tiene el Con la definición de Cole del diseño curricular (Cole, 1997), entenderemos la música y el arte como necesidades culturales, por lo tanto su
impartir las aprendizaje será con el objetivo de transmitir la
cultura de la sociedad. Perspectiva curricular praxiológica: materias de En esta perspectiva los contenidos adquieren un valor más significativo para los estudiantes (Godino, 1988) y se da más énfasis al hacer y no
música y arte tanto a la evaluación, en consecuencia, la música
y el arte son enseñados por una necesidad personal de los estudiantes.
en los colegios Perspectiva curricular crítica:
Tanto profesor como estudiante deciden sobre la práctica, el aprendizaje será un análisis y
para el futuro cuestionamiento del contenido (Sierra,1994), por
lo tanto, el impacto que tendrá en el estudiante estará sujeto al juicio de este sobre el contenido.
profesional de Perspectiva curricular crítica
comunicativa: Al reconocer las diferencias sociales que influyen los en los códigos de comunicación (Bernstein,1988), se analizan y se ejecuta el currículum en función de estas necesidades. Por lo cual el aprendizaje de
estudiantes? música y arte se orientará a desarrollar la
comunicación en los estudiantes.
Perspectiva currciular praxiológica
Aparte de darle más importancia a Conclusión
Una persona que aprende música y arte, se la práctica, también se toma en está desarrollando a un nivel personal y cuenta el desarrollo personal que aparte desarrolla competencias que podrá significará para él o la estudiante, aplicar en otras áreas. En resumen, lo que ya sea como un hobby, como aprenda una persona en las materias de carrera profesional o complemento arte y música lo hará válido como conocimiento porque contribuye a su para el desarrollo de las desarrollo personal. competencias superiores (creatividad, organización, etc.) Bibliografía Alberto Cabedo-Mas, C. A.-S. (2016). ¿MÚSICA PARA APRENDER, MÚSICA PARA INTEGRAR? ARTE Y EDUCACIÓN EN VALORES EN EL CURRÍCULO ESCOLAR. Granada: Universidad de Granada. “…los fines de la educación Bernstein, B. (1988). II. Poder, control, principios de comunicación. En B. musical pretenden el despertar a la Bernstein, Poder, educación y ciencia (págs. 19-38). Santiago: CIDE. Bernstein, B. (1988). III Códigos. En B. Bernstein, Poder, educación y consciencia experiencia artística y a la (págs. 39-60). Santiago: CIDE. Cole, C. (1997). Capítulo 4: Un modelo de Currículum para la enseñanza práctica musical para el desarrollo obligatoria. En C. Cole, Psicología y Currículum (págs. 131-164). Barcelona: Paidós. estético y el fomento de la Sacristán, J. G. (1988). Capítulo IV EL CURRICULUM COMO CONCURRENCIA DE PRACTICAS . En J. G. Sacristán, El curriculum: Una reflexión sobre la práctica creatividad en los jóvenes.” (págs. 119-128). Madrid: Morata. Sierra, J. F. (1994). Evaluación del curriculum: perspectivas curriculares y (Alberto Cabedo-Mas, 2016) enfoques en su evaluación. En J. F. Angulo Rasco, Teoría y desarrollo del curriculum (págs. 297-312). Malaga: Aljibe.