APRECIACIÓN A LA PINTURA

Procesos y técnicas
escultóricas

Vernaza Bone Geordy Jahir

Carrillo Alquinga Darwin Mauricio

Marzo-Julio 2019
Objetivos:

 Analizar y diferenciar los diferentes procesos y técnicas usados para la escultura.

 Explorar nuevos lenguajes plástico, en este caso, el lenguaje escultórico.

Introducción

Se llama escultura al arte de modelar materiales en figuras de volumen. Este modelado se

realiza mediante técnicas escultóricas variadas, adaptadas al material sobre el cual se
trabaja. Por ejemplo, el barro se modela, la madera se talla, el plástico y algunos metales
se moldean, la piedra se esculpe.

El modelado consiste en añadir o elaborar formas. Se utilizan para ello materiales blandos
y flexibles a los que se puede dar forma sin dificultad, lo que permite una ejecución rápida.
Así el escultor puede captar y registrar impresiones en un tiempo aproximado al que un
pintor necesitaría para hacer un boceto. Los materiales utilizados desde la antigüedad para
modelar una escultura han sido la cera, la escayola y la arcilla o sustancias de tipo
parecido a ésta que, en ese caso, se cuecen para incrementar su resistencia.

Procesos y técnicas

 Modelado

Es dar a una pasta la forma deseada, añadiendo o quitando porciones de masa. Vaciar es
obtener una forma en hueco o vacío, para llenarla después con material fundido o en pasta,
y lograr la forma positiva deseada. Cincelar es retocar con un cincel las figuras obtenidas
por vaciado. También se emplea para lograr los bajorrelieves.

Figura 1 Modelado en arcilla

En arcilla
La arcilla es una tierra fina, formada principalmente por partículas de silicatos de
aluminio hidratados. Mezclada con agua adquiere una consistencia plástica muy dúctil,
que puede ser modelada y trabajada de diversas maneras.
Técnica de la pella o bola. Con toda seguridad es la técnica más antigua, la que primero
usó el hombre para hacer sus útiles. Se parte de una pella de barro, dándole la forma de
bola e introduciendo el dedo pulgar en el centro de la misma, se va presionando con los
dedos, moldeando el contorno deseado, formando unas paredes más o menos gruesas. A
veces, por la evaporación y la absorción del agua por el calor de las manos, surgen una
serie de grietas en la pieza que se solucionan humedeciendo la pasta con la mano, con un
trapo o con una esponja, alisando, al mismo tiempo, la estructura.

Figura 2 Técnica de la bola con arcilla

Técnica de los rollos. Se utilizan unos rollos o churros de arcilla, de un grosor variable,
según el tipo y volumen de la pieza. Estos cilindros se hacen presionando una porción
de pasta contra la mesa usando los dedos extendidos y la palma de la mano.

Figura 3 Técnica de rollos

Peinar. Método que consiste en decorar la superficie húmeda de una vasija pasando un
peine de dientes despuntados, hecho de madera, cuero o goma.
Tornear. Trabajar con el torno, máquina giratoria para dar circularmente un perfil
regular a un objeto, sea de madera o bien de barro para cocer posteriormente.
 Figura 4 Torneado con arcilla

 El vaciado
El vaciado es una técnica para reproducir modelos mediante moldes. Muchos materiales,
como metales y argamasa, se han utilizado para vaciados, y el bronce ha sido el más
popular de todos a lo largo de los siglos.
Las estatuas pequeñas se pueden vaciar en bronce macizo, pero el enorme peso que
tendría una estatua grande de bronce junto con la cantidad de metal que se requeriría para
su manufactura, favoreció el desarrollo de sistemas para vaciar en hueco, de modo que la
estatua posea una fina capa de metal rodeando un núcleo macizo de algún material
incombustible. Esto se consigue vertiendo el metal fundido en un estrecho espacio
comprendido entre el mencionado núcleo y un molde sacado, directa o indirectamente,
de un modelo; una vez enfriado el metal y solidificado, se saca el molde.
En bronce
Para la fabricación de objetos con la técnica de moldeo a la cera perdida, se utiliza un
modelo en cera. Este modelo previo es rodeado de una gruesa capa de material refractario
que se solidifica; una vez endurecido, se mete en un horno, que derrite la figura de cera,
saliendo ésta por unos orificios creados al efecto (de ahí su denominación) y, en su lugar,
se inyecta el metal fundido, que adopta la forma exacta del modelo. Para extraer la figura
es necesario retirar el molde.
La principal ventaja de este procedimiento es la estrecha tolerancia dimensional, la cual
no puede conseguirse mediante otros procesos. Es posible conseguir dimensiones
ajustadas de 0,002 mm por mm. Es un proceso en el que tenemos que controlar numerosas
variables, pero obtenemos un acabado superficial excelente. Es un proceso caro, por lo
que se utiliza para la fabricación de preseries y prototipos, pudiendo ser utilizado en
volúmenes de producción bajos.
Esta forma de trabajar el metal (bronce), requiere un largo, costoso y complicado proceso
junto con una perfecta y adecuada combinación de diversos oficios: para el proyecto
general y la coordinación, los escultores; para los primeros pasos, los moldeadores; para
la labor de horneado, los fundidores y para el acabado, los cinceladores y patinadores.

