REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN UNIVERSITARIA, CIENCIA Y

TECNOLOGÍA
UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
ESCUELA CARLOS RAÚL VILLANUEVA
SECTOR HISTORIA Y CRÍTICA
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA V

SMILJAN RADIC. LÓGICA DE PROYECTO Y CONVICCIONES PERSONALES DETRÁS

DE SU DE SU OBRA: CASA PARA EL POEMA DEL ÁNGULO RECTO

Profesor: Integrantes:

Ricardo Stand Diego Bandres

Diana Rodríguez

Caracas, 13 de febrero de 2019

Smiljan Radic. Lógica de proyecto y convicciones personales detrás de su de su obra:
Casa para el poema del ángulo recto

Nació en Santiago de Chile en 1965, titulándose como arquitecto en la Pontificia Universidad

Católica de Chile, compartiendo alma mater con otros arquitectos reconocidos como Alejandro
Aravena, Cecilia Puga (con quien realizó trabajos posteriormente) y Mathias Klotz.
Posteriormente estudia en el instituto Universitario di Architettura de Venecia y trabajó junto al
arquitecto Teodoro Fernández Larrañaga. Actualmente trabaja de forma independiente en su
oficina en Santiago de Chile.

En cuanto a su lógica de proyecto existen diversos aspectos que de cierta forma la rigen, uno
de ellos es la importancia de las ilustraciones desde el punto de vista del arquitecto. En
particular en cuanto al ámbito proyectual se evidencia esta importancia dada al ser
mencionadas diferentes imágenes que han influido directamente en la concepción de algunos
de sus proyectos, como lo ha sido mencionado explícitamente en el caso de la casa para el
poema del ángulo recto, cuando señala la relación de la misma con una ilustración de Le
Corbusier del libro Poema para el Ángulo recto y las sensaciones que produjo la misma en su
concepción de habitar. Recibiendo su nombre de esta obra, sin relación alguna con la
geometría de la casa.

Las convicciones de este arquitecto sobre el habitar, el lugar, la relación con los elementos
naturales y el uso de los materiales y la visión de la arquitectura como la construcción de
elementos que en algún momento desaparecerán, contradicen otras visiones pasadas de la
arquitectura como la creación de objetos permanentes y de larga duración, que en algunas
ocasiones pretenden ser eternos,

En sus proyectos construidos se evidencian aspectos recurrentes, como el carácter monolocal

de la distribución espacial y relaciones variables entre el interior y el exterior, las cuales sin
embargo son diferentes formas de llevar elementos del exterior al interior, diluyendo límites
entre público y privado. En el caso de la casa para el poema del ángulo recto, se niega el
exterior visualmente, esto señalado por Radic debido a la no necesidad de contemplar el
paisaje por ya conocerlo lo suficiente. Sin embargo, la relación con el lugar no deja de estar
presente mediante los sonidos, olores, luces, y otro tipo de sensaciones que se perciben en el
interior. Aspectos orientados a una percepción desde el punto de vista fenomenológico y que
se evidencian en obras arquitectónicas que el arquitecto señala, logran expresar las
sensaciones que él quiere lograr con su obra, como por ejemplo el museo de arte de Teshima
de Ryue Nishizawa

Radic ha mencionado de igual forma su interés por las que él llama construcciones frágiles,
como puestos de carretera o algún tipo de construcción ordinaria que responde ante la
necesidad inmediata. Adapta de estas construcciones la despreocupación por dejar huellas y
la sensibilidad por lo que está a la mano, refiriéndose tanto a los materiales como a las
tradiciones constructivas de un sitio y teniendo sus obras gran relación de una u otra forma
con aspectos del lugar de implantación, y así como señala su interés por estas
construcciones, resalta su despreocupación por la forma, al indicar que el arquitecto no debe
ser visto como un creador de forma y que el mismo aprende copiando y recopilando lo ya
existente, pone como ejemplo a Aldo Rossi, cuya Autobiografía Científica señala que es uno
de los libros que más lo ha marcado, cuya obra se basaba en operaciones a partir de
arquitecturas existentes.

