольку проблемы с деньгами есть у всех,
сделать объектом вашей враждебности финансовый вопрос будет лучшим (и наименее
сомнительным) способом показать зрительской аудитории, что вы разделяете их проблемы.

Бизнес чаще всего становится объектом финансовой враждебности. Но шутя о бизнесе, мы

направляем нашу враждебность на два объекта сразу: на экономику и на власть имущих.
Проблемы бюджета с Бесплатной медицинской помощью и НАСА могли быть решены если
страна начала переправлять пожилых в космос.
(Аль Фрэнкен)
Тем для шуток о финансах не счесть: плутоватые менеджеры, зарплаты, налоги, вклады,
букмекерство, лотереи и кредитные карточки - это лишь немногие из них.
У меня два месяца назад украли мою карточку ВИЗА, но я не хочу заявлять о пропаже.
Парень, укравший ее, пользуется моей кредиткой меньше, чем моя жена.
(Джонни Карсон)
Дела семейные: Скоро буду дома
Враждебность, направленная на семейные обязательства, ограничения и конфликты
интересов, и порождаемые ею шутки, дополнительных пояснений не требует. Члены семьи и
различные домашние дела, такие как уборка, оплата счетов и готовка, давно уже стали
популярными объектами для шуток.
У меня свой взгляд на работу по дому. Если вещь не размножается, не пахнет, не возгорается
и не мешает открываться холодильнику, то пусть себе валяется. Никому нет дела. Чего вам
тогда беспокоиться?
(Эрма Бомбек)
Я начну получать удовольствие от уборки, когда Сирз выпустят пылесос, на котором можно
будет ездить.
(Розанн Барр)
Я ушел от жены, потому что она развелась со мной. Разве можно жить с человеком, когда
испытываешь такое давление. Но я все равно люблю свою бывшую жену. Сегодня я ей
позвонил и сказал: "Привет, истица..."
(Скип Стивенсон)
Я хотела стать актрисой. Я сказала маме: "Я хочу плакать и чтобы настоящие слезы текли из
моих глаз. Я хочу научиться показывать сильные чувства к безразличному мне человеку". Она
ответила: "Стань домохозяйкой". Она всегда хотела, чтобы замуж я выходила вся в белом -
такая чистая и девственная. Хотя я не считаю, что выходить замуж нужно девственницей. Я
думаю, надо, чтобы кроме этого было уже хоть одно разочарование в жизни. Одна подруга
мне рассказывала, что она так ненавидела своего мужа, что после его смерти и кремации она
смешала прах с марихуаной и выкурила. Говорила: "Это было самым большим
удовольствием, которое он мне доставил за многие годы".
(Морин Мерфи)
Дети, особенно подросткового и младшего школьного возраста, являются обычными
объектами для семейного юмора. Шутят даже о самых маленьких (они не просто милы, но,
согласно Биллу Косби, демонстрируют явные признаки повреждения мозга). Родители
изливают свои чувства о детях, призывая на помощь остроумие, даже если в
действительности такие откровения они себе позволить не могут.
Завести семью - это то же самое, что установить дорожку для боулинга у себя в голове.
(Мартин Малл)
И дети отплачивают той же монетой, что значит "давайте зададим жару нашей праведной
седовласой мамочке и досточтенному отцу!"
Открытка на День матери: Мама, ты лучше всех! По крайней мере так говорят ребята со
стройки!
Дети - самые желанные соперники по игре в Скрэббл: их легко обыгрывать и весело
обманывать.
(Фрэн Лебовитц)
Страх: Экстаз и агония
Тревога - это вывод, к которому вы приходите, наблюдая за жизнью, и который заключается в
том, что сказки лгут и что у каждого счастливого начала будет несчастливый конец. Тревога
направляет свой дьявольский перст на переживания столь личные, что в прошлом мы вовсе
избегали говорить о них, даже наедине. В обширный список подобных тем входят такие, как
страх смерти, физические недостатки, утеря близких и различные невротические состояния,
как паранойя, чувство незащищенности, нарциссизм и различные нетрадиционные
сексуальные потребности.
Вы никогда не шли на свидание лишь потому, что покончить жизнь самоубийством вам было
просто лень?
(Джуди Теньюта)

