Вы находитесь на странице: 1из 79

Владимир Пешняк

Vladimir Peshnyak

САМОУЧИТЕЛЬ
ИГРЫ
НА СИНТЕЗАТОРЕ
TEACH -YOURSELF BOOK
OF PLAYING THE SYNTHESIZER

www.samouchiteli.ru
ОТ РЕДАКЦИИ

Самоучитель игры на синтезаторе композитора и педагога Владимира Григорьевича Пешняка


является новым учебным пособием для синтезатора. В отличие от «Курса игры на синтезаторе»
(М. -2000), предназначенного для профессионального обучения в ДМШ, самоучитель
предполагает освоение инструмента без педагога. При этом основным помощником обучения игре
на синтезаторе становится сам синтезатор.
Издание рассчитано на самый широкий круг любителей музыки - от школьников, не
умеющих играть ни на одном музыкальном инструменте, до музыкантов - профессионалов,
желающих овладеть новым для себя инструментом. И если начинающим обучение необходимо и
достаточно последовательно выполнять практические задания, не вдаваясь в подробности и на
первых порах пропуская некоторые объяснения сути возможностей синтезатора, то музыкантам со
стажем, естественно, незачем читать разделы, связанные с музыкальной грамотой, однако и им
рекомендуется последовательное выполнение всех заданий.
Особенный интерес для тех и других может вызвать раздел, связанный с сочинением музыки,
применением синтезатора в композиции.
За основной базовый инструмент взята модель синтезатора CASIO CTK-731. Выбор
инструмента обусловлен доступной ценой при наличии всех необходимых технических
характеристик для домашнего музицирования и концертного использования инструмента.
Используя параметры акустических настроек, предлагаемые автором, Вы преобразуете звучание
синтезатора в соответствии с вашими пожеланиями. В самоучителе рассматриваются следующие
возможности: умение пользоваться различными музыкальными тембрами; делить клавиатуру для
одновременного применения в реальном звучании от 2-х, 4-х до 12-ти разных тембров; играть под
собственный автоаккомпанемент, не зная музыкальной грамоты и строения аккордов; разучивать
новую музыку, не имея нот; создавать и озвучивать полноценные фонограммы композиций, делая
запись на одиннадцать дорожек памяти; создавать новые оригинальные тембры голосов и стили
для автоаккомпанемента. Об этом и многом другом Вы узнаете из самоучителя.
Репертуар Самоучителя построен, главным образом, на популярных эстрадных мелодиях,
данных в обработке В. Пешняка. Им же сочинена музыка специально для модели CTK-73I
(полный автоаккомпанемент этих пьес синтезатор играет сам).
Если Вы имеете иную модель синтезатора, то Вам потребуется корректура и поиск
родственного стиля автоаккомпанемента на своем инструменте. Принципы же использования
технических возможностей синтезатора и особенности игры на этом инструменте остаются
общими для любой модели синтезатора.
Замечания, предложения, отзывы присылайте электронной почтой на адрес автора:
peshnyak@mail. ru

www.samouchiteli.ru
3
ВВЕДЕНИЕ.
Современный синтезатор имеет: обязательный набор (банк) тембров; набор ритмов для автоаккомпа­
немента разными стилями; банк демонстрационных и обучающих примеров песен-сонгов; память с не­
сколькими дорожками для создания своего сонга (song). Современный синтезатор оснащен различными
модулями процессора цифровых сигналов, способных как синтезировать новые тембры, так и изменять
готовые; секвенсорами самого разного предназначения с собственной оперативной памятью (включая
ритмический секвенсор и Pattern для создания своего стиля автоаккомпанемента). Оснащение жидкокри­
сталлическим дисплеем помогает наглядно находить и изменять текущие настройки, обучать исполни­
теля, обеспечивая разносторонний самоконтроль. Наличие микшера в синтезаторе позволяет пользова­
телю оперативно руководить процессами, происходящими во время его работы, создавать новые оркест­
ровки и звучности уже записанной в память синтезатора музыки. Некоторые модели имеют динамиче­
скую клавиатуру со светодиодной индикацией также с обучающей программой. Использование накопи­
теля на гибких дисках (дисковода) безгранично увеличивает постоянную память синтезатора. Полно­
ценный синтезатор немыслим без MIDI - интерфейса. Применение всевозможных внешних MIDI-
модулей делает современный инструмент постоянно обновляющимся и совершенствующимся.
§ 1. Банк тембров
Для выражения понятия тембра звука в синтезаторе используются слова: тон (TONE), голос
(VOICE), тембр, инструмент, сэмпл, программа (Prog. ).
Звуки на синтезаторе бывают сэмплированными и синтезированными.
1. Сэмплированный тембр звука создаётся путем записи живого инструмента через микрофон способом оциф­
ровки сигнала. С оцифрованным звуком можно делать чудеса - повышать или понижать высоту, менять момент
начала и окончания звука, давать звучание в ракоходном движении - с конца на начало, или менять волны звука
путем инверсии (зеркального отражения), менять динамику различных составляющих частей звука, добавлять эф­
фект отраженных волн (эхо) и многое другое. Одним словом - редактировать звук. От искусства редактирования
зависит качество звучания созданного тембра инструмента. Полученный тембр звука раскладывается по всей кла­
виатуре при помощи изменения частоты колебания звука. Таким образом получается тембровая программа. Иногда
для одной программы приходится записывать или редактировать звук неоднократно. Тембровая программа может
состоять не из одного тембра, а из нескольких, когда каждой клавише присваивается любой желаемый тембр инст­
румента.
2. Синтезирование звука осуществляется на основе синусоидного тона (прямой волны), созданного генерато­
ром тона (волновой генератор). Принципы редактирования звука те же.
3. Возможно смешивание двух одинаковых или разных простых тембровых программ в одну - сложную. Каж­
дая часть такой программы редактируется независимо друг от друга.
Созданные тембровые программы для синтезатора образуют банк тембров. В банке CASIO CTK-731
- 200 готовых синтезированных тембров и память, рассчитанная на 32 программы для запоминания
своего тембра, как созданного на синтезаторе с использованием блока синтеза, так и полученного с дис­
кеты или отредактированного готового тембра. Генератор с цифровым управлением (DCO) позволяет
менять выходные сигналы предустановленного тембра и таким образом превращать один тембр в дру­
гой. Некоторые тембры банка имеют сложную структуру: 1DCO и 2DCO. На основе такого тембра мож­
но смешать звуки любых простых тембров. Блок цифровой обработки звука (DSP) позволяет добавлять к
исходному звучанию различные эффекты.
Тембры внутри банка группируются подобно «живым» инструментам по следующим признакам: а)
приёмы извлечения звука музыкантом; б) принципы формирования звука в инструменте; в) материал
первоначального изготовления инструмента (дерево, медь); функция извлекаемого звука (солирующий,
аккомпанирующий, педально-фоновый, басовый, заполняющий и т. д. ). Количество тембров на разных
моделях синтезаторов разное. Порядок номеров тембровых программ также отличается.
§ 2. Передача звуковых сигналов
Все сигналы в цифровой технике передаются по каналам. Имеется 16 МИДИ-каналов, пронумеро­
ванных от 1 до 16. МИДИ (англ. MIDI сокращение от: Musical Instrument Digital Interface) означает
«цифровой интерфейс для музыкальных инструментов». MIDI - это всемирный стандарт для цифровых
сигналов, относящихся к музыке, звуку.
Синтезатор обладает мультитембральными возможностями: это означает, что он может одновременно полу­
чать сообщения по всем 16-ти МИДИ-каналам и воспроизводить одновременно 16 партий. Сигналы подаются как
внутри синтезатора (клавиатурой, секвенсором, памятью), так и внешними источниками (другой синтезатор, ком­
пьютер, встроенный дисковод). Внутренние каналы (INTERNAL) распределены следующим образом: клавиатура
синтезатора передает свои сигналы по 1-4 каналам; каналы с 6 по 10-й закреплены за секвенсором автоаккомпане-

* Введение кратко, но с некоторыми дополнениями передает содержание руководства по пользованию, прилагаемо­


го к синтезатору.

www.samouchiteli.ru
4
мента; каналы с 11 по 16 закреплены за памятью секвенсора композиций. Для получения внешних данных MIDI
используются новые 16 MIDI-каналов (EXTERNAL) Совмещение двух режимов микшера (если они есть в синтеза­
торе) - INTERNAL и EXTERNAL дает возможность удвоить ресурсы синтезатора. Это означает, что синтезатор
имеет в общей сложности 32 различных канала, которые могут одновременно нести MIDI данные.
§ 3. Карта General MIDI
Для того чтобы разные модели синтезаторов понимали друг друга, и музыкальное произведение, соз­
данное на одной модели синтезатора, могло бы быть исполнено на другом синтезаторе, разные фирмы-
производители цифровой техники договорились и создали одну программу - карту звуков для MIDI-
интерфейса: General MIDI. Эта карта распределяет в определенном порядке 128 основных тембров раз­
личных инструментов. В случае отсутствия необходимого тембра программа подменяет тембр на похо­
жий, имеющийся в синтезаторе, или назначает звук программы № 000. При отсутствии карты General
MIDI на синтезаторе звуки передаются соответственно номеру программы, и тембр инструмента в этом
случае не учитывается.
§ 4. Микшер
MIDI-каналы, как и звуковые линии в звукозаписывающей технике, проходят через микшер. Мик­
шер даёт возможность включать и выключать каналы, устанавливать для каждого канала свой тембр,
громкость, величину стереоэффекта (панорамы) и величину акустического эффекта DSP, управлять точ­
ной настройкой высоты звука в пределах полутона вверх и полутона вниз, транспонировать (сдвигать
звучание по высоте) от полутона до октавы. Все настройки через микшер являются локальными и дейст­
вуют раздельно на каждый канал. Глобальные настройки (настройка для всех каналов одновременно)
осуществляются кнопками: DSP (выбор эффекта), TRANSPOSE/TUNE/MIDI - транспорт, точная на­
стройка, изменение режимов приёма/передачи MIDI-данных.
§ 5. Секвенсор и память синтезатора
Секвенсор (от англ. - sequence: секвенция, порядок, последовательность; лат. - sequentia: следование)
в цифровой технике - это контроллер последовательностей и означает часть процессора, задающего по­
следовательность выполнения команд программ. В музыке это повторение какого-либо мелодического
или гармонического оборота теми же голосами, в которых он прозвучал перед этим (в отличие от имита­
ции), но на другой высоте.
Словом «секвенсор» мы привыкли называть устройство, которое запоминает и повторяет то, что мы
играем. Но понятие это широкое и связано как с функцией запоминания, так и бесконечным повторением
заложенной программы (неизменной или с возможным изменением пользователем).
Производители разных фирм по-разному подходят к созданию секвенсорного процессора. Наиболее
полную реализацию всех возможностей секвенсора в едином блоке можно найти только в компьютерных
программах. Единственной общей чертой всех секвенсоров, включая компьютерные программы, являет­
ся то, что запоминать информацию может только одна, выбранная из всех имеющихся, дорожка памяти
(Memory Track). Для записи гармонии автоаккомпанемента предназначена одна специальная дорока па­
мяти (Chord). Основные различия секвенсоров в разных моделях заключаются в количестве секвен­
сорных блоков (модулей) и наличия оперативной памяти для каждого блока; в их взаимодействии
между собой и режимом синтеза. Так в синтезаторе CASIO CTK-731 секвенсорный модуль аккордо­
вых последовательностей реализован в режиме FREE SESSION - для каждой программы автоаккомпа­
немента в этом режиме создана своя гармоническая последовательность. Полная взаимосвязь аккордо­
вого секвенсора с ритмическим секвенсором позволяет перенаправлять полученную гармоническую це­
почку на любой стиль автоаккомпанемента. Если бы аккордовый секвенсор имел еще и оперативную
память, то можно было бы создавать свои гармонические последовательности.
Запись игры с возможностью подключения других секвенсоров (к примеру - автоаккомпанемента)
осуществляется секвенсором композиций (SONG). Однако в модели СТК-731 взаимосвязь секвенсор­
ного модуля Free Session с секвенсором композиций отсутствует (в модели CASIO WK-1300 эта связь
есть). Память секвенсора композиций на разных моделях разная. Синтезатор СТК-731 содержит в опе­
ративной памяти две композиции - больше нет смысла, поскольку наличие встроенного дисковода дела­
ет память для композиций (как и все другие ее виды) - безграничной.
Если секвенсор - это устройство, которое может запомнить и повторить, как магнитофон,
то память - это Запоминающее Устройство (ЗУ), и для секвенсора она - как магнитная лента для
магнитофона. Подобно магнитофону, который делит своей записывающей головкой магнитную ленту
на 2, 4 или 8 дорожек и может воспроизводить и записывать музыку одновременно, секвенсор делит на
дорожки свою память. В разных моделях синтезатора различное количество дорожек памяти.
В CASIO СТК-731 имеется 5 дорожек в PATTERN и 6 дорожек в SONG. Так как Song предусматри­
вает использование ритмического секвенсора, то общее количество записываемых дорожек в Pattern
достигает одиннадцати.
www.samouchiteli.ru
5
Отличительной чертой ритмического секвенсора (RHYTHM) является бесконечное повторение за­
писанной музыки по принципу кольца (LOOP). На этом свойстве и строится движение голосов в автоак­
компанементе. Кроме модуля секвенсора кольца автоаккомпанемент использует секвенсор генератора
тона - для преобразования высоты звука в соответствии с полученным аккордом. Если ритмический се­
квенсор имеет свою оперативную память (PATTERN), то можно создавать свои стили для автоаккомпа­
немента, изменять (редактировать) готовые ритмы. Синтезатор CASIO CTK-731 имеет такую память на
10 программ для автоаккомпанемента.
Память на синтезаторе может быть не только приложением к какому-либо модулю секвенсора син­
тезатора, но и способна выполнять свою функцию. К примеру, страницы памяти, могут запоминать ус­
тановки всех (а их на синтезаторе несколько сотен) параметров настроек. Таких страниц памяти в банке
регистрации двадцать. Все они с лёгкостью переносятся на дискету. В некоторых моделях страницы па­
мяти дифференцированы - одни запоминают только тембры, другие - ритмы, третьи - акустические па­
раметры и т. д. Важно, что уже сейчас Вы должны понять роль секвенсора и роль памяти, их взаимодей­
ствие между собой.
Связь внешних MIDI-данных с памятью секвенсора композиций или с ритмическим секвенсором
реализована лишь частично. Нельзя, к примеру, звучание MIDI-файла загрузить в память синтезатора
или отправить это звучание на другой синтезатор. Или использовать свою память при получении MIDI-
сигналов с другого синтезатора. Более сложные модели (CASIO MZ-2000) реализуют многие из этих
функций.
По-разному реагируют синтезаторы на получение внешних MIDI - данных. Например, CASIO -WK,
получая внешние MIDI-данные, в первую секунду отстраивает все свои каналы согласно полученным
сигналам; далее полученными настройками можно пользоваться. CASIO CTK-731 свои параметры на­
строек для INTERNAL при получении MIDI-сигналов не меняет. Настройки каналов EXTERNAL обну­
ляются сразу же после завершения подачи MIDI-сигнала.

