Universidad de Alicante

Modelos Algebraicos aplicados a

la musica!: las representaciones
y la clasificacion de las
estructuras musicales

Moreno Andreatta, Carlos Agon & Jean Bresson

Equipe Représentations Musicales
IRCAM/CNRS UMR 9912

Plan del curso

Algebra y musica :
- Survuelo historico y herramientas teoricas basicas
- Las representaciones musicales

Clasificacion y enumeracion de las estructuras musicales

- El serialismo integral de Milton Babbitt
- El catalogo de los pitch-class sets de Allen Forte
- El catalogo de las estructuras modales de Anatol Vieru
- El catalogo de Elliot Carter
- La enumeracion y la clasificacion « paradigmatica » en OpenMusic
- Teoria de las cribas (sieves) de Iannis Xenakis
- El sistema de los intervalos generalisados de David Lewin
- Los reticulos de Henry Klumpenhouwer (K-nets)

Algunos problemas « matemusicales »

- Canones ritmicos mosaicos y imparidad ritmica
- El teorema del hexacorde de Babbitt y la relacion Z
- Las isografias fortes en los K-nets y la teoria de las categorias

Ramificaciones filosoficas y cognitivas del enfoque algebraico en la musica

 Bibliografia basica del curso

- M. Andreatta, Méthodes algébriques en Musique et Musicologie

du XXe sièclè!: aspects théoriques, analytiques et compositionnels,
PhD, EHESS/Ircam, 2003 (www.ircam.fr/equipes/repmus/moreno)

- C. Agon, J. Bresson, G. Assayag, The OM Composer’s Book

(2 volumenes), Collection «!Musique/Sciences!», Ircam-Delatour
France, 2006 y 2008

Matematica y musica…una historia reciente

• 1999: 4e Forum Diderot (Paris, Vienne, Lisbonne),Mathematics and Music
(Assayag et al., Springer, 2001)
• 2000-2001: Séminaire MaMuPhi, Penser la musique avec les mathématiques ?
(Assayag, Mazzola, Nicolas ed., Coll. «!Musique/Sciences!», Ircam/Delatour, 2006)
• 2000-2003: International Seminar on MaMuTh (Perspectives in Mathematical
and Computational Music Theory (Mazzola, Noll, Luis-Puebla, epOs, 2004)
http://www.epos.uos.de/music/
• 2003: The Topos of Music (G. Mazzola et al.)
• 2003: Music and Mathematics. From Pythagoras to Fractals (J. Fauvel et al.)
• 2001 - 2006: Séminaire MaMuX de l’Ircam
http://recherche.ircam.fr/equipes/repmus/mamux/
• 2004 - 2006 : Séminaire «!Musique et Mathématique!» (Ens/Ircam)
http://www.entretemps.asso.fr/maths

• 2006 : Mathematical Theory of Music (Franck Jedrzejewski), Ircam/Delatour

• 2007 : Music. A Mathematical Offering (Dave Benson), Cambridge University Press
• 2007 : Les mathématiques naturelles (Marc Chemillier), Odile Jacob

• 2007 : Journal of Mathematics and Music (Taylor & Francis)

http://www.tandf.co.uk/journals/titles/17459737.asp
 doble perspectiva

Musica

Matematica siglo
XX
(moderna)
Teoria
Musicologia

Analisis Composicion
triparticion

Musica
Metodos
Teoricos/Compositores
algebraicos
• Ernst Krenek

Teoria • Milton Babbitt

• Iannis Xenakis
• Anatol Vieru
• Pierre Barbaud
Composicion • Michel Philippot
• André Riotte
• ...
 Babbitt : The function of Set Structure
in the Twelve-Tone System, PhD 1946/1992

Xenakis : Musiques formelles, 1963

Vieru : Eléments
La estructura de d!’une théorie générale
des modes,1967
grupo en la musica
Teoria Grupo ciclico Z/nZ
Grupo dihedrico Dn
Grupo afin Affn
Grupo de Klein
Composicion Grupo de las rotationes del cubo S4
Grupo ciclico

Hacia un enfoque algebraico en la musica

« [El sistema] puede ser caracterizado completamente explicitando los elementos, las
relaciones […] entre esos elementos y las operaciones sobre los elementos asi relacionados..
[…] Toda consideracion sobre las operaciones del sistema debe venir de la conciencia de su
naturaleza permutational »
M. Babbitt, «!Twelve-Tone Invariants as Compositional Determinants!», 1960

