Armonía 1 (MUC719-1/2/4) Resumen de primeros contenidos

Prof. Cristián González V.

Ayudantes: Ninon Dusollier, Colomba Nómez, Álvaro Bravo.

Movimientos
- Contrario: Ambas voces van desde una nota a otra en dirección contraria, cerrándose o abriéndose.

- Oblicuo: Una voz se mantiene y la otra se mueve.

- Directo: Ambas voces se mueven en el mismo sentido pero no con el mismo intervalo.

Ojo: Si el intervalo resultante es una quinta, octava o unisono la voz más grave debe moverse más.

CORRECTO:

INCORRECTO:

Excepción: Figuraciones y 8ª o 5ª directas ocultas en voces internas (¡Sólo si se comprueba que es la mejor opción!).

- Paralelo: Ambas voces se mueven en la misma dirección y hacen el mismo intervalo.

Ojo: Si los intervalos que se forman son quintas, octavas o unísonos se considerará malo.
Excepción: Figuraciones (ver definición más abajo).

- Consecutivo: Ambas voces se mueven en dirección contraria pero forman el mismo intervalo.

Ojo: Si los intervalos consecutivos que se forman son quintas, octavas o unísonos se considerará igual a una paralela.
Generalmente ocurren cuando una de las voces superiores (S-A-T) no se mueve gradual ni se mantiene sino que salta
en exceso.

Excepción: Figuraciones (ver definición más abajo).

Concepto
Figuración: La armonía se mantiene y las voces cambian de posición y a veces de disposición (abierta /cerrada o mixta),
dependiendo del movimiento de las voces.

Reglas de las voces

- Registros o tesituras: Las siguientes son alturas meramente referenciales. La sugerencia -siempre que se exceda el límite
de referencia- es no mantener por mucho tiempo la línea melódica en ese lugar, de modo que el cantante o la cuerda no se
fatigue.
- Distancia entre las voces: Entre voces superiores no debe haber más de una octava. (incluso en las figuraciones)
Entre bajo y tenor se permite máximo dos octavas.

- Saltos: Las voces superiores (SAT) no se mueven más de una cuarta justa.
Excepción: Figuraciones.

Bajo:

- No salta más de una octava.

- Tampoco salta séptimas ni intervalos aumentados/disminuídos. Excepción: 5ªdismminuida descendente que resuelve
gradual contrario (SALTO DESDE EL 4º AL 7º GRADO)
- Si hace dos saltos en la misma dirección, estos no deben sunar una 7ª (4+4) ni una 9ª ni (5+5), ni otro intervalo disonante.
En caso de existir dos saltos distintos en la misma dirección, se recomienda el primer salto mayor y se privilegiará la
dirección ascendente de estos por sobre la descendente.

CORRECTO MENOS CORRECTO

INCORRECTO

Voces expuestas (SB)

- Sensible debe resolver.
- No se hacen segundas aumentadas.
- No se hacen tritonos (salvo la excepción de la 5ª disminuida descendente en el bajo antes mencionada).

Cruce de voces:
- Se permite por poco tiempo (no más de una o dos tactus armónicos) entre voces superiores.
- No se permite entre bajo y tenor
- No se permite que el tenor suba más que la última nota del tenor anterior (A) ni que el tenor baje más que la nota anterior
del bajo (B). Esto genera un canto falso entre las voces (falsa relación melódica/canto falso/bajo falso).

A B
Duplicación y supresión de voces:

- Idealmente duplicar fundamental.

- Dejar siempre que se pueda el acorde completo.
Excepción: Acorde de tónica al final de una obra puede quedar sin 3ª.
- Se puede duplicar terceras en casi todos los acordes. Si por conducción ha de duplicarse la 3ª, es más recomendable en los
acordes menores y casi obligatorio en los disminuídos. Si la tríada es la Dominante, no es muy hábil duplicar su tercera por
ser ésta la sensible del tono (de resolución muy obligada que llevaría a paralelismo de octavas).
- Se pueden duplicar quintas.
Ojo: Al duplicar quintas tener cuidado en el enlace con el acorde siguiente ya que hay más probabilidades
(dependiendo de la disposición) de que ocurra algún movimiento no permitido.
- Si se ha de suprimir alguna nota, ésta debe ser la quinta por pertenecer a un armónico importante de la fundamental (se
oirá de todas maneras).
- Debido a ciertas conducciones, es posible encontrar en casos excepcionales acordes con la fundamental triplicada y una
tercera o bien con doble fundamental y doble tercera.

Enlaces “delicados”
Enlace por segunda (entre acordes en estado fundamental):
- No hacer todo paralelo (A)
- Al hacer movimiento contrario cuidar posibles quintas directas (B). Estas ocurren cuando la fundamental del grado más
grave de los dos se encuentra en voces externas (acorde completo con fundamental duplicada). En este caso es preciso
mencionarlas.
- Tratar de ordenar el primer acorde de modo que quede la tercera más arriba que la duplicación de la fundamental (C) para
evitar quintas directas.

A: Hay quintas paralelas (BA) y octavas paralelas (BS)

B: Hay quintas directas (TS)
C: No hay paralelas ni directas.

Excepción: Al enlazar por segunda en el piano se permiten las quintas directas ya que es la forma más natural de resolver
este enlace. (movimiento contrario entre bajo y mano derecha) Como en el ejemplo B.
Enlace V-VI en modo menor (“Paso de cadencia rota”):

- Si el enlace lo hacemos considerando sólo la condición de grados vecinos de cada acorde (esto es, movimiento contrario
de las voces superiores respecto del bajo), debemos cuidar al menos que la segunda aumentada no quede en voces externas.

Enlace V-VI (modo menor) o V-vi (modo mayor) cadencial:

Cuando el V-VI (vi) es cadencial hablamos de cadencia rota o evitada. En este caso aplica la excepción de duplicar
terceras ya que la resolución más lógica nos lleva a un VI con tercera duplicada.

Importante: siempre quese haga uso de alguna licencia (duplicación de tercera en VI cadencial, quinta directa cuando el
bajo sube una segunda, etc) escribirlo en la partitura para que se tome en cuenta al momento de la corrección.

Algunas otras recomendaciones y normas para no olvidar:

- La distancia permitida entre voces S.A.T. vecinas es de una 8ª máximo; la distancia permitida entre T. y B.
puede alcanzar las dos octavas.
- Evitar saltos de intervalos aumentados o disminuídos en voces expuestas: 2ªA, 4ªd, 4ªA (prefiera 5d con
compensación) y 7ªd.
- Siempre que culminemos con Cadencia Auténtica, debemos preferir el rimto armónico de tiempo débil a
tiempo fuerte.