�T�mpera� redirige aqu�. Para el �lbum de Manuel Garc�a, v�ase T�mpera (�lbum).

Para otros usos de este t�rmino, v�ase Temple.

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Este aviso fue puesto el 1 de enero de 2015.

Frontal de altar pintado al temple sobre tabla, autor an�nimo, siglo XII, procede
de la Seo de Urgel, actualmente en el Museo Nacional de Arte de Catalu�a (MNAC).
La pintura al temple, tambi�n conocida como t�mpera,1? es una t�cnica de pintura en
la que el disolvente del pigmento es el agua y el aglutinante (tambi�n denominado
temple o engrosador) alg�n tipo de grasa animal, glicerina, huevo, case�na, otras
materias org�nicas o goma.2? Hist�ricamente, la pintura al temple es caracter�stica
de la Edad Media europea. Puede considerarse caracter�stico de los estilos rom�nico
y g�tico en el occidente europeo, y de los iconos bizantinos y ortodoxos, en Europa
Oriental.

�ndice
1 Historia
2 T�cnica
2.1 Temple de huevo
2.2 Pintura al temple grassa
2.3 Pigmentos
2.4 Aplicaci�n
2.5 Soporte
3 Evoluci�n de su uso
4 Tipolog�a
5 V�ase tambi�n
6 Referencias
7 Bibliograf�a
8 Enlaces externos
Historia
La pintura al temple es la t�cnica pict�rica m�s antigua que se conoce.

Ha sido usada desde la decoraci�n de sarc�fagos del antiguo Egipto. Muchos de los
retratos de las momias de El Fayum parecen recurrir a dos t�cnicas distintas: los
pintados a la enc�ustica sobre paneles finos de madera de c�tricos y los pintados
al temple en tablas de roble m�s gruesas.3? Tambi�n se han usado t�cnicas
relacionadas en pinturas de la antigua India y en la India del inicio del medievo
en cuevas y en templos tallados en piedra.4? Se crearon obras de arte de gran
calidad con la t�cnica de pintura al temple en las Cuevas Bagh entre los siglos IV-
X a. C y el siglo VII d. C. en el asentamiento rocoso de Ravan Chhaya, Orissa.5? La
t�cnica ya era conocida por el mundo cl�sico, donde parece que se desarroll� desde
la pintura enc�ustica y fue el principal medio usado en pintura de tabla e
iluminaci�n de manuscritos en el mundo bizantino y en el medievo y Renacimiento
europeos. Por ejemplo, todas las pinturas sobre tabla conservadas de Miguel �ngel
son de temple al huevo.

Los materiales y m�todos de trabajo de temple al huevo durante el Renacimiento son

descritos por Cennino Cennini (1370-1440) un pintor italiano cuya formaci�n se
hereda desde el estudio del pintor Giotto (1266 / 7- 1337). Cennini, en lo que se
conoce, fue el primero en escribir extensamente acerca de temple al huevo. Su
tratado El libro del arte se mantiene en forma impresa y es com�nmente le�do por
pintores contempor�neos que usan la t�cnica de pintura al temple.6?

La pintura al �leo, originada en Afganist�n entre los siglos V y IX,7? migr� hacia
el oeste en la Edad Media8? eclipsando con el tiempo a la pintura al temple. El
�leo reemplaz� a la pintura al temple como principal medio art�stico durante el
siglo XV en las obras de los primitivos flamencos. Alrededor del a�o 1500,
reemplaz� a la pintura al temple en Italia. En los siglos XIX y XX ha habido
revivales intermitentes de la pintura al temple en el arte occidental, entre los
prerrafaelistas, realistas sociales y otros. La pintura al temple se sigue usando
en Rusia y Grecia donde es el medio requerido para los iconos ortodoxos.

T�cnica
Temple de huevo
La forma m�s com�n de la pintura cl�sica al temple es el temple de huevo. En esta
t�cnica solo se suele utilizar el contenido de la yema del huevo. La clara y la
membrana de la yema se descartan (la membrana de la yema se coloca en un recipiente
y se perfora para drenar el l�quido del interior). La mezcla de la pintura tiene
que ser constantemente ajustada para mantener un balance entre grasa y agua,
ajustando la consistencia con agua y yema. Cuando la pintura se seca, el artista
a�ade m�s agua para preservar la consistencia y equilibrar el espesamiento de la
yema en contacto con el aire.

La yema de huevo contiene tanto l�pidos como prote�nas. Cuando la pintura al temple
de huevo se seca, estos componentes se reticulan para formar una red polim�rica que
adhiere los pigmentos de color a la superficie preparada. El agua es simplemente un
diluyente que ayuda a humedecer los pigmentos, diluir la yema de huevo a la
adecuada consistencia, y facilitar su aplicaci�n sobre el soporte. Los diferentes
pigmentos van a necesitar de cantidades diferentes de agua para alterar sus
cualidades de manejo y transparencias.9?

Pintura al temple grassa

A�adiendo aceite en proporci�n de no m�s de 1:1 con la yema se produce un medio
soluble en agua con muchos de los efectos de color del �leo, aunque no se puede
pintar densamente.