« La musica puede […] ser definida comouna organisazion de operaciones y de relaciones

elementarias entre los seres o entre las funziones de seres sonoros. Comprendemos el lugar
de la teoria de conjuntos, no unicamente para la construccion de obras nuevas, sino tambien
para el analisis y la mejor comprension de las obra del pasado. Asi, incluso una construccion
estocastica o una investigacion de la historia de l’ajuda de la estocastica no pueden ser
explotadas sin la ayuda de la reina de las ciencias e incluso de los artes, diria, que es la
logica o su forma matematica: el algèbre »
I. Xenakis, «!La musique stochastique : éléments sur les
procédés probabilistes de composition musicale!» 1961.

« …Los modes, cual sea, start from a common background of the musical human hearing;
anywhere and any time, our hearing on the basis of an inborn sensibility and logics […]
performs in the field of musical scales certain modal operations. […] These intuitive or
technical operations are of the nature called in mathematics the theory of sets ».
A. Vieru, «!Modes, elements of a general theory of modes!», 1967
Enfoque axiomatico en las matematicas modernas
D. Hilbert, el fondamiento axiomatico de la geometria y la importancia de la intuicion

« In order to be constructed in a right

way, geometry […] only needs few simple
principles. These principles are called the
axioms of the geometry. […] This study
(of the axioms) goes back to the logical
analysis of our spatial intuition »
(Grundlage der Geometrie, 1899).

« At the moment there are two tendencies in mathematics.

From one side, the tendency toward abstraction aims at
‘cristallizing’ the logical relations inside of a study object and
at organizing this material in a systematic way. But there is also
a tendency towards the intuitive understanding which aims at
understanding the concret meaning of their relations »
(Anschauliche Geometrie, 1932)

Hacia el concepto moderno de teoria de la musica

Ernst Krenek y el metodo axiomatico

• La Relatividad de los Sistemas cientificos

Ernst Krenek : Über
• La pertinencia de los Axiomas Neue Musik, 1937
• Axiomas en la musica (Engl. Transl. Music
• Teoria Musical y practica Musical here and now, 1939).

«Los fisicos y los matematicos estan muy adelantados con respecto a los musicos
en el realizar que sus ciencias respectivas no tiene como objetivo de establecer
un concepto del universo conforme a una naturaleza objetiva existente»

«Al igual que el estudio de los axiomas elimina la idea

que ellos son algo absoluto, considerandolos al contrario
como proposiciones libres del espiritu humano, of the
human mind, asi mismo la teoria musical nos libera del
concepto de tonalidad major/minor […] como una ley
irrevocable de la naturaleza».
La emergencia de la estructura de grupo en la musica

La relacion de congruencia mod 12

Camille Durutte:
• Technie, ou lois générales du
système harmonique (1855)
• Résumé élémentaire de la Technie
harmonique, et complément de
cette Technie (1876)

Le système dodécaphonique est « un ensemble d’éléments, relations entre les

éléments et operations sur les éléments. […] Une vraie mathématisation aurait
besoin d’une formulation et d’une présentation dictées par le fait que le système
dodécaphonique est un groupe de permutations qui est façonné [shaped] par la
structure de ce modèle mathématique!»
(M. Babbitt: The function of Set Structure in the Twelve-Tone System, 1946)

Principios basicos de la teoria de grupos

The congruence modulo 12 is an
equivalence relation
• Reflexivity: a~a
• Symmetry: a~b ! b~a
• Transitivity: a~b, b~c " a~c

The equivalence classes modulo 12

define a group structure

• The operation is internal

• Existence of an identity
• Existence of an invers
Cyclic group • Associativity
Z/12Z
 El sistema dodecafonico y los grupos de Klein
Toda consideracion sobre las operaciones del sistema debe proceder de la conscience de su naturaleza permutationales
M. Babbitt!: «!Twelve-Tone Invariants as Compositional Determinants!», 1960

S: (a,b) ! (a,b)
I: (a,b) ! (a, 12-b mod.12)
R: (a,b) ! (11-a,b).
RI:(a,b) ! (a, 12-b mod.12)
"
(11-a, 12-b mod.12)
S
I: x#12-x
I 0 4 2 5 1 3 11 7 9 6 10 8
Tk: x#k+x
T11I : x#11-x
R