§ 6. КЛАВИАТУРА
Некоторые модели синтезаторов имеют всего две с половиной октавы. Расширенная клавиатура содер­
жит шесть октав. В полной клавиатуре семь с половиной октав.
Стандартная клавиатура синтезатора имеет 61 клавишу, что составляет ровно пять октав.

Нотный стан реального звучания полного диапазона


стандартной пятиоктавной клавиатуры:

Шкала обозначений октав в MIDI - interface

Стандартный тип диапазона клавиатуры.

Диапазон клавиатуры для тембров с низким строем

Диапазон клавиатуры для тембров с высоким строем


(только для тембра 072 - Piccolo)

Шкала обозначений октав в музыкальной грамоте

Диапазон в котором возможна игра на синтезаторе.


Диапазон, в котором возможно воспроизведение С3 - инфразвуки с2 - вторая октава
при получении МИДИ-данных. С2 - субконтроктава сЗ - третья октава
Диапазон, звуки в котором воспроизводятся при C 1-контроктава
с4 - четвертая октава
транспонировании полученных МИДИ-данных. С - большая с5 - пятая октава
с - малая октава с6 - шестая октава
cl - первая октава с7 - ультразвуки

www.samouchiteli.ru
8

Вступление к первому уроку.


Дорогой коллега! Вы приобрели синтезатор CASIO CTK-731, и я предвижу то нетер­
пение, когда хочется нажать кнопку включения и заиграть музыку, не вдаваясь в дебри му­
зыкальной грамоты и специальной музыкальной подготовки. И это возможно. Вам поможет
автоаккомпанемент синтезатора. Поэтому задачей первых уроков я ставлю пение какой-
либо известной Вам песни с автоаккомпанементом.

УРОК 1
§ 1. Расположение инструмента
Для начала найдите удобный вариант своего расположения за инструментом: на синте­
заторе играют как стоя (для этого есть специальные подставки-ножки под синтезатор), так и
сидя. Важно, чтобы локоть руки был примерно на уровне клавиатуры.
§ 2. Включение и выбор режима игры
Перед подключением синтезатора к сети переменного тока обратите внимание на важ­
ные предупреждения и меры предосторожности при использовании адаптера переменного
тока 1. Синтезатор включается кнопкой POWER. Если Вы не знаете, с какими установками
он включился или запутались в них - выполните полную инициализацию2.
Кнопкой MODE 3 выберем режим игры.
1. Индикатор не горит при режиме игры NORMA L4. В этом режиме синтезатор играет
без автоаккомпанемента. Поиграем разные ноты, нажимая клавиши по всей клавиатуре: вез­
де будет звучать рояль. Выберите тембр другого инструмента5 и запомните, как это делается.
Если нажать START, зазвучит ритм 6 одних ударных инструментов. Их игра зависит от стиля
и темпа. Поиграйте ритмы в другом стиле7 и темпе8.
Стандартная пятиоктавная клавиатура синтезатора. Рис. 1

2. Переключим режим MODE->FINGERED9 и поиграем отдельные звуки по всей кла­


виатуре. Большая (крайняя левая - см. рисунок) октава и половина следующей октавы при
игре будут молчать. Этот регистр клавиатуры теперь переключен для автоаккомпанемента и

1
Электропитание, c. R-13 - R-14. Здесь и далее в сносках указывается раздел (или глава) и страница «Руководства по поль­
зованию СТК-731», прилагаемого к синтезатору. В некоторых случаях, для связности объяснения, встречается смысловой
повтор, который, однако, не дублирует, но дополняет инструкцию.
2
Инициализация инструмента и удаление всех данных, там же на c. R-14
3
О кнопке «MODE», c. R-21.
В модели синтезатора CASIO CTK-731 слово normal используется только по отношению выбора варианта автоаккомпане­
мента; по отношению к режиму игры оно не используется, на панели синтезатора его нет.
5
Выбор тембра, c. R-15
6
Воспроизведение ритма, c. R-21
7
Выбор ритма, c. R-21
8
Регулирование темпа, c. R-22
9
Метод «FINGERED», c. R-23

www.samouchiteli.ru
9
сыграть мелодию здесь невозможно. В этом регистре клавиатуры играют только Зх - 4х
звучными аккордами. Случайные звуки, не входящие в аккорд, синтезатор не воспринимает,
и аккорд звучать не будет. Нажмите 3-4 звука находящиеся друг от друга через ноту, и Вы
услышите, как звучит аккорд. Поменяйте расположение звуков в аккорде и перенесите окта­
вой выше или ниже отдельные его звуки - звучание не изменится. Расположение звуков и
вид обращения аккорда на звучание автоаккомпанемента не влияет. Название этого ак­
корда появится на дисплее. Играют аккорды автоаккомпанемента только левой рукой.
3. Перейдем в режим MODE FULL RANGE CHORD1. В этом режиме звучат все ноты
клавиатуры. Однако стоит задержать какие-нибудь звуки в любой части клавиатуры (в пра­
вой или левой руке) или нажать их одновременно, как зазвучит аккорд. Из одновременно
нажатых клавиш синтезатор сам выберет аккордовые звуки и назначит гармонию (аккорд)
для автоаккомпанемента Если Вы умеете играть на пианино, то этот режим может пока­
заться простым для игры с автоаккомпанементом - от Вас не требуется ни знание циф-
ровки, ни знание построения аккордов. Однако этот режим требует определенных навы­
ков. Поиграйте и понаблюдайте, как меняется цифровка (буквенное обозначение) гармонии
на дисплее 2.
4. Режим MODE CASIO CHORD3 управляет аккомпанементом с помощью одной
или нескольких нажатых клавиш в нижней октаве клавиатуры4.

Возможное обозначение звука "Си" как "Н" в сборнике не используется.

Выучим семь букв: С D E F G А В. Это буквенное обозначение аккордов.


Они соответствуют нотам: до ре ми фа соль ля си и написаны на панели инструмента
над клавишами в левой части клавиатуры: нажмите одну клавишу - зазвучит аккорд. Если к
букве добавлен знак # (диез) то нужно нажать клавишу правее основного звука на самое
близкое расстояние, используя для этого черные клавиши. Знак «ь» (бемоль) говорит о по­
нижении указанного звука и берется левее.
В музыке буквенное обозначение аккомпанемента называют цифровкой.
В режиме CASIO Chord исполнителю для взятия аккорда не требуется знание строения
аккорда, нужно лишь нажать одновременно с основным звуком, обозначенным одной из се­
ми букв, в нижней (левой) части клавиатуры в пределах одной октавы определенное коли­
чество любых клавиш, расположенных с правой стороны от основной ноты, которая опре­
делена буквой. Синтезатор сам определяет звуки аккорда и создает на этих звуках сопровож-

1
Метод «FULL RANGE CHORD», c. R-23
2
О дисплее, c. R-10
3
Метод «CASIO CHORD», c. R-22
4
Синтезаторы других фирм имеют аналогичный CASIO CHORD - SINGLE FINGERED режим, но он существенно отлича­
ется и в настоящем самоучителе не рассматривается.

www.samouchiteli.ru
10

дение - автоаккомпанемент. Название аккорда высвечивается на дисплее. Рисуются также


ноты на нотном стане в басовом ключе. Всего в этом режиме 4 вида аккорда1:

Вместо «С» может быть любая другая нота. Все другие обозначения (с добавлением
«sus», «may», «dim» и т. д. ) в этом режиме не используются и при игре игнорируются.
Для первого урока я делаю подсказки: над буквенным обозначением проставлены цифры
- количество звуков необходимых для нажатия (2-минорное трезвучие, 3-мажорный
/доминантовый/ септаккорд, 4 - минорный септаккорд).
Все основные ноты аккорда рекомендую играть 4-м (безымянным) пальцем левой руки,
добавляя к нему средний, указательный и большой в зависимости от количества звуков, ко­
торые требует аккорд. В этом случае у Вас не получится связной (залигованной) игры,
которая в данном режиме не допустима. Нажимайте аккорд точно на тот слог текста, над
которым стоит цифровка, удерживайте гармонию до ее смены. В дальнейшем при игре с
включенным ритмом удерживать клавишу не нужно.
Арабские цифры (1-7) под слогами обозначают ноты для мелодии и соответствуют зву­
кам от «до» до «си». Играть мелодию пока не следует. Просто пойте.
§ 4. Пение без ритмического секвенсора
Не нажимая кнопки START или SYNCHRO, которые включают ритмический секвенсор, по­
пробуйте спеть известную народную песню:

ОЙ, МОРОЗ, МОРОЗ

Если Вы обнаружите, что Вам неудобно петь (для голоса тональность высока или низ­
ка) войдите в режим транспорта - клавиша TRANSPOSE • TRANS и, изменяя значение
строя ±, подберите удобную для вашего пения тональность.
Частая смена гармонии помогает пению и украшает мелодию, но для автоаккомпанемента с вклю­
ченным секвенсором она не годится (об этом - в главе «Особенности гармонизации на синтезато­
ре»).

www.samouchiteli.ru
11

Повторим исполнение, изменив тембр звучащих аккордов. Для этого войдем в режим
стиля и изменим его: RITHM —>±. Найдите звучание, которое понравится Вам.
Теперь, когда Вы научились управлять гармонией аккомпанемента и послушали, как
звучат аккорды, перейдем к собственно автоаккомпанементу синтезатора.
§ 5. Ритмический секвенсор и фактура автоаккомпанемента
Автоаккомпанемент управляется ритмическим секвенсором. Секвенсор повторяет в ви­
де кольца (LOOP) бесконечное количество раз и без изменений записанные на шесть доро­
жек PATTERN мелодические и ритмические рисунки. Продолжительность кольца может
быть от 1 до 16 тактов. Обычно в стилях CASIO кольцо автоаккомпанемента равняется 4-м
тактам. Включается секвенсор клавишей START, но если после включения секвенсора зву­
чат одни ударные инструменты, значит, Вы не задали гармонию для автоаккомпанемента.
Проверьте также установку режима CASIO CHORD.
Вместо клавиши START для включения секвенсора автоаккомпанемента мы будем
пользоваться клавишей - SYNCHRO. После нажатия этой кнопки синтезатор переходит в
ждущий режим, и аккомпанемент включается одновременно с нажатием Вами клавиши -
гармонии на клавиатуре. В том же случае, когда Вы хотите включить автоаккомпанемент не
сразу, а в процессе исполнения, играя сначала одни аккорды без секвенсора автоаккомпане­
мента, то synchro нажимается непосредственно перед тем аккордом, с которого должен за­
звучать автоаккомпанемент.
ФАКТУРА (изложение) любого аккомпанемента складывается из шести элементов:
Ритм; Ритмическая фигурация; Педаль;
Бас; Гармоническая фигурация; Контрапункт.
Звучание всех элементов образует стиль аккомпанемента. Так как стиль в первую очередь
характеризуется ритмом, то и на панели синтезатора он назван - RHYTHM. В синтезаторе
CASIO CTK731 всего 100 стилей и еще 10 можно хранить в памяти для быстрого вызова и соз­
дания нового стиля. Сгруппированы ритмы по жанрам, которые характеризуют эти стили.
Познакомьтесь с ними, запустив ритмический секвенсор и нажав клавишу RHYTHM
(нажимайте «+», «-»). Читайте на дисплее и на левой части панели синтезатора названия сти­
лей. Переходите из режима NORMAL в режим VARIATION. Он отличается более насыщенной
фактурой и хорош для второй половины песни (припева).
В разных стилях аккомпанемента используются не все элементы фактуры. Часто элементы
взаимопереплетаются и заменяют друг друга. К примеру, бас может быть и контрапунктом, и
подчеркивать ритм большого барабана; ритмическая фигурация может заменять педаль и т. д.
На синтезаторе исполнитель должен творчески подходить к аккомпанементу, превращая
механическое бесконечное повторение блока автоаккомпанемента в живое, развивающееся со­
провождение. Для этого разные куплеты и части музыкальной формы можно поручать лишь
отдельным элементам фактуры сопровождения, отключая остальные.
§ 6. Отдельные элементы фактуры автоаккомпанемента
Для того чтобы услышать один элемент фактуры2, например - бас, надо нажать кнопки ch
3
1 — ch 16 так, чтобы на дисплее нижний ряд цифр не был помещен в рамки: отключить все 16
MIDI каналов, 4 по которым проходят звуки синтезатора, и включить 9 канал. Мы услышим бас
в автоаккомпанементе. Клавиатура на дисплее покажет Вам, какие клавиши нажимаются при
игре этой партии. Во время игры индикатор MIDI (второй ряд снизу) показывает, по какому ка­
налу проходят звуки.
На 10 канале Вы услышите, как звучат в выбранном стиле ударные.
На 9 канале находится партия баса.
На 6 - 8 каналах звучит:

' Об этом в уроке 8 «Создание стиля автоаккомпанемента»


2
Включение и выключение партий автоаккомпанемента, c. R-27
3
На синтезаторе CASIO CTK-731 для удобства кнопки отключения MIDI каналов расположены на панели. Во многих других
моделях - спрятаны в MIXER.
4
Что такое «МИДИ»? и МИДИ-каналы, c. R-62

www.samouchiteli.ru
12
• гармоническая педаль - длинный, беспрерывный аккорд;
• фигурация ритмическая - повторяющийся в разном ритме аккорд;
• фигурация гармоническая - отдельные звуки аккорда звучат по очереди в разном ритме;
• контрапункт - мелодическая линия, выстроенная на весь блок автоаккомпанемента.
§ 7. Структура стиля автоаккомпанемента
Каждый стиль на синтезаторе имеет два варианта: normal и variation. В variation более
насыщенная фактура. Он подходит для применения в припеве песни. Переход в эти два режима
осуществляется клавишами FILL-1 и FILL-2.
Эти же клавиши являются «сбивками» - BREAK, если они не являются переходными. К
примеру, для вызова сбивки при игре в режиме variation нужно нажать FILL-2, а при игре в ре­
жиме NORMAL - нажать FILL 1. В этом случае нажатие FILL не изменит режима, но вызовет
сбивку в автоаккомпанементе на 1 такт. Также как и при игре в режиме NORMAL клавиша FILL
1 является сбивкой, а не переходом. После сбивки кольцевой четырехтакт будет всегда начи­
наться сначала.
Для того чтобы перед песней или произведением прозвучало вступление, после SYNCHRO на­
жимается клавиша INTRO. Для окончания песни автоаккомпанемент имеет клавишу ENDING
- синтезатор сам завершит игру.
СТРУКТУРА АВТОАККОМПАНЕМЕНТА
(AUTOACCOMPANEMENT, RHYTHM, STYLE)

Перед исполнением песни подытожим все действия, которые Вам необходимо сделать:
1. POWER
2. MODE CASIO CHORD - выбираем режим управлением автоаккомпанементом
3. RHYTHM 035 (World Pop) - назначаем стиль для автоаккомпанемента;
4. TEMPO =090 - выставляем темп (метроном): м =от 030 до 255 ударов в минуту.
5. Проверяем и находим удобную для Вашего голоса тональность, используя режим
TRANSPOSE. Для этого играем цифровку, настраиваемся на тональность и поем.
6. SYNCHRO - переводим синтезатор в режим ожидания, и готовность начать аккомпани­
ровать одновременно с нажатием ноты в нижней октаве клавиатуры;
7. INTRO - автоаккомпанемент начнется со вступления. В каждом стиле свое вступление.
8. В конце каждой 2-ой строки песни нажимайте сбивку - FILL (она заканчивается к началу
следующей строки).
9. После окончания куплета добавляйте к сбивке FILL(2) для перехода в новый режим авто­
аккомпанемента.
10. Для завершения песни используйте ENDING.
§ 8. Пение с ритмом автоаккомпанемента
Попробуйте спеть строчку русской частушки, нажимая нужные аккорды аккомпанемента:

www.samouchiteli.ru
13

Аппликатура:

Сыграйте правой рукой мелодию вместе с автоаккомпанементом. Для этого поставьте пра­
вую руку на клавиатуру так, чтобы большой палец стоял на ноте «до», а остальные пальцы рас­
положились на соседних клавишах. Мизинец попадает на ноту «соль». Арабские цифры под
слогами, указывающие ноты в этом примере совпадают с аппликатурой, то есть указанием того
пальца, которым нужно играть. Если Вы почувствуете затруднение в игре двумя руками, огра­
ничьтесь пением и перейдите к следующему уроку «Синхронная игра с автоаккомпанементом».
Позднее вернитесь к этому примеру и сыграйте его двумя руками.
КОРОБЕЙНИКИ Стихи. Н Некрасова, муз. народная
м =090 R= World Pop (035)
INTRO Am
З.Цены сам платил немалые,
Не торгуйся, не скупись.
Подставляй-ка губки алые,
Ближе к милому садись!
4.Вот и пала ночь туманная,
Ждет удалый молодец.
Чу, идет! - пришла желанная,
Продает товар купец.
5.Катя бережно торгуется,
Все боится передать.
Парень с девицей целуется,
просит цену набавлять.
6.Знает только ночь глубокая,
Как поладили они.
Распрямись ты, рожь высокая,
Тайну свято сохрани!

www.samouchiteli.ru
14
Обратите внимание, что цифры в первой строчке, под текстом, обозначающие ноты, соот­
ветствуют аппликатуре. Вторая строка начинается с 3 пальца. На слово «взяли» - снова 5-й па­
лец. Играйте правильными пальцами!
Следите за дисплеем - он показывает имя аккорда, темп (скорость метронома), отсчитыва­
ет четверти и такты. Смена аккордов приходится на первую долю BEAT. В конце каждой строки
нажимайте клавишу FILL 1.
После того как песня будет сыграна и выучена, поиграйте ее в других ритмах и темпах.
Причем при увеличении темпа можно петь в два раза медленнее и наоборот. Однако для этого
познакомьтесь с главой «особенности гармонизации для синтезатора».
§ 9. Особенности гармонизации для синтезатора
Из игры песен Вы уже поняли, что смена гармонии связана, прежде всего, не с мело­
дическим звуком (он может быть как аккордовым, так и неаккордовым) а с сильной долей мет­
ра. Так в размере 4/4 1 и 3 четверти - сильные, но по отношению к 1-ой четверти 3-я является
слабой. Любая гармонизация мелодии имеет свой метроритмический рисунок: аккорд может
длиться целый такт, а затем меняться каждые полтакта и наоборот.
Особенности гармонизации на синтезаторе связаны с количеством гармоний на одну му­
зыкальную фразу, которое зависит от:
1. Темпа. Чем медленнее темп, тем меньше возможностей для быстрого чередования гармонии
- нет смысла брать новый аккорд, если заданная гармония не успела прозвучать в автоак­
компанементе.
2. Стиля автоаккомпанемента. Некоторые стили предполагают звучание гармонии не меньше
одного такта - только за этот период гармония автоаккомпанемента успевает прозвучать.
Прерывать гармонию на полутакте, и тем более на одной четверти нельзя - это только раз­
дражает слух. Однако, в примере песни «Во саду ли, в огороде», стиль 031 позволяет чередо­
вать гармонии на каждую долю (что не характерно для автоаккомпанемента синтезатора).
Отсюда можно вывести правило:
Чтобы максимально приблизиться к оригиналу и авторской гармонизации, необходимо правильно
подбирать стиль и темп. Когда Вы хотите исполнить знакомую мелодию в понравившемся Вам стиле
автоаккомпанемента, необходимо учитывать особенности этого стиля и выбранного вами темпа. Вполне
вероятно, что в аккомпанементе понадобится делать пропуск некоторых аккордов. Поэтому гармонии в
нотах для синтезатора могут отличаться от оригинала произведения, а при изменении темпа или стиля
также могут меняться самим исполнителем. В процессе переложения для синтезатора гораздо реже при­
ходится добавлять новые аккорды. Однако, изменение стиля автоаккомпанемента может выявить «гар­
моническую грязь», если в звучании неаккордовых звуков автор не рассчитывал на медленный темп или
предполагал аккомпанемент в стиле RAP, в котором гармония не прослушивается, уступая свое место
ритму. В этом случае требуется простановка дополнительных гармоний.
• Послушайте автоаккомпанемент в стиле RAP (044), При медленном темпе автоаккомпанемента в
таких стилях желательно оставлять одну (главную) гармонию на всю фразу, а также использовать
вместо смены гармонии сбивку в конце каждой фразы. К примеру, сыграйте на одной гармонии:
Mode=Cch R=Rap (044) м =056

В этом случае понадобится перенос FILL:

Любое изменение (гармонии, сбивок и т.д.) во время игры, связанное с изменением, стиля относится к области
импровизации исполнителя, что при игре на синтезаторе является необходимостью.

www.samouchiteli.ru
15
УРОК 2
§ 1. Синхронная игра
Для обучения на синтезаторе правильное выполнение заданий этого урока является ключе­
вым и, пожалуй, самым сложным в процессе обучения. Умение слушать аккомпанемент и не
расходиться с ним во время игры, и при этом владеть свободной координацией двух рук у лю­
дей с хорошим чувством ритма достигается в течение нескольких часов. Люди со средним чув­
ством ритма, но с большим упорством достигают этого в течение месяца.
Суть заданий очень проста. Нужно синхронно, не выходя из ритма и структуры автоакком­
панемента, всеми пальцами правой руки играть ровными длительностями пять нот. Левая рука
кроме смены гармонии должна вовремя делать сбивки и переходы режимов в автоаккомпа­
нементе. В нотной записи (загляните в главу «Чтение нот») это выглядит так:

УПРАЖНЕНИЕ № 1

Для освоения игры синхронно ритму следует начать с медленных пассажей и играть через
удар большого барабана. Затем, оставаясь в том же, заданном метрономом темпе, играть в два
раза быстрее. Следите за стрелкой метронома на дисплее, она поможет вам чувствовать ритм
аккомпанемента и не входить «вразрез» с ним. Если начинать игру не с первого такта после
сбивки, а со второго или другого такта, то игра автоаккомпанемента по отношению к мелодии
изменится. Такты в блоке автоаккомпанемента могут значительно отличаться друг от друга. По­
играйте упражнение в разных стилях, начиная с разных тактов. Послушайте разницу.
Для регулировки соотношения громкости звучания (баланса) аккомпанемента и мелодии
нажмите Acc.Vol. (кнопка ch5) и курсором установите нужную громкость для автоакком­
панемента .
Кроме развития Вашего чувства ритма и овладения синхронной игрой с синтезатором, это
упражнение предназначено:
Для постановки и развития пальцевой техники правой руки. Ваша задача следить, чтобы
все пять пальцев находились на клавиатуре от ноты ДО до ноты СОЛЬ и не висели в воздухе во
время игры. У каждой клавиши свой палец. Аппликатура подписана под нотами. Кисть руки
свободная, в ладони воображаемый мячик, кроме большого пальца нажатие на клавишу проис­
ходит подушечкой (возле самого ногтя) пальцев. Появление усталости в руке при продолжи­
тельной игре - признак того, что кисть не свободна, надо научиться расслаблять всю руку.
Для развития координации двух рук. В задачу левой руки входит управление гармонией авто­
аккомпанемента, сбивками FILL 1, FILL 2, клавишами INTRO и ENDING2. При правильном на­
жатии сбивки она должна заканчиваться перед первой нотой повторения упражнения. Если это
не получилось, то сделайте новую сбивку и начните игру снова сразу после сбивки. Помните,
что сбивка начинается сразу же после нажатия клавиши FILL и действует только до конца
того такта, в котором была нажата. При переходе в новый режим автоаккомпанемента после
сбивки сразу Же нажимайте другую клавишу FILL.: после окончания сбивки автоаккомпанемент
зазвучит в новом режиме ;
В процессе освоения усложняйте задачу - сначала вместо FILL 2 используйте переход в новый
стиль: Затем переходите со стиля на стиль, используя перед этим сбивку. До­
бейтесь, чтобы смена стиля происходила точно в начале повтора упражнения.