Вуди Аллен сделал тревогу популярной темой. "Страдания - это мой бизнес", - писал он.
Когда я назвал свой фильм "Любовь и Смерть", то сразу же увидел, каким коммерческим
потенциалом он обладает: шутки и каламбуры о безысходности и пустоте; шуточные диалоги
о муках и ужасах жизни; и, наконец, смертность, человеческие страдания, тревоги. Ну в
общем, все стандартные приемы юмориста".
На похоронах о людях рассказывают такие прекрасные вещи, что мне становится грустно от
того, что я несколько дней не доживу до своих.
(Гэррисон Кейллор)
Технологии: Теперь бойтесь этого
Чарли Чаплин использовал страх людей перед надвигавшейся автоматизацией всего и вся,
чтобы рассмешить их. Забавно, что компания IBM как-то использовала его персонаж,
бродяжку, в качестве рекламы компьютеров, хотя Чаплин в этом образе не продвигал машины
- он высмеивал их.
Компьютеры работают по простым принципам, которые может легко понять любой человек,
обладающий здравым смыслом, толикой воображения и уровнем IQ 750 единиц.
Чувство безнадежности, которое происходит из нашей очевидной неспособности
контролировать то, что происходит вокруг нас, ныне является объектом всеобщей
враждебности. Промышленные отходы ведут к загрязнению среды, лекарства могут привести
к суициду, а рекламный барабан продолжает отбивать ритм, ведущий вас к бессмысленным
покупкам. Возможно, юмор - это единственный рациональный способ справиться со страхом
терроризма, возможным вторжением захватчиков из космоса или химической мутацией
нашей планеты.
Джона Гленна спросили, о чем он думал перед тем, как его капсула была запущена в космос.
Он ответил: "Я огляделся и вдруг понял, что все это было построено компанией, которую
выбрали, потому что она согласилась взять меньше денег".
Групповые различия: Мы против них
Осмеяние убеждений или отличительных черт различных социальных групп является одним
из самых противоречивых компонентов юмора, потому что потворствует самым
примитивным из наших инстинктов - склонности к предрассудкам и чувству
незащищенности. Мы надеемся укрепиться в чувстве собственного превосходства, смеясь над
кажущимися нам ненормальными чертами других. Тем самым мы подвергаемся примитивной
форме групповой терапии.
Люди образованные строят планы на старость. Зато деревенщина любит играть в лотереи. В
этом и состоит наш план. И когда мы угадываем все шесть чисел, то на выигранные деньги
пристраиваем еще одну комнату к нашему трейлеру, чтобы больше не надо было спать вместе
с дедушкой.
(Джефф Фоксворси)
Мы чувствуем угрозу со стороны людей другого цвета кожи или веры и попросту боимся их;
поэтому, высмеивая их, мы пытаемся создать стереотипы из их внешности, этнических
особенностей поведения и речи - любых отличительных черт, которые нам кажутся
странными. Точно так же мы относимся к людям, имеющим отличное от нашего мнение о
наркотиках, сексе, образовании, профессиях - даже если речь идет о музыке, литературе и
юморе. Пока мы в большинстве, юмором можно критиковать.
Я как-то в Париже взял такси. От водителя пахло так, будто парень питался исключительно
сыром, а жил при этом в сточной яме скотобойни.
(Деннис Миллер)
Вы знаете, как охотятся амиши? Они подкрадываются к оленю и строят вокруг него амбар.
(Тим Бедор)
Юмор зачастую является неосознанным грехом (Осознание своих действий греху не помеха,
но оно не позволяет нам получить от него удовольствие). Раньше источником самого
враждебного этнического юмора были белые представители рабочего класса. Сегодня же
комики разного происхождения чувствуют как невиданную ранее свободу и простор для
юмора, так и возрастающий зрительский интерес к подобного рода шуткам.
Мексиканцы не ходят в походы в лес, особенно во время сезона охоты. Ведь какой-нибудь
деревенский болван потом сможет сказать судье: "Ваша Честь, я увидел коричневую шкуру и
коричневые глаза. Его поднятые руки я принял за рога. И выстрелил ему в зад".
(Пол Родригес)

