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A DISTANCIA
PEDAGOGÍA DE LOS MEDIOS Unidad Introductoria
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EDUCACIÓN Licenciaturas para profesores
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PEDAGOGÍA DE LOS MEDIOS Unidad Introductoria
Estimados alumnos:
Les damos la bienvenida a nuestra materia y esperamos que la disfruten tanto como
nosotros lo hicimos al escribirla.
Nuestra intención es que ustedes puedan aplicar, en el aula, una pedagogía de los medios
desde diferentes concepciones y fundamentos. Es por eso que, desde su diseño, ha sido
pensada como una pedagogía de los medios “plural”. En este sentido, se estructura en dos
áreas complementarias: una que comprende concepciones generales de la prensa escrita y la
otra que abarca los medios de comunicación, cine y televisión, desde una perspectiva
audiovisual.
Cordialmente,
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El tiempo que dedican nuestros alumnos a consumir el constante bombardeo de los medios
de comunicación, los ha llevado a adquirir una reconocida experticia en el manejo de juegos
interactivos y en el reconocimiento de una tradición conformada por personajes celebres de
cualquier saga reconocida perteneciente al cine o la televisión.
El problema reside en que, al mismo tiempo que este saber funcional de consolida, esos
mismos alumnos ven cada vez más reducido su repertorio lingüístico el mismo que – el día
de mañana - les debería permitir acceder a niveles de abstracción conceptual.
En otro lado se encuentra la mayoría de los profesores, formados en una cultura que
privilegia exclusivamente la enseñanza a través del lenguaje escrito, como único medio de
conformar el pensamiento lógico y conceptual.
De esta dualidad ha surgido un abismo entre dos culturas: la de la escuela y los profesores,
frente a la predominante audiovisual de los adolescentes. Para salvar esta enorme distancia
la pedagogía de los medios puede proporcionar a nuestros colegas, las herramientas
metodológicas necesarias que les permitan dominar los lenguajes específicos de los medios.
Este dominio, les permitirá a los docentes transmitirles a sus alumnos, los recursos
indispensables para que los últimos puedan superar su actual condición de consumidores
acríticos de los lenguajes mediáticos.
La pedagogía de los medios constituye hoy, una corriente educativa plural, que le permite a
los distintos grupos que cultivan esta transdisciplina, aplicar este conocimiento desde un
enfoque propio, luego de aceptar las propuestas antes mencionadas.
Si bien estamos completamente de acuerdo en que para enseñar con los medios es
indispensable adquirir el conocimiento que permita decodificar sus lenguajes
específicos, no dejamos de resaltar que esta pedagogía debe constituirse también en
un instrumento que contribuya desde otra perspectiva a promocionar el hábito de la
lectura.
El segundo punto está – sin dudas- relacionado con el primero: la utilización
sistemática y responsable de los medios, debe proporcionarle a nuestros colegas la
capacidad para enseñar su materia específica de manera que no se resientan ni se
desvirtúen los conocimientos que son inherentes a sus disciplinas de base.
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En primera instancia consideremos- aunque sea sumariamente- la relación que la literatura
mantiene con el periodismo y el cine respectivamente. No existe ninguna duda de que las
vinculaciones entre literatura y periodismo conforman un amplísimo arco que comprende
tanto los riquísimos aportes proporcionados por Ernest Hemingway, Rodolfo Walsh y
Gabriel García Márquez, hasta la saturación de lenguaje metafórico con que el periodismo
deportivo elabora sus crónicas.
Si consideramos la importancia que el cine tiene para la historia tenemos que volver
nuevamente a lo que constituye la materia prima del historiador: las fuentes.
A principios de los años 70, el gran historiador Marc Ferro propuso – con sólidas razones que
no serán explicitadas aquí- que el cine considerado como documento histórico, no posee un
estatus inferior al de las fuentes escritas y orales. Hoy, a casi cuarenta años de sus fundadas
reflexiones, el cine conforma un formidable archivo al servicio de la difusión popular de la
historia.