IR

Iannis Xenakis y el grupo de Klein

Las interacciones de la algebra y de la geometria

S serie de base
I inversion
RI retrog. inversa
R retrogradacion
 transposicion inversion

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

(0 9 11 2)(1 10)(5 6)

« rotacion » (permutacion circular) retrogradacion

Hacia una formalisation algebraica del serialismo integral

« Una comprension de la esstructuracion dodecafonica de las composantes otra que las altura debe pasar par una
definicion correcta y rigurosa de la naturaleza del sistema y de las operaciones que son associadas a ello
M. Babbitt!: «!Some Aspects of Twelve-Tone Composition!», 1955

• La serie de las durada

temporales (durational row)

5 5

I5: x#5-x
Composition for Four
Instruments (1948)

• El sistema de los puntos de attaque

(Time-Points System)
I11: x#11-x

T11I:x#11+(12-x)

0 4 2 5 1 3 11
 «!Combinatorialidad!» hexacordale y series de durada

• Three compositions for piano (1948) mm.14-16

T6: x# 6+x T6: x# 6+x

I9: x# 9-x I9: x# 9-x
mod6 mod7

«!Combinatorialidad hexacordale!» en la dodecafonia

Joseph Mathias Hauer, Zwölftontechnik:

Die Lehre von den Tropen, 1926
«!Combinatorialidad!» hexacordale en la obra de Olivier Messiaen

• Mode de valeurs et d’intensités (1950)

{3,2,9,8,7,6} {4,5,10,11,0,1}
T7I :x# 7-x

«!Combinatorialidad!» hexacordale y series todo-intervalos

• Partitions (1957) • Post-Partitions (1957)

T6: x# 6+x

6
 «!Combinatorialidad!» hexacordale y series todo-intervalos

{0}

S* = (11, 8, 9, …)

Las series todo-intervalos y la teoria de las modulaciones

Thorvald Ötterstrom, A Theory of Modulation, Chicago UP, 1935

C C# F G# A# D# A E D B G F# (C)

0 1 5 8 10 3 9 4 2 11 7 6 (0)

#= 1 4 3 2 5 6 7 10 9 8 11 (6)

11 8 9 10 7 6 5 2 3 4 1 (6)

E(#)= 5 2 3 4 1 6 11 8 9 10 7 (6)

=> OpenMusic
Formalizacion y representacion de las estructuras musicales

Representation toroïdal

Z12 = Z3 $ Z4

Representacion circular

Representacion geometrica de las estructuras musicales

Hugo Riemann : «!Ideen zu einer Lehre von

den Tonvorstellung!», 1914

Euler : Speculum musicum, 1773

Chouvel (2002)
Balzano (1980) Longuet-Higgins (1962)
 Teorias neo-Riemanianas

Hugo Riemann : «!Ideen zu einer Lehre von

den Tonvorstellung!», 1914

Douthett & Steinbach, JMT, 1998 J. Hook, «!Exploring Musical Space!»,

Science, 2006

Teorias neo-Riemanianas

Douthett & Steinbach, JMT, 1998

Cf. Th. Noll: The Z12 Story, M aM uX, Dec. 18 2004

 Porque la escala diatonica es unica (y universal)?
Balzano, CMJ, 1980

T7 6 common
= tones
Minimal voice-
T1 leading

Z12 = Z3(3+1) Z20 = Z4(4+1) Z30 = Z5(5+1)

Balzano (1980) d = 3+4 d = 4+5 d = 5+6

Cf. Th. Noll: The Z12 Story, M aM uX, Dec. 18 2004

Efficiencia y coherecia del sistema diatonico

E. Agmon, « A mathematical model of the Diatonic System », JMT, 1989

Efficiency
Coherence

…
3

(s,t)=n(5,3)mod(12,7)= 2 2
(5n mod12, 3n mod7)
1 1
where n=-6, -5, …0, …, 5, 6
0 0
 I II III IV V VI VII

Un atlas para la escala diatonica…

G. Mazzola, The Topos of Music

I II III IV V VI VII
G. Mazzola, The Topos of Music

2
II 5
2 2 2
10 2 10
5 10
6 VI
2 6
V IV
10 2 2
2
10
2
5 I
15 6 2 5
2
VII
10 2
2
III
…y nervio topologicoasociado
 Nervio topologico y analisi musical