Настало время афроамериканцам и американским корейцам забыть о разногласиях и вместе

сосредоточиться на том, что действительно важно: на ненависти к белым!
(Маргарет Чо)
А вот как Чич и Чонг, которые были самым успешным с финансовой точки зрения
комедийным дуэтом в истории кино, описывали специфику своего юмора:
Нашим шуткам может быть по пятьдесят лет, но наша аудитория, молодежь, еще этого дерьма
не видела. Если ты белый, то ты боишься людей с другим цветом кожи, регилиозных
фанатиков, но если ты черный или коричневый, то ты боишься другого, например, голодной
смерти или возможности оказаться без крыши над головой. Объединяя базовые элементы
юмор, такие как шутки о наркотиках и бедных, с нашим подходом, мы получаем
универсальное оружие - неудачники против всего мира. Наш юмор грубый, но эффективный...
Мы потворствуем самым худшим инстинктам людей - мы высмеиваем жеманных геев, глупых
блондинок, безграмотных мексиканцев, жадных евреев. Мы просто бесстыдные
пересмешники.
Редд Фокс хвалился тем, что его материал "всегда оскорбляет по максимуму. Именно такой
юмор я слышу в гетто. Мы не сдерживаем себя и мы не хотим слушать про мальчика-с-
пальчика или Золушку - а если кому-то мое дерьмо не нравится, то он может проваливать на
хер!". Приведенная ниже история, которая уже успела обрести славу городской легенды,
является хорошей иллюстрацией того, как этнический юмор может быть направлен против
большинства.
Четыре докторских жены из небольшого городка на Среднем Западе набрались духу и
решились выбраться в Манхэттен, чтобы погулять по магазинам. Их мужья были наслышаны
о высоком уровне преступности в городе. "Если кто-то потребует у вас сумочку или
драгоценности, не сопротивляйтесь. Делайте, что вам говорят. Обещаете?". И вот их первое
утро в Манхэттене, они спускаются на лифте на первый этаж гостиницы, в кабине с ними
хорошо одетый чернокожий мужчина с большим доберманом. Он мгновение смотрит на
женщин, а затем командует псу: "Сидеть!". Все четыре женщины разом уселись на пол.