1
Регулирование громкости аккомпанемента, c.R-27
2
Использование схемы вступления, c.R-24
3
Использование схемы вставки, c.R-24
4
Использование ритмических схем с вариацией, c.R-25

www.samouchiteli.ru
16
Развитию чувства формы поможет одновременное чтение (ритмическая декламация) в стиле
Rap стихотворения или песни под ритм автоаккомпанемента. Воспользуйтесь предлагаемой
формой записи стиха песни «Буги с косой» (см. ниже) и напишите себе в тетрадку по этой фор­
ме несколько стихотворений.
Первый ударный слог каждой строки должен падать на одну из двух опорных нот «до» или
«соль» мелодии в правой руке. Скорость чередования строк обратно пропорциональна скорости
игры мелодии: при медленной игре через удар большого барабана на проигрывание одного раза
всего упражнения можно успеть прочитать четыре строки, и, наоборот, при быстрой игре можно
растянуть одну строку на все упражнение. Продекламируйте их по упр.1 или упр.2.
УПРАЖНЕНИЕ № 2
Упражнение исполняется в стиле «Буги» и является подготовкой к игре песни "Буги с ко­
сой" из репертуара Наутилус Помпилиус. В этом упражнении для воспроизведения акцентов,
выставленных над нотами, желательно увеличить значение Touch Response1 (=3).

для развития чувства формы выполните еще одно задание на создание музыкальной формы.
Поможет в этом имеющийся во многих моделях CASIO - режим экспромта.
§ 2. Режим «Экспромта» (FREE SESSION)
Порядок работы над экспромтом:
1. Установить ритм (остановимся на стиле «Polka 1» - 060).
2. Включить режим Free Session2. В этот момент назначается последовательность (кольцо) ак­
кордов для автоаккомпанемента. У каждого стиля своя гармоническая последовательность ,
темп, тембры автоаккомпанемента и клавиатуры.
3. Откорректировать полученный темп (по умолчанию устанавливается 118): Выставим его, к
примеру, 148. Эта и любая другая корректировка не меняет полученную цепочку аккордов до
выключения режима.
4. Исходя из выбранного стиля и выбранного темпа, мы должны определить количество так­
тов для одной фразы. В данном стиле и темпе одна фраза будет равняться 4-м тактам. Это зна­
чит, что в каждом 4-м такте на первую долю нужно нажать FILL, чтобы отделить одну фразу
от другой. Чередование долей и номера тактов наблюдайте на музыкально-информационном
дисплее. В музыкальной форме фразу, состоящую из 4-х тактов, называют предложением, два
предложения составляют период. Такое строение мы называем «квадратом», потому, что в нем
два равных предложения разбитых на равные по величине фразы из 4-х тактов.
5. Через каждые две или четыре фразы желательно менять режим автоаккомпанемента, а через
четыре-восемь фраз - весь стиль.
6. Нажмите SYNCHRO. (После того как Вы освоитесь, и будете определять на слух порядок так­
тов без информационной системы, вместо SYNCHRO нажимайте INTRO и переходите сразу к
выполнению схемы музыкальной формы - см. ниже).
7. Нажмите клавишу в регистре автоаккомпанемента. В режиме CASIO CHORD она будет ос­
новным тоном тональности.
8. Выполняйте схему формы - см. ниже.

1
Использование функции чувствительности к силе нажатия, c.R-18
2
Использование экспромта и Пользование функцией «экспромт», c.R-27
3
Диаграмма последовательности аккордов «экспромта», с.А-3
www.samouchiteli.ru
17
В коллекции экспромтов не использована функция FILL. Форма как таковая отсутствует.
Вам предоставляется возможность дополнить сбивками, переходами и вставками машин­
ный экспромт, создать музыкальную форму и тем самым получить новое сочинение. Как
исключение из правила клавиша FILL здесь нажимается правой рукой.
Обратите внимание, что в режиме Экспромта, в отличие от простого автоаккомпанемента,
клавиша FILL не прерывает повторение кольца автоаккомпанемента: ни аккордовая цепочка, ни
движение голосов автоаккомпанемента не начинаются после сбивки каждый раз сначала. По­
этому FILL, взятая в середине фразы, будет являться вставкой (время взятия для всех фраз
должно быть одинаковым).
Клавиша ONE TOUCH PRESET. При нажатии этой клавиши без остановки в игре уста­
навливается темп и тембры, заложенные в экспромте. Можно на одной выбранной гармониче­
ской цепочке (что делает музыкальную форму цельной), не останавливая игру, совершить экс­
курсию по всем стилям, пользуясь рекомендуемыми темпами и звуками для каждого нового
стиля. Поиграйте:
R= 074; FREE SESSION (отключить-включить) R=35 ONE TOUCH PRESET (нажать)
Auto Harmonize SYNHRO "А" (тональность): запуск игры. Послушайте, наблюдая за
тактами на дисплее, сделайте в 8-м такте сбивку (Fill 1). Начните играть правой рукой, придер­
живаясь следующих условий:
- играйте по белым нотам с «соль-диезом», не делайте подряд скачки, согласовывайте свою
ритмическую игру с аккомпанементом - это главное, а за «фальшивые» ноты не беспокойтесь -
их просто не будет;
- играйте короткими, повторяющимися фразами, по 4 фразы (как бы рассказывая стишок или
«напевая» знакомую песенку);
- в 8-м такте делайте сбивку;
- в 16-м - сбивку и переход в новый режим автоаккомпанемента;
- через 16 аналогичных тактов вернитесь в первый режим.
- К окончанию новых 16 тактов сделайте переход в R=074 и нажмите one touch preset
- Продолжите импровизацию в новом стиле. Для окончания, дождавшись на дисплее аккорда
Am, нажмите клавишу ENDING.
§ 3. Общая схема образования формы

ПОЛЬКА - ГАЛОП

Пояснение к схеме: В верхних строках содержится синтаксис музыкальной речи: предло­


жения, фразы, мотивы, интонации. Причем, в разных размерах и темпах каждая отдельная

www.samouchiteli.ru
18
структура может быть принята за большую или меньшую. К примеру, в медленном темпе пред­
ложение из 4-х тактов, имеющее деление на две фразы, может стать более крупной структурой
- периодом. Строка интонаций в схеме также условна: интонационное развитие - живой про­
цесс, который не терпит продолжительной квадратности. В музыке постоянно происходит дроб­
ление и суммирование. Фразы становятся предложениями, а форма периода в крупномасштаб­
ной композиции начинает восприниматься как фраза и даже интонация. Аккорды, меняющиеся
каждые полтакта, приходят к более продолжительному аккорду и наоборот. Первые три фразы
(А-В-А) в медленном темпе могут оказаться трехчастной композицией. От Вас требуется
лишь одно - при игре с автоаккомпанементом внимательно слушать окончания всех раз­
делов и отмечать их сбивками, организовывать форму.
Затем в схеме следует строка: аккорды, которые играются автоаккомпанементом в режиме
Free Session для этого стиля.
Далее в схеме 15 нижних строк содержат задание нажатия Fill 1 и Fill 2. В итоге получается
почти 2х минутная композиция в жанре польки-галопа.
Выучив эту композицию, сыграйте ее, отключив режим Free Session, самостоятельно
управляя гармонией автоаккомпанемента.
Попробуйте сами, используя принцип образования формы, придумать свою музыку в раз­
ных стилях и жанрах. Пользуйтесь гармоническими схемами «Экспромта», обратившись еще
раз к диаграмме последовательностей аккордов или используя всего два аккорда: «С» и «G».
«БУГИ С КОСОЙ» (В. Бутусов - Д. Умецкий)

Обратите внимание, что каждая строка этой таблицы-текста (даже пустая) в указанном темпе равняется 2м тактам
(следите за дисплеем!). Выделенные ударные слоги строки в темпе 194 падают на каждую 1-ю долю. Между до­
лями проходят четыре четвертных, и Вам предоставляется возможность за это время свободно, в произвольном
ритме успеть произнести нужное количество слогов. Сначала научитесь ритмично под ритм барабана (нажав start)
произносить текст. Затем играйте. Как вариант: повторите полное выполнение задания в темпе 97. Выделенные
слоги будут попадать на 1 и 3 доли такта и одна строка текста будет равна уже не двум, а одному такту. Делайте на
каждый восьмой или четвертый такт сбивки!

www.samouchiteli.ru
19
§ 4. Первая запись в память синтезатора
Используя секвенсор композиций, запишите на первую дорожку памяти синтезатора1 сыгранную
композицию Польки-галопа. К сожалению, в отличие от CASIO WK-1300, режим экспромта FREE SES­
SION в этой модели синтезатора не может взаимодействовать с секвенсором памяти. Поэтому запись
нужно производить в реальном режиме, играя цепочку аккордов самостоятельно.
Для записи в память секвенсора песен выполните:

Запишите на вторую дорожку памяти секвенсора песен автоаккомпанемент сыгранной пес-


ни «Буги». Для этого выполните:

1
Использование секвенсора композиций, c.R-40 no R-42.
* Применение «!» в командах говорит о том что, секвенсор начал работать, выполнение команд закончено. Знак
«!!!» говорит о необходимости без остановки продолжать выполнение команд, содержащихся в нотном тексте.
2
Использование дисковода гибких дисков, c.R-72
3
Все действия с дисководом, кроме чтения MIDI-файлов проводятся при мигающем индикаторе.

www.samouchiteli.ru
20
УРОК 3. Ч Т Е Н И Е Н О Т
§ 1. Ритм
Соотношение музыкальных длительностей (продолжительности звука) образует ритм.
Средством измерения и осознания ритма является метр - чередование равных по длительности
частей {долей - BEAT) музыки. Скорость чередования долей определяется темпом {TEMPO).
Доли делятся на опорные (сильные) и неопорные (слабые). Метр делится на такты: определен­
ный временной отрезок между двумя сильными долями метра образует такт. Первая доля такта
всегда сильная. Количество долей в такте выражается размером. Простые размеры состоят из
двух и трех долей. Сложные размеры (в них есть сильная и относительно сильная доли) состо­
ят из 4 или более долей. Банк ритмов синтезатора CASIO CTK-731 состоит из 100 программ и
почти все они четырёхдольные (кроме программ №№ 037, 039,057, 058, 060, 064 - 068, 091).
Для контроля за ритмом существует метроном. На дисплее синтезатора метроном делает отсчёт
долей каждого такта (BEAT); показывает на порядковый номер такта (MEASURE); отражает темп
(т=). В модели CASIO-CTK 731 скорость метронома может быть от 30 до 255 ударов (долей) в
минуту.
Долей метра может быть любая длительность: целая, половинная, четвертная, восьмая, ше­
стнадцатая, но почти всегда - это четвертная. Во всех ритмах автоаккомпанемент синтезатора
отсчитывает доли как четвертные ноты (за исключением стиля 037, доля в котором равна вось­
мой).
Основная задача этого урока - научиться слышать и отличать сильные и слабые доли по
звучанию автоаккомпанемента. Другая задача - научиться играть различные ритмические
рисунки.
Включите синтезатор: Rhythm —» 029, установите средний темп = 100, отключите кнопка­
ми "ch" под дисплеем каналы 6-8 и 10, нажмите Start. Вы услышите партию баса, которая на­
писана ровными четвертями. Посмотрите ноты этой партии («Басовая партия из 1-36 стилей
Normal»). Глядя в ноты, просчитайте вслух доли такта вместе со звучащим басом автоаккомпа­
немента. Ваш счет должен совпадать с цифрами BEAT на дисплее и с каждой отдельной нотой
партии (за исключением последней доли, которая отделяет одну фразу от другой). Так Вы нау­
читесь считать размер в такте и познакомитесь на практике с основной четвертной длитель­
ностью. Сыграйте на клавиатуре ритмический рисунок этой партии. Для этого: выберите про­
грамму тембров ударных инструментов, нажав TONE и цифрами 192. Проверьте на дисплее
LAYER и SPLIT, эти режимы должны быть отключенными. Включите автоаккомпанемент и
подключите к звучащему на 9 канале басу 10 канал - барабаны. Глядя в ноты, играйте на лю­
бой клавише клавиатуры вместе с звучащим басом стили (029,027).
Научитесь играть вместе с басом ритм из восьмых: стили № 007, 024, 030. Закрепите ма­
териал {чтение четвертей и восьмых) на ритмах 031, 005, 033, 034. В двух последних приме­
рах восьмая длительность поделена еще на две ноты - «шестнадцатые».
Продолжите изучение ритма чтением (игрой) половинных длительностей и четвертной
ноты с точкой (точка увеличивает длительность на её половину) на примере ритмов 000, 001,
002, 003, 023.
Научитесь играть «пунктирный ритм»: четвертная доля, состоящая из восьмой с точкой и
шестнадцатой. Примеры ритмов №№ 027, 029, 011,015.
Освойте игру залигованных (объединённых) длительностей. №№ 013, 016, 019, 025,
026,028, 035.
Синкопа - метрическая доля, в которой на месте сильной, опорной ноты находится либо
пауза, либо более короткая нота, чем последующая за ней. В результате акцент (опорная доля)
смещается. Играйте №№ 009, 010, 012.
В нотах для синтезатора запись синкоп часто сопряжена с неудобством: смену гармонии приходится ставить
над пустым пространством. Поэтому лучше, когда соблюдается правильная группировка. Синкопирование ритма