Figura 5 La escultura de bronce recién extraída, con los “bebederos”, antes del acabado.

 El Tallado.
Técnica escultórica para trabajar la madera o cualquier otra materia leñosa.
Nace en la era primitiva, aunque el hombre ha obtenido efectos decorativos de toda clase,
indudablemente el primer material que utilizó para satisfacer su instinto decorativo fue la
madera, como más fácil de trabajar que ningún otro, sobre todo por la mediana eficacia
de las herramientas primitivas, posteriormente en la era primitiva siguieron tallando o
labrando en hueso y piedra, debido a que la madera era destruida por la acción del tiempo.
En madera
La madera se talla mediante un proceso de desgaste y pulido, con el propósito de darle
una forma determinada, que puede ser un objeto concreto o abstracto. El producto final
puede ir desde una escultura individual hasta elementos decorativos trabajados a mano
que forman parte de una tracería.
Sus aplicaciones son variadísimas, se usa tanto a nivel arquitectónico como para el
embellecimiento de objetos de uso cotidiano.
Para realizar la talla en madera se emplean herramientas especializadas como las gubias
ó formones, eligiéndose maderas de alta densidad y que no se astillan fácilmente. Antes
de proceder a la talla es importante trazar las seis vistas (frente, perfiles, parte de atrás,
arriba, abajo) de la figura a realizar en nuestro bloque de madera ya que nos servirá como
referencia en el proceso artístico.
 Figura 6 Herramientas de tallado

Últimamente se emplea también otras técnicas para tallar la madera. Se puede hacer
diseñando el objeto a tallar con un software de modelado en tres dimensiones CAD. Se
pasa ese dibujo en tres dimensiones a un software de mecanización asistida por ordenador
CAM que una máquina de control numérico podrá fabricar automáticamente. Lo delicado
de esta técnica es saber dibujar con el software CAD objetos artísticos.

Figura 7 Tallado en madera

 El repujado
Es una técnica artesanal que consiste en trabajar planchas de metal, cuero u otros
materiales maleables, para obtener una figura ornamental en relieve.
El repujado en metales se limita principalmente al trabajo de materiales blandos como
aluminio, latón, bronce, estaño, oro o plata.
Se considera una de las artes menores (útiles), en especial de la rama de las artesanías y
agricultura.

 Se realiza a temperatura ambiente y elevada.

 Se utiliza para obtener piezas solo de revolución.
 Suplanta al embutido. Es un 90% más barato en pequeñas producciones.
 Tiene una terminación imperfecta

Figura 8 Medallón repujado

Conclusiones
 Se ha logrado comprender las diferentes técnicas escultoras de tal modo que mediante
sus características y usos se ha logrado la comprensión de estas.
 Dentro de la escultura, el uso de diferentes combinaciones de materiales y medios ha
originado un nuevo repertorio artístico, que comprende procesos como
el constructivismo y el assemblage.
Bibliografía
 Albadalejo González, Juan Carlos y Rodríguez González, Iván (2006). «Fundición a
la cera perdida: Cellini y la magnetita». Revista de bellas artes: revista de artes
plásticas, estética, diseño e imagen. Número 4 (páginas 13-28).
 Varios autores. Enciclopedia universal de la escultura y pintura. Ed. Sarpe. Madrid
1982. Págs. 62-63
 Diccionario enciclopédico popular ilustrado Salvat (1906-1914)