У каждого писателя свое определение юмора. Шекспир сказал: "Краткость - душа ума".
Сомерсет Моэм писал: "Бестактность - душа ума". Душой ума и остроумия также может быть
и враждебность. Когда мы все начнем мыслить одинаково, в мире станет намного меньше
юмора.
ВРЕМЯ ШОУ
Зигмунд Фрейд описывал депрессию как злость, направленную вовнутрь. Юмор можно
рассматривать как злость, направленную в создание прибыли. В основе юмора лежит
враждебность, поэтому выплеск негативных эмоций и злости - это отличный инструмент для
написания шуток (и это дешевле похода к врачу).
Составьте список людей, предметов и тем, к которым вы настроены враждебно. Мыслите
свободно, не ограничивайте себя в вариантах и укажите, почему каждый из объектов выводит
вас из себя. Постарайтесь достигнуть предельного эмоционального накала и выплесните всю
свою злость, которую вы испытываете к этому объекту. Это упражнение может помочь вам
сузить список объектов до каких-то конкретных ситуаций, которые и послужат для вас
толчком к написанию шуток (по возможности смешных, а не так).
РЕАЛИЗМ: ПОДНИМИТЕ СВОИ ГЛАЗА
Третий компонент нашей формулы - это реализм. "Большинство шуток содержит в себе долю
горькой правды", - сказал сценарист Лэрри Гелбарт. Если в шутке не будет необходимой
толики правды, то публике будет трудно проникнуться ей. Но шутки при этом искажают
реальность, и вся сложность заключается в том, чтобы научиться рассказывать правду (быть
реалистичным) и ложь (преувеличивая реальность) одновременно.
Поскольку понятия "преувеличение" и "реализм" с логической точки зрения являются
полными противоположностями, может показаться нелепым их совмещение в какой-либо
репризе. Но смешное и должно содержать в себе парадокс - неожиданное соседство
рацонального и безрассудного - именно это сочетаение позволяет создать эффект
неожиданности. Подумайте о том, как можно объединить реализм и преувеличение,
используя для этого метод нестандартного мышления, к которому также часто прибегают гуру
бизнеса, чтобы решить различные проблемы и создать новые идеи. Определить этот метод
можно как отход от привычного способа мышления, шаг за пределы застарелых шаблонов. В
комедии эта техника известна уже многие тысячи лет.
Верховный судья Сандра О'Коннор пошла с другими судьями в ресторан пообедать.
Официант сначала принял заказ у нее. "Я буду сендвич с мясом и кофе". "Как насчет
овощей?", - спросил официант. О'Коннор ответила: "О, они будут то же".
Классический двухходовый прием в юморе - это (а) обрисовать какую-либо
распространенную проблему, для чего можно использовать различные клише и (б) завершить
рассказ неожиданной концовкой.
Если ты никогда не хотел убить свою половинку, то ты не любил. Если ты никогда не держал
в руках пачку крысиного яда, долго и внимательно рассматривая ее, ты никогда не любил.
(Крис Рок)
Несочетаемый юмор, как вы можете помнить из второй главы, основан на том, что две или
более реалистичные (но контрастирующие друг с другом) ситуации объединяются в одной
истории. Юморист Стивен Ликок писал: "Юмор создается в результате противопоставления
вещи такой, какая она есть и какой должна быть и вещи, выбитой из своего привычного
состояния, такой, какой она не должна быть".
Если этот мир считается нормальным, то как объяснить то, что сосиски продают в пачках по
десять штук, а булочки для хот-догов - в пачках по восемь штук?
(Роберт Воль)
Дороти Паркер однажды написала: "Разница между остроумием и сарказмом заключается в
том, что неотъемлемой частью остроумия является правда, в то время как сарказм - это не
более чем игра словами". (Таким образом, реализм является основой для трюизмов, этих
проявлений философского остроумия, описывающих очевидные и общепринятые факты
жизни).
Чтобы развлечь некоторых людей, вам достаточно лишь слушать их. Но нет на свете ничего
более раздражающего, чем когда человек продолжает говорить, несмотря на то, что вы
стараетесь его перебить.
(Роберт Орбен)