www.samouchiteli.ru
часто делается исполнителем самостоятельно, импровизационно. Похожий на синкопирование прием игры свин­
гования (отставания или забегания вперед) - характерная черта игры в джазе. В нотах, особенно в мелких длитель­
ностях, синкопы, как и свингование просто не выписываются — это всегда осложняет чтение ритма (012). Здесь
вступает закон чтения нот с листа - при игре важно идти от доли к доле и неважно, сколько нот и какой дли­
тельности находятся внутри доли. При игре на синтезаторе с автоаккомпанементом это очень важно. Однако от­
мечу, что подобная игра в стиле «swing» неприемлема для самой аккомпанирующей группы (барабаны, бас, ритм-
гитара). Для того чтобы записываемая музыка аккомпанемента звучала ровно и четко, на синтезаторе существует
метод выравнивания - квантизация. Но об этом позже. Напомню, что долей может являться как четверть, так и
полтакта и такт. Включите: Rhythm 066 One Touch Preset (автоматически установится темп = 170) Start.
Вы услышите ритм быстрого вальса. В этом темпе можно либо быстро считать 1-2-3, либо спокойно, одновремен­
но со сменой такта отсчитывать доли, равные такту из четырёх четвертей. Посмотрите также стиль 037. В одном
такте будут звучать две подчеркнутые опорные ноты. И хотя размер этого стиля 6/8 и beat показывает счет долей
1-6, долей метра можно назвать группу нот из трёх восьмых и соответственно вместо 1-2-3 считать по опорным
долям такта «раз-два».
Первая доля в такте всегда сильная. Если поставить очень быстрый темп, то метрической долей станет весь
такт целиком (см. на дисплее рядом с долями - цифры тактов MEASURE).
§ 2. Высота нот
На белых клавишах (рис.1) всего семь различных по названию звуков, но они повторяются
в семи с половиной (возможных) октавах. У пяти звуков на чёрных клавишах те же названия
нот, но звучат они по-другому и обозначаются с добавлением перед нотой знака альтерации:
со знаком бемоль (b) - если черная клавиша ниже [левее] и со знаком диез (#) - если черная
нота выше (правее) основной. Знак бекар отменяет альтерацию. Звуки одинаковые по высо­
те, но разные по названию и написанию будут энгармоническими (С# = Db ит.д.).
Возможное обозначение звука «Си» как «Н», а «В» как «си бемоль), принятое в русско-европейской
системе, на синтезаторе не используется.
Пишутся звуки на пяти линейках. Считать линейки нужно снизу вверх. Эти пять линеек
называют нотным станом или просто нотной строчкой. В начале строчки пишется ключ.
Скрипичный ключ закрепляет ноту «соль» первой октавы на второй линейке. Басовый ключ
закрепляет ноту «фа» малой октавы на четвертой линейке. Ключ «До» закрепляет ноту «до»
первой октавы (в настоящем учебнике этот ключ не используется). Если музыка записана на
двух нотных станах (в каждой руке - свой стан), то пишутся они друг под другом и образуют
систему. Она объединяется акколадой: фигурная говорит о том, что система играется одним
человеком, а квадратная акколада обозначает, что каждая строка системы играется разными
людьми или группой людей. Когда в системе много строчек, то её называют партитурой. Та­
кая партитура способна вместить музыкальное сочинение для многих голосов (тембров). Ино­
гда в записи музыки для синтезатора требуется партитура (голоса по очереди записываются в
память синтезатора - секвенсор). Но часто для записи нотного текста хватает одной строки. Ле­
вая рука остается свободной для переключения во время игры многочисленных кнопок синте­
затора. Все звуки сыгранные подряд образуют звукоряд. Обычно его мысленно делят на три
части, образуя регистры (низкий, средний, высокий). Звукоряд, используемый каким-либо ду­
ховым инструментом или человеческом голосе называют тесситурой. Независимо от регист­
ра тесситура бывает низкой и высокой. Так ноты среднего регистра будут у флейты в низкой
тесситуре, а у тромбона в высокой.
Расстояние между звуками в музыке называют интервалом. Измеряется интервал количе­
ством тонов. Полутон - самое маленькое расстояние между двумя звуками. У каждого интер­
вала свое название (в соответствии со счетом на итальянском языке).
Прима (два звука в унисон) Секста (малая= 4 тона и большая=4 1/2)
Секунда (малая = 1/2 тона и большая= 1 т.) Септима (малая=5 тонов и большая=5 1/2)
1
Терция (малая=1 /2 тона и большая=2тона) Октава (чистая=6 тонов)
Кварта (чистая=2 1/2 тона) Нона (секунда через октаву)
Тритон (увеличенная кварта или Децима (терция через октаву)
Уменьшенная квинта) Дуодецима (кварта через октаву)
Квинта (чистая=3 1/2 тона) Терцдецима (квинта через октаву)

www.samouchiteli.ru
22

Из интервалов складываются: а)законченные по форме (музыкальный процесс), одноголосно изло­


женные, самостоятельные музыкальные мысли-образы - мелодии {мелодический интервал) и 6)аккорды
(гармонический интервал). Три звука, расположенные по терциям, образуют трезвучие, которое обозна­
чается для мажорного трезвучия буквенным названием ноты, а для минорного трезвучия - добавлением
буквы «m» (G — соль мажорное трезвучие, Gm— соль минорное). Если к трезвучию добавить септиму,
аккорд будет называться «септаккордом». Синтезатор понимает эти интервалы и показывает на экране
дисплея, какой интервал добавлен к мажорному или минорному аккорду: G7 или G7 a d d 9 (к септаккорду
добавлена секунда через октаву или просто секунда).Если перед «7» стоит «may» (C m a y 7 ), то септима бу­
дет большой; в остальных случая она всегда будет малой. Последовательность аккордов образует гар­
монию. Можно назвать этим словом и один конкретный аккорд, так как он сам по себе несет гармони­
ческую функцию. В классической гармонии все существующие аккорды поделены на три гармониче­
ские функции: тоника (Т), субдоминанта (S) и доминанта (D). Кроме классической гармонии получили
распространение джазовая (характеризуется отсутствием простых аккордов и специфическим блюзо­
вым ладом), полифоническая (одновременное сочетание нескольких самостоятельных по ритму мело­
дий - контрапункт), модальная (ладовая), политональная, сонорная, атональная (серийная) гармо­
нии.
Некоторые синтезаторы имеют музыкально-информационную систему. На ней справа изо­
бражены два нотных стана (система), где можно видеть написание того звука, который в данный
момент воспроизводится. В нотной записи во избежание дополнительных линеек применяются
различные обозначения, указывающие, в какой октаве нужно играть музыку. Часто это отдается
на волю исполнителям и зависит от выбора тембра. К примеру, для характерного звучания
флейты нужен высокий регистр, начиная со второй октавы. Поэтому все, что написано в пер-
вой октаве (удобной для записи) переносится во вторую или третью.
До Ре Ми Фа Соль Ля Си Эти звуки, сыгранные подряд от ноты «До» образуют звукоряд ма-
C D E F G A B жорной гаммы (До- мажор или C-dur). В ней есть устойчивые и неус-
тойчивые звуки, которые в своей системе соотношения образуют лад.
Если начать и закончить звуком «ля», образуется минорная гамма (a-moll). По отношению к
C-dur она будет параллельная: в ней столько же знаков. Звучит она на полтора тона ниже ма­
жорной гаммы. Повышение 7 ступени в миноре и понижение 6 ступени в мажоре превращает
натуральный лад в гармонический. Лад может состоять из разного количества звуков и теоре­
тически количество ладов бесконечно. Практически известно описание более 660 ладов, но
самыми распространенными являются мажор и минор. Противоположность ладу - атональ­
ная или серийная музыка: отсутствие устоя или гармоний, которые могут создать лад.
Если мелодию мажорной гаммы в точности повторить (подобрать) от другой ноты, то для
неё потребуются черные клавиши. Так гамма от ноты «Ре» (D-dur) требует два диеза, выставлять
мы их будем не перед нотой, а после ключа и называться они будут ключевыми. Сам перенос
мелодии с одного тона на другой называется транспортом. Синтезатор имеет функцию транс­
понирования как всего материала, так и отдельного голоса. Но музыкант должен уметь ориен­
тироваться в любой тональности.
Порядок появления ключевых знаков и тональности, которые соответствуют
количеству знаков при ключе (кварто - квинтовый круг):

www.samouchiteli.ru
23

Для запоминания высоты нот не обязательно «зубрить» на какой линейке пишутся все ноты
(хотя и этот прием используется). Для начала советую запомнить всего 4 «опорных» звука: но­
ты на 1-ой, на 2-ой, между третьей и четвертой и на первой добавочной линейке снизу (ми, соль,
до2 , до1 ). Затем важно научиться видеть - где плавное движение и когда нота остается на месте,
а где скачки и через сколько нот. Соответственно, тренировка даст Вам навык, когда пальцы бу­
дут сами «видеть» эти скачки и находить нужные ноты. При подборе по слуху высоты нот уме­
ние играть гамму тональности и ориентироваться в ладу имеет большое значение.
§ 3. Особенности нотации для синтезатора
Играют на синтезаторе, как правило, одной правой рукой, оставляя левую руку свободной
для переключений различных режимов и для аккомпанемента. В некоторых случаях и аккомпа­
немент передают правой руке, оставив левую исключительно для переключений. Поэтому для
синтезатора нотный текст представляет однострочную нотацию с применением ключей и спе­
циальных обозначений, указывающих на регистр исполнения или звучания записанной мело­
дии. При игре двумя руками в широком расположении или в случаях, когда бас оторван от ак­
корда, возможна двухстрочная (клавирная) запись. В двухстрочной системе с фигурной аккола­
дой верхняя строка предназначена для правой руки, нижняя строка - для левой.
Выбор тембров и стиля аккомпанемента, цифровая нотация гармонии (буквенное обозначе­
ние аккордов для управления автоаккомпанементом) указываются над основным мелодическим
нотоносцем. Для игры на синтезаторе всегда можно использовать ноты для гитары или песенни­
ки. Можно посоветовать приобретать такие издания, в которых цифровое обозначение гармоний
располагается над нотным текстом, как это принято во всем мире. Так как гармония автоакком­
панемента может меняться только по долям, нет смысла загромождать ноты лишней строкой для
автоаккомпанемента левой руки. Написание нотами аккордов для автоаккомпанемента, хотя и
кажется заманчивым при издании нот для синтезатора (начинающим), на практике может ока­
заться только тормозом для чтения нот с листа.
Особую сложность в нотации и исполнении представляет группа ударных инструментов. С
различными системами этой нотации познакомьтесь на примере музыки «MISSM».
Возможность превращения синтезатора в любой инструмент с его полным диапазоном (ор­
ган, смешанный хор или струнную группу симфонического оркестра в широком расположении)
требует клавирной нотации и специальной пианистической подготовки.
Сейчас Вы уже сможете сыграть первые музыкальные примеры.
Для быстрого усвоения темы нотной записи и соответствующих разделов музыкальной гра­
моты, советую открыть нотную тетрадку и приступить к разделу
§ 4. Рисуем ноты, а играем музыку!
Хотя Вы можете еще и не знать нот - это не помешает нарисовать несколько мелодий. Не­
которые из них послужат дополнительным материалом для игры на синтезаторе и могут стать
прекрасными мелодиями для ваших песен. Позднее Вы вернетесь к ним и сможете гармонизо­
вать. А пока соблюдайте следующие правила:
1. Рисовать красиво, подражая печатным нотам. При игре не должно возникать вопросов.
2. Соблюдайте направленность штилей (с третьей линейки и выше штиль направлен вниз).
3. Группируйте мелкие ноты по долям. Начало каждой доли должно быть видно.
4. Правильно считайте общее количество длительностей в каждой группе нот и в такте.
Последовательность рисования (для образца откройте и поставьте перед собой ноты лю­
бого номера, записанного на одной строке):
Нарисовать ключ; знаков альтерации использовать не надо.
- Поставить размер (пишите главным образом на 4/4).
- Написать первый такт, начав с любой ноты, использовать преимущественно плавное дви­
жение и движение на месте, длительности какие хотите, но стремитесь их разнообразить
(смотрите написание и ритмическое движение в других нотах).
Проверьте группировку и количество четвертей в такте.
Нарисуйте второй такт, чтобы он ритмически отличался от первого.
www.samouchiteli.ru
24
- Перепишите два написанных такта еще раз. Над тактовой чертой, завершающий 4-ый
такт поставьте галочку. Это будет конец первого предложения, который образовался из
двух повторенных фраз по два такта.
Второе предложение пишется так же как и первое. Желательно чтобы мелодическое движе­
ние отличалось от первого предложения: вместо движения вниз - движение вверх, если в
первом предложении удалось обойтись без скачков, то здесь используйте один-два скачка с
обратным плавным мелодическим ходом - заполнением скачка. Принцип плавности, волно-
образности, уравновешенности, ритмического разнообразия - основа для создания вами ме­
лодических рисунков. Не бойтесь ошибок. Любая из них может стать ярким моментом
мелодии, придать ей своеобразие, хотя и заставит Вас поискать гармоническое решение.
В конце восьмого такта поставьте знак репризы и вольту (объяснение знаков сокращенного
письма смотрите на стр. 61).
Протактируйте, а затем проиграйте на инструменте одной правой рукой Вашу мелодию
Подберите аппликатуру таким образом, чтобы были задействованы все пять пальцев. Игра
одним пальцем двух нот подряд в мелодии недопустима (исключение - игра после паузы)
Сыграйте мелодию (такую нарисованную мелодию можно назвать серией) в нескольких ма­
жорных тональностях, каждый раз мысленно изменяя ключевые знаки (см. таблицу ключевых
знаков). Затем поиграйте мелодию в минорных ладах, причем лады могут быть как натуральные
так и мелодические. Практически любая мелодия может быть сыграна во всех 24 тональностях и
их модификациях при помощи изменения ключевых знаков. При этом нотное написание мело­
дии остается прежним. Изменяться каждый раз соответственно тонике будет только последний
такт. Естественно, все ключевые и встречные знаки (повышение 7-ой ступени в миноре, воз­
можное понижение 6-ой ступени в мажоре) отразятся на звучании мелодии.
Пример рисунка мелодии - серии нот будет рассмотрен ниже.
§ 5. Гармонизация
Один из интереснейших творческих моментов, когда выбор гармонии дает и краску, и ха­
рактер мелодии, когда не может быть единого решения и любое Ваше решение может ока­
заться верным, интересным. Смену гармонии для любого стиля будем производить только по
сильным долям и не чаще чем один аккорд на две четверти (впрочем, и здесь могут быть исклю­
чения). Продолжительность гармонии от половинной длительности до нескольких тактов - все
зависит от выбранного стиля и темпа автоаккомпанемента.
В классической гармонии в тональности три основных аккорда. Располагаются они на I,
IV, V ступенях гаммы. Ориентируйтесь по количеству тонов между звуками (полутон - самое
маленькое растояние между двумя клавишами). От I до IV ступени 2,5 тона; между IV и V
ступенями - 1 тон. Каждый аккорд выполняют свою функцию в ладу и имеет название тоника
(Т), субдоминанта (S) и доминанта (D). В мажоре аккорды на I, IV, V ступенях гаммы мажорные.
В миноре - тоника, субдоминанта, доминанта - минорные (берутся двумя пальцами); Однако
вместо минорной D чаще берется мажорная (гармонический минор) или септаккорд (тремя
пальцами). Используется также и минорная доминанта, образуя полный гармонический оборот
(фригийский оборот):
Am - Em - Dm E7
Am - G - Dm E7
Am - С - Dm E7
На практике параллельные лады (мажорная и минорная гаммы с одинаковым количеством
знаков при ключе) часто объединяются. В результате в тональностях без знака получается такая
гармоническая цепочка.