G. Mazzola!: The
Topos of Music,
ch. 13 - “What are
global compositions ?”

Representacion de Möbius del espacio musical

Dmitri Tymoczko :
« The Geometry of Musical Chords »,
Science, 313, 2006
T2 = R/12Z x R/12Z T2 /S2

T3 = (R/12Z)3 T3
/S3

Dmitri Tymoczko, « The Geometry of

Musical Chords », Science, 313, 2006
T4 = (R/12Z)4 T4
/S4

Dmitri Tymoczko, « The Geometry of

Musical Chords », Science, 313, 2006

T3 /S4

C. Callender, I. Quinn & D. Tymoczko, « Generalized Voice-Leading

Spaces », Science, 320, 2008
 T3 /(S4$Z2)

C. Callender, I. Quinn & D. Tymoczko, « Generalized Voice-Leading

Spaces », Science, 320, 2008

Classes de equivalencia de los acordes

Transposiciones T3{0, 4, 7} = 3+{0, 4, 7} = {3, 7, 10}
Transposiciones y/o inversiones T3I{0, 4, 7} = 3+{0, -4, -7} = {3, 11, 8}
Multiplicacions M5{0, 4, 7} = 5${0, 4, 7} = {0, 8, 11}

Grupo ciclico

Grupo diedrico

Arquitectura paradigmatica Grupo afin

 Los grupos como paradigma epistemologico
G.-G. Granger y la dualidad de l’objectal y de l’operatorio

« [Es la nocion de grupo que] da un sentido preciso a la idea de estructura

de un conjunto [y] permite determinar los elementos eficaces de las
transformaciones reduciendo de alguna maniera el dominio estudiado a su
esquema operatorio. […]El objet verdadero de la ciencia es el sistema de
las relaciones y non los terminos supuestos que el conecta. […] Integrar
los resultados - symbolizados - de una experiencia nueva coresponde […]
a crear un esbozo nuevo, un grupo de transformaciones mas complejo y
mas comprensible »
G.-G. Granger!: «! Pygmalion. Réflexions sur la pensée formelle !», 1947

Felix Klein Gilles-Gaston Granger Thomas Kuhn

Las simetrias en una serie dodecafonica

Schoenberg: Serenade Op.24, Mouvement 5

{9 , 10 , 0} {3 , 4 , 6} {5 , 7 , 8} {11 , 1 , 2}

(1 , 2 , 9) (1 , 2 , 9) (2 , 1 , 9) (2 , 1 , 9)
Otra simetria
Schoenberg: Serenade Op.24, Mouvement 5

{9 , 10 , 0 , 3 , 4 , 6 } {5 , 7 , 8 , 11 , 1 , 2 }

David J. Hunter & Paul T. von Hippel : «!How

Rare Is Symmetry in Musical 12-Tone
Rows?!», The American Mathematical
(3, 1, 2, 3, 1, 2) Monthly, Vol. 110, No. 2. (Feb., 2003), pp. 124-
(2, 1, 3, 2, 1, 3)
132.

Simetria de transposicion (Modes de Messiaen à transposition limitée

Schoenberg: Serenade Op.24, Mouvement 5

A = {9 , 10 , 0 , 3, 4, 6} {5 , 7, 8, 11, 1, 2}

T6{9,10,0,3,4,6}=
={6+9,6+10,6,6+3,6+4,6+6}=
={3,4,6,9,10,0}

T6(A)=A

(3, 1, 2, 3, 1, 2) (2, 1, 3, 2, 1, 3)
 La «!multiplicacion!» de los acordes!(Boulez)
(Transpositional Combination)

(6 6) • (1 2 9) =
= (1 2 3 1 2 3)

=> OpenMusic

Teoria de las cribas: algebre y estructures ordonadas

modulo

origin

60%61%32

Modo a transposicion
limitada de Messiaen

- Escalas traditionales (diatonicas, Modos de Messiaen, …)

- Escalas micro-tonales y non octaviantes (Nomos Alpha, …)
- Patterns ritmicos (Psappha, …)
- Criblas como herramientas en la modelisacion de las partituras (Riotte&Mesnage)
 (20) 60% 61 60%61%65 4 %4 %4
0 2 3
(60) 30% 31
(10)
Cribas y Messiaen 60%61%32
(30)
(40) 60% 62 20% 65 21 % 60 % 62