Ценность реализма становится еще более очевидной, если мы рассмотрим юмор детей.
Сочетание правды и наивной простоты в их исполнении умиляет взрослых, потому что
позволяет им почувствовать свое великодушное превосходство - если такая вещь, как и
великодушное диктаторство, вообще существует.
Бабушка сидела со своей четырехлетней внучкой. У обеих были светло-карие глаза, и
бабушка с гордостью спросила: "Дебби, а ты знаешь, откуда у тебя такие глаза?". Дитя
секунду подумало и ответило: "Да, бабушка, они в комплекте с головой шли".
Для достижения максимальной эффективности юмористические "факты" должны быть
логичными - взаимоотношения героев должны быть четкими и предсказуемыми, время и
место действия истории должны быть понятными, чувство враждебности должны разделять
все зрители и в той степени, какую предполагает повествование. Какие-то значительные
отклонения от реалистичности не убивают юмор, но они могут снизить эффективность
рассказа, которая измеряется в громкости смеха. По сути, мы можем сказать, что юмор
должен быть предельно реалистичен.
Одного священника в Нью-Йорке задержали за владение оружием. В наши дни ты будешь
только рад обнаружить, что нечто, торчащее под сутаной, - это револьвер 38-го калибра.
(Дэвид Леттерман)
ПРЕУВЕЛИЧЕНИЕ: УМЕНИЕ БОЛТАТЬ
Мы уже немного затронули тему преувеличения, четвертого компонента нашей
юмористической формулы. Какое отношение к преувеличению имеет реализм? Если
существует понятие поэтической вольности, то давайте установим с вами и юмористическую
вольность, которая позволяла бы расширять границы реалистических тем при помощи
воображения и самых смелых метафор. Ведь зритель едва ли станет встречать шутку в
исполнении артиста недоверчивым "И что, я должен в это поверить?".
Только ради юмора публика готова забыть о недоверии и скепсисе. Мы позволяем юмористам
использовать гиперболы, вопиющие искажения фактов и неправдоподобные характеры,
которые словно кричат (поскольку абсурд, составляющий суть шутки, просто не может быть
правдой):
Эй, это же всего лишь шутка.
Поэтому люди и смеются над преувеличенной неуклюжестью клоуна, поскальзующегося на
банановой кожуре, ведь он обязательно поднимется. Это комедия! Если бы он не поднялся,
это уже была бы трагедия!
Примером соседства вероятного и невероятного может послужить классическая история о
газете, в которой опубликовали два снимка: на одном была седовласая матрона, недавно
избранная президентом местного женского Республиканского клуба, а на другом - горилла,
перевезенная в местный зоопарк. И вышло так, что подписи под двумя фото перепутали
местами. Это вероятная часть.
Вторая часть шутки происходит из невероятного:
На газету подали в суд за нанесение урона репутации - и сделала это горилла!
ЭМОЦИИ: ЛОПНИ ПУЗЫРЬ
Пятый элемент нашей формулы - это эмоции. Простой враждебности, преувеличенной ли,
преуменьшенной, недостаточно. Публику необходимо постепенно подвести к "самому
вкусному". В этом заключается один из аспектов таланта писателя, который должен,
манипулируя эмоциями, сделать так, чтобы публика была захвачена рассказом и с
напряжением ждала развязки. По сути, это фокус. Представьте себе враждебность в виде
воздушного шарика. Нагнетая напряжение в аудитории, вы, можно сказать, наполняете шарик
воздухом. И так до тех пор, пока шарик не лопнет. То есть в этот момент зрители окажутся
полностью поглощены вашим выступлением. Цель писателя в данном случае сделать так,
чтобы шарик лопнул от смеха, а не сдулся, оказавшись на поверку дешевой подделкой.
У каждого артиста есть свой сценический образ или "фишка". И если материал украсть
можно, то умыкнуть те мелкие детали, которые и делают выступление смешным, никому не
удастся. (Неудачно подобранный образ может превратить в фиаско даже хорошо написанный
номер). Юморист Лэрри Уайлд говорил: "Мелодия и темп подбираются и соблюдаются в
комедии точно так же, как и в музыке.
Классный комедиант должен быть актером и являть собой неисчерпаемый источник энергии.
Хороший комедиант должен обладать теми же качествами, что и хороший актер, но при этом
быть сильнее во всех отношениях. Многие комики становились хорошими актерами, получая
роли в кино и сериалах, но редко встретишь хорошего актера, сумевшего добиться успеха в
разговорном жанре. В фильме "Комедиант" сэр Лоуренс Оливье сыграл роль второсортного
комика. Это была выдающаяся работа, удостоенная наград, и когда Оливье спросили, как ему
удалось добиться такой реалистичности образа, он ответил: "Я не пытался изобразить
плохого комика. Я сыграл роль настолько хорошо, как только смог". Даже лучший из актеров
может провалиться, попытав удачи в роли комика.