Pigmentos
Algunos de los pigmentos usados por pintores medievales, como el bermell�n (hecho
de cinabrio, un mineral de mercurio), son altamente t�xicos (v�ase envenenamiento
por mercurio). La mayor�a de artistas modernos usan pigmentos sint�ticos, que son
menos t�xicos pero tienen propiedades de color similares a los pigmentos antiguos.
Aun as�, muchos (si no casi todos) pigmentos modernos son peligrosos si no se toman
las precauciones adecuadas, lo que incluye guardarlos h�medos para evitar respirar
su polvo.

Aplicaci�n
La pintura al temple se seca r�pido. Normalmente se aplica en capas finas, semi-
opacas o transparentes. Permite gran precisi�n cuando se usa con t�cnicas
tradicionales que requieren la aplicaci�n de peque�as y numerosas pinceladas
aplicadas en t�cnica de hachura. Una vez seco, produce un acabado fino y mate. Como
no puede ser aplicada en capas gruesas como el �leo, la pintura al temple rara vez
tiene la profundidad de color y la saturaci�n a la que el �leo puede llegar. En
este respecto, los colores de una t�mpera sin barnizar se asemejan al pastel,
aunque el color depende de si se aplica un barniz. Por otro lado, los colores de la
pintura al temple no cambian a lo largo del tiempo,10? mientras que el �leo se
oscurece, amarillenta y se transparenta con la edad.11?

Soporte

Pol�ptico Tarlati de Pietro Lorenzetti, pintura al temple y oro sobre tabla, 1320.
La pintura al temple se adhiere mejor a un soporte absorbente que tenga menor
contenido en aceite que el aglutinante usado para la mezcla12? (la regla
tradicional es "graso sobre magro", y nunca al rev�s).13? El fondo usado
tradicionalmente es gesso italiano y el soporte suele ser m�s bien r�gido.14?
Hist�ricamente se usaron soportes de paneles de madera y m�s recientemente se est�n
usando masonita sin templar y compuestos modernos. Tambi�n se suele usar papel
grueso.

Evoluci�n de su uso
Abandonada progresivamente en el Renacimiento tard�o y el Barroco, fu� recuperada
ya en el siglo xix por pintores como William Blake, o escuelas como los Nazarenos y
los Prerrafaelitas. Entre los pintores europeos que trabajaron con temple se podr�a
citar a Giorgio de Chirico, Otto Dix, Eliot Hodgkin, y Pyke Koch;15? o a
estadounidenses como Andrew Wyeth, o John Schoenherr, recordado por la portada de
Dune.

Tipolog�a

Guido da Siena, Iglesia de San Regolo, Siena. T�mpera y oro en panel, 1285-1295

Madonna de Cortona, por Sassetta. T�mpera en madera, 1435

Sandro Botticelli. T�mpera sobre panel, 1490-1500

Crivelli. T�mpera en madera, transferida a lienzo, 1470

Rafael Sanzio, T�mpera y oro en madera, 1503-1505

Marianne Stokes, Melisande. T�mpera en lienzo, 1895-1898

Odalisca. T�mpera y oro en panel, 2012

V�ase tambi�n
Acuarela
Pintura acr�lica
Gouache
Tabla (pintura)
Referencias
Real Academia Espa�ola y Asociaci�n de Academias de la Lengua Espa�ola (2014).
�t�mpera�. Diccionario de la lengua espa�ola (23.� edici�n). Madrid: Espasa. ISBN
978-84-670-4189-7.
Pintura al temple
Newman, et al. �Fayum funerary portriats - tempera history�. British Museum
Technical Research Bulletin (en ingl�s) (7 edici�n).
Ancient and medieval Indian cave paintings - Internet encyclopedia, Wondermondo,
June 10, 2010
Ravan Chhaya rock shelter near Sitabinji, Wondermondo, May 23, 2010
�History of Egg Tempera�. Consultado el 8 de junio de 2016.
�World's oldest oil paintings in Afghanistan�, Reuters, April 22, 2008
Theophilo menciona el medio del �leo en el siglo XII
University of Delaware College of Arts and Sciences. �Egg Tempera� (en ingl�s).
Consultado el 11 de junio de 2016.
 Mayer, Ralph, 1985. The Artist's Handbook of Materials and Techniques (4th ed.).
New York: Viking Penguin Inc., p. 215
Mayer, 1985, p. 119
Doerner, Max, 1946. The Materials of the Artist and Their Use in Painting. New
York: Harcourt, Brace and Company. p. 230.
Mayer, Ralph, 1976. The Artist's Handbook of Materials and Techniques (3rd ed.).
New York: Viking Penguin Inc., pp. 165, 253.
Mayer, 1976, p. 269.
centraalmuseum.nl
Bibliograf�a
DDAA (1984). Historia Universal de Arte: Volumen 8. Madrid, SARPE. ISBN 84-7291-
596-4.
Enlaces externos
Wikcionario tiene definiciones y otra informaci�n sobre pintura al temple.
Wikimedia Commons alberga una categor�a multimedia sobre Pintura al temple.
Sociedad de pintores con tempera de huevo (en ingl�s)
Aplicador de Temple
C�mo preparar el temple al huevo
�Qu� es la pintura al temple?

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