www.samouchiteli.ru
25
7
Поиграйте аккорды по направлению стрелок: С- F - G - С; Am - Dm - Е - Am. В любой
момент можно перейти из одного лада в другой. Если нарушается движение стрелки, то логиче­
ский переход в другой лад осуществляется автоматически. В режиме CASIO CHORD тренируй­
тесь быстро определять вид трезвучия на любой ступени гаммы.
Кроме функциональной логики выбор того или иного аккорда может идти от лада, который
образуется из гармонизуемых нот такта. Причем, для плавного движения мелодии можно ис­
пользовать практически любой аккорд, а скачковые звуки в мелодии либо входят в состав ак­
кордовых звуков, либо дополняют (усложняют) основную гармонию автоаккомпанемента. Игра
мелодий этого сборника в режиме Экспромта (FREE SESSION) поможет Вам освоить гармо­
нию. Поиграйте также ладовые попевки для каждого аккорда цепочки в этом режиме.

Гармонические вариации
на тему белорусской народной песни "Перепелочка"

§ 6. Подтекстовка

Из первого урока мы знаем, что одну и ту же строку можно спеть и за один такт и за четыре
- все зависит от темпа, стиля, образа песни. При пении текста (подтекстовки) возможно ритми­
ческое дробление одной ноты или наоборот - пение нескольких разных нот на один слог и сум­
мирование одинаковых нот. «Лишние» ноты хорошо выносятся в аккомпанемент. Возможности
разной подтекстовки смотрите на примере.
Пример рисунка.

Теперь можно приступить к творчеству. Возьмем детские стишки, которые у всех на слуху. Со­
ответственно выбранному стихотворному тексту, стилю автоаккомпанемента, характеру и обра­
зу, который мы хотим получить - подберем гармонию, тембр для игры мелодии, правильную
артикуляцию и фактуру.
Для разучивания песен вновь используем память синтезатора. Последовательно запишите в
память синтезатора а) гармонию автоаккомпанемента, б) мелодию голоса песни, в) мелодию со­
провождения (Sax).
Ваши действия для записи песни «Петушок»:

www.samouchiteli.ru
26

www.samouchiteli.ru
27

www.samouchiteli.ru
28
Пример фактуры для аккордеона (баяна)

Ст. из детского фольклора МИШКА и ШИШКА

www.samouchiteli.ru
29
УРОК 4. НАСТРОЙКА СИНТЕЗАТОРА
Для освоения материала этого урока Вам необходимо вернуться к стр.3 и перечитать вве­
дение. В нем содержатся основные понятия об устройствах в синтезаторе, понимание которых
необходимо при настройке.
§ 1. Настройка параметров синтезатора
Чтобы синтезатор зазвучал полнозвучно, красочно и объёмно, рекомендую создать свои
«пользовательские» установки. Сначала выполняются глобальные настройки:

Затем делайте изменения по каналам локальные настройки:

1 .Выбор тона для клавиатуры (1 -4 каналы), 5.точная настройка голоса,


2. Громкость канала (баланс громкости голосов), б.транспорт или перенос на октаву вверх-вниз,
3. панорама, 7.выразительность
4. громкость эффекта (DSP),

Порядок для настройки может быть разным, но если требуется большая настройка по всем
или нескольким каналам, рекомендую делать их по одному режиму настройки сразу для всех
каналов. К примеру, после настройки громкости на 1 канале, нажав боковой курсор, можно сра­
зу выставлять громкость 2 канала и так до 16 канала. Затем, перейдя курсором к панораме,
курсором выбрать нужный канал (индикатор мигает) и выставить значение . Тут же
выбрать для настройки панорамы новый канал ... и т.д.
Другой алгоритм связан с обозначениями настройки в нотах. Обычно указываются только
основные музыкальные параметры: стиль, темп, тон. Поэтому есть смысл загрузить готовую
(ранее созданную вами) настройку с дискеты и корректировать согласно указанным параметрам.
Процесс настроек творческий, но утомительный: в одной полной настройке присутствует
несколько сотен контроллеров - тех конечных параметров, которые выполняют конкретное дей­
ствие для целого, его части или отдельной ноты, клавиши. Всегда есть шанс что-либо пропус­
тить, забыть . Синтезаторы CASIO CTK-731 имеют возможность запомнить до 20 настроек и
для каждого конкретного исполнения вызывать все настройки одной клавишей. Кроме этого
есть возможность сохранить их на дискете и в любой момент загрузить в синтезатор. Для того
чтобы одним нажатием вернуть транспорт отдельных каналов (С.Tune) в исходное состояние, не
меняя остальных параметров, можно нажать transpose/tune/midi, поменять ± значение и вернуть­
ся на «00» (изменение локальных настроек с помощью глобальной).

1
Параметры регистрационного ЗУ, c.R-38
2
Основные параметры инструмента, c.R-14
3
Названия наборов параметров, c.R-38
4
Вызов набора параметров из регистрационного ЗУ, c.R-39
www.samouchiteli.ru
30

www.samouchiteli.ru
31
§ 4. Акустика и эффекты (DSP)
Эффекты выражаются в степени присутствия «эха», реверберации - звуков, которые мы восприни­
маем как отраженные от стен помещения, домов, гор и т.п. Наряду с балансом громкости данный эффект
влияет на восприятие расположения инструмента по глубине: чем больше реверберация, тем дальше от
нас исполнитель. Выберете тембр фортепиано и поиграйте звуки в разных степенях реверберации:
Нажмите 2 раза клавишу DSP - дисплей покажет какой эффект установлен на данный момент. Кла­
вишами ± в течение 5 секунд можно выбрать нужный эффект.
" Reverb 1" дает звуку эффект большого концертного зала.
" Reverb 2" - звучание камерного зала.
" Reverb 3"-звучание небольшой комнаты.
"Chorus" придает звуку большую глубину и дыхание за счет внутренней реверберации (колебания)
звука, изменения окраски тембра. Эффект проявляется не после снятия звука, как в реверберации, а не­
посредственно во время извлечения звука. Некоторые тембры, к примеру - фортепиано, приобретают
несвойственные ему качества, что не всегда хорошо. Но в некоторых других тембрах, к примеру - Vibes,
появляется необходимый для полноценного звучания эффект, заложенный в природе этого инструмента.
В тембрах ансамблей (хор, скрипки) появляется объёмность. Эффект Chorus способен превратить звуча­
ние сольных инструментов (труба, саксофон) в ансамблевое (хоровое).
Поиграйте звуками тембров 011,014, 056, 066, 078, 091.
Регулируйте силу эффекта через микшер:
Для каждого канала, в том числе автоаккомпанемента, можно установить свою силу эффекта. Для
применения в автоаккомпанементе регулировки эффекта нужно запомнить настройку в банке регистра­
ции. После применения сбивки каждый раз вызывать ее из памяти, которая возвращает параметры эф­
фекта в состояние «по умолчанию». Как сохранить новые настройки, чтобы автоаккомпанемент играл
ими постоянно, будет рассказано на уроке по созданию стиля.
Обозначение настроек в нотах: DSP=off; DSP=R1; DSP=R2; DSP=R3; DSP=Chorus; DSP=Tremolo;
DSP=Organ; DSP=Ph; DSP=Enhancer; DSP=F1; DSP=Loud.
§ 5. Панорама (PANORAMA.)
Параметры «PAN» от 000 до 127 (на некоторых других MIDI инструментах - от -63 до+64). Перено­
сят звучание из левой колонки в правую, располагая исполнителя «по сцене». По умолчанию все голоса
синтезатора расположены в одной точке сцены - в центре. Это крайне обедняет первое впечатление от
звуков синтезатора. Выполните и запомните свои настройки расположения инструментов. Настройка
производится для каждого канала. В отличие от DSP, ваши настройки в автоаккомпанементе не изме­
нятся после применения сбивки или изменения стиля (несмотря на то, что у каждого стиля по умолча­
нию своя панорама).
Выполните настройку стерео панорамы для одного инструмента:
Т 1=000 + L 1=000; Pan: ch 1 = 127, ch2 = 000
Обозначение настроек в нотах: Pan ch 10 = (панорама 10 канала).
§ 6. Баланс громкости голосов (VOLUME)
Устанавливать разную громкость для разных тембров необходимо в каждом случае для достижения
конкретной художественной задачи. К примеру, можно добиться реального соотношения громкости зву­
чания инструментов в оркестре: тихий клавесин, громкая медь, тихая флейта и т.д. Но можно сделать
наоборот, поставив на передний план солирующий инструмент и отодвинув весь остальной оркестр. Ко­
личество вариантов баланса голосов безгранично и зависит от вашей фантазии и слухового восприятия.
Устанавливается, как и панорама через микшер, отдельно по каждому каналу. Но удобнее это делать
без вхождения в микшер: листая курсором • миди-каналы, можно наблюдать на дисплее установленную
громкость для каждого канала и курсором менять величину громкости канала. Параметр громкости
голоса - Volume содержит значение от 000 до 127.
Установленная громкость для голосов автоаккомпанемента действует на все программы до нового ее
изменения (в отличие от громкости, устанавливаемой способом изменения EXPRESS).
Громкость для всех голосов автоаккомпанемента (для баланса громкости между голосами клавиату­
ры и автоаккомпанементом) устанавливается путем изменения громкости 5 канала.
Обозначение настроек в нотах: Vol: ch 10=050 (громкость 10 канала).
§ 7. Транспонирование голосов (TRANS; C.Tune)
Общее транспонирование: TRANSPOSE (Trans) ± (-12+12) мы применяли на первом уроке для ус­
тановки удобной при пении тональности.
Транспонирование отдельного голоса параметром C.Tune необходимо в случае:

www.samouchiteli.ru
32
- Если партия для инструмента написана с учетом его строя. Например, многие духовые инструмен­
ты являются транспонирующими и гамма «до-мажор» сыгранная на трубе будет звучать как гамма «си-
бемоль мажор». Партию для нее нужно писать тоном выше. При игре по нотам этой партии на синтеза­
торе потребуется транспонирование на тон ниже.
- Если требуется звучание инструмента в октаве, которая на клавиатуре синтезатора отсутствует или
занята автоаккомпанементом, или в результате деления клавиатуры (см. ниже).
- Если нужно при игре одной клавишей получить звучание двух голосов в какой-либо интервал, на­
пример в октаву.
Транспонировать каждый голос можно в пределах октавы вверх и в пределах октавы вниз.
Настройте и поиграйте звуками пианино (звучание в две октавы):
• Т1=000+ L1 =000; Tr ch 1 =-12, Tr ch 2 = +12
Обозначение настроек в нотах: Tr ch 4 = -2 (транспонирование 4-го канала на тон вниз).
§ 8. Точная настройка высоты (TUNE, FINE TUNE)
Общий строй TRANS • Tune ± мы применяем для подстройки синтезатора под любой другой ин­
струмент или воспроизведения записи аудио (пластинки, магнитофон и т.д.). Точная настройка высоты
отдельного голоса, как и транспонирование, производится через микшер и необходима в редких случаях
для художественной специальной задачи. К примеру, изобразить расстроенный самодеятельный духовой
оркестр. Или придать тембру расстроенное звучание. Наиболее частое применение настройка этого па­
раметра может найти как обогащение тембра вибрацией, которая появляется в результате расхождения
строя двух одинаковых тонов. Значение параметра Fine.Tune выражается от -50 до +50 охватывая полу­
тоновый интервал.
Настройте и поиграйте звуками обогащенного тембра гармоники (периодически для сравнения зву­
чания отключайте chl):
• Т1=022 + Ll=022; F_Tune ch 1 = -8; F_Tune ch 2 = +8.
Обозначение настроек в нотах: F_Tune ch 4 = -16 (понижение строя 4-го канала).
§ 9. Настройка выразительности (EXPRESS)
Параметр EXPRESS подразумевает изменение атаки - момента появления звука. Однако на синте­
заторе параметр настройки Express по сути, дублирует громкость - VOLUME. При создании автоакком­
панемента этот параметр применяется для обеспечения баланса, который будет значением «по умолча­
нию». В отличие от VOLUME все изменения этого параметра после нажатия START или FILL будут воз­
вращаться в исходное состояние «по умолчанию». Если потребуется оригинальный баланс громкости
голосов автоаккомпанемента, а режима VOLUME для изменения баланса не хватает, - внесите все уста­
новочные параметры в банк регистрации. После запуска автоаккомпанемента можно вызвать установку
из банка регистрации. Или сделайте изменения баланса через Pattern и сохраните как новый стиль
Обозначение настроек в нотах не используется.
§ 10. Чувствительность к силе нажатия (TOUCH RESPONSE)
Клавиатура на синтезаторе CASIO CTK-731 динамическая. Это значит что, нажав на клавишу силь­
нее, мы получаем более громкий звук и, нажимая слегка - чуть слышный звук. За динамику клавиатуры
отвечает клавиша расположенная на панели синтезатора "TOUCH RESPONSE" (отклик на прикасание).
Этот режим регулируется. Если у Вас нет навыка игры ровными по силе нажатия на клавишу звуками,
то лучше уменьшить отклик, увеличив значение до 3-х или на первое время - отключить.
Отключать этот режим следует и в том случае, если выбираются такие инструменты, которые по сво­
ей природе не имеют динамической клавиатуры и не могут играть акцентировано, - такие как орган, кла­
весин, клавикорд и некоторые другие.
Увеличение значения TOUCH хорошо же в том случае, если в мелодии автором задуманы акценты
(над отдельными нотами стоит: sf, sff, или >). Аналогично выбору тона для какого-либо канала одно­
временное нажатие двух клавиш ± возвращает значение TOUCH в исходное состояние (нормальный
уровень =2). Обозначение настроек в нотах: Touch = 1
§ 11. Деление клавиатуры (SPLIT) 1
Деление происходит удерживанием клавиши SPLIT и нажатием ноты, в точке которой нужно разделить
клавиатуру. При нажатии клавиш на дисплее появится обозначение ноты точки деления.
Обозначение настроек в нотах:
Tl=Grand Piano (000) Назначение правой части основной клавиатуры (UPPER 1) тембра фортепиано.
Т2= Grand Piano (000) Назначение левой части основной клавиатуры (UPPER 2) тембра фортепиано.
Spl: В4. Точка деления - «Си» 4-ой октавы. Крайняя левая нота «си» является В2.

' О делении и наложении клавиатуры читайте: ВВЕДЕНИЕ, § 6


www.samouchiteli.ru
33
§ 12. Наложение клавиатур (LAYER)
В нотах обозначается «L»
Tl=Grand Piano (000) + Ll=Viola (041); Т2= Grand Piano (000) + L2= New Age (088); Spl: B4

§ 13. Шестая клавиатура!


До сих пор, настраивая пять клавиатур синтезатора, мы управляли 16-ю каналами MIIDI1 внутрен­
него устройства синтезатора.
Однако синтезатор CASIO СТК-731 имеет еще дополнительные 16 MIDI - каналов для управления
внешними устройствами (компьютер, другой синтезатор, внутренний дисковод). Для этого микшер пере­
ключатся в режим EXTERNAL PLAY (не путать с EXTERNAL и другими режимами). Регистр верхней
основной клавиатуры (UPPER 1) становится «внешней» клавиатурой - шестой (не описанной в инструк­
ции). Кнопки каналов ch 1 -ch16 станут своеобразным регистрационным банком тембров. На любой ch
автономно назначается и настраивается любой тон. Можно играя на одном канале, одновременно от­
страивать любой другой канал. Нажав ch нового тембра (сделав «минусовку»), Вы услышите как клавиа­
тура зазвучит новыми звуками. Канал для выбора тона выбирайте боковым курсором. Тон не активи­
зированного (немигающего) канала при игре можно изменить, но он не сохранится!
Так как клавиатура EXTERNAL PLAY заменяет основную верхнюю клавиатуру, то и комбинации
клавиатур LAYER и SPLIT остаются прежними. Мы выбираем для игры на клавиатуре тон, нажимая
любую из 16-ти кнопок ch. В режиме Layer он смешивается с ch2. Причем, тон ch2 после отключения-
включения L=AH не будет менять тембр, установленный в chl, как это происходило в INTERNAL. По­
этому при музицировании этот режим удобен для подбора 1 -голоса ко второму, установленному на ch2
L=AH.
Свойства этой клавиатуры весьма интересны тем, что они меняются в зависимости от того, с каким
источником взаимодействуют, в каком режиме работает синтезатор. После включения приема MIDI-
файла клавиатура обнуляется: звучит GRAND PIANO =000. В момент включения файла на каждый из 16
каналов назначается свой тембр, записанный в миди-файле. Можно во время звучания файла войти через
MIXER в любой канал ch и выставить свой тембр для клавиатуры. Но выбор будет временным. После
окончания звучания файла все каналы заново обнуляются. Основное предназначение режима EX­
TERNAL PLAY - игра «минусовки» и разучивания партий без нот, по клавиатуре дисплея. При иг­
ре MIDI-файла в этом режиме будут звучать все голоса кроме одного - выбранного кнопкой "ch". Тембр
выбранного ch канала назначается для игры на клавиатуре. Режимы LAYER, SPLIT, автоаккомпанемент
при игре «минусовки» автоматически отключаются.
Однако при получении данных с внешнего Midi источника - компьютера, синтезатор будет работать
в обычном режиме со всеми перечисленными клавиатурами.

МИДИ, c.R-62 Режим синтеза. c.R-32


www.samouchiteli.ru
34

www.samouchiteli.ru
35
УРОК 5. Развитие фортепианной техники
Для развития беглости пальцев каждый день играйте гаммы и упражнения. Выучите аппликатуру. При игре
гамм доведите ее до автоматизма.
Если разные ноты объединены дугообразной линией, играть их нужно связно, не отрывая руки от клавиатуры
- это штрих игры «легато» (Legato). Если под нотой стоит «точка» звук играется коротко, отрывисто - это штрих
игры «стаккато» (staccato)
Более подробно об игре различными штрихами и в различной фактуре можно познакомиться в моей работе
«Курс игры на синтезаторе». В настоящей работе все штрихи и фактуры изучаются на практике методом подража­
ния игре партий автоаккомпанемента и миди-файла "MISS_M", работа над которым будет далее.

ГАММЫ, УПРАЖНЕНИЯ ПЬЕСЫ

www.samouchiteli.ru
36

www.samouchiteli.ru
37

www.samouchiteli.ru
38
УРОК 6. ФАКТУРА
§ 1. О неправильной игре, искажающей тембры
Кроме настройки акустики, баланса динамики, игры в диапазоне выбранного инструмента, игры
штрихами - легато, стаккато нужно знать КАК должна звучать музыка в каждом тембре синтезатора,
знать её характерное изложение. Одним словом - фактура. Фактура - это и способ применения многого­
лосной игры, и склад, и расположение аккордов, и взаимодействие всех голосов и многое другое. Если
про инструменталиста говорят: «играет, как выговаривает» - это артикуляция; если пианист «играет как
на гармошке», это значит, что он играет фактурой гармошки. По сути - фактура это отображение
тембра. Если к выбранному на синтезаторе тембру применяется не характерная для этого инструмента
фактура - синтезатор может звучать просто безобразно. Особенно внимательно надо относиться к соль­
ным одноголосным инструментам и к применению для этих тембров аккордовой игры. Например, звуки
струнных (040-043) при применении аккордов хорошо звучат только в квартетной (ансамблевой) факту­
ре, когда чётко прослеживается линия каждого участника ансамбля. Или, в этом же тембре, аккорд, взя­
тый как форшлаг от нижней ноты к верхней (арпеджиато без задерживания звуков аккорда), будет зву­
чать как аккорд на сольном струнном инструменте с применением всех струн (такая игра может быть
эпизодической, но никак не постоянной). Во всех других случаях, аккорды тембра сольных струнных
инструментов звучат плохо.
Также раздражает слух смесь и частая смена различных фактур. В этом случае невозможно адекват­
но определить инструмент или группу инструментов и количество в ней голосов. Отсюда: важно не при­
менять фактуру несвойственную для выбранного тембра инструмента. К примеру, нелепо изображать
педальную фактуру или кантилену струнных (духовых) звуками фортепиано или гитары, или применять
фортепианное изложение (ошибка многих пианистов, начинающих играть на синтезаторе) для не гасну­
щих звуков духовых, струнно-смычковых и т.п. Синтезатор, имея фортепианную клавиатуру, полный
звукоряд, возможность виртуозной игры - может использовать фактуру любого инструмента Если ис­
полнитель на синтезаторе сможет использовать все достижения фортепианной техники, научится
пользоваться возможностями подражания любому инструменту (в его артикуляции, фактуре, исполь­
зуя при этом технические достоинства синтезатора, проявляющиеся в синтезе звука, в многоканальной
памяти), будет уметь быстро переключаться и настраивать инструмент на нужный регистр и нуж­
ный тембр, то исполнитель почувствует, что другого инструмента равного по возможностям синте­
затору не существует.
Учитесь пользоваться фактурой для того или иного инструмента на примерах, заложенных в
партиях автоаккомпанемента синтезатора и на примере мидийного файла MISS_M, который при­
лагается с дискетой к синтезатору. Выучите игру отдельных партий аккомпанемента по слуху, поль­
зуясь подсказками дисплея. Играйте «минусовку» отдельных партий MISS_M.
Посмотрите фактурное изложение некоторых тембров в нотах песни «Под небом голубым».
§ 2. Игра «МИНУСОВКИ» (Методика выучивания партий автоаккомпанемента)
1. Нажать TONE и выбрать тембр инструмента, которым Вы хотите научиться играть. Теперь этим тем­
бром будет играть клавиатура. SPLIT и LAYER должны быть отключены. Отделите звучание вашей иг­
ры от звучания воспроизведения миди-файла: через микшер установите панораму chl=+127. Ваша игра
будет слышна из правого динамика.
2. Найти осваиваемый инструмент и найти номер его тембровой программы по таблице.
3. Выбрать найденный стиль и в режиме CASIO CHORD включить автоаккомпанемент, нажав ноту «С».
3. Установить MIXER в режим INTERNAL. Боковым курсором установить канал, соответствующий ин­
струменту (по таблице). На дисплее высветится имя нужного инструмента. Фортепианная клавиатура
дисплея покажет игру на клавишах. Нотный стан дисплея высветит играющие ноты. Отключите игру
других каналов. Слушайте и смотрите.
4. Нажмите ENTER - дисплей подтвердит, что инструмент, который выбран для показа на клавиатуре
дисплея, не сбился. Еще раз нажмите Enter и войдите через микшер в канал. Установите панораму =000.
Звучание партии будет из левого динамика.
5. Отключите режим автоаккомпанемента CASIO CHORD, погасив клавишей MODE индикатор. При­
ступайте к игре вместе с автоаккомпанементом. Подключайте левую руку к игре отдельных нижних зву­
ков. Внимательно слушайте тянущиеся звуки (клавиатура дисплея не всегда их показывает). Слушайте и
подражайте артикуляции инструмента. Запоминайте фактуру инструмента.
6. Постепенно, по мере уверенного запоминания партии подключайте каналы - ритм, бас, фигурации.
Отключите канал, который Вы играете. При выборе боковым курсором этого «ch» дисплей по-прежнему
будет показывать ноты, которые должны звучать, хотя звука не будет. Произошла «минусовка» пар­
тии. Своей игрой Вы должны заменить ее.
7. После выучивания, перейдите к другому стилю, выбрав этот же тембр.
www.samouchiteli.ru
39
ПАРТИЯ БАСА ИЗ АВТО АККОМПАНЕМЕНТА

§ 3. Игра «МИНУСОВКИ» (Методика выучивания партий МИДИ-файла)