Талант вызывать эмоции у публики - это талант превращать написанный автором материал в
нечто развлекательное при помощи голоса, творческой энергии и различных действий. Чтобы
пробуждать у людей эмоции требуется также опыт: когда сделать паузу и сколько ее держать,
как задать рассказу определенный ритм, используя модуляции голоса, и когда жест может
превзойти по своему воздействию любые слова.
Вуди Аллен сделал одно открытие, которое заключается в том, что "комедийный жанр - это
когда смешной человек работает с материалом, а не когда человек работает со смешным
материалом. Личность, характер - а не сама шутка - вот что первостепенно".
ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ
КАК СОЗДАТЬ ЭМОЦИОНАЛЬНЫЙ ЗАРЯД?
1. Первый и самый распространенный способ создания эмоционального заряда также
является и самым простым - это пауза перед ключевым словом фразы. Если вспомнить
классическую шутку Хенни Янгмэна "Возьмите мою жену - пожайлуста", то здесь
отмеченная тире пауза является ключевой для понимания шутки (попробуйте прочесть ее как-
нибудь иначе!). Пауза позволяет создать напряженность, которая снимается неожиданной
концовкой.
Я знаю, что Вы хотите услышать последний наркотик из Вашингтона.
Хорошо я здесь
(Сенатор Алан Симпсон)
Будьте так добры, помогите бедному и несчастному парню, который остался без работы и
еды, человеку, у которого в этом мире не осталось ничего - кроме его пушки!
2. Второй способ вызвать эмоции у аудитории - задавать зрителям вопросы, позволив им, тем
самым, стать участниками выступления. Этот метод был среди любимых уловок Джонни
Карсона.
Кто-нибудь видел вчера рекламу по телевизору? Говорили, что можно послать письмо в Нью-
Йорк из любой точки страны за семь долларов пятьдесят центов, и оно придет уже на
следующий день. Назвали это Экспресс-почтой. Я помню времена, когда это называлось
Почтой США.
Помните, какая жара вчера была? Я видел, как собака гналась за кошкой, и обе они при этом
шли шагом.
Широко распространенным приемом среди начинающих комиков для достижения эффекта
заинтересованности аудитории является вопрос: "А многие из вас раньше...?". Этот метод уже
сам обратился в клише, и теперь веселее даже наблюдать за пародиями на него.
А многие из вас ходили в начальную школу?
А многие из вас заплатили за вход?
3. Третий метод называется "пирамида", когда шутка ведет к другой шутке, которая ведет к
следующей. В конечном счете, все эти шутки позволяют подготовить публику к главному
номеру.
4. Четвертый способ установить необходимый эмоциональный фон - работать с аудиторией,
любимый прием современных стэнд-ап комиков. Артист выходит в зал и начинает сыпать
вопросами, обращаясь (как кажется) к случайным зрителям. Напряженность в этом случае
достигается не за счет того, что комик оказывается способен остроумно отреагировать на
любой ответ из зала, а из страха, что ты можешь стать следующей жертвой выступающего.
Каждый драматург пытается написать сцену таким образом, чтобы эмоциональный накал в
ней постепенно увеличивался. Юмористический писатель действует по тому же принципу, но
поскольку простора для маневра у него меньше - порой шутка состоит всего лишь из
нескольких слов - нужно постараться добиться большего меньшим. Хорошие писатели-
юмористы похожи на карточных шулеров. Они знают, как незаметно достать из рукава
джокера в нужный момент и использовать его в игре. Если их действия становятся слишком
очевидными, то своего эффекта они не достигнут - что, разумеется, плохо.