60 % 61 % 32

60 % 61 % 63 60 % 63 % 65

Enumeracion de los modes de Messiaen

R.C. Read: « Combinatorial problems in the M. Broué : « Les tonalités musicales vues par un
theory of music », Discrete Math., 1997 mathématicien », 2002

A6=µ(6)2+µ(3)22+µ(2)23+µ(1)26=
= (-1)22 + (-1)22 + (-1) 23 + 22 =
= 2 - 4 - 8 + 64 =
= 54
54/6 = 9
12/6 = 2
Enumeracion de las orbitas con respecto a la action de un grupo

Lemma de Burnside

Xg = {x&X : gx=x}

~
=

?
Encontrar el numero de las configuraciones posibles

Enumeracion de las orbitas con respecto a la action de Z/nZ

Lemma de Burnside

Action de Z/4Z
Xg = {x&X : gx=x} T0 = identidad
T1 = rotacion de 90°
T2 = rotacion de 180°
T3 = rotacion de 270°
Configuraciones posibles = 34 = 81
T0 fija toda configuracion => |XT0 |=81
T1 fija toda configuracion monocromatica => |XT1 |=3
T3 idem
T2 fija toda configuracion «doble-diametro » => |XT1 |= 32 =9

n = 1/4 (81+3+3+9) = 24
 Enumeration de las orbitas con respecto a la action de Dn

Lemma de Burnside

Xg = {x&X : gx=x} Action de D4

T0 = id T0I = inversion
T1 = rot 90° T1I = inv.
T2 = rot 180° T2I = inv.
T3 = rot 270° T3I = inv.

?
Verificar que el numero de las configurationes posibles es = 21

Enumeration de las orbitas con respecto a la action de Dn

Lemma de Burnside

Xg = {x&X : gx=x}

Julian Hook, «!Why are there 29 Tetrachords? A Tutorial on

Combinatorics and Enumeration in Music Theory!», MTO, 13(4), 2007
 Algunas applicaciones del Lemma de Burnside

5.472.730.538 =
5x109 solutiones diferentes
Bertram Felgenhauer & Fraze Jarvis, 2005
http://www.afjarvis.staff.shef.ac.uk/

901.083.404.981.813.616
= 9x1017 positiones diferentes
Turner, E. C. and Gold, K. F. "Rubik's Groups."
Amer. Math. Monthly 92, 617-629, 1985

Enumeracion de las orbitas con respecto a la action de Z12

Lemma de Burnside

Xg = {x&X : gx=x}

(Benson, p. 348)

# acordes de 3 notas = 1/12 (220 + 4'2) = 228/12 = 19

 Enumeracion de las orbitas con respecto a la action de D12

Lemme de Burnside

Xg = {x&X : gx=x}

(Benson, p. 348)

# pitch-classes de 3 notes = 1/24 (220 + 4'2 + 10'6) = 288/24 = 12

=> OpenMusic

Enumeration

Lemma de Burnside

Xg = {x&X : gx=x}

Action de D12

(Hook, MTO)

# d’accords = 1/12[4096+2+4+8+16+2+64+2+16+8+4+2]=352
# d’accords = 1/24[…] = 224
Classificacion ‘paradigmatica’ de las estructuras musicales
Teoria
AAO CAO
OM

Analisis Composicion

Zalewski / Vieru / Halsey & Hewitt

Grup ciclico Forte / Rahn
Morris / Mazzola
Estrada

Grupo diedral 77
158
224

352

Grupo simetrico

Arquitectura paradigmatica Grupo afin

Classificacion ‘paradigmatica’ de las estructuras musicales

Teoria
AAO CAO
OM

Analisis Composicion

Zalewski / Vieru / Halsey & Hewitt

Grup ciclico Forte / Rahn
Morris / Mazzola
Estrada

Grupo diedral 77
158
224

352

Grupo simetrico

Arquitectura paradigmatica Grupo afin

 El catalogo de los pcs de Allen Forte (1973)

5-Z12

La relacion Z y los conjuntos homometricos

0 0

9 A 3 ( 9
B 3

6 6

VI (A) = [1 1 1 1 1 1] = [1 1 1 1 1 1] = VI (B)