Теперь освоим основные принципы работы с дисководом.
Вставьте дискету, прилагаемую к синтезатору CASIO CTK-731 в дисковод. Нажмите один раз кнопку
DISK. При немигающем индикаторе синтезатор готов сыграть любой MIDI файл, имеющийся на дискете.
Клавишами ± найдите файл "MISS_M" и включите START. Следите по партитуре за игрой инструмен­
тов
Клавишей MIXER SELECT выбрать режим микшера EXTERNAL SOLO. Нажав кнопку «ch» канала,
можно отдельно только по выбранному каналу услышать игру и увидеть на дисплее на каких клавишах
клавиатуры играются звучащие ноты. Этот режим хорош для разучивания музыки без нот. Не забывай­
те, что темп при разучивании композиции можно регулировать.
Кнопкой MIXER SELECT перейдите в режим микшера EXTERNAL PLAY. Будут звучать все голоса,
кроме одной партии: при нажатии на кнопку «ch» канал отключается и на дисплее появляется подсказка
- показывается, какими клавишами должна играться отключенная партия.
Рекомендуемый порядок выучивания партий «MISSM»: V, VI, IX, XVI, VIII, III, XIII, I, IV, II, XII-
вариант, XII, XI, X каналы.
www.samouchiteli.ru
40
MISS_ M.mid

www.samouchiteli.ru
41

www.samouchiteli.ru
42

www.samouchiteli.ru
43

www.samouchiteli.ru
44

www.samouchiteli.ru
45

www.samouchiteli.ru
46

www.samouchiteli.ru
47

www.samouchiteli.ru
48

www.samouchiteli.ru
49
УРОК 7. СОЗДАНИЕ СТИЛЯ АВТОАККОМПАНЕМЕНТА И ЗАПИСЬ КОМПОЗИЦИИ

Для записи композиции в песенном секвенсоре (SONG) мы располагаем 6-ю дорожками - каналы с
11 по 16. Первая запись в память синтезатора и создание своей композиции была осуществлена на вто­
ром уроке (4). Однако композицию можно записывать точно таким же образом и в ритмический сек­
венсор (Pattern) - каналы с 6 по 10. Записанный Pattern становится возможным использовать как стиль
автоаккомпанемента для создания композиции SONG. Таким образом мы получаем возможность запи­
сать на синтезаторе любую партитуру на 11 каналов-дорожек.
Техника «кольца» ритмического секвенсора синтезатора или компьютера дает возможность не толь­
ко создавать новые стили для автоаккомпанемента, но и рождает новые композиции, идущие от минима­
лизма 70-90х годов. Я бы назвал это направление в музыке как ambient. Во всяком случае, так названа
моя композиция, написанная в 1992 году. Предлагаю Вам ее для исполнения.

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ РАБОТЫ НАД «AMBIENT»

1
Параметры, указанные в скобках высвечиваются на дисплее; дополнительной установки не требуется. Normal -
это режим (элемент) стиля автоаккомпанемента, который будет создаваться.
2
Меню «Глобальные параметры» см. R-55.
3
Включение звука метронома только для записи.
4
Перенос диапазона клавиатуры на октаву вниз. Параметр можно изменять в процессе создания или редактиро­
вания одной партии, для передачи миди-данных ритмическому секвенсору с клавиатуры, звучащей октавой ниже
или выше (см. «Введение» § 6).
5
Очистка рабочей области от загруженного стиля. Загрузка стиля происходит автоматически: в момент включения
Pattern загружается тот стиль, который стоит в режиме RHYTHM. Очистка необходима при создании нового стиля.
Для редактирования загруженного стиля очищать рабочую область нельзя. При загрузке чистой программы (User
100-109) очистка не требуется.
6
Две кнопки ± одновременно.
7
Установка размера такта.
8
Установленный темп становится темпом «по умолчанию».
9
Переход в суб-меню «Элементы».
10
Установка продолжительности кольца для элемента NORMAL стиля автоаккомпанемента (количество тактов).
11
Исходная тональность «До». (При игре записываемой партии , к примеру в «ми-миноре, следует выставить зна­
чение «Е»). Замена исходной тональности возможна только после очистки рабочей области.
12
Выход из режима установок и возвращение в режим готовности. Вместо этой команды можно дважды нажать
кнопку RECORD (войти в режим записи и выйти из него).
13
Вход в режим редактирования - меню «Партии».
14
Квантизация четвертными. Все длительности этой партии будут математически округлены до четвертной дли­
тельности, сыгранные ноты будут звучать ровно.
www.samouchiteli.ru
50

AMBIENT
Pattern В. Пешняк

1
.Вход в микшер и установка для каждой партии громкости, Express (громкость по умолчанию), панорамы, величе-
ны силы эффекта (DSP).
2
Выбор одной из двух возможных страниц памяти композиции.
3
.Переход в режим глобальных установок для создаваемой композиции. Суть установок та же, что и в PATTERN.
www.samouchiteli.ru
51
Пример стиля автоаккомпанемента (Pattern)
О структуре автоаккомпанемента рассказывалось в 1 уроке (см. стр. 12). Для создания1 своего но­
вого автоаккомпанемента на своем синтезаторе используйте последовательность работы над «Ambient»:
создание стиля автоаккомпанемента (I).

1
Новый стиль автоаккомпанемента можно также создать или получить готовый от синтезатора другой
фирмы путем записи стиля на дисковод и его преобразования (конвертирования) в своем синтезаторе
(Использование утилит, c.R-75)
www.samouchiteli.ru
52
В. Пешняк
ПЬЕСЫ ДЛЯ СИНТЕЗА ТОРА
в режиме автоаккомпанемента Free Session
ЖУРАВЛИ

Второй (нижний) голос играется по-желанию вместо первого - при повторе.

www.samouchiteli.ru
53
УТРЕННЯЯ СЕРЕНАДА

www.samouchiteli.ru
54
ВЕСЕННЕЕ НАСТРОЕНИЕ

Вторая (контрапунктирующая) строка дана для игры в режиме FINGERED и для записи в SONG.
Тембр выставленный курсивом устанавливается автоматически.

www.samouchiteli.ru
55

NOSTALGIA

ЭЛЕГИЯ

www.samouchiteli.ru
56
АДАЖИО
В. Пешняк

www.samouchiteli.ru
57

I WILL WAIT FOR YOU


Я БУДУ ЖДАТЬ
из к/ф "Шербургские зонтики"
M=Fingered or CChord

Michel Legrand
Мишель Легран

ad Libitun one Touch Preset

Вариант гармонии дан для режима а/а CASIO CHORD.

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТ ГАРМОНИЙ В РЕЖИМЕ FINGERED

РИТМИЧЕСКАЯ ИМПРОВИЗАЦИЯ
Поиграйте эту мелодию в разных ритмах и темпах, меняя соотношение долей между нотами и
автоаккомпанементом. Если точный ритмический рисунок "не звучит" в каком-либо стиле или
тембре пробуйте для начала: а) поменять октаву в мелодии; б) сыграть мелодию стаккатным
штрихом; в) внимательно прислушиваясь к особенностям ритма, начните свинговать - от
простого "непопадания" в долю автоаккомпанемента, до сложных (насколько хватит вашей
фантазии) изменений в ритмическом рисунке (придерживаясь двухтактовых рамок).

www.samouchiteli.ru
58
Песни ЛИВЕРПУЛЬСКОЙ ЧЕТВЁРКИ
John Lennon & Paul McCarthey
Джон Леннон и Пол Маккартни

GIRL L=AH
M=CCh ДЕВОЧКА ad libitum: T=Pan Flute (075)
Т=Саllioре (085)
R=16 Beat Ballad 1 (013) Bank 0-A - 0-E T=Rain Drop (096)
Ch5 Vol =090 T=Perc.Ens. (165)
T=Brass Ens.(162)

YESTERDAY
ВЧЕРА

Аккорды в скобках лучше не играть.


Для второй песни используйте также банк тембров, рекомендуемый к первой песне.
Чередуйте, сопоставляйте тембры для разных куплетов

www.samouchiteli.ru
59
Ob-la-di, Ob-la-da
M=CCh Об-ла-ди, об-ла-да L=AH
Pan: chl=064, ch2=100 T=Brass (061)+L=Brass (061)
R=70 S'Rock (022) C.Tune: chl= -12, ch2=00,
ch3=+12, ch4=00

www.samouchiteli.ru
60
LOVE STORY
ИСТОРИЯ ЛЮБВИ
Сл. К.Сигмэна Francis Lai
Ф. Лей

T=Str.Piano

www.samouchiteli.ru
A Man And A Woman
МУЖЧИНА И ЖЕНЩИНА
музыка из к/ф Francis Lai
Фрэнсис Лей

www.samouchiteli.ru
62
ЛАМБАДА

В репризе второй части чередование октав меняется (по желанию исполнителя)


Основным штрихом тембра меди является акцент и акцентированное стаккато.
Легато применяется в отличие от аккордеона для соединения лишь нескольких нот.

Аккордика в режиме FINGERED

www.samouchiteli.ru
63
Besame Mucho
Поцелуй меня крепко Consuelo Velazques
К.Веласкес
M=CCh T1-Strings Piano (152) + T2=Strings Piano (152)
R=Rumba 1 (072) См.. полные настройки в Reg=0-A

Форшлаг - лёгкие, скользящие ноты, исполняется за счет длительности предыдущей ноты. Применяется для украшения
основных ноты при игре практически всеми тембрами с сильной (щипковой) атакой звука. Часто в нотах не выписывается и
используется по усмотрению исполнителя.

www.samouchiteli.ru
64
MEMORY Andrew Lloyd Webber
ПАМЯТЬ А. Л. Вебер
R= 8 Beat 1 (000) Ch 1 C.Tune=+12
ONE TOUCH PRESET

THE SHADOW OF YOUR SMILE


ТВОЕЙ УЛЫБКИ ТЕНЬ
из к-ф "Пляжная девочка"
R=Orch Swing (055) Johny Mandel
Дж. Мэндел

www.samouchiteli.ru
65
I JUST CALLED TO SAY I LOVE YOU
Я ТОЛЬКО ПЫТАЮСЬ ГОВОРИТЬ О ЛЮБВИ
из к/ф "Женщина в красном" Stevie Wonder
M=Cch Стиви Уандер
R=Bossa nova2 Tl=Str.Piano (152) + Ll=Srtngs l (048)
C.Tune: chl =-12; ch2=+12

A TIME FOR US
M=Cch ВРЕМЯ ДЛЯ НАС
из к/ф "Ромео и Джульетта" Нино Рота
R=6/8 Ballad (037)
Tl=Strings2 (049)+Ll=Harmonica (022)

www.samouchiteli.ru
66

www.samouchiteli.ru
67
ET SI TU N' EXISTAIT PAS
ЕСЛИ БЫ ТЕБЯ НЕ БЫЛО J. Dassin
Джо Дассен

R=8 Beat 2 (001) Tl=Pan Flute (075);Tr=+12


T2=Str.Piano (152)
Spl:C7

SALUT! J.Dassin
ПРИВЕТ! Дж.Дассен

M=Cch
R=Orch Swing (055)

На этой странице два примера вызова нового тембра во время игры. В первом - вызов за счет включения или
отключения клавиатуры LA YER. Можно также переключать каналы Chl-Ch2 Во втором примере глобальная
транспозиция требует регистрации в банке: две установки сохраняются в банке регистрации и вызываются во время
игры.

Колокола будут звучать лучше при игре штрихом стаккато.


В тембре трубы смешанным с колоколами длящиеся залигованные ноты не держать, играть стаккато.
Аккордика в режиме FINGERED

www.samouchiteli.ru
68

Тема для ритмической импровизации. Очень легко!

FREE SESSION МОСКОВСКИХ ОКОН СВЕТ Т.Хренников


R=MAMBO (074)

www.samouchiteli.ru
69
МИЛЛИОН АЛЫХ РОЗ
из репертуара Аллы Пугачёвой Музыка Р.Паулса
Стихи А.Вознесенского Tl=Str.CeIesta (155)
R=Beguine (084) L=AH ch2 T=Pan Flute (075

www.samouchiteli.ru
70
Таблица аккордов для автоаккомпанемента
в режиме FINGERED
CASIO CTK-731

На синтезаторе, также как и в джазовой гармонии, энгармоническая замена


звуков является нормой и на название и качество аккорда не влияет.

www.samouchiteli.ru
71

www.samouchiteli.ru
72
Таблица аккомпанирующих инструментов

www.samouchiteli.ru
www.samouchiteli.ru
ТЕМБРЫ ГОЛОСОВ 1 И ИХ КЛАССИФИКАЦИЯ НА
СИНТЕЗАТОРЕ CASIO CTK-731

1
Первые 128 тонов синтезатора CASIO STK-731 №№ 000-127 соответствуют
полному списку инструментов таблицы GENERAL MIDI №№ 1-128
2
Вариант тембра: Prog.= 130; дискета - E_JPIAN04
3
Вариант тембра: дискета - HARPSI_2
4
Вариант тембра: дискета - CLAVI_2

www.samouchiteli.ru
www.samouchiteli.ru
76
№ 128-199
(смешанные синтезированные тембры)

В отмеченных тембрах характер звука зависит от силы нажатия


на клавиши

www.samouchiteli.ru
77
Краткий словарь некоторых терминов

www.samouchiteli.ru
78

ТАБЛИЦА УСЛОВНЫХ ОБОЗНАЧЕНИИ

www.samouchiteli.ru
79

СОДЕРЖАНИЕ

www.samouchiteli.ru
80
В.Пешняк ПЬЕСЫ ДЛЯ СИНТЕЗАТОРА

www.samouchiteli.ru
СПИСОК РИТМОВ CASIO CTK-731

8 BEAT

(созданные ритмы)

www.samouchiteli.ru