Constantemente Radic menciona que no busca dejar una marca personal en sus proyectos,
siendo el verdadero hilo conector de sus obras un compromiso con el lenguaje formal
depurado, la economía de recursos y cierta fidelidad a sus propios intereses, siendo el estado
de abandono que amenaza a cualquier obra de arquitectura uno de ellos. Sin embargo existen
ciertos aspectos recurrentes en su obra, tales como: el caminar en círculos ordenando las
plantas alrededor de un núcleo, estando presente este aspecto en la planta de la casa para el
poema del ángulo recto; objetos como habitantes, donde los mismos parecen instalarse
cómodamente en el espacio reclamando cierto protagonismo; y la destrucción y construcción,
interés directamente relacionado con las construcciones frágiles y la característica de las
ciudades chilenas de sucumbir ante desastres naturales.

Un interés muy marcado en las obras de Radic es su concepción del habitar, y en sus
múltiples proyectos de refugios se evidencia cierto carácter experimental que busca explorar
diferentes formas de habitar un espacio. De igual forma es importante destacar que en
muchas de estas obras experimentales, el cliente fue él mismo, por lo que podría decirse que
vivió de primera mano sus diferentes concepciones de habitar, tal fue el caso de la casa chica,
la casa A y la posterior casa del poema para el ángulo recto, solo por mencionar unos
ejemplos; de igual forma podría decirse fue el caso de Allison y Peter Smithson con la casa de
Upper Lawn, en cuanto a la experimentación del proyecto en primera persona.

Sus ideas acerca del habitar por lo general podrían decirse están muy relacionadas con lo que
representa el confort para Radic y la memoria del lugar orientado hacia las sensaciones que
se generan en el sitio más que una alusión hacia la arquitectura vernácula. Sin embargo si
demuestra un interés importante por aspectos prácticos de la obra, sobre todo orientados
hacia la construcción de la misma; plantea la importancia de proyectar algo construible e
involucrarse en su ejecución, dando como ejemplo su activa presencia en el proceso
constructivo de sus diferentes casas.

Finalmente puede destacarse la consideración que da Radic al estudio de objetos de la vida

cotidiana como propuestas para solucionar el problema formal, del que se considera de cierta
forma alejado. Teniendo como ejemplo la inspiración obtenida de la mesa “InesTable de Enric
Miralles que de alguna forma poseía aspectos con respecto al habitar elemental y cómodo
que buscaba Radic con sus casas y refugios, además la geometría ovoidal de contorno
irregular de la mesa es directamente referenciada en la casa para el poema del ángulo recto.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

WALKER, E. (2013) Una conversación con Smiljan Radic. El croquis, 167, 6 - 23

CIPRIANI, A (2013) El juego de los contrarios. El croquis, 167, 24 – 41

SOLANO, R. (2015) Una aproximación a la arquitectura de Smiljan Radic. (Publicación en

línea) Disponible en: [https://issuu.com/rsolanoferrari/docs/refugios_-_rafael_solano_-_light]

DE LA PAZ, P (2017) Smiljan Radic: El arquitecto que admiran los arquitectos. (Publicación en
línea) Disponible en: [https://www.latercera.com/noticia/smiljan-radic-arquitecto-admiran-los-
arquitectos/]

URIBE, B. (2017) En Perspectiva: Smiljan Radic. (Publicación en línea) Disponible en:

[https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/768900/en-perspectiva-smiljan-radic]

Clase magistral FAUG 2016: Smiljan Radic. (Publicación en línea) Disponible en:
[https://www.youtube.com/watch?v=sTv_tbdGEGs]

S/A (2014) ESCRITOS-G: “Casi Ocho Hectáreas” (Mensaje en un blog) Arquitectura–G.

Disponible en: [https://arquitecturag.wordpress.com/2014/02/20/escritos-g-casi-ocho-
hectareas/]