- P. Lemke, S. S. Skiena, W. D. Smith, « Reconstructing Sets From

Interpoint Distances », DIMACS Technical Report, Sept. 2002
- D. Ghisi, Vettori intervallari : non degenerazione e Z-relation, tesi di
laurea, Milano, ottobre 2006
El Harmony Book (2002) de Elliott Carter
pcset vecteur Forte

18 (0 1 4 6) [111111] 4-Z15

23 (0 1 3 7) [111111] 4-Z29

Utilisacion (implicita) de la relacion Z

- Quartetto n°1 (1951)
- Night Fantasies (1980)
- 90+ (1994)
-…

Metodos «!set-teoricos!» en la musica de Carter

pcset vecteur Forte - Changes (1983)
- 90+ (1994)
- Esprit rude / esprit doux II 1994)
35 (0 1 2 4 7 8) [322332] 6-Z17 -…

All-triad hexachord
 Analisis formalizada assistida por computador
André Riotte y Marcel Mesnage

A. Schoenberg : Klavierstück Op. 33a, 1929

T1 I T1 I
T3

« Making and Using a Pcset Network for Stockhausen's Klavierstück III »

David Lewin,
Musical Form and
Transformation,
YUP 1993

? ? ?

« The most ‘theoretical’ of the four essays, it focuses on the forms of one
pentachord reasonably ubiquitous in the piece. A special group of
transformations is developed, one suggested by the musical interrelations
of the pentachord forms. Using that group, the essay arranges all
pentachord forms of the music into a spatial configuration that illustrates
network structure, for this particular phenomenon, over the entire piece. »
« Making and Using a Pcset Network for Stockhausen's Klavierstück III »
Lewin 1993

A2 A5

A4
A1
A3

B1 B2 B3 B4 B5

David Lewin: Analysis of Stockhausen‘

Stockhausen‘s Klavierstück III
(Musical Form and Transformation: 4 Analytic Essays,
Essays, Yale U Press, 1993)
Progresion transformacional y inversion contextual

« Given a pentachord-form, J maps

into the unique form of the
pentachord which inverts the given
form and leaves invariant the four-
note chromatic tetrachordal subset. »

Propiedades musicales y «!diagramaticas!» de la inversion contextual

« Given a pentachord-form, J maps

into the unique form of the pentachord
which inverts the given form and
leaves invariant the four-note
chromatic tetrachordal subset. »
 Progresion transformacional vs reticulo transformacional

« Rather than asserting a network that follows pentachord relations one at a time,
according to the chronology of the piece, I shall assert instead a network that
displays all the pentachord forms used and all their potentially functional
interrelationships, in a very compactly organized little spatial configuration. »

Reticulo transformacional y «!reconstruccion racional!»

« A rational reconstruction of a work or works, which is a theory of the work or works, is an

explanation not, assuredly, of the ‘actual’ process of construction, but of how the work or
works may be construed by a hearer, how the ‘given’ may be ‘taken’ »
M. Babbitt!: «!Contemporary Music Composition and Music Theory as
Contemporary Intellectual History!», 1972
 Reticulos de Klumpenhouwer (K-nets)
Xavier Hascher: « Liszt et les sources de la notion d’agrégat »,
Analyse Musicale, 43, 2002

Klumpenhouwer Networks (K-réseaux) Xavier Hascher: « Liszt et les sources de la

notion d’agrégat », Analyse Musicale, 43, 2002

Isografia positiva

<T0>
mg b2

<T9> <T9>
a1 Isografia Isografia
forte positia
Klumpenhouwer Networks (K-nets)
David Lewin: «A Tutorial on K-nets using the Chorale in
Schoenberg’s Op.11, N°2 », JMT, 1994

<T7> <T8>

Isographie positive Isographie positive

Klumpenhouwer Networks (K-nets)

David Lewin: «A Tutorial on K-nets using the Chorale in
Schoenberg’s Op.11, N°2 », JMT, 1994
 Klumpenhouwer Networks (K-nets) David Lewin: «A Tutorial on K-nets using the
Chorale in Schoenberg’s Op.11, N°2 », JMT,
1994

<T7>

<I5> Isografia negativa <I7> <I10>

g3’ g4’
<T8>

Henry Klumpenhouwer: Deep Structure in K-net Analysis with Special

Reference to Webern (Opus 16, n°4)