НЕОЖИДАННОСТЬ: НИКТО НЕ ЗНАЕТ ТЕХ ПАДЕНИЙ, ЧТО Я ВИДЕЛ

Заключительный элемент нашей юмористической формулы - это неожиданность. В
предыдущей главе мы говорили о том, что неожиданность - это один из тех факторов, которые
заставляют человека смеяться. Неудивительно, что она же является одним из состовляющих
элементов удачной шутки. Чарли Чаплин иллюстрировал неожиданность в юморе сценой из
фильма, в которой злодей бежал за героиней по улице. На тротуаре лежала кожура от банана.
На экране поочередно появлялись то приближающийся злодей, то лежащая на асфальте
банановая шкурка. В последнюю секунду здоровяк замечает кожуру и перепрыгивает ее -
падая в открытый люк.
Сработала ли ваша ставка на неожиданность можно легко определить по реакции публики,
ведь непроизвольный смех - это самая честная из эмоций. Можно плохо прочитать текст,
ужасно сыграть свою роль или фальшиво спеть песню, и зрители все равно будут вам
аплодировать - из вежливости. Но если неудачной оказалась шутка, то в ответ вы получите
лишь мертвую тишину (и кучу советов, о которых вы не просили, после шоу).
Даже хорошие шутки могут не сработать, если артист заранее выдает неожиданную концовку.
Многие комики перед тем, как произнести ключевую фразу, начинают облизывать губы или в
глазах у них появляетс особый блеск. Они жестом просят публику остановиться, приберечь
дыхание ("А как вам вот это!") для главной шутки, тем самым выдавая свои намерения
наперед. Но эффекта неожиданности уже нет, и смех тоже пропадает. Это может повлечь за
собой цепную реакцию: артист начинает терять уверенность в своем материале, затем
начинает давить на публику, потом зал окончательно умолкает, поскольку зрители чувствуют,
что сам выступающий боится провала - и потому прикладывает слишком много усилий,
чтобы понравиться.
"Комедия - это когда вы вырываете ковер из-под ног каждого зрителя из зала", писал Джин
Перре. "Но сначала нужно заставить их встать на него. Нужно обмануть их, ведь если они
увидят, чтобы вы собираетесь дернуть за край ковра, то сойдут с него".
Однажды в лесу я оказался на развилке перед двумя дорогами и выбрал ту, по которой
меньше ходили... патрульные.

ВРЕМЯ ШОУ
Давайте теперь посмотрим, как действует вся наша юмористическая формула целиком
(объект, враждебность, реализм, преувеличение, эмоции и неожиданная концовка) в рамках
одного рассказа. Определите, какие компоненты формулы используются в той или иной части
приведенной ниже истории (в конце рассказа вы сможете проверить свои ответы).
Пожилой водитель грузовика обедал как-то в придорожной столовой. В это же время к ней
подъехали три лохматых молодца в черных кожаных куртках, богато украшенных свастиками
и черепами со скрещенными костями. Припарковав свои мотоциклы, они вошли в столовую.
Увидев водителя грузовика, они начали измываться над ним: отняли еду, столкнули со стула,
стали шутить на тему его древнего возраста. Он ничего не ответил, поднялся с пола, оплатил
счет и вышел. Один из байкеров, расстроенный тем, что не удалось спровоцировать драку,
обратился к официантке: "Не мужик, а черт знает что!". "Да уж", - ответила официантка,
выглянув в окно, - "водитель из него тоже тот еще. Он только что, сдавая назад, переехал три
мотоцикла!".
Сработала ли наша формула в данном примере? Да, потому что юмор в этом рассказе
содержал каждый из основных компонентов.
ОБЪЕКТ:
Тщательно описанные байкеры.
ВРАЖДЕБНОСТЬ:
В этом рассказе эксплуатируется страх общества перед возрастающим уровнем подростковой
преступности.
РЕАЛИЗМ:
Вряд ли кто-то сомневается, что байкеры в самом деле могут вести себя так агрессивно.
ПРЕУВЕЛИЧЕНИЕ:
Для шутки хватило бы и одного мотоциклиста, но для достижения эффекта преувеличения их
число было увеличено до трех. Также их жестокое поведение не ограничилось чем-то одним:
в рассказе упомянуто три различных нападения на старика. Также преувеличение содержится
в действиях водителя в концовке рассказа - быстро сделать такой маневр не так уж просто.
ЭМОЦИИ: Содержание шутки буквально выжимает всю враждебность в аудитории, до
последней капли: стереотипный фашистский облик байкеров, их ребяческие нападки,
единственной целью которых является спровоцировать на драку пожилого и находящегося в
явном меньшинстве противника. Мы даже испытываем некоторое разочарование, когда в
какой-то момент начинает казаться, что водитель грузовика - трус.
НЕОЖИДАННОСТЬ: Развязка рассказа наступает лишь в последних его словах.

Продолжение следует...

Переведенные главы будут выкладывать на сайте

http://pickup.3dn.ru/load/prochee/sekrety_napisanija_komedij/6-1-0-132
Помогайте нам переводить http://notabenoid.com/book/1206