Para finalizar, cabe advertir que con esta materia nos proponemos introducir a nuestros
colegas en el desciframiento de los códigos específicos de los medios. Esto supone una
instancia de detenida reflexión sobre estos lenguajes, consecuentemente, la sistematización
de las relaciones entre medios y disciplinas específicas se abordará en materias como Guión
y Enseñanza de la Historia.
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PROGRAMA
Esta asignatura tiene como objetivos que el estudiante pueda:
Conocer el concepto de lenguaje periodístico.
Reconocer los géneros periodísticos en los medios gráficos.
Reconocer la importancia de la relación histórica entre periodismo y literatura en la
construcción periodística actual.
Conocer el concepto de fuente periodística como materia prima de las noticias.
Conocer las fuentes de información a las que recurren medios y periodistas para la
construcción de la agenda noticiosa.
Reconocer dentro de los géneros periodísticos las fuentes que formaron el cuerpo
informativo
Conocer el concepto de entrevista como género periodístico.
Reconocer a la entrevista como interacción del lenguaje entre las personas.
Comprender que la entrevista y la conversación oral forman un cuerpo en la
articulación del lenguaje escrito.
Situar el cine y sus manifestaciones en el contexto histórico- social.
Reconocer el lenguaje cinematográfico como código organizador.
Dominar los componentes de ese lenguaje.
Analizar, a través de una pedagogía de la imagen, la función formativa del cine
Incorporar el cine como una herramienta didáctica.
Incorporar en los alumnos la alfabetización audiovisual.
Analizar, a partir del discurso televisivo, el comportamiento del medio.
Profundizar el análisis del lenguaje audiovisual.
2. Cruzando el Atlántico
2.1 La prensa en el Río de la Plata
2.2 Estilos de prensa
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1.3 Pirámide normal e invertida
1.4 Fuentes de información
3. Política y tecnología
4. El desafío en el aula
4. El montaje
4.1. Definición
4.2. Las transiciones
4.3. Las diversas articulaciones
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1. El Cine Formativo
1.1. El cine desde una perspectiva educativa
1.2. Formación, cambio y cine
1.3. El Cine-Forum. De la vinculación teórica a la práctica pedagógica
1.4. El modelo ORA. Observación, reflexión y aplicación
1.5. Ejemplos de aplicaciones didácticas
1. El Discurso Televisivo
1.1. La integración curricular de la televisión en el aula
1.2. El rol de los profesores en la integración curricular
1. 3. Características del discurso televisivo
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BIBLIOGRAFÍA
La de cada unidad se especifica al comienzo de ellas.
Alba Campos, Alex et al. (2007). Noción de montaje y tipología. 3º Publicidad y RRPP (06-07)
Narrativa Audiovisual, Universitat Jaume I, consultado en noviembre de 2007, en
apolo.uji.es/asignaturas/documentos/alter-ego_montaje_tarde.pdf
Así ejerce justicia el Tirano. (1939) El grito Arjentino Nº 11. En Crónica Argentina, tomo III, pág.
222. Buenos Aires: Codex.
Briggs, M. (2007). Periodismo 2.0- Una guía de alfabetización digital. Texas: Centro Knight para el
periodismo en la Américas.
Clara, breve y verosímil, las leyes de la narración según Quintiliano. Gaceta de Saltillo, año IX,
Núm. 9. Septiembre de 2007.
Clauso, R. (2007). Cómo se construyen las noticias. Buenos Aires: La Cujía Ediciones.
de la Granje, B., & Rico, M. (2002). El reportaje de investigación en conflictos armados y procesos
de paz. Recuperado el 22 de junio de 2009, de Medios para la paz:
www.mediosparalapaz.org/index.php?idcategoria=1476
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Ducrot, O. y Todorov, T. (1986). Diccionario enciclopédico de las ciencias del lenguaje. Madrid:
Siglo Veintiuno.
España, C y Manetti, R. (1999). Nueva historia argentina: Arte política y sociedad. Buenos Aires:
Editorial Sudamericana.
Figes, Orlando. (2003). La Revolución Rusa. La tragedia de un pueblo. Buenos Aires: Edasa
García Márquez, G. (1993). Crónica de una Muerte Anunciada. Bogotá: Editorial Norma.