D
b}
 3& & 7
T4
Ÿ12 Ÿ12

T5.-1 D T11.-1

Ÿ12 Ÿ12
& T2 &
2 4

Ÿ12

T4
Ÿ12

(3, 7, 2, 4) & lim(D) T5.-1 T11.-1

Ÿ12
T2

Ÿ12

Zi = Ÿ12 G. Mazzola & M. Andreatta: From a Categorical Point of View:

K-nets as Limit Denotators, PNM, 2006
fijt & Zi@Zj
Zi fllr
lim(D) = family of filq
strongly-isographic networks
flip Zl
fijt D
Fact:
lim(D) ) U fjlk
Zj
U= (empty or) fjms
subgroup of (Ÿ12)n
If f*** = isomorphisms Zm
card (U) (= 0 or)
divides 12

lim(D)
 Fact:
lim(D) ) U
lim(D
Zi = Ÿ12
U= (empty or)
fijt & Zi@Zj (Ÿ12)n
subgroup of (Ÿ
If f*** = isomorphisms
card (U) (= 0 or)
divides 12

G. Mazzola & M. Andreatta, 2006

«!Memory Evolutive Systems!» y neurones categoriales

A 'simple' cat-neuron emerges as the colimit in a
complexification of Neur of a pattern of neurons which
has no colimit neuron in Neur, but acts as a synchronous
coherent assembly of neurons in the sense of Hebb. An
iteration of the process leads to cat-neurons of order 2
which correspond to a super-assembly (or 'assembly of
assemblies') of neurons, which cannot be reduced to a
(large) synchronous assembly of simple neurons. Higher
order cat-neurons in successive complexifications
represent super-super-assemblies, and so on.
 Mathematicas/Musica y Cognition
Mathematical
representations Mathematical
Music Theory

Musical
representations

Mental Cognitive Musicology

representations

Enfoques transformacionales y percepcion musical

« De même qu’en mathématique le structuralisme des Bourbaki est déjà doublé par un
mouvement faisant appel à des structures plus dynamiques (les « catégories » […]) de
même toutes les formes actuelles du structuralisme […] sont certainement grosses de
développements multiples… »
J. Piaget: Le structuralisme, 1968

•!J. Piaget (et al.) Morphismes et Catégories. Comparer et transformer, 1990

 Enfoques «!set-teoricos!» y percepcion musical

« Trained musicians rated the similarity of 24 instances of set classes

[0137/0467] and [0157/0267] at three different transposition levels and two
different spacing types. […] The results are consistent with the hypothesis
that even musicians with significant experience of atonal music do not
use the equivalence relation TnI in making similarity judgments »
Art Samplaski, « The Relative Perceptual Salienece of Tn and TnI », MP, 21(4), 2004

Teoria de gruopos y percepcion/cognition musicales

T7(x)=7+x

The nature of a given geometry is […] defined by the reference to a determinate

group and the way in which spatial forms are related within that type of
geometry. [Cf. Felix Klein Erlangen Program - 1872][…] We may raise the
question whether there are any concepts and principles that are, although in
different ways and different degrees of distinctness, necessary conditions for
both the constitution of the perceptual world and the construction of the
universe of geometrical thought. It seems to me that the concept of group and
the concept of invariance are such principles.
E. Cassirer!: «!The concept of group and the theory of perception!», 1944
 Enfoques diatonicos y percepcion musical

• Gerald Balzano, « The group-theoretic representation of 12-fold and microtonal pitch

systems », CMJ, 4, 1980
• Gerald Balzano, « The pitch set as a level of description for studying musical pitch
perception ». In M. Clynes (éd.), Music, Mind and Brain, 1982
• Ian Cross, P. Howell & R. West, « Preferences for scale structure in melodic
sequences », Journal of Experimental Psychology:Human Perception and
Performance, 9(3), 1983
• René Van Egmond, David Butler, « Diatonic Connotations of Pitch-Class Sets »,
Music Perception, 15(1), 1997
• Ian Cross, « Pitch Schemata », in I. Deliège & J. Sloboda (éd.), Perception and
Cognition of Music, 1997.

La Teoria Musical como Ciencia Cognitiva

Music Perception, 7(3), pp. 285-308, 1990

Theory of
diatonicism

« In closing we might remind ourselves that music theory is an empirical science, not mathematics.
We must never allow the luster of mathematics to blind us to the simple truth that the ultimate test of any
musical theory is empirical, not mathematical »
E. Agmon, « A mathematical model of the Diatonic System », JMT, 1989