Gormis, L. (1991). Teoría del periodismo- Cómo se forma el presente. Barcelona: Paidós
Comunicación.
Kapuscinski, R. (2009). Los cínicos no sirven para este oficio. Barcelona: Compactos Anagrama.
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Lenin, I. (1983). Ejército Revolucionario y Gobierno Revolucionario. Suplemento Hoy. Cuadernos
de difusión del Marxismo-Leninismo-Maoismo.
Limia Fernández, M. (2005). Periodismo y literatura, relaciones difíciles. Trabajo incluido en las
Actas do III SOPCOM, VI LUSOCOM e II IBÉRICO. vol. IV, cap. I, pp. 149-155 en Covilha, Portugal,
abril de 2004. Recuperado el 10 de abril de 2009 en www.bocc.ubi.pt/pag/fernandez-moises-
periodismo-literatura-relaciones-dificiles.pdf.
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Estudios sobre el mensaje periodístico. n.10. pp. 271-278. Universidad Complutense de Madrid.
Recuperado el 14 de abril de 2009 en
www.revistas.ucm.es/inf_11341629/artículos/ESMP0404110271A
Paolillo, C. (2001). ¿Qué significa ser periodista hoy? REVISTA ADEPA (206), 12-13.
Peñaranda, R. (2000). Géneros periodísticos, qué son y para qué sirven. Sala de Prensa. Año III, vol.
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Estudios sobre el mensaje periodístico. Núm.12. Universidad Complutense de Madrid.
Recuperado el 14 de abril de 2009 en www.ucm.es/info/emp/Numer_12/Sum/4/13
Saad, A., & de la Hoz Simanca, J. (enero de 2001). El reportaje. Recuperado el 22 de junio de 2099,
de Sala de Prensa N° 27; año III; vol. 2.http://www.saladeprensa.org/art184.htm
Service, Robert. (2000). Historia de Rusia en el siglo xx. Buenos Aires: Crítica
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Van Dijk, T. (1978). La Ciencia del Texto. Buenos Aires: Paidós Comunicación.
Zamora Vicente, L. (1962). Qué es la novela picaresca. Buenos Aires: Editorial Columba.
METODOLOGÍA DE ESTUDIO
Usted tendrá que realizar trabajo sincrónico y asincrónico. Le recomendamos que estudie todos los
tópicos y realice todos los ejercicios. Es también de gran importancia que participe en los foros y asista a
las clases virtuales. Su tutora lo guiará en forma permanente durante este recorrido:
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La posibilidad de
comunicarse con su tutor
Tarea, auto-evaluación o evaluación. ante cualquier duda o
dificultad que se le presente.
Él posee la experiencia
necesaria como para
Resumen de la unidad guiarlo/a en las cuestiones
que se le presenten,
ofreciéndole la orientación
académica necesaria. Podrá
Logró los objetivos comunicarse a través del
foro, las tareas y las clases
virtuales.
EVALUACIONES Y EXÁMENES
Para aprobar la asignatura, usted deberá pasar un examen presencial. Vea el Reglamento de Educación a
Distancia para mayor información. No podrá presentarse a ese examen sin haber antes aprobado todos
los trabajos prácticos y el examen parcial.
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REQUISITOS TÉCNICOS
Necesita una PC estándar, una cuenta de correo electrónico y acceso fácil a Internet. Si no posee estos
elementos, deberá imprimir la Unidad. Para esto, póngase en contacto con el Coordinador de su Centro
Proveedor de Recursos Tecnológicos.
EQUIPO TÉCNICO-PEDAGÓGICO
Diseñadora didáctica: Magíster Ana María Rozzi de Bergel
Coordinadora de materiales: Lic. Alejandra Ruiz Moreno
Coordinadora de tutorías: Lic. Patricia Mayor
Asesor en clases virtuales: Prof. Alfredo García Echarry
Administración del campus: Sra. Liliana Arzeni
Asesora de Educación a Distancia: Dra. Clara I. Bonfill
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